HISTORIA ARQUITECTURA

GRECIA
Trazado reticular, ese ser el trazado comn a todas las ciudades griegas.
Ciudad que se llamaba Mileto. (Poblacin 40.000 habitantes, el nmero ideal). Derechos
a participar 10.000. Costa de Turqua.
CARACTERSTCAS:

TRAZADO RETICULA
CALLES NORTE-SUR ESTE OESTE que delimitan una serie de manzanas. Esa
retcula se pierde en le permetro, est amurallado, carcter defensivo. Esas
murallas adaptarse a las lneas del terreno, en este caso, lne de costa.
Trazado regular, permetro irregular amurallado.

A este trazado en retcula: HIPODMICO. Porque ese patrn en retculas se le atribuye

a Hipodamo de Mileto.
Plaza principal, el gora, donde se lleva a cabo gran parte de la vida pblica. En roma
corresponde al foro.
Arquitectura griega, es una arquitectura de exteriores.
Vamos a estudiar la ciudad griega a travs de un ejemplo:

LA CIUAD DE GADE PRIENE

Su importancia es similar a la de Pompeya. Ciudad que se abandon, del interior,
apartada. La que mejor permite los rasgos y caractersticas de las ciudades griegas. Las
colonias ms grandes, feso y Mileto.
Ciudad que se funda dependiente a la ciudad de Atenas, tarde, 350 a.C. casi en la etapa
final griega. Etapa erstica. Eso hace que presente una serie de adelantos que se
apreciarn en la ciudad romana.
Ciudad interior, cerca de la costa, pero no tiene puerto. Al abrigo de una colina, al norte
al fondo de la ciudad. Monte Micala. Centro religioso est en el monte.

Silueta irregular, adaptndose al terreno.

En su trazado retcula, manzanas uso residencial, y sin embargo permetro

amurallado de forma irregular.

Calles sentido este/oeste. Las calles principales, con ms anchura. Porque se

adaptan a las curvsa de nivel.
Calles norte/sur escalinatas, para salvar las alturas. Ms estrechas.

Cuatro residencias por manzana.

Esto va a favorecer que los edificios pblicos tengan la orientacin favorable.

Entorno al gora, podemos ver cmo nos aparecen una serie de tipologas. (Plano)

Se ve perfectamente la retcula.

AGORA. Plaza. Dentro del gora, aparece STOA, pieza longitudinal que da frente
o fachada a cada uno de los lados del gora. Y siempre tienen una fachada con
columnas. Pieza cubierta con fachada porticada y columnas.
Los antecedentes de las plazas, son las stoas. Pieza alargada.
Muro de fondo macizo cubierta de madera a doble vertiente, y por fuera con teja
cermica. Es la tipologa ms bsica, pieza rectangular, frente con columnas y los
otros dos frentes macizos.
Lugar de reunin, de actos, comercial, mercado Las estancias cerradas, tiendas,
oficinas de los magistrados.
Esquema ms bsico, dibujado. (Descripcin)
A veces puede ser una sola pieza a una direccin. Pero tambin incluso con forma
de L o de U que cubra las tres fachadas.
(gora de Atenas) Atenas no tiene trazado habitual reticular.
El agora de Priene. Tiene tres stoas con forma de u que se acoplan. La Stoa ms
importante de acto religioso, 105 metros, y sobre pasa la anchura del gora, pieza
ms alta que el resto. Relieves sobre la fundacin de la ciudad.
El gora aproximadamente en el centro, a ella llevan las tres calles principales de
la ciudad. La ciudad tenan dos puertas de entrada costado este. Y otro tercer
entrada situada en el costado oeste. Calles que llevan al gora. (Anticipo a las
ciudades romanas).
La stoa principal, fachada principal, la orientacin ms favorable.
Esa superficie inclinada de la ciudad, en las que se van a distinguir terrazas o
plataformas.
Stoa con columnas de orden drico . Serie de escaleras que salvan la altura. Las
tres escaleras que se les daba al templo. Un plano horizontal.

TEATRO. Algo habitual de la mayora de los ciudadanos. Las dimensiones son

considerables. Al norte de la ciudad sobre una plataforma. Las gradas aprovechan
la orientacin ms favorable, el sur.
Teatro EPICAURO. Capacidad de 17 mil habitantes. Vista general. La inclinacin de
las gradas se aprovecha por la pendiente del terreno. El conjunto de la gradas
rodea el conjunto principal, ORQUESTA. Era el lugar reservado para los msicos.
(circulo). Muchas representaciones acompaadas con instrumentos musicales.
Aparece pieza rectangular. Cuerpo de escena, aparece tras de las
representaciones teatrales. Ms estrecho.
Detrs de la orquesta, el PROSCENIO, se realizan las representaciones . Est
levantado diferencia del nivel de la orquesta.

TEMPLO. Dedicado a atenea, templo jnico.

En la ciudad, Zeus, otro para atenea y fuera en la acrpolis otro templo.

Tipo de templo especial, santuarios nacionales. Olimpia y Delfos.
En el de Delfos es especial, dedicado a Atenea, templo circular. THOLOS. S IV. C

Una cela circular, con su puerta de entrada. Una crepis de base, con tres
escalones, una hilera o fachada exterior con columnas. En la coronacin del tolos
es perforada, porque se encenda una llama, y para ventilar.

Detrs de la Stoa principal: BOULEUTERION. Parlamento o sede de la ciudad.

Edificio con gradas en el interior. Y cerrados.
Planta rectangular. C en una caja cubierta. Tres de los cuatro frentes con gradas.
En medio de las gradas utilizaban columnas. Porque la luz es mayor de la
permisiva.

Parte inferior de la ciudad. ESTADIO. Pista central, una grada en uno de los
laterales. Buscando la orientacin ms favorable. Aprovecha la pendiente del
terreno. Es el tipo de edificio que deriva al circo romano.
Gimnasio o Palestra. En la ciudad haban dos, uno en el sur y otro al norte de la
ciudad.
La casa griega. Estructura sencilla, siempre un patio centrar, sin pavimentar con
tiera o gravilla, en ocasiones altar. Y entorno a ese patio, iluminan y ventilan. No
abren a exterior, solo la entrada. Los muros eran ciegos. Ladrillo adobe, barro
secado, yeso. Ningn decorado. Teja cermica.
Estancias diferenciadas, una para los hombres (ANDRON) y otra para las mujeres
(GINECEO). Construccin muy barata. La casa romana deriva de esta. Etapa
erstica aparecen columnas.

ROMA
Nuevas ciudades de roma de nueva fundacin. Etapa republicana, expansin del imperio
romano acompaado de nuevas fundaciones de ciudades.
Valencia, Barna, Sagunto, Tarragona, Zaragoza
Las ciudades romanas de nueva fundacin van a seguir un trazado regular todas ellas.
Roma por el contrario no, es irregular.
El trazado regular es el ideal. Esquema inspirado en los campamentos romanos.
Rectangulares, valla de madera, las tiendas se van acoplando segn la retcula. Patrn
que sigue ciudades romanas.
Eso es lo que siguen, trazado hipodmico. Las calles norte-sur este-oeste. Serie de
diferencias

Trazado de las calles era regular, pero el permetro se acoplaba. En las

ciudades romanas no, permetro REGULAR, y amurallada, por cuestiones
defensivas. (forma ciudad)
Grecia no haban calles principales. En roma s. Eje este-oeste: Decmano.
Eje norte-sur: Cardo. Se cruzan en el centro de la ciudad. Tienen ms
anchura.
Dos entradas en cada uno de los ejes, total 4 entradas.
Las ciudades se fundan en llano. No existen las pendientes como en Grecia.

Al lado del cruce de los dos ejes nos aparece el FORO_ Plaza abierta, equivalente al
gora griega. Se concentrarn ah las diferentes tipologas de edificios pblicos.

Termas baos pblicos

Baslica
Curia o parlamento
Diferentes templos.

Estos dos ejes parten la ciudad en 4 sectores, que cada uno se llama cuartenes. Y a
cada una de las manzanas los romanos lo llamaban cuadras. (Se sigue llamando en
Sudamrica).
Posteriormente, este trazado ideal regular se va perdiendo, aunque hubo algunas
excepciones. Ejemplo: Ciudad en Argelia TIMGAD. Aparece permetro amurallado, cardo y
decmano. El foro, presentaba columnas en sus cuatro fachadas. Al lado del foro se
destacaba un teatro. (Vista area, plano).
Pompeya es la ciudad mejor conservada. (imagen)
En valencia tambin se puede ver. (Plano de valencia) Calle de San Vicente era el cardo.
Solar geolgico de la almoina. La plaza de la virgen era el Foro.
Toda la regularidad no existe en Roma. (Plano simplificado). La muralla irregular, Por su
extensin tiene ms centros y foros. Muy cerca de coliseo, est la baslica de Majencio.
Que conserva hoy en da una nave lateral con sus correspondientes bvedas.
Haba un eje principal en uno de los oros que lo llamaban la Va Sacra y al lado se
construye la baslica de Majencio a principios del siglo IV.

Baslica
PIEZAS CLAVE: Baslica de Majencio (imgenes) (Planta sencilla) Constantino.
Carcter civil. Aunque suene religiosa, que toman los cristianos la baslica para un
carcter religioso.
Uso principal, como tribunal de justicia siempre. Aunque tambin ejerce de mercado.
Planta recatangular y tres naves. Escalonamiento de alturas entre nave central y nave
lateral, que favorecan la aparicin de las ventanas. Hay un eje principal, la planta es
simtrica.
(Caracterstica en los edificios siempre aparecen uno o ms ejes principales, son simtricos).

Al final de ese eje principal aparece: BSIDE recinto circular. Cubierto por una bveda de
cuarto de esfera.
Estas baslicas tienen comn cubierta de madera. No gran avance en cuanto a la
arquitectura griega.
MAJENCIO especial, en vez de cubierta de madera, es una estructura abovedada.
Grandes alturas y luces que no se podan imaginar los griegos.
NOVEDADES:

Arco
Bveda (can, de arista)
(Se conserva hoy en da solo los arranques de las bvedas).

En la arquitectura romana, la importancia resida en el espacio interior. Es representativo,

no solamente funcional. A diferencia de la arquitectura griega, que es exterior. Gana
calidad y espacio interior, prima a la exterior. Ese cambio es fruto de la nueva aparicin
estructural. Y son capaces de hacer bvedas tan grandes por el material que utilizaban:
El hormign Opus caementicium (Cal y pozolana) Mortero con resistencia
extraordinaria. Tambin el hormign se utilizaba para los muros.
Hay dos ejes. Majencio una baslica de tres naves. Cunado Constantino se hace con el
poder, modifica, le hace otra entrada (escalinata con un prtico con cuatro columnatas. Y
al aadir un segundo bside se forma un nuevo eje.

Primer bside: Estatua de s mismo.

Segundo bside: Funcin del tribunal.

La nave central se cubre con tramos de bveda de arista. Los laterales con tramos de
bvedas de can. Ventanales, gracias a la diferencia de altura la nica entrada de luz.
Las tres naves formadas por tres muros estn tres veces perforadas, que originan otras
naves. Funcionan como contrafuertes gracias a las bvedas.
Muros en hormign y ladrillo cermico, con los que perfilaban las aberturas. Toda la masa
de hormign, perfilar ladrillo. Todo el exterior estaba revestido en ladrillo. El ladrillo
estaba a cara vista.
Ventana es un semicrculo ligeramente cortado por los dos lados. VENTANA TERMAL.
(Dibujo vtentana)

Termas
Termas de Caracala - Septimo Severo
Son los baos pblicos que aparecen en cualquier ciudad romana. Los ciudadanos
acudan all para tomar los baos, no solo se iban all a baarse sino que se iba a cerrar
negocios o a charlar all. Estas termas con conjuntos de una gran extensin. Son
conjuntos multiusos ya que tambin haba bibliotecas, tabernas, gimnasios dentro de las
termas. Siempre fue una tipologa muy importante y por eso grandes emperadores
invirtieron en su construccin. La dimensin de ests termas era muy grande. Utilizacin
del sistema abovedado con el sistema de opus kaementicio. Es una planta muy compleja
y debido al gran nmero de piezas; se destacan dos ejes principales, el vertical que est
integrado por las piezas destinadas al bao. La primera parte estaba formada por un
conjunto de baos caliente y baos de vapor (CALDARIUM); a continuacin, se pasaba a
unas baeras de agua tibia (TEPIDARIUM) y, por ltimo estaba las del agua frio
(FRIGIDARIUM). Y, finalmente, se lanzaban a la piscina (NATATIO). Caldarium: gran sala
de base circular con una bveda de hormign, tras eso se pasaba a una sala rectangular
y por ltimo el frigidarium que tambin era una sala rectangular pero estaba cerrada por
tres tramos de bvedas de arista, adems, nos encontraremos con soportes corintios
como en la nave central de la Baslica de Majencio. El revestimiento interior del edificios
tiene una gran carga decorativa comparndolo con el exterior. Pavimento con mrmoles
con diseo geomtrico, columnas de mrmol, bvedas de estuco pintadas...Un acabado
completamente rico. Tambien presenta una ventana termal, que es una ventana
semicircular con los bordes cortados. En el centro, haba grandes baeras de mrmol.
Exista una separacin por sexos, hay una separacin entre hombres y mujeres en las
piezas y tambin en los turnos que se establecan. Haba dos grandes patios
rectangulares a ambos lados de eje principal transversal que servan para hacer

ejercicios y como gimnasio. Toda la estructura era de hormign y revestido por ladrillo, y
por dentro estaba revestido con mrmol y con estuco.

Panten
A pesar de que la arquitectura romana es principalmente civil, su monumento ms
caracterstico es el templo. La mayora de templos romanos siguen el esquema de los
templos griegos, sigue teniendo la planta rectangular, frontn y columnas. Las
diferencias es que en el templo romano el muro de la cela absorbe parte de de las
columnas y se asome al exterior y el romano no tiene la crepis del templo griego y en la
fachada principal aparece una escalinata. Adems,, en la arquitectura romana se da la
continuidad del tolos, planta circular y una serie de columnas que lo rodean, se cierran
con una semiesfera. Estas dos arquitecturas se juntan en el panten. En la fachada
principal tiene la imagen particular de templo clsico, fachada con columnas y coronada
por una frontn. Templo dedicado a la totalidad de todos los dioses romanos. El primer
panten mandado con planta rectangular desaparece en un incendio, se cree que era
muy diferente a los de la actualidad. El segundo templo, Panten de Agrippa, ha
llegado hasta nuestra fecha en bastante buen estado. En el frontn de este edificio se
pone el nombre de la persona que haba mandado construir el primer panten. Se
distingue la gran sala de planta circular, muro cilndrico y cerrada por una semiesfera.
Existe un gran eje principal que divide en dos esta gran sala y que tambin divide el
prtico de entrada. Tiene la cpula ms grande de la poca romana y fue un gran
referente para cpulas de pocas posteriores como el Renacimiento. El prtico de
entrada es una construccin convencional, soportes con dos vertientes a los dos lados.
Se distinguen tres naves, una franja central de mayor anchura que conducen a la puerta
y otros ms estrechos que conducen a los altares. Las ocho columnas corintias son de
granito con base de mrmol; hay una que no es original pero el resto s. El pavimento
original es mrmol con figuras geomtricas. El frontn estaba decorado por elementos de
bronce que ms tarde fueron arrancadas. Estructura de cubierta de madera con
artesonado plano de bronce que en la actualidad ya no est. En el prtico aparece un
suelo de mrmol con dibujos geomtricos que ya hemos visto anteriormente en las
Termas y que se va a repetir en el interior. Pasado en tejado de doble vertiente hay una
bveda de can que nos da entrada al edificio. Un tambor cilndrico, un muro de base
que se acerca a los 7 me de ancho. Adosado al crculo hay edificaciones adosada de la
poca de Adriano, que adems actuaban como elemento estructural o como una especie
de contrafuerte. Esta rotonda circular est cerrado por una gran cpula. Adems hay
unas proporciones muy estudiadas en el interior ya que dentro de la sala cabra una
esfera de 43.3m coincidiendo la seccin superior con la cpula. Lo ms caracterstico del
edificio es el huevo que cubre la cpula por la que puede entrar todo tipo de fenmeno
meteorolgico ya que no hay ningn vidrio que lo cierre. Su aspecto est perfectamente
conservado, se conserva porque al principio de la Edad Media se convierte en Iglesia.
Este estado de conservacin es el que permite saber cmo estaba recubierto el suelo y
las paredes. Donde s que se perdi el revestimiento es en la cpula y se piensa que
estuvo cubierta con bronce y que el culo estaba perfilado por una anillo de bronce
tambin. Hay un primer nivel con una serie de rdenes y entablamento en el que nos
aparecen una especie de capillas o de altares. El bside estara cerrado como una
bveda de cuarto de esfera. Luego, aparece una segundo nivel, en el que vemos unos
pequeos frontones coronados con ornamentos, no son originales son fruto de una
remodelacin del siglo XVIII. En el siglo XX, se devuelve el alzado original de los
frontones, en vez de cambiar el anillo, se devuelve solo la apariencia de un fragmento.
Los casetones de la bveda siguen un diseo geomtrico en retcula en el que adems
hay un efecto de perspectiva, dando la impresin de que est ms elevada que en la

realidad. El pavimento presenta una despiece tambin en retcula siguiendo el dibujo de

los casetones y dejando entrever un eje principal vertical. Representa el universo tal
como lo crean los romanos y como se crea hasta el XVI, se pensaban que la tierra era
plana y sobre esta, se entenda la cpula celeste y en el centro de esta se encontraba el
sol. Lo hace importante porque tiene un carcter simblico y eso lo hace especial.
Adems es uno de los mejores ejemplos de que los romanos tenan la tcnica para poder
cerrar espacios amplios. El peso de la esfera descansa sobre un gran tambor circular,
pero que no tiene un espesor constante. En el muro aparecen cavidades que no tienen
ninguna utilidad pero que en su da ayud a secar la gran cantidad de hormign, que se
iba ejecutando por capas o por tongadas. Ese tambor tiene diferente anchura en el
interior y el exterior para que pueda actuar como un zuncho o como una correa. Para
poder quitar peso de la esfera se empieza con mayor anchura (6m) y se va reduciendo la
seccin de la bveda hasta el metro y medio reduciendo as el peso de la bveda.
Adems los casetones, contribuan a quitarle peso, quitarle material a la cpula. La
cimentacin era de mucho mayor tamao que los muros. Rodeando el hormign estaba
una capa de ladrillo por cada lado y encima el alicatado. En la bveda se utilizan piedras
pmez para reducir los empujes de las bvedas. Aparece un elemento escalonado en la
coronacin de la bveda. Los casetones tambin aparecen perfilados con ladrillo
cermico. La bveda estaa cubierta por placas de bronce, pero ms tarde fueron
cambiadas por placas de plomo. Dentro de la masa de hormign hay arcos ciegos que
funcionan como arcos de descarga para descargar las cargas a los puntos ms
resistentes que son los supuestos siete pilares. Resume el avance tcnico sobre el
espacio dintelado y resolver con cpulas espacios muy grandes. Adems, se distinguen
muy bien los ejes; adems del eje principal de la planta, tambin aparece un eje vertical,
lo que es nuevo para la poca ya que no se haba realizado hasta la fecha. Tambin tiene
su importancia por el simbolismo a todos los dioses y no solo a uno y por las similitudes
que hace.

Teatro
El teatro romano suele estar dentro del entramado urbano y partiendo de un relieve
plano, aunque algunos se colocan en una pendiente para facilitar la elaboracin. La
principal diferencia en el teatro romano es que la escena conecta con las gradas que
dando un edificio cerrado para que se produzca una conexin completas. Las gradas,
cvea, son un semicrculo no como en Grecia que era menos. La orquesta sigue en el
mismo punto pero se reduce a un semicrculo porque parte de su espacio es ocupado por
el escenario. El escenario es ms grande y a una cota ms baja que en el teatro griego.
La escena hace una especie de U. Detrs del escenario hay una alzado decorado con
columnas o estatas dejando que sea el fondo de la escena. La escena est cubierta. Al
lado de la escena hay dos habitculos que estn destinados a los actores. El conjunto de
las gradas se sostiene gracias a la cubierta de pasillos concntricos que rodean el edificio
o sino gracias a la montaa sobe la que lo construan. Todos los pasillos estaban
abovedados con bvedas de can, que en vez de seguir un eje recto siguen un eje
curvo. La fachada exterior tiene dos niveles de arqueras de medio punto.

Anfiteatro
Es donde se hacan los combates, la recreacin de algunas guerras y las condenas a
muerte de muchos ciudadanos. Tambin hacan cacera de animales exticos. Estos
edificios estaban destinados para los plebeyos. La estructura del edificio es como si
cogieras las gradas de los teatros y los juntaras, creando as un edificio cerrado en torno
a un espacio central. El ms famoso es el Coliseo de Roma, uno de los monumentos
ms destacados de la poca de la ciudad de Roma. Al coliseo tambin se le llama

"Anfiteatro Flavio", el emperador Vespasiano es quien promueve la construccin y los

Flavio era la dinasta a la que perteneca este emperador. Es un edificio que conserva la
mayor parte de su estructura a pesar de verse afectado por los sucesivos terremotos y
tambin se utiliz como cantera de travertinos para la construccin de la catedral. No es
una planta circular, sino elptico; aparecen dos ejes principales, uno ms grande que el
otro. El espacio central es donde se desarrollaba el espectculo, conocido como Arena.
La arena es rodeado por el conjunto de gradas que era conocido como cvea. Se trata de
un edificio enorme, con una capacidad de en torno a 55.000 espectadores. A pesar de su
gran dimensin, estaba muy bien planteado y organizado espacialmente para ser
vaciado deprisa. Al coliseo se poda entrar por cualquier lado del permetro, en la planta
baja existan una serie de puertas. Por tanto, siempre se entraba por la puerta ms
cercana al asiento del espectador, aunque haba una destacada para el emperador. Se
entraba por unos pasillos llamados deambulatorios que rodeaban y recorran el espacio
central; a partir de estos, sala los pasillos perpendiculares que llevaban hasta las
gradas, estos se llamaban los vomitorios. Todos los pasillos estaban abovedados y estos,
tenan una funcin estructural ya que sobre ellos estn las gradas, funcin parecida a los
teatros. Las bvedas de can no seguan un eje rectos sino circular, por eso, se trata de
una bveda de can anular. Como es un edificio tan grande, aparece un segundo
conjunto de elementos estructurales, muros radiales de hormign con un acabado
superior inclinado, que junto con las bvedas ayudan a sujetar el peso de las gradas.
Estaban revestidas con placas de travertinos. Debajo de la superficie, se guardaban las
fieras, los cadveres, se curaba a los heridos; encima de estos habitculos haba una
madera y encima arena. El edificio antiguamente tena menos altura que la fachada
actual, ya que al final del siglo XX se hacen algunas intervenciones. Tres niveles con
arquera de medio punto parecido a los acueductos. Originalmente, llegaba hasta los 3
niveles de arcos, pero dcadas despus se manda ampliar por el emperador Tito. Se
utilizan tres niveles de ordenes en las semicolumnas en los tres niveles de fachada; el
orden toscano aparece en el nivel inferior, en el segundo el orden jnico y el orden
corintio en el tercer nivel y que luego se vuelve a repetir en el cuarto. Cuando el orden se
utiliza con carcter ornamental adosado a una superficie o muro; con seccin cuadrada
se llama pilastra. El orden toscano, es parecido al drico pero se diferencia en la columna
ya que tiene pieza de apoyo o basa y luego, tena el friso liso. Y luego el orden
compuesto mezcla el orden drico y el corintio, se diferencia porque en el capitel mezcla
hojas de canto junto con volutas; adems, tenan mnsulas que serva como soporte de
un toldo, una tela, que daba sombra a las gradas.

Domus
Es la vivienda romana clsica, pero solo tenan el privilegio de disfrutarla las clases altas.
Los plebeyos o los de las casas bajas solan vivir en las insulae, que eran bloques de
viviendas; donde existan varios niveles y la planta baja tena un uso comercial. Se solan
hacer con materiales muy baratos como ladrillos o mampostera y enseguida se
quemaban o se derruan. Y las personas con un cierto nivel econmico viven en las
viviendas unifamiliar, las que se conocen como domus o casa romana; se conocen
gracias a las excavaciones realizadas en Pompeya. Estn ambientadas en torno a un
patior central como en las casa griegas, pero se distribuye de una manera simtrica a
diferencia de las griegas. En la pierta haba una especie de vestibulos que se conocia
como "fauces". Siguiendo el eje principal aparece el patio abierto, "atrium" con una
acabado mucho ms rico que el de la casa griega. En el centro, estaba la cisterna donde
se recoga el agua de lluvia. Al final del eje la sala de estar de la casa llamada
"tablinum". Las dos piezas que estaban al lado de la entrada, tenan un uso comercial. Y
el resto de piezas eran dormitorios. En las casas en las que haba un mayor presupuesto

la estrutura se complicaba aadiendo una continuacin que era el segundo patioms

grande, llamado "perystilium", que ya aparece en las ltimas casas griegas. Incluso
podan aparecer uno segundo. Entre estos dos "peristylium" aparece un sala llamada
"exedra" que serva para recibir visitas.

Edad Media
Hay dos tipos de ciudades: ciudades de nueva fundacin que son las que realmente
nacen en esta poca; y ciudades de base histrico, que han sido fundadas
anteriormente, normalmente romana, y que crecen en esta edad.
Las ciudades de nueva fundacin, posteriores a la conquista de los cristianos. Hay dos
tipos: unas ciudades que se parecen a la trazada romana, se construyen siempre en llano
y alejadas unos 20km de la costa que no se ponen en la costa porque quedaran
expuestas al ataque de los piratas. Muy similar a las ciudades romanas: rectngulo
amurallado, cuatro puertas de entrada, torres defensivas en las esquinas del rectngulo,
un trazado regular delimitando una serie de manzanas rectangulares y en el centro un
espacio abierto que corresponde a la ubicacin de la plaza mayor, que tena la funcin
de mercado o de ocio. Pero tambin estn las que se fundan encima de una montaa
que se fundan como ciudades griegas, hay algunos autores que las llama "acrpolis
feudales!". Son poblaciones que se sitan en la montaa por motivo de carcter
defensivo. Se pierde el trazado regular, y se pasa al trazado irregular, con calles que se
van adaptando a las curvas de nivel del terreno. Estaban amuralladas. En este tipo de
poblaciones se adaptan a las curvas de nivel y a la inclinacin de la montaa, por tanto,
las murallas presentan un trazado muy irregular. Este tipo de poblaciones se conservan
ms sus caractersticas. Morella es una fundacin que se da tras la conquista y que se ha
desarrollado mucho, ha sido un gran ejemplo ya que ha conservado todas las murallas.
Hay una serie de calles ms anchas que son las que se adecuan a las curvas de nivel, y
otras ms estrechas; entre todas destaca una calle principal. Normalmente, en la parte
ms alta se sola ubicar un castillo y tambin una iglesia. En Morella, a la izquierda de la
iglesia se encuentra el convento. Normalmente suele aparecer una plaza mayor, aunque
en Morella no la hay sino que hay un tramo porticado en la calle principal. En la calle
principal se ubica tambin el Ayuntamiento de la ciudad. Tena varias puerta de entrada,
se destacan los accesos principales. Algunas de estas poblaciones, se construyen en la
costa, ya que el relieve puede ayudar a la defensa; como es el caso de Peiscola que se
encuentra encima de unos acantilados. En relieve s que se puede construir en la costa,
en llano no.
Las ciudades de base histrica, son fundaciones anteriores, normalmente romanas que
suelen crecer durante la poca medieval. Tienen dos fases de crecimiento, durante la
Alta Edad Media y durante la Baja Edad Media. Se destruye la regularidad de la ciudad
romana y se pasa a un trazado irregular. Normalmente la primera fase de expansin
suele ser rabe y en la segunda fase bajo dominacin cristiana. El tejido de las ciudades
rabes era muy peculiar ya que las calles eran muchos ms retorcidas, ms estrechas y
haba mucha presencia de callejones sin salida, denominados "atzucac". En la segunda
fase de expansin, se dejan en pie la murallas rabes y se construye una nueva muralla
cristiana de la que quedan las Torres de Quart y las Torres de Serrano. El trazado sigue
siendo irregular pero no tan enrevesado con lo es en las ciudades rabes. Son murallas
que quedan en pie hasta el derribo (1860) que se produce para la expansin de la
ciudad.

Edificios Religiosos

La planta basilical se da por primera vez en la baslica paleocristiana que hace

referencia al arte o a la arquitectura de los cristianos que se desarrolla dentro del periodo
romano. Hay dos fases: en la primera que el cristianismo gana adeptos y en la segunda,
todos los cristianos son perseguidos porque la aparicin de un dios le quita la divinidad a
los emperadores. El emperador Constantino le quita el emperador a Magencio y le da
tolerancia a los cristianos, ms tarde se hace la religin oficial del Imperio. Antes de que
Constantino dejara el cristianismo, los cristianos tenan que hacer culto de manera
clandestina. Se le da tolerancia y se hace la religin oficial, pero no hay ningn edificio
representativo. Como no hay tiempo para construir, toman la baslica civil romana, que
es un edificio longitudinal de tres naves que tiene un eje principal y al final de este tiene
un patio donde se coloca el magistrado y donde ya desde el momento se le conoce como
"abside". Se adapta muy bien al rito cristiano ya que tiene un sitio para el altar. Y
tomando como modelo la baslica civil romana, aparece la primera iglesia cristiana,
llamada baslica paleocristiana. Son edificios de construccin rpida, de construccin
barata y de estructuras sencillas; debido a la necesidad de construcciones rpidas. LA
principal baslica paleocristiana es la Baslica de San Pedro del siglo IV, mandada
construir por el emperador Constantino. Esta permanece en pie hasta el siglo XVI, pero
se derriba para construir la baslica de San Pedro actual. En la baslica paleocristiana hay
un pasillo o nave principal que era la nave central y una serie de columnas a cada lado,
separaban las naves laterales, haban dos naves laterales a cada lado y junto con la
central sumaban cinco naves. En la parte alta de la nave aparecen huecos que
iluminaban la baslica. Todo el edificio est cubierto por madera, a doble vertiente en la
nave central y a una vertiente en las naves laterales. El hecho de que la nave central
tuviera cubierta a doble vertiente haca que apareciera en templos paganos, el frontn.
Queda ese recuerdo del frontn coronando la nave central de la baslica paleocristiana.
Aparece un nuevo elemento, que luego tendr desarrollo en la poca romnica. Que es
transepto, un brazo perpendicular con respecto a las otras que est colocado frente al
altar y suele sobresalir con respecto a las naves laterales. Hay un eje muy claro, llamado
"eje ritual" que acaba en el bside. Los fieles siempre se colocan las naves laterales y as
siempre tienen vista al bside que era donde se colocaba el cura. Los nombre de los
lados si nos ponemos mirando al altar: al lado derecho se le llama lado epstola y al lado
izquierdo se le llamaba lado del evangelio. La orientacin del bside se hace mirando
hasta tierra santa, es decir, este; y la fachada principal mirara hacia el oeste por eso se
la conocer como fachada oeste o fachada occidental. En la baslica paleocristiana
aparece un gran patio abierto rectangular con fachada con columnas, que ms tarde no
aparecer en ninguna iglesia ms. En ese patio abierto se entraba a travs de una gran
escalinata y tras pasarlo, se entraba a la baslica. Muros de una seccin muy pequea y
materiales muy baratos: ladrillos o mampostera, cubierta de madera y siempre con un
artesonado o techo plano. En muchas ocasiones las columnas eran reutilizadas, se traan
de otros edificios, lo que poda conducir a que hubieran columnas diferentes, como pasa
en la Mezquita de Crdoba. El bside si que est abovedado por una semiesfera. La
apariencia exterior es muy modesta ya que es un enfoscado pintado. El interior es ms
rico, se ponan mosaicos que nos mostraban diferentes escenas religiosas,
mayoritariamente en el bside. No haban estatuas de Dios ni de la Virgen porque
pensaban que se pareca demasiado a la de los dioses paganos. No todas las
construcciones paleocristianas son iguales, a parte de la planta basilical hay otro tipo de
edificios que se tiene un tipo de planta descentralizada, es decir, simtrica en todas las
direcciones. Son para edificios con funciones diferentes a las baslicas como pueden ser
los baptisterio, mausoleo o martyrium. Mausoleo era donde se enterraba y los
martyrium eran edificios para conmemorar lugares donde ha sido asesinado un mrtir
pero no se ubica all el cuerpo. Como no eran edificios para una gran afluencia no tenan

porque tener una planta basilical, podan tener plantas centrales. Hay tres tipos de
plantas centrales: circular, poligonal o planta en cruz griega.
Primer modelo de la iglesia romana.
Se produce una situacin muy curiosa, haban muchos cristianos, pero practicar la
religin era clandestina, entonces las ceremonias eran ocultas, los enterramientos en
redes de tneles, llamadas catatumbas.
Entonces el cristianismo se vuelve la principal religin del imperio, como no haba
iglesias, se busca una estructura fcil de construir y que abarque mucha capacidad.
313 d.C. Edificio de Miln
Cumple todos los requisitos.
Estrcutura sencilla, gran capacidad, estructura que funciona muy bien para su funcin.
Planta longitudinal, basilical, en la fachada, espacio central, un bside, donde se coloca
el altar, el cura, sacerdote etc.
Primeras pinturas, arquitectura paleocristiana.
Eje principal, que se divide en naves centrales y dos laterales a cada lado.
Cubierta inclinada de madera, barata.
Aparece un frontn, que recuerda a un templo pagano.
Baslica paleocristiana, novedoso el brazo perpendicular, el transepto, ms adelante se
va desarrollando en el romnico y gtico. Que le da forma, silueta de cruz.
Curiosidad. Iconostasio, separar la parte del altar de la parte de las naves. Pantalla de
arcos.
Cristo era comunista.
Antes de entrar a las naves hay un patio abierto, atrio, como en las casas romanas.
Ladrillo y mampostera, porque la cubierta era de madera, no es tena mucha carga.
Columna de soportes, muchas veces reutilizadas, que soportaban arcos. Cubierta de
madera con un acabado horizontal en el interior. Cerramiento de ladrillo, poca seccin.
Toda la decoracin va al interior. En estas baslicas, decoracin de mosaico. Escenas
religiosas.
Planta central, o centralizada, que aparece en los edificios que no son baslicas.
Aquella que tiene centro y es simtrica.

Circular.
Poligonal (8)
Cruz griega (Dos lados iguales)

Esta planta no funciona bien en una iglesia.

Baptisterio

Mausoleo
Martyrium. Seala el lugar donde martirizaron a alguien.

Santa Sofa de Constantinopla.

Estambul, es la construccin ms importante en el imperio bizantino.
El imperio romano de oriente continua su historia bajo el nombre del imperio bizantino,
hasta el siglo 15, hasta que Turqua invade. Etapa ms brillante y ms importante.
Justiniano importante, es el que promueve Santa Sofa de Constantinopla, quera hacer la
iglesia ms importante del imperio cristiano, es la primera iglesia que deja de ser
solamente funcional y pasa a tener un significado.

Brunelleschi
Catedral de Florencia
Las hiladas del ladrillo son aparejos a espina de pez. Es una cpula de doble hoja con
cmara interior. Aun as, esa cpula, transmite una carga muy considerables y para
solucionar esto, lo hace con la forma que le da a la cpula ya que no es una cpula
semicircular sino apuntada. No podra ser una semiesfera ya que cubre un espacio
poligonal. Al exterior, realiza un acabado exterior que de alguna manera hace referencia
a la estructura interior de la cpula. Los vrtices, los remarca con nervios de cantera de
color blanco. Adems, al final, ese acabado exterior nos recuerda a las cpulas
medievales. Esta cpula tambin es conocida como cpula paraguas. Adems, est
coronada por un pequeo cuerpo de remate, conocido como linterna; que ilumina la
cpula desde la parte superior. A partir de entonces, se convierte en un elemento
principal en las baslicas e iglesias posteriores. (AADIR IMAGEN DE PARTES DE CPULAS
DE TRES CUERPOS) Con la solucin que le da a la catedral, hace que se convierta en un
smbolo de la ciudad de Florencia y de toda la regin de la Toscana. Es la obra que
resulta ms atractiva de todas las obras de Brunelleschi.
Aparicin de un nuevo mensaje arquitectnico, pero es una obra que tiene todava
muchos elementos de la etapa medieval. El nuevo lenguaje aparece por primera vez en
un pequeo prtico que se adosa a un pequeo edificios medieval, el Hospicio de los
Inocentes. Brunellesqui es el autor de este prtico. Es un porche abierto con nueve
crujas o nueve tramos., con la presencia delante de una escalinata. En la fachada ha
desaparecido el estilo medieval y aparece el clsico. No es una imitacin de la
arquitectura griega o romana sino que es una combinacin y modificacin de ambas.
Sitan una serie de lneas y un punto de fuga y lo dibujan en perspectiva para
imaginrselo. Este prtico se configura mediante la repeticin un mismo mdulo durante
nueve veces. Utiliza un modulo determinado que va a utilizar en la mayora de sus
edificios, un modulo de planta cuadrada y de volumen cbico, llamado "campata".
Distancia entre los soportes es igual que la anchura del soporte hasta la pared. La altura
del soporte es tambin la distancia que utiliza en la planta, con lo cual el resultado es un
modulo cbico, en el que para leer el cubo nos tenemos que olvidar del arco. No utiliza
bvedas de arista porque piensa que las lneas diagonales hubieran confundido a la
lectura del mdulo. Utiliza bvedas vadas. En el muro de fondo no se distingue lo
suficiente la campata. En el portico de los inocentes, combina dos colores habitual, que
es el contraste de una piedra oscura, "pietra serena", de los arcos, los pilares, los
ornamentos y los limites de las bvedas con la superficie del enfoscado claro de las

paredes. Uno de los elementos ms significativos son los medallones de color azul que
presentaba la fachada con nios dibujados de color blanco.

Baslica de San Lorenzo

El modulo tambin lo aplica en la Baslica de San Lorenzo, es una construccin
patrocinada por las familias ms importantes de Florencia, sobretodo, por los Medici.
Varios de los miembros de esta familia estn encerrados en San Lorenzo. El elemento
ms relevante de esta baslica es que la fachada principal no est acabada, si no que se
queda con la fachada medianera. Hace un nuevo modulo para aplicarlo a esta planta. El
interior recuerda mucho a la baslica paleocristiana: arcos de medio puntos sobre
soporte, una nave central que sobre sale en altura y en la parte alta una serie de
ventanales que iluminan y aparicin de una serie de capillas de medio punto.
Brunellesqui disea un transepto que sobre sale ms y en el transepto coloca una
pequea cpula y de frente aparece un pequeo bside de planta cuadrada. El techo era
de artesonado plano de forma reticular de madera en las nave central y en las naves
laterales recurre al modulo que haba inventado, y las naves laterales son una sucesin
de este modulo. A diferencia de la poca definicin del la campata en la pared trasera del
prtico de los inocentes, en esta coloca una pilastra en la pared definiendo bien la
campata y tambin los clarifica en el pavimento. Los materiales son como los del prtico
de los inocentes. La utilizacin de un modulo para lo que sirve es para las medidas de la
planta, pero hay medidas en la planta que no pertenecen al modulo por ejemplo la
anchura de la nave, ni tampoco la profundidad de las capillas, ni las medidas del bside.
Hay un orden principal en los pilares que separan la nave central de las naves laterales y
luego el de los soportes de los pilares del crucero.

Baslica de Santo Espritu

La caracterstica comn con San Lorenzo es que tampoco tiene la fachada principal
acabada. En ella, se distinguen tres puertas de acceso, ni siquiera tiene portada, y un
culo que la ilumina. La construccin de este edificio es pagada por los comerciantes de
Florencia. La planta es muy parecida a la de San Lorenzo y sigue la planta de la baslica
paleocristiana; la principal diferencia con la anterior es que aqu, en planta, si que tienen
todas las medidas relacin con el mdulo. La nave central est cerrada por artesonado
plano en el que nos aparece dibujos geomtricos octogonales, parecidos a los casetones.
Tiene el mismo planteamiento que San Lorenzo, define el modulo con los pilares en la
nave central y mediante pilastras en las naves laterales, las cuales estn unidas por
tramos de bveda vada. Se van adosando los mdulo obteniendo las medidas de . En la
entrada habida un vestbulo previo cubierto por bveda vada y luego se entraba a la
nave central. El ancho de la nave principal y del transepto es dos veces el modulo, por
tanto, era dos veces la nave central. Y las capillas tienen la profundidad de medio
mdulo, de planta semicircular y el ancho sera el mdulo. De manera que en Santo
Espritu lo que hace es mejorar los pequeos fallos de las obras realizadas
anteriormente. La cpula que aparece en el transepto presenta un rasgo medieval muy
potente ya que presenta una estructura de nervios y luego una serie de tringulos que
rellenan eso huecos. En San Lorenzo la cpula era ciego, sin embargo, aqu tiene una
serie de pequeos ventanales en la base y otro en la coronacin. En el exterior se lee
perfectamente la distincin entre naves ya que tienen distintas alturas.

Sacrista vieja de San Lorenzo

Adosado a la baslica de San Lorenzo hay una sacrista vieja del siglo XV que hizo
Brunellesqui. Y al otro lado est la sacrista nueva que hizo Miguel ngel en el siglo XV.
Tiene unas dimensiones muy pequeas. Es el primer espacio de planta centralizada que
aparece en el Renacimiento. Es una pieza rectangular que su espacio principal es de
planta cuadrada y a los lados tiene cosas adosadas. Hay dos cosas adosadas de planta
rectangular. El espacio principal esta coronado por una cpula muy parecida a la que
hace en Santo Espritu; y tambin hay otra cpula en lo alto del altar de la capilla, tienes
unos pequeos culos en la base y en la coronacin que iluminan la capilla, y tiene una
superficie continua de 4 pechinas tambin, es una bveda de superficie continua de 4
pechinas tambin. Hay dos puertas de entrada, una en el interior desde el transepto y
otra desde el exterior. Aqu tambin hay un mdulo que sera el de la sala principal, los
espacios adosados tienen el ancho y la profundidad de un tercio x un tercio del mdulo;
lo que pasa que el muro no lo pone a eje sino que lo pone desplazado. Aqu tambin
marca el modulo con pilastras, lo que pasa que las coloca adosadas a la esquina del
muro, por eso, se percibe como que es ms ancha, ya que el muro est desplazado.
Sigue utilizando el mismo juego de colores que en todos los edificios anteriores, los
elementos estructurales, estras y molduras los haca de piedra y los contrastaba con un
color blanco. El diseo de la capilla es de Brunellesqui pero el ornamento es de
Donatello.

Alberti
Alberti es la gran figura a partir de mitad del siglo XV. Intenta parecerse a las grandes
construcciones de la edad clsica, no solo en lenguaje sino tambin en espacio. Lo hizo a
partir de las ruinas que quedaban en pie. Alberti combina el arco de medio punto sobre
pilar.

Iglesia de San Andrs

En la famosa ciudad de Mantua, esta construccin es patrocinada por la familia de ms
prestigio. Se convierte en un smbolo del Renacimiento como fue Majencio o las Termas
en la arquitectura clsica. En el proyecto inicial de la iglesia solo aprecia la nave, no
apareca el transepto, la cpula y toda la parte de la cabecera. Toda la nave est cubierta
por una gran bveda de can. Hay dos tipos de capilla, cuadradas y rectangulares, las
primeras se cubren con bveda de can perpendicular al eje de la nave central, como
en la sala de bao frio de Caracala, decoradas con casetones; y las segundas, .Est
intentando reproducir el espacio interior de la arquitectura romana y consigue imitarlo a
la perfeccin. En la bveda de can de la nave central se imita con pintadas los
casetones, pero no estn realizados. La aparicin de ese doble tipo de capilla utiliza una
doble modulacin, que marca con las pilastras que aparecen en el frente de la nave, nos
marcan esa doble modulacin que marcan una serie abab siendo a un modulo y b otro.
La pilastra se convierte un elemento principal ya que es el que ms se utiliza para
marcar la modulacin. Toda la ornamentacin, son de siglos posteriores, lo que s que se
hacen son una serie de pinturas de elementos. Los contrafuertes son los que transmiten
los esfuerzos de la gran bveda de can, los cuales se pueden observar desde el
exterior.

Biblioteca de San Lorenzo

Esta construccin se la encarga Clemente VII, del gobierno de los Medici. Le encargan la
biblioteca que tena que guardar los grandes volmenes que tenan los Medicci. Se le
encarga mientras estaba trabajando en la construccin de la Sacrista nueva. Volumen
rectangular que apoya sobre una especie de estancias ya construidas en la planta
inferior. Est integrada por dos plantas principales, una la sala de lecturas que es la de
mayor tamao con unos 46m de largo y unos 10.5 de ancho; la otra pieza tiene una
planta cuadrada y servira de vestbulo a la sala de lecturas; hay una escalinata que
salva la diferencia entra la sala de lectura y el vestbulo. Los muros no se leen como un
macizo continuo sino realmente como una serie de elementos o de contrafuertes que se
van poniendo a una cierta distancia. Todos los macizos llegan a la misma achura hasta la
planta inferior pasndole todas las fueras a la planta inferior y por tanto al suelo. Otro de
los elementos que llaman la atencin es la diferencia de altura entre la sala de lecturas y
el vestbulo siendo este ultimo un poco ms alto. El plantea iluminacin cenital (por el
techo), pero el papa le obliga a prescindir de ella por eso levanta la altura del techo para
poder abrir un hueco que le permita la entrada de luz al vestbulo. En el sala de lectura
ordena los muros de una forma clsica por pilastras. Los huecos aparecen cerrados por
un tramo de cornisa horizontal. Cuando hay un fragmento de cornisa saliente en una
coronacin de una ventana se le llama guarda polvo. Las pilastras al interior son como el
punto fuerte de la luz de origen. Esta modulacin que se adapta a las pilastras, tambin
se adapta al mobiliario que tambin han sido diseados por Miguel ngel. En los
pupitres, el suelo y el techo se puede apreciar el mdulo. En los pupitres de M.A se
puede apreciar la modulacin ya que el banco del lectura sirve de respaldo para el
siguiente. En la actualidad, hay un pavimento de madera que no es el original; el original
era mrmol con dibujos geomtricos. La pieza ms revolucionaria es el vestbulo, es una
pieza muy alta. Tiene un pavimento de madera. En primer lugar, hay que hablar de una
escala monumental una altura muy alta que hace que el espectador se sienta muy
pequeo en ese espacio (anticipa el barroco). En segundo lugar, las columnas empiezan
encima de una cornisa que est situada por encima de la cabeza. Adems, esa sensacin
se aumenta con la exageracin de el tamao de algunos objetos como es en este caso
las mnsulas que las sobredimensiona para romper con el equilibrio y hacer que el
espectador se sienta pequeo con respecto a esa pieza. Otro elemento con el que juega
es con la escalera que se convierte en el elemento principal ya que es de grandes
dimensiones y solo con eso impresiona al espectador. Otro aspecto, es el tratamiento
escultrico del muro ya que trabaja en multitud de planos y volmenes dndole una
riqueza que no tiene la arquitectura de Brunellesqui. En el segundo nivel aparecen una
serie de columnas o una serie de ordenes de columnas. Son columnas prcticamente
completas que quedan cubiertas por una serie de cajeados. Esas columnas van siempre
de dos en dos. Esas columnas ests encastradas o empotradas dentro del muro. Rompe
principios establecidos, crea el frontn curvo, saca de escala algunos elementos, parea
las columnas... Alterna el frontn curvo y triangular, e introduce por primera vez
elementos que ms tarde se van a volver como elementos esenciales en el barroco,
ESTIFICE. Los huecos ciegos de los ventanales se llamaba EDCULO. El vestbulo tambin
es conocido como "Ricetto" . En l la pieza protagonista es la escalera que M.A la hace
con piedra oscura; son tres tramos que se juntan en el tramo final que es donde est la
entrada. Es la pieza protagonista por su dimensin grande y adems la forma de los
peldaos de la zona central. Unos peldaos curvos, con forma de elipse que se da
sensacin de movimiento. Da sensacin de que se acerca al espectador, da sensacin de
que est bajando. Est anticipando las formas del barroco. M.A no vio acabar la
construccin de esta biblioteca laurenciana a causa de su muerte, la escalera se
construye posteriormente. La acaba un discpulo suyo llamado Ammanati.

Plaza del Capitolio

A parte de las dos piezas y la estatua, a la izquierda de la plaza haba una iglesia llamada
Santa Mara de Aracoeli. Se encuentra a la izquierda de la plaza y en una posicin ms
elevada. Los edificios no tienen formas regulares sino que estn ligeramente inclinados
formando una ngulo agudo. Es una dificultad aadida pero tambin hace que sea ms
atrayente. Miguel ngel va a intentar que el espectador crea que se encuentra en una
plaza cuadrada o rectangular y que la forma trapezoidal que es en realidad sea un juego
de la perspectiva. Para conseguir este efecto va a introducir el pavimente y su efecto; la
mayor parte del trapecio est ocupado con una elipse que tiene un dibujo estrellado en
su interior cuyo centro ser la estatua. Este diseo va a favorecer mucho a la proyeccin
de M.A ya que la elipse simulara un circulo fugado. El eje principal est marcado por la
entrada y por la estatua. No va a permitir que el acceso a la plaza sea por cualquier
parte, tiene que ser por el eje central ya que va a ser el nico lugar donde menos se va a
notar que no es una plaza cuadrada. La entrada principal es una escalinata, "La
Coronata". M.A obliga a entrar por donde menos se percibe la irregularidad; adems
enmarca la entrada con dos estatuas mitolgicas ( Cstor y Polux). Adems como parte
de ordenacin de la plaza, interviene en todas las fachadas; sobre todo en el Palacio de
los Senadores. Para intentar confundir ms al espectador, no est todo al mismo nivel
sino que el ovalo est un poco ms rehundido para que el ojo de esa elipse no se perciba
tan bien y se perciba ms como un circulo.
En el Palacio de los Senadores hace una fachada nueva ya que en la ordenacin del
Capitolio es necesaria esa intervencin. En el edificio de la derecha, aade una cruja. A
la izquierda de la plaza en un principio no habia nada, solo la iglesia medieval y un
descampado; entonces, M.A construye otro palacio con las mismas caractersticas que el
de la izquierda de la plaza, es llamado Palacio Nuevo. La pone en el mismo ngulo que la
otra por eso se concreta la forma de ese trapecio del que estamos hablando. Los dos
palacios estos iguales, se les conoce como palacios capitolinos. Tiene un nivel inferior
abierta y luego una planta superior donde nos aparecen esa serie de ventanales. Esa
fachada aparece por adornada por una serie de columnas y pilastras. M.A utiliza pilastras
que abarcan toda la fachada, no distingue por pisos. Es un recurso novedoso utilizado
por este autor. Se va a convertir en un orden compositivo que va a tener mucho xito a
partir de este momento. Se le conoce como "orden gigante". Lo habitual hasta que se
invente este tipo de orden eran fachadas con pilastra siguiendo el mismo criterio de un
orden por planta. Y M.A coloca dos columnas al lado de las pilastras con un sentido
estructural pero tambin compositivo. La planta superior es la que destaca como la
planta principal y el la destaca abriendo esos huecos coronados con balaustrada y con
frontn. Coloca en todos los ventanales frontn curvo y para enfatizar algunos huecos los
corona con un frontn triangular. Todos rotos. Era una de las primeras veces que se
usaba la balaustrada en el antepecho. Son fachadas con mucho dinamismo ya que todos
los elementos ornamentales parece que estn escavados en el muro porque aparecen
distintos planos. En la coronacin de la fachada aparece por otra parte, otro de los
elementos ms novedosos; esa balaustrada que habamos visto en los balcones los
utiliza tambin en la coronacin. La primera vez que se utiliza la balaustrada en la
coronacin es aqu. Esa balaustrada est adornado con estatuas que coincide con el eje
de las pilastras. No solo es que aparezca ese escalonamiento en el lmite de la elipse sino
que todo el pavimento estrellado sube un poquito hasta donde est la estatua, est
levemente abombado.
LA CRISIS DEL CLASICISMO: LA MANIERA EN ARQUITECTURA. (1525-1600)

Este trmino se refiere a que cada autor elega el estilo que quera o, incluso, el suyo
mismo.

Vignola - Iglesias de Ges y Iglesia de Santa Ana de los palafreneros.

El concilio de Trento tuvo repercusin en la planta de las iglesias ya que se consigui que
volvieran a las plantas longitudinales porque se necesitaba ms espacio y porque tiene
mejor acstica. Se recomendaba que solo hubiera una nave ya que sino en las misas se
dificultara a la vista del cura.
Estos dos modelos los establece el autor. En la Iglesia de Ges tiene una planta que se
va a repetir mucho en Europa ya que tiene mucho xito, la otra tambin ser repetida
pero no tanto. La primera tiene una planta jesuitica. En la segunda mitad del XVI, el
cardenal Farneso le encarga la construccin de una de las iglesias de los Jesuitas ms
importante. Esta iglesia acabo siendo la Iglesia ms importante de la orden. Esta iglesia
est en el centro de Roma. La iglesia no est aislada sino que forma parte de ese
convento. En la planta aparecen una serie de dependencias rodeando la iglesia, lo que
suele ser normal en las iglesias de los rdenes. Le encarga una Iglesia con la mayor
visibilidad y acstica posible. Alarga la nave central y as ya tenemos la posibilidad de
colocar varias capillas a los lados. En el centro, aparece una cpula de 4 pechinas, una
cpula que tendr el esquema de tres partes que se establece con la construccin de
Santa Mara en Roma. Se trata de una cpula de centro circular y exteriormente rodeado
con una forma poligonal. Los brazos de la crus se cubren con . La nave nica bastante
ancha se construye con la intencin de no tener soportes en el medio. La inspiracin
principal seguido por Vignola es San Andres de Manto de Alberti y sigue el mismo
modelos: boveda de can, contrafuertes laterales para absorber todos los esfuerzos y el
espacio entre contrafuertes se utiliza para colocar capillas, pero en este caso estas son
ms pequeas lo que ayuda a leer mejor el espacio de la nave central. En la bveda
aparecen unos tringulos huecos llamados lunetos. El luneto lo que hace es permitir un
hueco entre las bvedas de can que son ciegas. Si se entra a la iglesia y se va a la
capilla de la derecha o a la izquierda se puede hacer un recorrido perimetral bajo las
capillas sin necesidad de irrumpir en la nave central. En este modelo de iglesias lo
normal en la cabecera es que no aparezca el semicrculo y que tenga cabecera
rectangular o cabecera plana. Aunque la Iglesia del Ges marcar el modelo a seguir por
el resto de iglesias posteriores. El tema de los retablos o los altares, se les da mucha
importancia. El retablo principal estar siempre en la cabecera, esta zona siempre est
elevada para que pueda proporcionar mejor visibilidad. En las naves laterales hay dos
niveles, en el segundo nivel tambien son tribunas colocadas encima de las capillas. Ests
estn destinadas a los Padres, para que pudieran ver la misa sin juntarse con el pueblo.
Protegidos adems con unas celosas.
El concilio exiga la moderacin de las pinturas y de la decoracin. Las pinturas que
estn ahora en el Ges no son los originales. Los originales era un revoco blanco y sin
decoraciones doradas ni nada. Cuando pasan las dcadas se exige ornamentacin y por
eso mucho edificios fueron redecorados con bronces y con frescos.
El Redentor de Paladio s que conserva el revestimiento original, el Ges estara igual. La
fachada de la iglesia es un modelo de fachada que tiene mucha importancia porque de la
misma manera que la planta se convierte en un modelo a seguir, con la fachada pasa lo
mismo. La fachada la disea Vignola pero la construye Giacomo Della Porta segn los
diseos del primero. Un problema que se les plantea a los arquitectos manieristas del
mitad de siglo XVI, es que quieren adaptar la clsica fachada griega a iglesias cristianas.
Esto se consigue exitosamente en el Ges. Divide la fachada en dos partes, la superior
es ms pequea que la inferior, en la superior se pondra el modelo de templo clsico y
luego adems en cada planta coloca distinto orden. Para solucionar ese salto entre la

dimensin entre las dos plantas aparece una especie de contrafuerte con los dos
extremos en espiral, al que se le llama "Voluta pergaminada". Es una fachada de
travertino. La columna nace del pedestal no del suelo. Hay mucho de M.A como los
rdenes pareados, frontones curvos, balcn con balaustrada. En la fachada tambin
aparecen esos huecos ciegos en los que se aprovecha para colocar las esculturas. Los
entablamentos del primer y del segundo nivel hace entrantes y salientes. Adems,
destaca el acceso colocando un frontn curvo que contiene un frontn triangular; otro
recurso que destaca la puerta es que juega con dos tipos de soporte, dobla el orden y
coloca pilastra y semicolumna. Tambin esta coronada por un escudo de gran volmen
de orden religioso.

Andrea Palladio - Iglesia del Redentor, Iglesia de San Jorge el Mayor y

Villa Rotonda.

Palladio trabaja en el Norte de Italia, en Vicenza y Venecia. En Vicenza construye muchos

edificios civiles y muchas villas para terratenientes.
Su construccin ms conocida es la Baslica de Vicenza que era el antiguo Ayuntamiento.
Se trataba de un edificio gtico que estaba a punto del derrumbe y se le llama a Palladio
para que lo arregle y ya de paso este aprovecha para darle otro aspecto. Le construye
una cruja perimetral de dos niveles que le sirve para consolidad el edificio y la estabiliza,
y cambiar la imagen del edificio. Para cerrar esos dos niveles construye bvedas para .
Los ms destacable es el diseo de la fachada, es una fachada de dos niveles parecida a
la del coliseo, un orden por planta. El arco no apoya directamente sobre el pilar sino que
hay un trazo recto de entablamento hasta el arranque del arco y esto le fuerza a meter
un segundo elemento porque si no no se sujeta, mete un orden menor. Es una fachada
de mrmol. No es una fachada clsica, no es como el coliseo sino que aparece un nuevo
elemento. El arco + dintel = motivo palladiano o serliana. Es una de las manieras de
Palladio, una innovacin. Tambin tiene elementos de la arquitectura de M.A, pone
balaustrada rematando la fachada, estatuas sobre antepecho a ejes de los rdenes.
ARQUITECTURA BARROCA
Bernini sobretodo brilla en la escultura aunque en la arquitectura tambin es muy bueno.
Como arquitecto es un poco conservador. Bernini al igual que M.A est toda su carrera
trabajando para el vaticano, los grandes encargos siempre eran para l a pesar de no ser
mejor que Borronino.
El baldaquino es un encargo del papa Urbano VIII, tras esto, le encarga solucionar un
problema con la facha de Maderno que llevaba ya desde principios de siglo. Bernini hace
un nuevo proyecto de campanario ignorando todo el anlisis sobre los problemas del
terreno... Empieza a levantar el campanario y cuando estaba casi acabado el campanario
empieza a agrietarse y hubo que tirarlo. A Bernini que fracasa en la construccin de los
campanarios le llega la oportunidad de arreglar ese error con el encargo ms grande del
vaticano por parte del papa Alejando VII; le encarga la plaza de San Pedro con la
columnata. (1656). En ese momento haba un espacio abierto y se haba colocado un
obelisco en medio de la plaza. A Bernini el papa le encarga la creacin de una plaza a los
pies de la baslica que fuera capaz de acoger a todas las personas que iban a ver las
misas, los rezos del papa. Ese proyecto parte con dos requisitos: tiene que tener mucha
capacidad para acoger a todos los fieles y que desde la gran plaza se pudieran ver los
dos lugares por donde el papa efecta las bendiciones para que todos pudieran tener
visibilidad a cualquiera de los dos puntos por los que poda salir el Papa. Bernini con esos

dos condicionantes, elige crear una plaza elptica eligiendo una de las formas favoritas
de la arquitectura barroca. Es una elipse en cuyo centro est colocado el obelisco que ya
exista en la antigua plaza. Importante tambin es lo que iba a delimitar el valo que es
la columnata, una serie de columnas. En esa columnata se le peda que fuera lo
suficientemente ancha para que se pudieran efectuar procesiones por dentro, que
condujera hasta el punto de la fachada. Ese trazado elptico condiciona adems la
aparicin de dos brazos curvos y la forma curva son muy caractersticos de la
arquitectura del barroco ya que son formas que parecen moverse y de alguna manera
esos dos brazos curvos que envuelven el ovalo parece que de cobijo a todos los fieles
que se encuentran en la plaza. La plaza no va estar integrada unicamente por el ovalo
sino que entre el ovalo y la ............ construye una forma trapezoidal al que se conoce
como Piazza Retta que tiene una fachada maciza y se abre a ese espacio ovalado que
tiene una fachada abierta, porticada. Es un trapecio y no un rectngulo porque trapecio y
ovalo son muy habituales en el barroco pero adems tiene otra explicacin, por las
proporciones de la fachada que se vena arrastrando desde principios de siglo. La altura
de la columnata destaca la fachada principal por comparacin de alturas, en segundo
lugar, est la forma del trapecio ya que est puesto con toda la intencin, los ngulos
tapan la parte de la fachada principal que no se debera de haber construido, la de los
campanarios, as da la impresin de que la fachada es ms estrecha, juega con el
engao. El modelo que escoger Bernini para la columnata es una estructura abovedada
con 4 filas de columnas concntricas que no estn situadas las cuatro a la misma
distancia sino que deja un paso ms grande entre las dos columnas centrales para que
se pudieran hacer procesiones por dentro. Adems al plantear cuatro filas de columnas
concntricas lo que produce al espectador que va por dentro de la columnata le
introduce una sensacin de movimiento ya que est cambiando constantemente de
perspectiva. Y como alzado, Bernini escoge hacerlo similar a la Astoa griega, una astoa
con columnas de orden toscano, con entablamento liso, cornisa y cubierta a dos
vertiente. Al tener cubierta a dos vertientes, al final de los dos brazos aparece un
frontn. Y, luego adems, ese sencillo esquema o modelo de la astoa griega lo convina
con la balaustrada de M.A y las estatuas a eje de columna, lo que hace es continuar con
el planteamiento de la facha principal. Las estatuas son santos y figuras de orden
religiosa. Y en el entablamento aparece el nombre del papa que ha organizado la
construccin de la plaza. Los dos pasillos ms estrechos tienen un artesonado plano y el
pasillo central de mayor anchura est cubierto con bveda de can anular. Fue un
proyecto con muchsimos costes y por eso hubo mucha polmica por su construccin;
por ello, la plaza se queda sin terminar. Bernini tena previsto acabar la columnata con la
construccin de un tercer brazo que al final no se llega a hacer, lo cual resultara clave
para lo que suceder en un futuro, es clave porque al final la ausencia de ese tercer
brazo rompe la idea de plaza que tena Bernini ya que era habitual, que al entrar en la
plaza fuera efecto sorpresa, y esto lo buscaba l. Pretenda que accediera a la plaza por
cualquiera de las calles estrechas del barrio y que por casualidad se topara con esas
columnas y entrara a ese gran espacio abierto, para que ese efecto sorpresa hubiera
sido completo era necesario el tercer brazo ya que este impide la visin frontal y abre
dos accesos laterales. Al no hacerse ese tercer brazo esa sensacin se queda
incompleta. Y en el siglo XX se proyecta una avenida que va desde ese espacio hasta el
rio. Al final, la apertura de esa avenida hace desaparecer por completo ese efecto
sorpresa que tena previsto Bernini.

La Iglesia de San Andrea del Quirinal. Bernini la mayor parte de construcciones le

viene por el vaticano pero tambien se le dan otras. Esta es una pequea iglesia situada

en la calle del Quirinal. Esta Iglesia se construye de manera paralela a la Iglesia de San
Pedro porque el encargo se le hace en el ao de 1658. Se trata de un templo de la orden
jesuita como la Iglesia de Ges. Se trataba de un noviciado que era donde las personas
se convierten en cura. Es un proyecto que har completamente gratis ya que era una
persona muy religiosa y iba muchos das a misa a la Iglesia de Ges. Como era fan de los
jesuitas. A los Jesuitas le sale completamente gratis porque Bernini les regala el proyecto
y la construccin la paga la familia Pamphili. El solar que se le da a Bernini para levantar
la Iglesia del noviciado es un solar muy pequeo lo cual es un inconveniente en un
principio y luego adems era un solar con mucha fachada y poca profundidas, justo lo
contrario a lo que era habitual. A todo esto adems haba que sumarle otro
condicionante que es que tena que tener una baja altura para no molestar a las vistas
del Palacio del Quirinal que era la Sede del Gobierno Italiano. Todos estos requisitos,
hacen que construya su obra ms importante. Bernini escoge una planta oval, ms fcil
de acomodar a ese solar rectangular, pero por la forma del solar tiene que construir el
ovalo en otro sentido. La entrada y el altar mayor los coloca en el eje menor y este
inconveniente lo va a corregir con toda una serie de recursos que destacaran el eje
pequeo y sobretodo el punto donde est el altar mayor utilizando la escultura con los
elementos arquitectnicos. Ese ovalo no lo inserta dentro de una caja rectangular sino
que deja la forma ovalada construyendo las capillas dentro de los contrafuertes que el
plantea para cerrar el muro y sostener la iglesia. Una serie de contrafuertes hacia el
interior y un muro macizo perimetral. Y entre los contrafuertes aparecen las capillas. La
limitacin de altura hace que Bernini prescinda del tambor haciendo que la bveda curva
empiece desde la cornisa. Los contrafuertes asoman al exterior una vez superan la cota
de las capillas.
El alzado interior tiene una sucesin de pilastras o de columnas, lo nico que sucede es
que es un elemento curva. Y entre ellas, bvedas de medio punto. En el altar, tiene un
dintel y juega con los rdenes de las columnas para destacar el espacio de la capilla. En
todo el interior son pilastras corintio compuesto pero en el altar cambia de orden y
adems lo dobla. Justo en las dos capillas que estn situadas a los dos lados de la capilla
nos encontramos unos balcones donde estn las tribunas en ese segundo nivel, encima
de las capillas. Hay elementos arquitectnicos que se van reforzar con la utilizacin de
las esculturas. Con estas, nos cuenta historias en esta cuenta el martirio y subida al cielo
de San Andrs. En el altar aparece un lienzo, en el que aparece San Andrs, puesto en
una cruz con forma de aspa. Es un cuadro que est ubicado en un sitio iluminado de
forma cenital, como en el xtasis de Santa Teresa. Utiliza un recurso similar al de Santa
Mara de ...................... El interior de esa capilla mayor aparece tambin ornamentado
por las pilastras que nos encontramos en el frente de la nave. La figura de San Andrs
est ascendiendo al cielo, cielo que lo representa la bveda. Luego progresivamente se
va complicando el lenguaje clsico, por ejemplo, el frontn se adapta a la curva de la
planta, es un frontn curvo y adems encontramos una escultura que hace que el
frontn de plegue.
La bveda se acopla a esa forma de elipse de la planta, sera como un semielipsoide. Los
habitual sera que la bveda hubiera tenido tambor; pero esta iglesia tena que tener
poca altura para no tapar las vistas del Palacio del Quirenal. La bveda arranca
directamente de la cornisa, con lo cual los ventanales aparecen sobre la cornisa es decir
en la base de la cpula. Pero ese tambor que no puede aparecer en la cpula, aparece al
exterior, es decir, por dentro es una bveda pero desde fuera parece se no haya y sea
recto. La bveda tiene figuras de ngeles, adems tiene guirnaldas de bronce lo que nos
recuerda a la arquitectura de M.A. La bveda est totalmente revestida de bronce con
una retcula de hexgonos, casetones con un diseo como en la arquitectura romana.

Bernini en los hexgonos utiliza un recurso perspectivico, conforme nos acercamos a la

linterna van siendo ms pequeos; esto lo hace porque como la cpula era muy baja,
desde dentro al ver ese recurso diera la sensacin de que era una cpula ms apuntada
y por tanto de mayor altura. Este recurso lo haba hecho Borromini antes. La fachada
exterior es muy sencilla y muy clsica, no tiene nada novedoso. Tiene el frontn y debajo
de este un orden gigante; luego nos aparece un orden ms pequeo correspondiente a la
entra, es un acceso cubierto por un porche circular sujetado por dos columnas exentas.
Hay un doble nivel de ordenes como en el Capitolio de San Pedro. No solo es curvo el
forjado sino tambin lo es la escalinata, que da la impresin de que se est abriendo al
espectador. Luego sobre ese forjado curvo aparecen los extremos de un frontn. Y el
elemento protagonista es el escudo gigantesco, es el escudo de la familia que haba
pagado la iglesia. A ambos lados de la fachada un murete con la misma forma cncava.
Borromini
Se form al lado de Bernini, ambos trabajaron juntos como canteros en la construccin
de la fachada de San Pedro. Este consigue proyectos de bastante menor escala que
Bernini.
El primer encargo de la carrera de Borromini es la Iglesia de San Carlos de las Cuatro
Fuentes. Se la encarga la orden de los Trinitarios Descalzos. En ese solar le encargan
que haga convento e iglesia. La planta de la iglesia tiene forma oval aparentemente,
pero no funciona igual ya que es una planta que est formada por trozos de de recta y de
curva que se van juntando. Es una plaza mixtilnea. Recuerda ms a un rombo que a un
ovalo. Es un recurso que lo utiliza para sacar el mayor provecho de solar. Borro mini
recupera el sistema de proyecto de la arquitectura medieval, lo cual rompe con la clsica
y su modulacin.
Los ordenes no siguen ninguna modulacin sino que estn situados de forma estratgica
para la geometra de la planta. Pero siempre estn colocados en grupos de cuatro
columnas y de forma simtrica en cada cuarto de la "elipse". El muro se va adaptando a
los sucesivos pies de la planta. Columna de orden compuesto y bastante completo que
estn sujetando la cornisa. La posicin de las columnas no responde a ningn eje. El
entablamento es muy potente ya que tiene bastante vuelo. El entablamento dibuja el
mismo permetro de la planta y, por ltimo, podramos decir que las columnas que
aparecen tienen un orden gigante ya que unifica varios niveles. El altar mayor tiene a los
lados unos ventanales que estn cerrados por celosas, son tribunas. La bveda es como
la de San Andrs, es un semielipsoide pero no puede apoyar directamente sobre el
entablamento por eso coloca los siguientes elementos: cuatro pechinas trapezoidales
para que nos permita pasar del tramo recto a la curva y cuatro bvedas en abanico.
Estos elementos son los que permiten pasar de la forma irregular de la planta al ovalo o
a la elipse en la bveda. Las bvedas en abanico estn colocadas sobre cuatro columnas.
Inserta el frontn curvo dentro de la bveda, lo adapta al trazado curvo. Luego adems
otra cosa, en cualquiera de las cuatro bvedas inserta casetones en retcula con forma
de flor. Esos casetones estn fugados en perspectiva para hacer creer que el tramo de
bveda es mucho ms profundo, es como si la planta se estirara en los cuatro extremos
de los dos ejes. Es el mismo efecto que va a utilizar en la bveda, a partir de ese nivel de
las pechinas y las bvedas en abanico. Coloca una cornisa ovalada con mucho vuelo.
Habr ventanales en la bveda y la cpula no tiene tambor y arranca directamente
desde la cornisa como en San Andrs. Y en el exterior no se ve la forma ovalada de la
bveda sino que sale un tramo recto como en San Andrs tambin. La cpula tiene
tambin su correspondiente linterna por la que entra la luz y, esta est rematada con
una semiesfera. Los ventanales de la base de la cpula est un poco ms escondida para
que sea ms misterioso, esto lo hace posible porque la cornisa tiene un vuelo de mayor

dimensin. Borromini se fija mucho en la arquitectura medieval. Lo que ms llama la

atencin de la bveda son los casetones, el tamao de estos se van haciendo pequeos
conforme nos acercamos a la linterna. Juega con tres formas; octgono, hexgono y una
cruz griega que era la simbologa de la orden de la Iglesia. Borromini mete esta
referencia en la bveda. Y los casetones fugados con la idea de que parezca que la
bveda es ms apuntada.
Tambin aparecen elementos escultricos desperdigados, pero Borromini a diferencia de
Bernini le da un papel secundario haciendo una escultura ms sutil. En las cuatro
pechinas hay cuatro medallones con escenas de la vida del Santo a quien est dedicada
la Iglesia. Con elementos escultricos finge elementos arquitectnicos. Los angelitos de
las pechinas son muy caractersticos de Borromini. A los casetones les va dando formas
diferentes.
La fachada principal es la ltima obra que hace Borromini antes de morir. Es una fachada
tremendamente importante ya que es una fachada con formas curvas, y es un referente
para un modelo de arquitectura que se da en la segunda mitad del siglo XX. Las formas
curvas hacen que parezca que est saliendo hacia el espectador. Un nivel inferior con
tramo central convexo y dos tramos laterales cncavos y un nivel superior con tres
tramos cncavos. Entre las dos plantas hay una divisin que se ve clara por los dos
rdenes gigantes en cada unos de los dos niveles; luego en cada nivel apareca tambin
un orden ms pequeo. Esas combinaciones son muy tpicas del barroco. En el segundo
nivel nos aparece un balcn con balaustres siguiendo la cornisa que a su vez sigue la
forma del piso anterior (cncavo - convexo - cncavo). La columna tiene el mismo orden
que las del interior. Encima de la entrada hay una hornacina destacando la puesta
principal y con una escultura de la del Santo de la Iglesia, y rodeado por unos ngeles
que fingen elementos arquitectnicos como un frontn encima del Santo. En la parte de
arriba coloca dos ngeles sujetando un medalln que lo empujan contra la cornisa. Y
encima del medalln coloca un ornamento.
Por otra parte, el claustro es diminuto pero an as juega con recursos para sacarle el
mximo partido. Vsela las esquinas, lo que le da riqueza. Y, luego ya le saca partido a
ese pequeo espacio. En los ordenes coloca un orden que no se ha visto anteriormente
ya que tiene forma octogonal. No responde a ningn orden segn lo establecido. Luego
lo ms original son los balaustre que no tienen seccin circular sino que tiene forma
triangular con el vrtice un poco matado. Luego adems lo ms original es que los va
girando, dejando en unos lo ms ancho abajo y en otro arriba, y los alterna uno si uno no.