Nmero de entrevista: 3

Duracin: 35 minutos
cantidad de entrevistados: 1 (E1)
E: Entrevistador
O: Observador
E1: Entrevistado
Llegamos a la casa del entrevistado (E1) a las 16:30 horas del viernes 8 de mayo.
El recibimiento fue cordial y nos invita a pasar al departamento. Nos invita a
sentarnos en la mesa del living, donde hay 4 lugares a tal efecto.
Nos acomodamos y le preguntamos si podemos grabar, nos indica que s. As
mismo, le informamos que los datos consignados sern confidenciales y que no
se utilizara su nombre completo, ni de ninguno de los nombres que nos mencione
en el marco de la entrevista.
E: -Bueno, se llama, L.P.C., Por qu le pusieron ese nombre? Cmo
sali ese nombre?
E1: -El nombre es un gag, es un chistecito de Los Simpson. Hay un captulo en el
que Homero Simpson, maneja el monorriel del pueblo, y cuando Marge va a
visitarlo a su trabajo digamos, el tipo en el lugar donde estn los frenos del tren
hay una zarigeya, o sea una rata gigante con un montn de ratas chiquititas,
bah, no se si acuerdan Y Marge, alarmada, le dice: Homero, hay una
zarigeya Es como el colmo de irresponsabilidad y de idiotez humana. Bueno,
eso los chicos que fundaron el grupo, en algn momento decidieron por ah;
como que, no s, como un camino a seguir, ese humor (risas).
E: -Est bien, y vos estas desde?
E1: -Yo estoy desde el 2008, tena un ao de presentaciones la murga.
E: -Y cmo funciona la murga?
E1: -La organizacin tenemos dos momentos, dos diferentes tipos de
organizacin, que tienen que ver con si estamos presentando el show o si
estamos preparando un show. Nosotros tenemos esa mecnica por una cuestin
de tiempos, no llegamos a armar un show mientras hacemos el anterior,
entonces ya es el segundo show que dejamos de actuar el anterior para preparar
el nuevo. En este momento estamos en ese proceso. Entonces tenemos dos
momentos y en esos dos momentos nos dividimos en comisiones para cada una
de las tareas que tiene que ver o con presentar el show o con preparar el show
siguiente, el que sigue.
E: - Cmo es el tema de las comisiones? Es un lugar qu hay que
anotarse?
E1: -Si, hace poco hicimos, digamos, la despedida del ltimo show, la ltima
presentacin y hace dos semanas, una semana, hicimos la divisin de comisiones
para preparar lo nuevo, entonces hubo una especie de asamblea, una reunin

general para eso, y pusimos en el pizarrn las comisiones que hacan falta e
hicimos una ronda para el que quera anotarse en cada una de las comisiones y
ponemos como dos maneras de anotarse que es como titular o suplente, digamos
en cada comisin, si quers ser realmente parte o si quers ser algo ms
perifrico y participar de vez en cuando, y un mximo de dos titulares y un
suplente, digamos nos pas en otra poca que todos queran participar en todo o
que haba un par de personas que queran participar en todo y eso termina
tirando para atrs.
E: -Y el orden para anotarse?
E1: -Cmo empez la ronda.
E: -No hay prioridad por orden de antigedad por ejemplo?
E1: -No hay prioridad por antigedad. Quedo ms o menos balanceado, hay
algunas comisiones que tienen ms demanda que otra, pero bueno nos vamos
organizando. Ahora se dio que para escribir somos como diez ponele, pero bueno
nos vamos organizando tratando de que haya como un ncleo que coordina y los
otros que van sumando cosas para que no sea catico.
E: -El ncleo que coordina, quines seran?
E1: -Y somos los que estamos desde hace ms tiempo escribiendo, los que ya
llevamos bastante ms tiempo escribiendo vamos a coordinar eso y los chicos
ms nuevos, o que capaz no estaban en esta comisin hasta ahora tengan una
cosa ms perifrica de aportar pero no de estar en el filtro final digamos.
E: -Ustedes deciden al final?
E1: -S, esa es la idea.
E: -En qu comisin es la que ests vos?
E1: -Yo estoy en la parte de textos, de escribir lo que se va a cantar, en la parte
de arreglos musicales que es, digamos agarrar las melodas con las letras y
armar un arreglo musical para que se pueda cantar a coro, para que tres, cuatro
voces o como sea hagan esa cancin, y ahora estoy en esas dos, y
eventualmente particip de otras. En la parte de creacin de shows estoy en esas
dos desde hace tiempo.
E: -Pero van rotando?
E1: -S, se puede cambiar, se puede cambiar. Claro.
E: -Supongamos que son tres por comisin, y vos ests en una y quers
cambiarte a otra, Te cambias de una, y aunque sean tres personas no
pasa nada?
E1: -S, tratando siempre de con sentido comn no quede una comisin vaca, o
que no se, sean catorce y en otra dos, pero hay como una libertad total para
cambiarse. Si hay tambin, que es la segunda vez que lo hacemos, ahora somos

cuatro coordinadores que es una comisin extra, que se encarga de centralizar

todo, y cada uno tiene como tareas repartidas.
E: -Cmo se llama esa comisin de los cuatro?
E1: -Eeeh, Comisin coordinadora? (risas)
E: -Es como una parte de todas las dems?
E1: -Claro, todos, los cuatro de ah tenemos como una rama de la que nos
encargamos que lo vamos viendo de acuerdo a las cosas que hacen falta. Ahora,
que se yo, terminamos de hacer el DVD y tenemos un pibe encargado de
coordinar que eso se termine lo antes posible, u otro, bueno eso.
E: -Qu comisiones son las que hay?
E1: -En este momento tenemos las de letras, de arreglos, tenemos una comisin
esttica que es la que est pensando el vestuario, el maquillaje, la escenografa,
todo lo que tiene que ver con eso... (piensa) despus hay una de comunicacin
que vamos tratar de mantenernos mientras no hacemos el show, abiertos y
presente en el Facebook y todas esas cuestiones de comunicacin; y hay otra que
se arm para seguir haciendo presentaciones espontneas o no espontneas,
pero alguna presentacin de un show anterior porque tenemos una cuestin de
necesidad econmica de recaudar para preparar lo nuevo. Entonces hay una
comisin que es de produccin.
E: -Adems de la coordinadora y de la que escribe?
E1: -S: Textos, Arreglos, Esttica, (pongmosle que es vestuario y maquillaje),
Produccin y Comunicacin. Aparte de la coordinadora que estara por encima de
esas. Eso es lo que funciona en este momento.
E: -Me decas que para recaudar necesitan hacer presentaciones, cmo
se financiaran ustedes?
E1: -Nosotros por las actuaciones y por subsidios que tuvimos. Tuvimos dos
subsidios en la historia de la murga, y esas son las dos entradas que tenemos, no
hay otras.
E: -Tuvieron que inscribirse para el subsidio?
E1: -Claro, las dos veces... estamos registrados como grupo de teatro en el INT
(Instituto Nacional de Teatro), que las dos veces el subsidio fue por ah.
E: -Y con esa plata les alcanzo para vestuario, maquillaje, para los
ensayos?
E1: -S, una vez lo hicimos para produccin de obra, no era suficiente pero fue
una gran ayuda, no cubri todo, pero fue una gran ayuda, y despus, el ltimo, lo
pedimos para actividad de grupo, que es ms abierta y eso lo usamos para un
poco para todo. Ya tenamos los trajes, tenamos el show armado, no tenamos un

proyecto econmico as de claro, pero lo usamos para viajar, para mejorar un

montn de cosas.
E: -Del 2008, con esos dos subsidios Les alcanz hasta ahora para
manejarse?, tuvieron que poner plata del bolsillo?
E1: -S, a veces financiamos, a veces no tenamos plata y juntamos una vaquita
con los que puedan y despus se les devuelve, pero nunca nadie puso plata as.
E: -Y con la ropa, hay gente que confecciona?
E1: -Claro, en la etapa de produccin, es decir ahora, los que se encargan de la
parte esttica se encargan tambin de gestionar eso, en general,
subcontratamos a alguien, a algn conocido, o a alguien que conozcamos que
realice vestuario y todos podemos colaborar en las cosas ms sencillas, ms
elementales, que se yo, como armar los gorros que es una tarea ms bsica. Los
gorros del ltimo espectculo, nos juntamos y los hicimos entre todos. Pero, si,
econmicamente fueron actuaciones y los subsidios esos.
E: -Hay algn otro ingreso?
E1: -No, no. Despus tenemos la produccin del show, y despus hay un gasto
constante que es lugar que ensayamos, que es el maquillaje, que es muy caro,
cada actuacin son veinte personas maquilladas.
E: -Cuantos son en total?
E1: -Arriba del escenario somos dieciocho.
E: -Y abajo?
E1: -Abajo hay dos chicas que maquillan y una chica que se ocupa de la
produccin.
E: -Y esos gastos de maquillaje?
E1: -Es un gasto tambin que va ms all de la produccin de hacer los trajes, es
un gasto gigante en ese momento hacer los trajes, pero despus hay un gasto,
viste, por actuacin o por juntarnos para ensayar que tambin se lleva plata.
E: -Y eso se lleva plata de los subsidios...?
E1: -S, de lo mismo, el total del ingreso es ese.
E: -Tienen fechas de las presentaciones y ah recaudan?
E1: -Claro, s, s
E: -Desde cundo est conformada la murga?
E1: -El primer show fue el 2007, la primera presentacin. Y la historia sera que
salieron una tarde cuatro pibes de un ensayo de otra murga y decidieron que la
murga donde estaban no les gustaba y pensaron en hacer una nueva. Eso fue en

el 2006. Y a partir de ah empezaron a convocar y a juntar gente para armar algo

nuevo, y escribir cosas. Y en 2007 hicieron la primera presentacin en un teatrito
de Floresta con un show propio, digamos, pudieron armar el show, hacer unos
trajes, todo muy bsico, todo muy a pulmn, pero lo hicieron, ese fue el primer
show de la murga, y empez ah.
E: -Y la murga cmo es? Qu tipo de murga es?
E1: -Nosotros hacemos murga estilo uruguayo, que ac es muy nuevo, en
Uruguay tiene ms de 100 aos pero en Argentina desde hace unos diez aos
que empez a proliferar una cantidad de murgas cada vez ms grandes, en
muchos lugares del pas. Y nosotros estamos dentro de eso, en el gnero gigante
de la murga de Uruguay, pero hecha ac. Nosotros tenemos ms que ver con un
movimiento que hubo en el gnero que empez a partir del 2002, 2003 en
Montevideo, de murgas que empezaron a buscar otro tipo de propuesta artstica,
de otro humor, de otro mensaje, otra manera de organizarse tambin para hacer
una propuesta artstica. Nosotros tenemos yo creo que nosotros tenemos que
ver con ese movimiento que se llam murga joven all, que nace de un concurso
que organiz el municipio de Montevideo para murgas chicas, para pibes y no
tanto hasta 30 aos, y que eso all gener toda una revolucin en la murga, en el
carnaval que para ellos es muy importante, y ah salieron muchas murgas que a
nosotros nos parecen o que nos influyeron bastante, creo yo, creo que nosotros
hacemos eso, algo similar a lo que fue la murga joven hace diez aos en
Montevideo.
E: -Y cmo llegaste vos?
E1: -Yo estaba en un taller con dos de los chicos, con J. que estaba ah en el taller
conmigo, un taller tambin de murga, que daba un murguista uruguayo, yo
empec ah el gnero digamos, y la murga ya tena algunas presentaciones y
andaban siempre necesitando gente, y siempre se iba uno o le faltaban dos o
tres, y en esa poca entraban y salan varios, y en una de esas, me dijo de ir, y
ca a travs de J. En el grupo tambin estaba otra chica pero bueno el que me
invit fue J.
E: -Y vos empezaste ah en la comisin de letras?
E1: -No, no. Empec prcticamente como oyente, tenan un show que ya estaba
andando, entonces tuve que incorporarme a ese show que ya estaba funcionando
digamos, aprender el show, empezar a ensayar con ellos.
E: -Y qu hacas ah?
E1: -La murga son, el nmero original son trece cantantes y tres percusionistas,
eso es todo lo que presenta la murga en el escenario, y yo cantaba, en ese
momento solo cantaba. Y colaboraba en algunas cosas, pero muy de afuera, ir a
ensayar y las actuaciones. Despus en el show que preparamos despus me fui
metiendo en algunas cosas, de arreglo principalmente. Ms que nada siempre me
interes ms los arreglos musicales que lo de texto. Adems porque en ese
momento haba varios pibes, ya haba una comisin de texto bastante armada.

Hay un chico que fue el principal letrista hasta que se fue, en el ltimo show
estuvo a medias, y tambin era el que diriga en ese momento ms que nada las
letras del grupo.
E: -Antes me decas que una especie de asamblea tienen, Cmo son
esas asambleas? Participan todos? Se decide entre todos las cosas o
hay opiniones de parte de todos y la comisin coordinara como decs
vos, evalan lo que diga cada uno?
E1: -No, la comisin coordinadora es eso, la idea es que coordine, que se
encargue de acelerar los pasos de las cosas, que est atenta que no se dejen de
hacer las cosas que hay que hacer. Y el grupo admite que la coordinadora decida
alguna cosas, pero muy ejecutivas, del momento que haga falta decidir rpido.
En general las decisiones son el 98% en las asambleas o en las reuniones
generales que hacemos, y participan todos, todos opinan.
E: -Ah son 21 personas?
E1: -S; si estamos todos, somos 21 personas, Ahora en estas reuniones que
hicimos para hacer comisiones, ramos todos.
E: -Siempre fue as? Por asambleas?
E1: -Siempre fue as. Las asambleas son infinitas, ahora ltimamente no tanto,
pero hubo pocas que las asambleas eran infinitas, donde las decisiones duraban
ms de un encuentro, es todo muy lento, muy catico. El espritu de la murga es
muy jodn, entonces cada charla tiene catorce chistes en el medio, entonces es
todo muy as.
E: -Pudieron solucionar eso de que se alargue tanto?
E1: -Creo que mejor mucho... tuvimos una crisis grande en el 2011 y a partir de
ah cambiamos muchas cosas y una de esas fue tratar de no regodearnos en esa
decisin eterna, no darle pie a que cualquiera pueda opinar otra vez de algo,
tratar de ser un poco ms expeditivo porque quita mucha energa, eso quita
tiempo, quita posibilidad de hacer cosas. Y otra cosa muy rara, que yo no lo vi en
otro lado es que la murga nunca vota, o sea votamos dos o tres veces, desde que
yo estoy en la murga nunca votamos.
E: -Dos o tres veces s?
E1: -Dos o tres veces hemos votado, s, por cosas claves. Yo que s, por
decisiones muy bisagras. Estbamos divididos llevbamos tiempo discutiendo, no
estamos de acuerdo... se vota, pero fue como de ltima instancia. Por lo general
todas las decisiones se dan por consenso o por todo lo que lleva el consenso, no
s en algn momento el grupo parece inclinarse para algn lado y se toma esa
decisin, que muchas veces no es democrtica, muchas veces tiene sentido en la
cantidad de gente que est para un lado o para otro. No es democrtico en eso,
la cantidad de gente que decide algo a veces es menos que la que est en contra
pero bueno, a veces se da eso

E: -Y eso por qu? Son menos los que quieren tal cosa pero deciden
eso, porque motivo?
E1: -S, no s, por carisma, por, no s... termina convenciendo un grupo ms
chico a los otros de que hay que ceder en eso, pero las decisiones son siempre
por asamblea pero por consenso, las votaciones nunca juegan.
E: -Y en la crisis esa del 2011, qu pas?
E1: -Ah hubo conflictos, muchas crisis dentro del grupo de gente que no estaba
de acuerdo en cmo iba el grupo, con que queran otras cosas para el grupo y
para su vida personal capaz, no s qu pas. Y empezaron a irse, bsicamente se
empezaron a bajar personas importantes y otras que capaz no eran importantes,
pero bueno empez a gotear gente y el ambiente era malo, y hubo un
momento en que quedamos muy poquitos, y estuvimos al borde de desarmar el
grupo, de dejar de juntarnos. Eso fue lo que pas. (Risas, se queda pensando).
La verdad es que hace mucho que no pienso en eso, pero en ese momento, mi
teora era, es que muchas personas estaban tratando de vivir del arte dentro del
grupo. De las veinte personas, o no s cuntas ramos en ese momento, habas
muchas que estaban en un camino en su vida que trataban de vivir de los que les
gusta, de dar clases, de estar en grupos artsticos que les deje una entrada, y
para m, eso es lo que yo pensaba, no lo pens de vuelta eso choc con el
grupo este que es totalmente deficitario, que es prcticamente imposible que
llegue a generar una cantidad de plata y de ingresos para que todos, podamos
llevarnos un viatico. Porque somos veinte personas, somos un gnero que no
conoce nadie porque las actuaciones en general son en lugares que no son muy
profesionales, en ese momento ms todava, entonces ah me parece que estaba
el conflicto, que haba pibes que queran llevarse un viatico, que quera que la
murga pague no s una comida para todos, y para mi, y para muchos el grupo no
estaba para eso.
Para m ese fue el conflicto fundamental, y de hecho se fueron yendo todas las
personas que estaban en esa, y que ahora lo han ido logrando en sus vidas,
poder vivir de la msica o del teatro. Para mi ese era el conflicto en ese
momento, y no estaba muy claro, y se fueron bajando varias personas, estuvimos
al borde de la disolucin y por suerte se resisti y entr un montn de gente que
le dio un aire mucho ms puro, ms piola. Tambin hubo una crisis de no
confrontarnos. El espritu siempre fue de aceptar al otro, de darle lugar, que si el
otro te deca no voy a poder estar por dos meses porque blabl, tolerar esas
cosas, y eso tambin fue generando que se fue degradando el trabajo, la
posibilidad de ensayar, eso tambin fue importante.
E: -Por qu no se disolvi?
E1: -Estuvimos a punto. Se fue este chico que escriba, que era una pata muy
importante, no slo porque era el escritor, sino por qu haba sido fundador y
porque haca un montn de cosas aparte de escribir, eso fue un baldazo. Bueno,
se haban ido dos o tres, tambin importantes. Pero bueno en el momento que se
fue D., que era el chico este, fue casi un golpe de nocaut, y otro de los chicos

fundadores, M., tambin no tena ganas de seguir, ya lo veamos y en un

momento lo dijo, y tuvimos una reunin donde M. dijo eso la verdad que no
s, y entre todos dijimos, bueno si M. ya no sigue no nos alcanza una base de
trabajo fuerte como para continuar, tambin porque venamos de palazos.
Hubo no s, tres meses, que ensayo de por medio se bajaba alguien: Hay una
cosa que quiero hablar con ustedes. Uf, y a las dos semanas de vuelta, un da
se fueron dos... Se fue D. fue terrible, y M. dijo no s y ya no quedaban fuerzas.
Y bueno fue esa semana que M. dijo no s; chatebamos, hablbamos durante
la semana y l dijo bueno me la banco a ver qu pasa. Y ah decidimos seguir
probando, en ese momento ramos J., DA. (Qu estaba fuerte en ese momento,
que ahora se fue), y G. que en ese momento era ms fuerte que ahora.
Estbamos esos cuatro tratando de ver si M. se quedaba. Y bueno se qued y
empezamos a convocar, as rabioso, y bueno cay un montn de gente y fue
buensimo.
Tambin tenamos el prejuicio que no bamos a poder reemplazar a la gente que
se iba, porque haba un montn de lazos y capacidades que decamos si se va
este como hago, y despus nos dimos cuenta que no eran tan as, bah, o yo sent
eso, porque se fue gente muy talentosa as con mucha sapiencia, pero entro
gente capaz con no tantos conocimientos, pero entrar alguien con energa,
energa mata talento a veces. Perdimos mucho en calidad pero ganamos mucho
de ganas de hacer cosas, hubo un ambiente que se dio vuelta totalmente en dos
meses la situacin en los ensayos, eso estuvo buensimo. Eso no se fue en abril,
mayo del 2012. Fin del 2011 fue la crisis, empieza 2012 peor, crisis total por abril
creo, y bueno se rearma y en diciembre pudimos estrenar, que estuvo muy bien,
que para nuestro tiempos, una buena marca.
E: - (dirigindose a O.) Quers preguntar algo ms?
O: -Quera preguntarte sobre los miembros fundadores? Quines eran,
cuantos quedan?
E1: -Fundaron J., M., D., y F.G. Queda J. nada ms y M.
O: -Qu rol tienen? Es el mismo que tenan antes [] qu rol tienen
ahora?
E1: -J., es el Lder del grupo, lo digo a todo el mundo
O: -Ser lder que quiere decir?
E1: -Nada, que es el lder por su personalidad, por no s, es lder sin que nadie lo
diga, sin que este adjudicado el papel de lder, pero es el lder, va yo estoy
seguro de eso, J. dice A, y se hace A; hay ocho diciendo B, y J. dice no, me
parece que es A, y es A.
O: -l est en la comisin coordinadora tambin?

E1: -Si, comisin coordinadora, comisin textos, y ahora est tocando la

percusin, entonces va a ser un nexo con los arreglos musicales desde lo rtmico.
J. es eso, desde que entr, y sigue siendo, el lder del grupo para m.
O: -Y M.?
E1: -M. desde que entr tambin fue muy importante, tambin con condiciones
de lder, no tiene una personalidad tan fuerte como la de J. entonces siempre fue
un Jimmy Page, un segundo. Y ahora pidi un descanso. M. es el que estuvo al
borde de provocar que nos separemos, se qued pero se qued con poca energa,
M. tiene otros proyectos. Hace ms cosas de las que puede, M. muchas veces y
ahora pidi una especie de licencia para no estar tan presente en este proceso.
Ayer lo dijo, que, por lo menos hasta fin de ao no iba a estar, entonces es como
que se corri un poco de ese lugar de referente.
O: -Y tienen algo parecido a un organigrama?
E1: -Tenemos uno viejo, actual no tenemos, pero te podemos mandar el viejo.
O: -Pero supo haber un organigrama?
E1: -S.
O: -Cmo lo pensaron ustedes en ese momento el organigrama, haba
una persona encargada?
E1: -Haba una persona encargada, que es G. que se dedica a trabajos por el
estilo, es como un coordinador, y pastor, no s el trabajo de G., yo digo que G. es
pastor, pero no s como es el trabajo. El anda por el mundo dando cursos de nos-qu talleres grupales para fortalecer los grupos y que se yo, y no s cul es el
trabajo de l. Pero tiene una formacin recontra cristiana trabaja para una
organizacin cristiana y tiene esa habilidad de decir las cosas que hacen falta
decir, viste como... muchas veces est la charla esta recontra trabada y G. dice:
tititi, y entonces clarifica, y vamos hacia otro lado, y G. haba armado en ese
momento un organigrama que lo repetimos ahora.
O: -Se repite ese organigrama ahora?
E1: -Claro, lo armamos en el momento de crisis absoluta, cuando decidimos
seguir, armamos el organigrama para preparar el show, y ahora la verdad, es que
no lo volvimos a leer pero pensamos en repetirlo, lo repetiramos de memoria, no
es que lo volvimos a leer, pensamos que vamos a hacer lo mismo que la otra vez.
Se los puedo mandar eso.
O: -Y alguien tiene el papel de director?
E1: -Hay un director escnico en el escenario, en la murga uruguaya uno de los
integrantes se encarga de estar delante del coro y dirigir.
O: -Pero no dirige todo el espectculo? Al estilo de un director de
cine?

E1: -No, no. Es un director de escenario. En la organizacin anterior tenamos dos

coordinadores, que eran J. y G., y J. era el coordinador artstico y G. el
coordinador administrativo, ponele. Entonces, J. era en ese momento, como el
director de cine, pero ahora no hicimos eso, no repetimos eso. Ninguno de los
dos, ni G. ni J.
O: -Qu les da a los miembros el estar en la murga? Les retribuye de
alguna manera estar en la murga?, Qu es lo que sacan de estar en la
murga?
E1: -Es por lo que estoy desde hace tanto tiempo. Yo empec a tocar la guitarra
cuando era muy chiquito, siempre empec a escuchar msica a travs del heavy
metal, el rock and roll ms pesadote, y pas por un montn de gneros, desde
chico tuve mi bandita de rock, despus pase por el jazz, msica country, no s,
fui pasando por un montn de cosas, que la verdad nunca me terminaron de no
lo continu en el tiempo. Siempre deje proyectos constantemente, y en un
momento, encontr en la murga uruguaya un lugar que me pareca ideal, en ese
taller donde conoc los chicos.
O: -Qu fue lo que te pareci ideal?
E1: -Varias cosas simultaneas, es un gnero muy completo, tiene la cuestin esta
actoral, musical, de maquillaje, el vestuario, la puesta en escena, hay un
completo, lo que ves, es una cosa recontra multimedia, moderna, en un punto
que ocupa todos tus sentidos, y al mismo tiempo tiene un montn de historia y
de agua pasada por ah. Cada cosa que se hace tiene un montn de races, de
gente que lo hizo hace un montn de tiempo, mejor o peor, que lo va hacer mejor
o peor, y que es absolutamente popular. Es un gnero que se cre con gente
laburante que se juntaba a boludear, y empezaron a satirizar lo que le pasaba, el
poder, o ellos mismos, situaciones. Y despus tiene el valor de que es un arte, de
que se crea en grupo, yo estoy de hace mucho que me di cuenta de eso, de que
es muchsimo ms valioso juntarse a hacer cosas artsticas con otro, que hacerlo
solo, hacerlo de dos, de a tres; de que si somos veinte haciendo algo va a ser
mucho ms difcil, va a ser mucho arduo, pero el resultado es muchsimo ms
rico tambin. Y despus que lo que hacemos me encanta, realmente yo veo lo
que hacemos y me sigue gustando, o sea si yo no estuviera en la murga me re
gustara, me satisface esa sensacin de creer que, con un montn de defectos
que se yo, hacemos algo que est bueno, est digno de ver.
E: -Bueno, muchas gracias por el tiempo y por compartir con nosotros tu
experiencia.