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Historia de la Fotografa.1
Partes de la Cmara ...2
Tipos de Cmaras3
Tipos de Objetivos...5
Qu es un megapxel?...............................................8
Velocidad de Obturacin....9
Diafragma9
Sensibilidad 10
Enfoque.. 11
Profundidad de campo..12
La Luz.....14
Encuadre....15
ngulos.. 16
Planos. 17
Historia de la Fotografa
A principios del siglo XIX, en el ao 1824, el cientfico francs Nicphore
Niepce obtuvo unas primeras imgenes fotogrficas, inditas. La fotografa ms antigua
que se conserva es una reproduccin de la imagen conocida como Vista desde la
ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilizacin de una cmara oscura.
Cuando Niepce comenz sus investigaciones necesitaba un poco ms de ocho horas de
exposicin, a plena luz del da, para obtener sus imgenes.
Cmara oscura
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La cmara oscura es un instrumento ptico que permite obtener una proyeccin plana de
una imagen externa sobre la zona interior de su superficie.
Consista en una sala cerrada cuya nica fuente de luz era un pequeo orificio
practicado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los
objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente
convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto
vertical como horizontalmente.
Partes de la Cmara
Tipos de Cmaras
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Las cmaras se pueden clasificar en funcin de muchas cosas: del soporte en que se
almacenan las imgenes (analgico o digital), del tamao del sensor o pelcula, del
tamao (compactas, bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado de automatismo
(esto ms bien en la era analgica en la que haba cmaras manuales y cmaras
automticas).
No entrar en detalle sobre las cmaras analgicas. Me limitar a poner una foto con
alguna de estas maravillas.
Compactas
Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y por tanto el tamao
de su sensor tambin lo es. Es su principal desventaja.
Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio porque caben en un bolsillo.
Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de cmaras la creatividad es algo
limitada.
Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra
utilizando la pantalla.
Intermedias o bridge
Fotografa Bsica 2015
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Rflex o DSLR
El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la
nitidez y calidad de las fotos es claramente superior.
Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de objetivos,
dispone de un visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de
las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y
controlar con ms exactitud el proceso de tomar una foto.
Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un
tamao mayor que en las bridge y las compactas.
Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los
bsicos y los modelos profesionales.
El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de aficionado y de profesional,
dependiendo entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).
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Medio formato
Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande que las DSLR.
Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientfico donde la clave es
poder realizar ampliaciones realmente grandes. Fuera de este tipo de fotografa no tiene
sentido una cmara de estas caractersticas.
Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al
igual que sus precios son muy muy altos.
No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de
cada uno. No obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el aficionado
interesado en controlar qu hace con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en
sus fotos.
Si bien la mayora de los temas sern vlidos para todos los tipos de cmaras, el curso
est ms bien orientado a las cmaras DSLR
Tipos de Objetivos
Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes y
divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoque y/o obturacin, que forman parte
de la ptica de una cmara tanto fotogrfica como de vdeo.
Su funcin es redireccionar los haces de luz para crear una imagen "ptica" en un
soporte fotosensible, permitir un enfoque lo ms preciso posible y mantener una
colimacin constante de los elementos pticos.
Clasificaremos los distintos objetivos dentro de las siguientes categoras:
Ojo de pez
Gran angular
Fijos
Zoom
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Macro
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Ojo de pez
Los objetivos fisheye ojo de pez poseen un ngulo de visin gran angular pero, a
diferencia de estos, tienen un campo de visin ms amplio, incluso hasta llegan a ocupar
180. Las focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta los 15mm.
Gran angular
Este tipo de objetivos tambin abarca un gran campo de visin, pero no posee una
distorsin tan grande como la un lente fisheye, generalmente son utilizados para
paisajes, vistas panormicas o fotos urbanas donde se desea capturar una gran porcin
de la imagen. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y usualmente
poseen un campo de visin a partir de 60 en adelante.
Fijos
Los objetivos de focal fija poseen solo una focal, no permitiendo realizar zoom desde el
mismo. La mayora de estos objetivos suelen tener un desempeo ptico mayor al de un
objetivo zoom posicionado en la misma focal. Tambin suelen ser muy luminosos,
generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8. Se emplean usualmente para tomar
retratos de personas ya que sus focales, entre los 35-85mm, suelen ser similares a las del
ojo humano.
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Zoom
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es alta, generalmente ms
de 135mm y en el caso de los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal
cualidad es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a objetos o
personas que se encuentran a gran distancia de la cmara. Al tener una gran distancia
focal tambin reducen la profundidad de campo en nuestras fotografas por lo que
producen un genial desenfoque.
Macro
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Qu es un megapxel?
Un megapxel es un milln de pixeles o puntos.
La resolucin de los sensores se mide en megapixels. Son el nmero de puntos o pixeles
que contendr una imagen producida por un sensor.
Por ejemplo si una imagen tiene un tamao de 3888 puntos de largo y 2592 de alto, la
resolucin del sensor ser la multiplicacin de ambos, es decir 3888 x 2592 = 10077696
pixeles = 10,1 megapxeles. Podemos decir sin miedo a equivocarnos que cuantos ms
megapxeles ms tamao tendr el fichero de imagen que obtenemos.
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Velocidad de Obturacin
En fotografa, velocidad de obturacin o velocidad de disparo, corresponde al periodo
de tiempo durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se
expresa en segundos y fracciones.
Diafragma
El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la capacidad de regular la
cantidad de luz que entra a la cmara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto
en el objetivo de una cmara, de forma tal que limita la cantidad luz que llega hacia el
medio fotosensible en la cmara, generalmente de forma ajustable.
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Sensibilidad
Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a
mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz es capaz de captar. La sensibilidad es un
parmetro ms que puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas.
La sensibilidad se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero
mayor es la sensibilidad. Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada
uno de estos saltos se obtiene el doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene
el doble de sensibilidad que una tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems
utilizar valores intermedios como 600 1200.
Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al
hacerlo estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos
puntos de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.
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Enfoque
Hablando en trminos de ptica podemos decir que enfocar es hacer coincidir los rayos
de luz que inciden en la cmara en un punto llamado foco, que a su vez coincidir con el
sensor de la cmara. Prcticamente hablando podemos decir que enfocar es dejar ntido
aquello que est a una distancia concreta. As, si enfocamos a alguien en realidad
quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la misma distancia de la
cmara que sta.
Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o
elegirlo nosotros mismos. ste es el mtodo ms preciso, si bien en aquellas fotografas
donde haya mucho movimiento (por ejemplo deportes) puede resultarnos especialmente
difcil pararnos a elegir el punto de enfoque.
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Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado
que aparece con nitidez en una foto.
Aproximadamente la distancia ntida es el doble por detrs del punto enfocado que por
delante (ver figuras). Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:
La apertura de diafragma
A mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo. Como se ve en la imagen,
la foto hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una profundidad de campo
menor. Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor apertura de diafragma) tiene
una profundidad de campo mayor.
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La Luz
La luz es esencial para la fotografa. De hecho se trata solo de eso, capturar la presencia
de la luz en el tiempo.
Las cuatro (4) propiedades de la luz
Direccin
En la naturaleza la luz viene de arriba, del sol. Si es un da soleado y es medioda el sol
est en la parte superior de nosotros y crea una luz que es fuerte que no es atractiva para
la fotografa de retratos. Sin embargo si es un amanecer o atardecer el sol ofrece su luz
de manera lateral y entonces se convierte en un tipo de luz ideal para retratos y crea
dramatismo en las escenas.
Tambin la direccin de la luz provoca emociones y sentimientos. Si la direccin de la
luz es de arriba, el cerebro la asocia con un da soleado, eso nos hace sentir alertas y
felices mientras que si no es evidente la direccin desde arriba eso nos provoca una
emocin sombra y oscura.
Intensidad
Utilizando luces de estudios o flash puedes controlar la intensidad de la luz de la escena
mediante el aumento o disminucin de la cantidad de luz o energa. Este efecto lo logras
controlando manualmente la cantidad de luz (energa) de salida de las luces o acercando
o alejando las mismas del sujeto.
Temperatura
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Encuadre
El encuadre es la porcin de escena que nosotros como fotgrafos decidimos va a entrar
en una fotografa. Como observadores percibimos con nuestros ojos una escena en su
totalidad, pero como fotgrafos debemos seleccionar el rea que vamos a capturar y de
acuerdo al tipo de escena y al tipo de mensaje que se desea transmitir podemos
encontrarnos diferentes vas para realizar el encuadre.
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ngulos
El ngulo de una fotografa es la inclinacin con respecto al suelo, de una linea
imaginaria que se genera al fotografiar a un sujeto. Repasemos ahora los distintos
ngulos que podemos emplear al realizar una captura determinada
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Planos
El trmino ``plano es ampliamente usado en cine, y en fotografa obviamente,
generalmente se habla de planos abiertos o cerrados, para indicar que estamos
modificando de algn modo la distancia focal. El concepto de plano est estrechamente
relacionado con el retrato fotogrfico aunque en algunos casos es extrapolable a otras
situaciones o sujetos.
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