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APUNTE

ES

PACIO

interletra

INTERPALABRA
INTERLINEA
ESTUDIO DE LOS BLANCOS

Apunte 02

Titular
Jorge Gaitto

Adjunto
Diego Prez Lozano

Tipografa
Nivel 1

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEO GRAFICO

/catedragaitto

Jefe de Trabajos
Prcticos
Mariano Mantian

Docente

Asistentes

Andrea Quetglas
Martn Arcauz
Florencia Alvarez Rojas
Camilo Gaitto
Juan Bernardo Lpez Iraola
Juan Martn Krause
Gustavo Pagliolico

Mara Marta Clienti


Sofa Lobov
Melisa De Siervi
Luz Tapia
Juan Manuel Docampo
Nahuel Gonzalez Reyes
Florencia Mirabella
Luca Quionez
Leandro Roviglione
Jason Lehmann
Quique Carballo

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RE

COMENDAMOS

bibliografa

Signos, smbolos, marcas, seales


Adrian Frutiger
Coleccin GG Diseo
ISBN: 9788425220852
Tipografa Estudios e Investigaciones
Antonio Tubaro
Universidad de Palermo / CP67
ISBN: 9879575518
Educacin Tipogrca
Francisco Glvez
Ediciones UDP
ISBN: 956 7397 47 - 3
Manual de Tipografa
John Kane
Coleccin GG Diseo
ISBN: 9788425219801

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INTERLETRADO
Estudio de los blancos
El orden es la lgica del diseo y est
controlado por el espacio. El estudio de
los signos lleva implcito el estudio
de los blancos.

Incorrecto

Correcto

El espaciado es un elemento esencial en la paleta tipogrca del diseador. Dirige el color (valor tonal), el ritmo, las relaciones, la
velocidad de lectura y el movimiento de un texto. Es un factor clave tanto para la legibilidad como para el aspecto visual de una
pieza grca.
Adems de considerar las maysculas, minsculas, nmeros y signos tambin debemos pensar en los espacios entre caracteres y
lneas de texto. Podramos llamarlos... instrumentos delimitadores.
El empleo de estos espacios es relativamente moderno. Las primitivas inscripciones griegas y romanas no muestran blancos algunos.
En textos romanos ms actuales podemos encontrar puntos intermedios para delimitar nombres, palabras o nales de frases.
El sentido del espaciado se sustenta, en parte, en el conocimiento tcnico y tambin en la sensibilidad esttica. Ambos aspectos han
experimentado grandes cambios desde que la impresin de tipos mviles hizo su aparicin en la historia hace ms de 500 aos. Por
ejemplo, el interletrado, en la tipografa de plomo, estaba determinado por el ancho del tipo, soporte sobre el cual las letras eran
grabadas en molde. Los maestros grabadores calculaban estos anchos para poder lograr una relacin slida de espacios entre
caracteres. Las combinaciones de las letras que resultaban mal compensadas, es decir, desparejamente espaciadas, podan ser
modicadas por el tipgrafo limando el metal del soporte, a modo de lograr as un encaje ms cercano. Hubo tipgrafos
experimentados que aceptaron seguir, durante varios aos, un tratamiento de aprendices, hasta obtener el ttulo de fundidores.
Hoy en da, con la aparicin de la computadora, la denicin de tipgrafo se mantiene todava en su sentido amplio para designar a
alguien que compone tipografa. La nueva generacin de tipgrafos est entrenada en operar con computadoras y no en las
intimidades manuales y renamientos del ocio que conformaban, en el pasado, el entrenamiento del tipgrafo. Esta situacin
crea un nuevo desafo para los directores de arte y los diseadores. Donde antes podan conar en los experimentados ojos del
tipgrafo para compensar adecuadamente los espaciados, ahora deben asumir mayor responsabilidad en salvaguardia de la
esttica tipogrca.

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tipografa

La belleza de un tipo de letra no reside


en primera lnea en las formas
individuales, sino, ms bien, en la
combinacin de los signos entre s. Las
pginas ms hermosas son aquellas
donde todas las letras se renen para
formar un todo lleno de armona.
Adrin Frutiger

Es bastante lgico que el conocimiento del espaciado, en lo que atae a la tecnologa de la computadora, busque apoyo en la
prctica de la tipografa de plomo, ya que las tradiciones, terminologas y sistemas de medicin que se originaron en la cultura de
los tipos mviles mantiene toda su vigencia en la nueva tecnologa. Cada letra de fundicin era moldeada sobre un soporte slido
de metal. La altura del tipo, para un determinado cuerpo, se mantena constante, independientemente del caracter que se
moldear encima. En cambio el ancho del tipo variaba con cada letra; una W requiere una medida ms ancha que una I. El ancho
del tipo determinaba un espaciado normal entre letras, ya que estas podan estar compuestas solamente tan cerca como el
soporte de metal lo permitiera.
El ancho de los tipos de fundicin poda ser modicado por el tipgrafo al cortar o limar el metal del tipo mvil, posibilitando una
compensacin ms ajustada. Las lneas de texto fundidas en linotipos, tenan los anchos de cada letra jos, diseados como parte
de la matriz del cuerpo y no podan ser modicados.
Al igual que los tipos mviles, las mquinas de escribir ofrecan fuentes con un nico espaciado. Cada letra tena la misma
cantidad de espacio lateral, independientemente de su forma.
Aunque la fotocomposicin y la composicin en computadoras no utilizan ningn metal, las medidas del ancho de las letras de un
cuerpo dado se siguen manteniendo como se establecieron en la tipografa de plomo. Estos soportes hipotticos no imponen
ninguna restriccin fsica en la composicin electrnica y las letras se pueden componer tan cercanas como uno lo desee, hasta
llegar a tocarse o superponerse. En funcin de esta libertad es necesario cuidar an ms el espaciado, para mantener la integridad
visual de los textos y su legibilidad. Esto requiere, por supuesto, un mayor conocimiento de los sistemas de composicin.
El renamiento de espacios en trminos de combinaciones particulares entre letras, tambin est programado en las computadoras.
Comnmente, estos programas con renamientos bsicos son insucientes o no estn del todo armonizados como para producir
tipografa de buena calidad. Esto se torna evidente en composiciones con cuerpos grandes. Cuando se trabaja con medidas grandes,
el espaciado debera ser ajustado pticamente, en lugar de dejarlo librado a la progresin mecnica de las ampliaciones.
En el espaciado entre letras y entre palabras, cuanto ms grande es el cuerpo tipogrco, ms crtico es el espaciado ptico. Esto
no implica que el espaciado tambin tiene que ser controlado; sin embargo, aqu el mayor cuidado consiste en obtener un valor
tonal constante.
El espaciado est inuido por varios factores: la combinacin de las letras, las preferencias personales del diseador, la calidad de
la lectura, el caracter y el ritmo de la pieza. El espaciado, como todas las cosas est sujeto a las modas uctuando entre excesivas
aberturas o composiciones muy apretadas. Actualmente, los equipos de fotocomposicin, al liberar las tipografas y sus
espaciados de las imposiciones fsicas del metal empleado en tipografa han modicado el aspecto de la pgina impresa, para
mejor o para peor...

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tipografa

Una palabra contiene blancos entre los signos que deben convivir armoniosamente. Estos blancos estarn en relacin segn sus
lmites. Sus paredes sern las letras. Debemos tomar como rea el envolvente de la letra como si encerrramos el signo y
obtuviramos la "caja del carcter.
Las letras que forman palabras estn ms slidamente relacionadas entre s que cualquier otro grupo de elementos tipogrcos.
El interletrado entonces, puede ser considerado tanto en funcin del volumen de la palabra como del rea que cubre el espacio
entre las letras, o sea, la contraforma de la palabra.
El contacto con el manejo del espacio requiere mucha experiencia, una ley que fundamente y un alto grado de observacin.
Debemos partir desde las formas bsicas: regulares, triangulares y circulares.

H
Variantes

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Lo mismo ocurre si observamos las letras maysculas y las medimos con precisin.
Ejemplo: Siendo todas cuerpo 72, es decir 72 puntos de altura, su medida en mitmetros no es igual a su condicin de peso visual.

Figuras compensadas

El ojo debe reconocer armona y equilibrio


entre los signos, y en muchos casos es
necesario ajustar pticamente los blancos
en la palabra. Esto es debido al diferente
peso que se observa entre las guras.

A su vez, el interletrado tambin depende de la familia o estilo utilizado y de la amplitud o ancho y valor o intensidad de la
tipografa.

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Existe, sin embargo, una ley para la armona de blancos entre signos. Dicha ley es una aproximacin a como se deben resolver los
blancos, est basada en relaciones matemticas, pero el trabajo debe realizarse desde lo ptico especicamente. Si tomamos como
base el ancho del bastn de una letra, los signos regulares se deben espaciar entre s en esa medida base, los circulares y triangulares
se espacian entre s un cuarto de la medida base, y ambos con los regulares se distancian en la mitad de la medida base.

Las tipografas se presentan en una variedad de estilos (romanas, gticas, etc.), pesos (light, normal, bold), proporciones
(condensada, normal, expandida) e inclinaciones (normal e itlica) y cada una de ellas tiene sus propios requisitos de espaciado.
Las tipografas romanas clsicas, con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos nos y gruesos, funciona bien cuando se las
compone apretadas pero sin que se toquen, excepto en aquellos casos donde los serif estn unidos por ajustes de espaciado.
Las combinaciones que se tocan no deberan incluir dos letras de trazo vertical, ya que al acercar los trazos verticales pueden
aparecer falsas contraformas que diculten la legibilidad.
Las tipografas con serif cuadrado (bloque serif) deben ser manejadas con el mismo criterio; verticales, gticas o sans serif,
despojadas de las propiedades del serif, no deberan tocarse nunca ya que la combinacin de sus bastones producen formas de
lectura compleja. Las tipografas de peso liviano y contraformas anchas son ms difciles de reconocer para el ojo y por ello
requieren un mayor espaciado para separar los caracteres con el n de lograr una cmoda identicacin. Las tipografas con
contraformas estrechas y trrazos ms pesados requieren un menor espaciado. Las normas para el espaciado de tipografas itlicas
son esencialmente las mismas que se aplican para las letras romanas. La estructura de los trazos que ascienden y descienden en
algunos estilos itlicos pueden, sin embargo, establecer una distancia ptima de interletrado. Este tambin es el caso de las
tipografas derivadas de la escritura manuscrita donde las ligaduras de unin determinan el ritmo del espaciado.

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tipografa

La distancia entre letras debe ser evaluada cada vez que conformemos la palabra, sin que existan reglas jas o constantes cuyo
resultado se vericar en una secuencia de lectura sin interrupciones a lo largo de la palabra. Las letras necesitan estar separadas
para ser ditinguidas unas de otras, pero no mucho, para que se separen como signos individuales y sin relacin. Cuanto ms angosto
es el tipo, necesita ms espacio a sus lados. Ej: i.
El interletrado para los cuerpos corrientes de lectura (cuerpo 12 o menos) est determinado en su mayor parte mecnicamente, por
los programas de ajuste establecidos por los fabricantes de los equipos o por el tipgrafo. Si en un programa de fuentes el ajuste
resulta insuciente, las variaciones que surjan en el espaciado perjudicarn la percepcin del color tipogrco.
A veces hay huecos desagradables que ocurren entre y alrededor de combinaciones particulares de letras. Las combinaciones
conictivas entre signos surgen al vincularse contraformas que generan mayor o menor aire de lo establecido.

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Dichas relaciones deben tratarse especialmente, y el armado de la palabra, estar basado en funcin de esos blancos. Cobra vital
importancia en el manejo de letras para conformar logotipos, los cuales tendrn otro "peso visual" para el observador, de lo que posee
una palabra en un texto de lectura normal.

Incorrecto

Correcto

kerning

tracking

Los espacios entre letras y signos de puntuacin tambin deben ser controlados pticamente. Los signos de poco peso, como los
puntos y las comas, deben ser separadas con un espacio adicional entre el signo y la letra posterior. Para las puntuaciones de mayor
peso, como el signo de interrogacin o el de exclamacin, habra que aplicar entre el signo y la letra que lo antecede, un espacio
adicional correspondiente a la mitad del blanco normal entre palabras seguido por un espacio equivalente al blanco entre palabras.
Los guiones no necesitan un espaciado adicional sin embargo, puede que requieran ajustes de centrado, tanto vertical como
horizontalmente.
Al mirar la relacin entre dos caracteres de una palabra se puede observar el error de interletrado. El mtodo de correcin de estos
errores es denominado kerning. Uno simplemente quita o agrega el espacio donde se encuentra el error. Un cierto nmero de estas
combinaciones con errores es ajustado por el diseador tipogrco; son conocidas como "kerning pairs" y estn includas en los
programas de fuentes.
El tracking controla el espacio entre letras globalmente; esto signica que igual cantidad de espacio puede ser agregado entre cada
letra en el texto.

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INTERPALABRA
ohraveazrart
otravezahorrar
o tra ezaho rrar
otra vez ahorrar
Los espacios intermedios inciden en la
legibilidad y comprensin.

El aire entre palabras comenz con la utilizacin de la escritura manuscrita ya que al ser sta rpida y gestual los aires le
generaban mayor legibilidad.
El espaciado de palabras est directamente relacionado con el espaciado de letras. Es necesario una compatibilidad entre ambos para
que una palabra desemboque en la otra con una fcil legibilidad. Si se usa un espaciado exagerado entre palabras con un interletrado
normal, la lnea resultante no solo pierde cohesividad sino que se produce una prdida de energa en el proceso de lectura.
El espaciado de palabras se basa en los mismos principios que rigen para los tipos de metal tomando como patrn la medidad de
la letra m.
Con las tipografas book, con contraformas abiertas un tercio del espaciado de m es correcto. Si las palabras estn compuestas
ms apretadas que el espaciado normal del metal, el espaciado entre palabras deber corresponderse proporcionalmente. Para
letras extremadamente condensadas puede ser necesario un quinto o un sexto del espacio de la m. En cada una de estas
instancias puede ocurrir que sea necesario resolver pticamente el ajuste de las combinaciones entre palabras.
Se suele usar una regla para composicin de ttulos que consta en dejar un espacio entre palabras de un ancho tal que encaje una
i minscula. Para lectura confortable de lneas largas, el espaciado entre palabras debe ser ms ancho. Los descuidos de
composicin en la mayora de los software varan estos valores, pero el espacio normal del cien por cien de las palabras parece
bueno para lneas de al menos diez palabras (o sobre los 50 caracteres). Las lneas cortas siempre requieren un espacio entre
palabras ms ajustados.
Las palabras mantienen una distancia regular de unas a otras para no perder la unidad de lectura en la oracin.
El espacio entre palabras tiene que estar ajustado para que el lector pueda ver palabras individuales, pero tambin para
agruparlas para una rpida comprensin.
El espaciado entre palabras est tambin inudo por el proyecto de diseo, segn si el texto est marginado a la izquierda o a la
derecha, est compuesto en bloque o roto, contorneado (cuando las lneas deben seguir la forma impuesta por la proximidad de
una imagen) o con lneas centradas.

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INTERLNEA
El espacio entre lneas de tipografa debe ser lo sucientemente generoso para prevenir que el ojo se deslice a la lnea siguiente
antes de nalizar de reunir la informacin de la lnea anterior.
En textos breves, las lneas tienen que ser cortas y compactas, o los ojos del lector sern atrados a la prxima lnea antes de
nalizar la anterior.
Cuanto ms palabras tiene la lnea, mayor es el interlineado. Tambin se pueden acrecentar suavemente los espacios entre letras
como si las lneas se alargaran.