ADRIANA AMANTE, El letrado y el poder

Las obras de Sarmiento estn marcadas por la fuerza de la pasin y por la inmodestia del autor.
Impetuoso, proteico, eficaz: ese estilo es contundente, potico, sagaz y dctil en sus imgenes
verbales y en su articulacin dialctica.
Desenfado para ponerse siempre tan en evidencia.
Sus obras estn marcadas por la fuerza de la pasin y por la inmodestia del autor.
Una obra de literatura puede ms que los ejrcitos
ADRIANA AMANTE, El proscripto de la victoria
Sarmiento sale vencedor en su lucha contra el Restaurador de las Leyes, pero se encuentra
decepcionado con las nuevas imposiciones polticas y, distanciado de Urquiza, vuelve a exiliarse
en el mismo barco en el que marchan los Mansilla. Enemigos polticos comparten el buque y
breve estada en Ro de Janeiro.
Escena en la que se denota cierta identificacin con Rosas (p. 107)
Encuentros de Sarmiento con el emperador de Brasil. Estando slo de paso por Ro de Janeiro y
sin pertenecer al cuerpo diplomtico (que tena un acceso directo y peridico), Sarmiento
participa de reiteradas entrevistas, muchas solicitadas por el propio Pedro II
Sarmiento descubre gratamente que Pedro II es un lector atento de su obra.
Presentar la conversacin como un combate es una muestra del humor de Sarmiento y forma de
interesar al destinatario.
El dilogo no es una conversacin de Estado o poltica, sino una informal. Encuentros fuera del
protocolo que Sarmiento tuvo con Pedro II, hablaban sobre el cultivo de la seda, planes para la
inmigracin o literatura.
Sarmiento recupera, por medio de la escritura, los movimientos de aquella conferencia que
dur dos horas y media de tertulia de silla a silla y con un abandono afectuoso y cordial de
parte del Emperador se nota en el diseo espacial del encuentro, la voluntad de remarcar el
grado de intimidad alcanzado con un personaje de esa categora.
Sarmiento se ufana de haber conocido al hombre privado en contraposicin con el hombre de
Estado.
Bajtin: poca posibilidad de imponer una marca personal en situaciones en las que rige la
etiqueta. Sarmiento trabaja contra esto: lo que quiere resaltar es su excesiva y, desde su punto de
vista, exitossima voluntad discursiva.
Sarmiento encuentra en la escena de conversacin con Pedro II una convalidacin ms de la
imagen de s que l mismo est afanosamente construyendo a travs de su obra.
No es bavard: el emperador fue directo.
Sarmiento recupera a travs de imgenes de artillera lo que se vea reflejado en los rostros de
los dialogantes.
Sarmiento se enfrenta, adems, a uno de los mayores problemas de una esttica realista:
cmo puede el discurso indirecto representar escenas de lenguaje, particularmente si se trata de
conversaciones
Sarmiento: escritor del siglo XIX.

 El emperador es un conocedor de la obra del escritor: Sarmiento quera ser ledo,

comprendido y aprendido. Aprovecha esta circunstancia para presentarse, no slo como un
interlocutor de Pedro II, sino como un verdadero maestro, un idelogo.
Madame de Stael: la narracin es uno de los grandes encantos de la conversacin. La
conversacin aparece como un espacio apropiado y propicio para la narracin, y tambin como
campo de prueba para un libro que vendr o que puede venir.
Pedro Lamas escribe sobre el encuentro en Ro de Janeiro entre su padre y Sarmiento. No
desconoce su valor pero no le concede demasiada exclusividad ni singularidad al papel que
cumpli all (su padre por diplomtico y por el rol de organizar desde Brasil la ofensiva contra
Rosas, tena acceso frecuente al Emperador)
Pedro Lamas revela que la conversacin entre el Emperador y Sarmiento ha impuesto un
modelo. No tanto la conversacin en s misma sino el modo de registrarla. La escena de
conversacin que disea Pedro Lamas entre su padre y el emperador es bien sarmientina, por el
tono y por el diseo de una figura sobresaliente.
El hijo de Andrs Lamas, que escribe Etapas de una gran poltica en 1908(ya haba ledo
Campaa) busca fijar y distribuir los mritos que les caben a los interlocutores del emperador,
y en esa pulseada, Sarmiento pierde frente al uruguayo.
Sarmiento representa la escena como la conversacin entre un estudiante y un profesor.
Andrs Lamas intentaba la catequizacin de un espritu elevado
La intervencin de Andrs Lamas fue decisiva para conseguir el apoyo del ejrcito brasileo
en la alianza contra Rosas.
Sarmiento le dedica varios pasajes al papel fundamental que cumpli Andrs Lamas, y su
hijo se encarga de hacerlo saber en su libro Lamas ha llevado con esta misin el episodio ms
glorioso de la defensa de Montevideo Sarmiento dedica numerosas pginas a la misin de mi
padre
El carcter fundamental que tuvieron las conversaciones entre Andrs Lamas y Pedro II se
evidencia en que quedaron registradas en un documento, un memorndum. La conversacin
se muestra como un subgnero de los memorialistas.
Conversacin: forma discursiva de gran productividad en el abordaje de las relaciones en el
exilio, es material til para la construccin de la historia, y se vuelve relevante en la
conformacin de una memoria histrica nacional.
Conservar la memoria de esas escenas para transformarlas en documentos. La conversacin
como gnero de religamiento en el exilio (en tiempo presente) gana una nueva modulacin al
incorporar la perspectiva histrica: la conversacin como gnero de la memoria, que se ve en el
registro escrito de estas escenas de conversacin de antirrosistas en el destierro.
Es hacia el 80 que esas conversaciones ingresan a la literatura y la historia argentinas como
una modalidad habitual y legtima de conformacin de una memoria nacional
Carta a B. Mitre que Sarmiento le manda desde Ro de Janeiro el 13 de abril de 1852 : registro
de sus conversaciones con el emperador y relectura, correccin de la carta que le haba dirigido
a Miguel Pieiro en 1846. Porque enmienda en ella algunas de las precipitadas percepciones que
haba tenido de Brasil en un paso y una mirada muy rpidos.
Sigue siendo crtico del sistema esclavista, pero Sarmiento decide suavizar ciertos tonos, en
vista de las relaciones personales que establece con el gobierno extranjero que colabor en la
cada de Rosas y que ya no volver a considerar, como lo haba hecho en 1846, como una
parodia tonta de las monarquas europeas.

 Enmienda que le hace el Emperador a Sarmiento al decirle que Frutos Rivera no es un

charlatn.
Carta Ro de Janeiro 1846:
Sarmiento accede a la mesa del encargado de Negocios de Inglaterra ante la corte brasilea.
Tambin se encuentran el encargado de Negocios francs y el general Rivera (expulsado de la
presidencia de la Banda Oriental por las fuerzas sitiadoras de Manuel Oribe, gracias al apoyo de
Rosas desde Buenos Aires).
Emigrados argentinos hablan mal de Rivera, pese a que muchas veces, en su enfrentamiento
con Rosas, deban favorecerlo.
Sarmiento describe la escena dejando ver en Rivera a un personaje ridculo, que se arroga el
protagonismo en los acuerdos para una solucin de los problemas del Plata, porque si no se
trata conmigo, todo lo que se haga es nulo, yo soy Montevideo, yo soy todo, la verdad.
Sarmiento cuenta que l no pudo contener la risa que contravena los modos que deben
conservarse en una reunin social de este estilo.
Sarmiento consuma manuales de civilidad para aprender a comportarse en los salones.
Sarmiento desatiende la etiqueta punto por punto, hace precisamente todo lo que se supone
que no debe hacerse de acuerdo con lo que establecen los manuales franceses de buenas
costumbres cortesanas
Bajtin: poco lugar queda para la manifestacin individual en los casos de protocolo social.
Rerse de Rivera: la desubicacin de Sarmiento (comportarse como un nio) gana un valor
opuesto: el desubicado es el charlatn, el que convierte la conversacin en un campo de
exhibicionismo y predominio de su yo: no un causeur (conversador): un bavard (charlatn).
Relacin directa entre el gnero epistolar y la conversacin. La Carta de Recomendacin es el
nexo perfecto para el caso particular de conversaciones en tertulias o salones. Gracias a este
subgnero del epistolar se accede a las reuniones o a los crculos sociales: se alcanza el espacio
ms codificado y privilegiado de la conversacin.

RICARDO PIGLIA, Sarmiento, escritor

Imposibilidad de ser un escritor en la Argentina del S. XIX: la literatura no tiene autonoma; la
poltica invade todo, no hay espacio, las prcticas estn mezcladas, no se puede ser solamente
escritor.

Si el poltico triunfa donde fracasa el artista podemos decir que en la Argentina del S. XIX la
literatura solo logra existir donde fracasa la poltica.
Su escritura literaria est fechada (1838.1852). Despus de la cada de Rosas, Sarmiento no
vuelve a escribir. La escritura ha llegado al lugar del poder: a partir de ah casi no habr espacio,
ni separacin, ni lugar para la literatura.
En Campaa del Ejrcito Grande discute con Urquiza (que no lo escucha, que no lo reconoce,
que casi no le contesta, que lo intimida con su perro Purvis) y trata intilmente de convencerlo
de la importancia y del poder social de la palabra escrita. Se narra ese conflicto, es un debate
explcito (una campaa) sobre la funcin y la utilidad de la escritura.
Cmo estar en el presente? Dnde est el presente? : tema central en la obra de Sarmiento.
Doble historia del lugar de la literatura en Argentina:
1) La literatura argentina responde a la lgica general y define su funcin en relacin con
otras prcticas sociales: la poltica (en el S XIX)
2) Crear una literatura emancipada y la autonoma se define como una relacin con las
literaturas extranjeras. Busca cortar con la tradicin espaola y realizar en su campo la
misma revolucin con Espaa que realiz en la poltica y en la economa.
La funcin de lo que significa ser un escritor se juega en ese doble vnculo: inteligencia puesta
en el extranjero y en la patria. La literatura argentina se constituye en esa doble visin.
Sarmiento escritor: uso desplazado de la ficcin. Tratar de hacer la historia de ese lugar de la
ficcin es rastrear la historia de su doble autonoma: por un lado sus relaciones con la palabra
poltica y por otro lado sus relaciones con la forma y los gneros extranjeros de la ficcin ya
autonomizada. En ese doble vnculo se define la escritura de Sarmiento.
Choque entre el letrado y el mundo de los brbaros.