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Tipografa digital

Los procesadores de textos de los ordenadores actuales disponen de una amplia gama de tipos tambin llamados incorrectamente, por influencia del ingls, fuente , tanto de un tipo como de otro. La letra Times New Roman fue diseada originalmente para el peridico ingls The Times. Mediante este tipo de letra se consegua una gran legibilidad y un excelente aprovechamiento del espacio, por lo que en seguida se generaliz su uso en los medios impresos y, sobre todo, en la prensa. La gran popularidad de la Times New Roman es un punto a su favor para su utilizacin incluso en medios electrnicos, pero para textos largos en formato electrnico puede producir fatiga, precisamente porque la forma en la que el ojo percibe los bordes en este formato es justo lo contrario que en el papel ya que por la poca resolucin de los monitores, las serifas terminan distorsionando la tipografa. Esto se debe a que las curvas pequeas son muy difciles de reproducir en los pxeles de la pantalla. Obviamente, la separacin entre lneas tambin influye en la legibilidad de un texto electrnico. Para cartas y correos electrnicos ambos tipos de letras son apropiados, mientras que para informes y contratos (por lo general, largos) son ms indicadas las letras con serifa. [editar]Tipografa para web Es posible afirmar que todos los tipos cuyo diseo es igual o similar a los tipos clsicos latinos (romanos) son los que ofrecen la mejor legibilidad. Hasta el momento el tipo que ofrece la mxima legibilidad en documentos impresos es la Times New Roman diseado por Stanley Morison en 1932 para ser usado especialmente para el peridico londinense The Times. Sin embargo para la red hay quienes consideran que una de las mejores tipografas es la Verdana, porque no cuenta con serifas que se distorsionen, por lo cual es una de las legibles incluso a tamaos nfimos en los monitores. [editar]Tipos de letra informticos: PS (PostScript), TTF (TrueType) y OTF (OpenType) Artculo principal: Tipo de letra Vanse los artculos Tipo de letra, Tipos de letra True Type y Tipo de letra Open Type respectivamente. [editar]Enseanza

[editar]Estudios en Espaa y Latinoamrica Escuela de arte nmero diez de Madrid. Maestra en diseo tipogrfico. Centro de Estudios Gestalt, Veracruz, Mxico.

CDT-UBA, Carrera de Diseo de Tipografa. Universidad de Buenos Aires, Argentina. http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa#Tipograf.C3.ADa_digital Definimos la tipografa como el arte o tcnica de reproducir la comunicacin mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.

La tipografa es el reflejo de una poca. Por ello la evolucin del diseo de las mismas responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas. El signo tipogrfico se ha considerado como uno de los miembros ms activos de los cambios culturales del hombre.

En los primeros signos de escritura, cada signo nos expresa una idea, un concepto o una cosa; estos signos se combinan entre s para comunicar ideas ms complejas. Estos sistemas de escritura son los pictogramticos, jeroglficos e ideogramticos.

El campo tipogrfico, abarca la realizacin de libros, peridicos, anuncios publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento impreso que se comunique con otros mediante palabras. http://www.fotonostra.com/grafico/tipografia.htm Concepto de tipografa, familia y fuentes tipogrficas
Tipo es igual al modelo o diseo de una letra determinada. Tipografa es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas. Fuente tipogrfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de carcteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes. Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran una famlia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.

Partes de un carcter

No existe una nomenclatura especfica y que haya sido aceptada de manera definitiva, para designar las partes de una letra.

Partes que componen un tipo


Altura de las maysculas: Es la altura de las letras de caja alta. Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes. Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o". Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras "b, d y k". Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial. Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A". Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayscula o "s" en minscula. Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t". Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carcter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L". Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ". Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con la letra "p y g". Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo. Lnea base: La lnea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminacin o terminal que se le aade a algunas letras tales como "g, o y r". Rebaba: Es el espacio que existe entre el carcter y el borde del mismo. Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo ocola.

Formas de una terminal: Serif o serifas


Existen cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las diferentes las familias tipogrficas: La La La La La presencia o ausencia del serif o remate. forma del serif. relacin curva o recta entre bastones y serifs. uniformidad o variabilidad del grosor del trazo. direccin del eje de engrosamiento.

De acuerdo con esto podemos hacer un anlisis y reconocer a los dos grandes grupos fundamentales: Tipografas con serif: Los tipos de carcteres, pueden incluir adornos en sus extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas. Tipografas sansserif o de palo seco: Es la tipografa que no contiene estos adornos, comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), stas no tienen serif y actualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso.

Imagen de una serifa

Imagen sin serifa o san serif

Las terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas ms comunes de una terminal las clasificamos como: lapidaria, veneciana, de transicin, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasa, medieval, de escritura y adornada.

Clasificacin de las familias tipogrficas

Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transicin, Romanas Modernas y Egipcias. Las sansserif se clasifican como: Grotescas, Neogticas, Geomtricas y humansticas.

Familia de letras Romanas Antiguas


Se caracterizan por los siguientes detalles: Son letras que tienen serif. Su terminacin es aguda y de base ancha. Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. La direccin del eje de engrosamiento es oblicua.

- El espaciado de las letras es esencialmente amplio. - Un peso y color intenso en su apariencia general. Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y trajan.

Este tipo de letra cumple con las caractersticas citadas, ya que identifica a dos etapas de su construccin original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas tambin se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipgrafos de la poca del Renacimiento: Claude Garamond y AldusManutius

Tipografas Romanas de transicin

Son un tipo de familia tipogrfica en proceso de las romanas modernas. Las romanas de transicin se distinguen por las siguientes caractersticas: - Tienen serif. - El serif es de terminacin mucho ms aguda que las antiguas. - Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son ms marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minsculas ganan redondez - La direccin del eje de engrosamiento est ms cerca de ser horizontal que oblicuo. Incluiramos en esta seccin la tipografa, Baskerville, Times, Century

Romanas modernas o didonas


Se caracterizan por los siguientes rasgos: Tienen serif. La serif es lineal. El serif se relaciona angularmente con el bastn de la letra. Los trazos son marcadamente variables, mucho ms que en el caso de las romanas antiguas. La direccin del eje de engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligrfica.

El grabado en cobre define esta clase de tipografas. Tambin las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermn Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipgrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografas nos llevan claramente a los resultados de la Revolucin Industrial. Incluiramos dentro de este grupo la tipografa, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.

Tipografa Egipcia

Se definen por las siguientes caractersticas: Tienen serif. El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal caracterstica que la identifica. Puede ser cuadrado (LubalinGraph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black). Las relaciones entre serif y bastn pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon). La direccin del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.

Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el ao 1820, con el primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el Egyptienne usado en fotocomposicin. Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros.

La italiana, una variable de la Egipcia

Consiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal caracterstica reside en el hecho de presentar bastones horizontales ms gruesos

que los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una pequea familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados titulares. Incluiramos en esta seccin la tipografa, Playbill.

Clasificaciones de las sansserif: Grotescas, geomtricas y humansticas


Las sansserif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazn de la poca. Hoy en dia la utilizacin de tipografas no es limitada por un estilo, sino por todo lo lo contrario. Podemos encontrar distintos diseos que combinan con una excelente composicin, tanto romanas como de palo seco.

Tipografa grotescas

Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en Amrica, son de origen decimonnico. Son las primeras versiones de sansserif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las caractersticas principales de las grotescas actuales. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca. Las ms representativas de este grupo: Futura Haas o Helvtica o Akzident, Univers y Franklin Gothic

Geomtricas o de palo seco

Se trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias.

Destacamos dentro de esta famlia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.

Humansticas

Este tipo de sansserif est basada en las proporciones de las romanas. Las maysculas inscripcionales y el diseo de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolneas y son una versin de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima. Destacamos a Edward Johston, calgrafo relevante de la poca, con su creacin en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916. Signific un gran paso en lo referente a las caractersticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos.

Las inglesas o manuscritas

Una familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligrfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como la gtica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurri un da del ao 1700, solicitarle al fundidor francs FirmnDidot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura comn con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler. Forman parte tambin de los tipos de letra manuscritos o caligrficos la del tipo Mistral, verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consigui un alfabeto manuscrito de caja, cuyas letras enlazan perfectamente.

Las letras ornamentadas

Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificacin exacta. La ornamentacin de letras y tipos alcanz su mximo esplendor hacia la primera mitad del siglo XIX, precisamente cuando se inici la litografa industrial. Debido a la fcil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. La ornamentacin tipogrfica existe desde hace muchos siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gtico, ms tarde con las capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentacin la del antiguo Caslon.

La rotulacin como medio de comunicacin


Segn Cicern, lo importante no es lo que se dice, sino como se dice, filsofo de la antigua Roma, quien pronunci estas palabras. Marshall MacLuhan filsofo y socilogo de la moderna Norteamrica, desarroll en todas sus consecuencias, la idea de Cicern. Marshall afirma que una noticia en el peridico, un incendio, un discurso, una competicin deportiva, cambia enteramente cuando se emite por radio o se transmite por televisin. Volviendo al inicio de las letras, es un medio para influir en lo que se dice y a travs de cmo se dice. Condicin para influir en el "que" a travs del "como" es igual a legibilidad. Legibilidad es trmino empleado en el diseo tipogrfico para definir una cualidad deseable de una familia tipogrfica. Algo legible es la facilidad o complejidad de la lectura de una letra.

Factores que condicionan la legibilidad de un rtulo o texto


El aspecto ms importante de la tipografa, es al pblico al cual va dirigido el texto y que sea capaz de leerlo perfectamente, sin ningn inconveniente. Para que un trabajo sea legible, un diseador debe saber, quin lo leer y desde donde y a que distancia lo leer. En este caso debemos tener en cuenta factores muy importantes tales como; la luz, la distancia, la altura de colocacin del texto etc. El diseo de la letra: Los tipos de diseo clsicos latinos, son los que ofrecen mayor legibilidad. Las letras redondas y minsculas suelen ser las ms legibles. Espaciado entre letra y letra: Un ttulo o un rtulo cuyas letras se peguen materialmente unas a otra no ofrece buena legibilidad, aunque algunos grafistas defienden esta frmula, atentos solamente al efecto plstico. El tamao de la letra: Una letra de tamao grande es ms legible que otra de tamao ms pequeo. Pero existe un tamao ideal que anima y favorece la lectura, la letra del cuerpo diez o doce. Por ejemplo para un cartel que se observar a 10 metros, la altura de la letra debe ser , al menos de 2,5 cm, mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60 metros, la altura de la letra deber ser al menos de 15 cm. La longitud de la linea: Una lnea muy larga, impresa en un cuerpo de letra ms bien pequeo, en la que se incluyen muchas palabras, entorpece la lectura, por la dificultad que supone pasar de una lnea a otra. La calidad de impresin: Una impresion deficiente con fallos, remosqueados, exceso de tinta, pisada o presin excesiva, puede perjudicar notablemente la legibilidad.

Los colores adecuados para una tipografa son: Los tipos negros sobre fondo blanco, reflejan mayor legibilidad, el efecto contrario, texto blanco sobre fondo negro, nos hacen perder visibilidad.

Tipografas ms usuales para rotulacin


Las interrupciones de un texto, se crean a partir de: Los ttulos, subttulos, encabezamientos y comienzos de una pgina. Se tendr en cuenta la importancia de las imgenes por ellas mismas, su inters visual. De esta forma, el diseador debe evitar que el nfasis tipogrfico entre en conflicto con las imgenes. Los rtulos se utilizan para captar la atencin, que sean vistosos y comunicar mensajes y emociones. Pueden ser de distintas maneras, modernos, pacficos, agresivos, etc. En la creacin de un rtulo, debe existir un buen equilibrio entre el sentido del mismo y la tipografa con la que se ha escrito. Una buena combinacin que ayuda a expresar y evocar las emociones, sentimientos, etc. son los rtulos con la variante de diferentes tamaos, pesos y anchos.

La clasificacin de "Maximiliam Vox, creada alrededor de los aos 50", fu muy utilizada en los diferentes tipos de rotulacin. Las san serif son tambin muy usadas para los rtulos, nos indican: innovacin, evolucin, avance, tecnologa...

Variables visuales: definicin, orientacin y tamao


Se denomina variables visuales, a las variaciones que han sufrido los signos. Estas variales son las siguientes: La forma, la orientacin, el tamao y el movimiento. La forma de un tipo puede ser mayscula, minscula o versalita. La orientacin de un tipo tambin es una punto importante a tener en cuenta. Por ejemplo, la cursiva se emple para remarcar una letra dentro de un bloque de texto, para que destaque del resto. De la misma forma, un texto escrito todo en cursiva, resulta pesado leerlo. El tamao, haciendo referencia a la anchura y altura de un tipo de tipografa. Habitualmente se mide en puntos (pt), y al variar estos puntos el tipo aumenta o disminuye proporcionalmente en altura y anchura.

Un tipo de letra para cada cuerpo de texto


El denominado tipo de letra estndar, es ms legible que otro de tipo decorativo. Los tipos con serifas son ms legibles que las de palo seco. El espacio entre letras o palabras no tiene que ser ni muy amplio, ni demasidado reducido, para que tengan una buena visibilidad y legibilidad. El tamao, si el tipo es demasiado grande, o pequea, cansa mucho al lector y reduce la legibilidad. Tambin ocurre con las columnas, donde un ancho corto, cansa al usuario, ya que tiene que cambiar de lnia constantemente. Un texto, todo en negrita es muy denso y tambin dificulta la lectura. Un problema que puede surgir con el espacio entre las palabras, es que puede desestructurar la lnea y entorpecer la lectura y la esttica cuando las palabras distan mucho unas de otras. Hay que encontrar una medida razonable, que depender del tipo de escrito que estemos componiendo.

Interlineado
El interlineado es el trmino tipogrfico que describe el espacio vertical entre lneas. La interlnea se usa para dar mayor legibilidad a las lneas de un texto, cuando stas son largas y estn compuestas en un cuerpo pequeo

La alineacin del Texto


La alineacin del texto es un paso importante para mantener tambin una buena legibilidad. Las opciones de alineacin en un diseo de una pgina tradicional son: Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimtricas. El texto alineado a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineacin de textos es probablemente la ms legible. Alineacin a la derecha se encuentra en sentido contrario

del lector porque resulta difcil encontrar la nueva lnea. Este mtodo puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si el diseador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando molestos huecos denominados ros que no rompan el curso del texto. Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y son ideales cuando se usan mnimamente. Se debe evitar configurar textos demasiado largos con esta alineacin Alineaciones asimtricas se utilizan cuando el diseador quiere romper el texto en unidades de pensamiento lgicas, o para dar ms expresivaidad a la pgina.

Kern y el track

Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el track y el kern. Los tipgrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteracin afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto ms grande es el cuerpo ms apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los carcteres, abriendo los cuerpos ms pequeos y cerrando los mas grandes. El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carcteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el cuerpo de los carcteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.

Caractersticas de las familias tipogrficas

En una familia tipogrfica, existen carcteres que se diferencian entre s, clasficndolos de la siguiente forma: - El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina. - Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itlicas. La cursiva en la tipografa debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carcter inclinado dificulta la lectura. - Porporcin entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografas estrechas para ahorrar espacio. - Maysculas a caja baja: Un texto escrito en letras maysculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa ms espacio.

El color en la tipografa y en la eleccin del tipo


Conocer y comprender los colores y lo que nos transmiten, es importante y bsico para trabajar con los tipos y en el mundo del diseo grfico. Normalmente, cuando nos encontramos diseando una presentacin y partimos de poco espacio, utilizamos el color para enfatizar las letras. Para conseguir una buena legibilidad cuando se disea con tipos y color deberemos equilibrar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensidad) y determinar el contraste adecuado entre las letras y su fondo. Cuando se combinan tipos y color, el equilibrio entre estas caractersticas es importantsimo. El color tipogrfico es una ilusin ptica, creada por las propias proporciones y formas de los diseos tipogrficos. stas nos hacen percibir la sensacin de un color distinto, aunque est impreso en el mismo color. Aunque las palabras estn impresas en el mismo color, cada una de ellas puede poseer un tono diferente, debido a las caractersticas propias de sus diseos tipogrficos.

Como impacta el color

Recordamos que los colores pueden dividirse en dos grupos: colores fros y clidos. Los colores clidos van desde el rojo al amarillo, y son colores muy impactatnes, ya que destacan mucho sobre un fondo. El rojo o el naranja son colores muy vistosos y llamativos, por este motivo se usa el color rojo en los semforos y muchas seales de peligro. Los colores fros, son los verdes hasta los azules, tienen la caracterstica de que son muy relajantes. Se utilizan en la decoracin infantil, centros de estudio, hospitales. El blanco, gris y negro, no nuede incluirse en los grupos de clidos y fros. Los tonos marrones, tostados cremas y ocres, representan aoranza y son perfectos para representar productos naturales y clsicos. En publicidad se emplea en anuncios en blanco y negro o escala de grises, para resaltar el producto o elemento protagonista. Los colores primarios (Magenta, Cian y Amarillo) se utilizan en productos infantiles, porque aportan alegra y juventud. Y adems estos colores, en los nios les recuerdan a los dulces. Las tipografas doradas o plateadas sobre fondos oscuros nos evocan elegancia y sofisticacin, y son muy adecuadas, si se trata de un proyecto donde se debe incluir el lujo, la elegancia o poder.

La cuadrcula
Actualmente se usan dos sistemas de medidas tipogrficas, la pica y el punto (medida inventada por FirminDidot). Seis picas o 72 puntos equivalen aproximadamente a una pulgada y doce puntos equivalen a una pica. Los puntos sirven para especificar el cuerpo de un tipo, formado por la altura de las maysculas, ms un pequeo espacio por encima o debajo de las letras. Las picas se utilizan para medir la longitud de las lineas. La cuadrcula tipogrfica, se utiliza para organizar todos los elementos tipogrficos y dems ilustraciones que integraran la pgina. La configuracin de la cuadrcula, depende de la informacin que se ha de transmitir y las propiedades fsicas de cada elemento tipogrfico. Las cuadrculas tipogrficas de formato estndar, tienen mdulos cuadrados, columnas de texto, mrgenes, lineas de contorno y medianiles (el espacio que queda en blanco entre dos columnas de texto). Para organizar el diseo de una retcula, primero deberemos trabajar con los elementos ms pequeos y a partir de ah, iremos ascendiendo.

Tipografa digital
La informtica ha revolucionado la tipografa, modificndola segn las necesidades de cada ilustracin y uso. La informtica se est aplicando en el proceso de la impresin, diseo grfico y el diseo de pginas web. Por un lado, la multitud de aplicaciones informticas relacionadas con el diseo grfico y la editorial han hecho posible el diseo y la creacin de nuevas fuentes tipogrficas, de forma cmoda y fcil. Por otra parte, ha sido necesario redisear muchas de las fuentes ya existentes para su correcta aplicacin en el proceso digital, para mejorar la visualizacin y lectura en pantalla, y hacer que se ajusten a la rejilla de pxeles de la pantalla del monitor.

Elegir una fuente digital para un documento


Esta es una de las partes ms crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto y significado aparente de una composicin o trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. Al primer golpe de vista, la tipografa y el color dicen ms que el mismo texto. Segn John Mc Wade, la tipografa es el punto flaco ms habitual de la mayora de los diseadores. En cuanto al color, el lector idenfica los colores con mucha ms rapidez que cualquier otro atributo, acepta o rechaza determinados colores muy fcilmente. Aplicar el color con cierta discreccin en algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captacin y aportar distincin. Incluso puede crear la impresin de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar como distraccin y dar un aspecto vulgar. En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto. Conviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto ms cortos tenemos ms libertad de eleccin, y para los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la impresin que nos interese crear o trasladar.

Qu es una fuente digital


Una fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sin prdida de calidad. Se almacenan principalmente en archivos de tipo TrueType (TT) o Postscript Tipo1 (PS1). Son tecnologas de fuente escalable que mantienen buena calidad independientemente de la resolucin. Este tipo de fuentes son reconocidas en la mayora de sistemas operativos. Cada fuente TT se almacena en un solo fichero, mientras que la PS1 requiere dos ficheros separados, uno para la impresora y otro para su visualizacin en pantalla. Este fichero contiene, adems, la informacin necesaria para hacer corresponder cada imagen al carcter correspondiente, y tambin para el espaciado de los caracteres.

Fonts especiales para la pantalla digital


La legibilidad de los carcteres es una propiedad marcada por el propio diseo de los tipos de letra. De los diferentes tipos de letras que podemos emplear, algunos estn especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador. Se ha tenido un inters especial al disearlas, para que sean fcilmente legibles en el caso, de que las visualizemos en pantallas con baja resolucin. Se trata de la coleccin de fuentes, tales, como la Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. Las fuentes ornamentales o caligrficas no deben emplearse ms all de unas pocas lneas, puesto que causaran de fatiga visual.

http://www.fotonostra.com/grafico/truetypedigitales.htm http://www.fotonostra.com/grafico/tipografiadigital.htm http://www.fotonostra.com/grafico/cuadriculatipografica.htm http://www.fotonostra.com/grafico/colortipografico.htm

http://www.fotonostra.com/grafico/trackingykerning.htm http://www.fotonostra.com/grafico/alineaciontextos.htm http://www.fotonostra.com/grafico/tipostextos.htm http://www.fotonostra.com/grafico/variablesvisuales.htm http://www.fotonostra.com/grafico/letrasrotulacion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/rotulacion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/caligraficas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/geometricas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/grotescas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/egipcias.htm http://www.fotonostra.com/grafico/romanastransicion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/familiastipografiacas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/clasesfuentes.htm http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm

Conceptos de tipografa digital

Eleccin de fuentes para un documento.


sta es sin duda una parte crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto y significado aparente del trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. Al primer vistazo, la tipografa y el color dicen ms que el mismo texto.

El cuanto al color, aplicarlo discretamente a algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captacin y aportar distincin. Incluso puede crear la impresin de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, y actuar como distraccin y dar un aspecto vulgar. Por tanto, debe manejarse con prudencia y sentido comn. En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto, pero conviene tener en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto ms cortos tenemos mayor libertad de eleccin, y para los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la sensacin que nos interese crear.

Fonts especiales para la pantalla.


La legibilidad de los caracteres es una propiedad derivada del diseo mismo de los tipos de letra. Tradicionalmente, se han considerado ms fcilmente legibles las letras con remates en los extremos (serifs), si bien en un monitor, dada la baja resolucin con que se muestran incluso puede ser al revs.

De los tipos de letras que podemos emplear, algunos estn especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador, y se ha tenido especial cuidado en hacerlas muy fcilmente legibles en las condiciones de baja resolucin de estas pantallas. Se trata de fuentes como Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. No existe mejor coleccin de fuentes especiales para la pantalla que stas. Las fuentes ornamentales o caligrficas no deben emplearse ms all de unas pocas lneas, puesto que seran causa inmediata de fatiga visual.

Conviene evitar lo que ya est muy visto.


Con el uso excesivo, fuentes que intrnsecamente son bonitas y con diseos muy refinados, acaban por cansar. S, con las fuentes tenemos autnticas modas, lo que ahora es actual, fresco, dinmico, cool, en unos meses o unos pocos aos se convierte en aburrido, pesado, cansado. Si os gusta una fuente, pero la emplea mucha gente, aprovechadla intentando que el diseo destaque por algn otro aspecto. Pero puede ser mejor idea buscar alternativas.

http://www.webtaller.com/maletin/articulos/conceptos-tipografia-digital.php ipografa Digital

1. Fuentes

Definicin: El diseo particular de un juego de caracteres, incluidas todas las letras del alfabeto, nmeros arbigos, signos de puntuacin y ortogrficos componen una fuente o tipografa. Funcionamiento de las fuentes: Los ordenadores codifican cada carcter de una fuente en forma de una cifra, traduciendo el alfabeto a una serie de nmeros que pueden interpretar todas las aplicaciones. En pantalla, lo que se ven son las formas grficas de los elementos del juego de caracteres que reproduce el programa tipogrfico elegido.

2. Estilos

Pseudoestilos informticos: (falsos estilos), A partir de un solo fichero de definicin de fuente, los programas de tratamiento de textos pueden generar los diferentes estilos: negrita, cursiva, etc. No

se asegura su impresin correcta, por ejemplo, una Helvtica con pseudoestilo negrita no tendr la precisin ni el rigor tipogrfico de la Helvtica black diseada independientemente. Estilos genuinos: (familia de fuentes: faces): Grupo de fuentes tipogrficas relacionadas por alguna similitud formal, pero en ficheros de fuentes independientes: light, ultralight, bold, heavy, etc. Face: Familia tipogrfica completa.

3. Formatos de tipografa digital

3.1. Type1 Postscript de Tipo 1: Adobe desarroll originalmente las fuentes de Type 1 para usarlas en las antiguas impresoras y RIP. Cada fuente compendia un par de archivos de datos: uno con las formas que se enviaban a la impresora (fuentes de impresin), y otro para representarlas en pantalla (fuentes de pantalla). Adobe desarroll asimismo la utilidad ATM que recoge informacin de las fuentes de impresin para gestionar su equivalente en pantalla. Esta utilidad no es necesaria en Windows 2000, XP y Mac OSX, ni Classic con los programas de Adobe. Si alguno de los archivos de fuente no se coloca en el lugar adecuado, las fuentes resultarn inutilizables. 3.2. True Type Las fuentes True Type fueron producidas por Apple y Microsoft en colaboracin. Vienen con un nico archivo que contiene informacin tanto para impresin como pantalla. Muchos sistemas de reproduccin los rechazan como causantes de problemas potenciales, y el formato PDF/X usado para presentar documentos para impresin no las admite. 3.3. Opentype Adobe y Microsoft desarrollaron OpenType como formato de fuentes de ltima generacin. Pueden estar basadas en TrueType o Postscript de forma interna, y son totalmente multiplataforma. Ocupan archivos de datos nicos, ofrecen grifos 100% postscript. Est basado en el sistema de valores Unicode, en lugar del juego de caracteres del latn antiguo, de forma que cada fuente contiene varios miles de grifos en lugar de 256 (ideal para japons, etc)

4. Instalacin de fuentes

En Windows, las fuentes se instalan simplemente colocando los archivos de fuentes en la carpeta especial del panel de control: Fuentes. En MacOSX, se pueden cargar en diferentes lugares: Usuarios/[carpeta de inicio personal]/Librera/Fonts: Librera de fuentes personal. Red/Librera/Fonts: Si trabajamos con servidor MACOSX. Sistema/Librera/Fonts: Fuentes del softwaredel sistema. No modificar!

5. Software para tipografa digital

5.1. Creacin de fuentes A pesar de disponer de millones de fuentes, se puede desear crear fuentes para logotipos, crear smbolos no incluidos, o nueva para imagen de empresa. Fontographer de Font LabProducts, para Windows y Mac. Font Creator de High Logic, en principio para Windows, tambien se puede usar en Mac y Linux.

5.2. Gestin de fuentes Al instalar en S.O., se instalan un nmero determinado de fuentes. Adems, algunos programas instalan sus propias fuentes y las guardan en la carpeta correspondiente de ese programa o en la carpeta Aplicationsupport de la Librera del Sistema. Por ello, necesitamos software que nos permita buscar fuentes en la totalidad del sistema, agruparlas y activarlas para trabajos particulares. Catlogo Tipogrfico ExtensisSuitcase

Font Navigator, que venia en la Suite de Corel http://pixelnomicon.net/recursos/tipografia-digital/

La tipografa digital mantiene el tipo


El universo de las letras est unido a la invencin de la imprenta.Los ordenadores ofrecen hoy miles de tipos de letras, unas modernas y otras que nos llegan desde el siglo XVIII, edad de oro de la tipografa espaola. Gutenberg compuso en 1455 la Biblia de 42 lneas, referida al nmero de lneas insertadas en cada pgina, con cajas de 290 caracteres de una sola fuente tipogrfica y en un solo tamao. En la actualidad la tipografa digital recoge sistemas y lenguajes capaces de establecer la comunicacin instantnea, a travs de cien mil caracteres contados por Unicode. Esto no hubiera sido posible sin la aportacin a traves de los siglos de escribanos, calgrafos, punzonistas, grabadores, cajistas, impresores, diseadores, escritores, semiticos, informticos y hasta lectores. Organizada por la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional y con la colaboracin de la Real Academnia de Bellas Artes de San Fernando la exposicin Imprenta Real. Fuentes de la tipografa espaola trata de recuperar el patrimonio tipogrfico espaol. Estaba previsto que esta muestra viajara a Chile, con motivo del V Congreso de la lengua espaola, pero el terremoto que asol ese pas oblig a aplazar su presentacin en la Biblioteca Nacional de Santiago de Chile. La exposicin ilustra los antecedentes caligrficos, con la bastarda espaola, la identificacin de lengua y escritura; los tipos de la Imprenta Real, donde dominan los punzones y matrices de Jernimo Gil, con los que Joaqun Ibarra imprimira en 1780 el mejor Quijote, por encargo de la Academia Espaola, junto a catlogos y ejemplares exquisitos, como el Salustio traducido por el infante don Gabriel. La ltima parte de la muestra est dedicada a las tipografas digitales actuales, con propuestas de Mario Feliciano, Josep Patau, Andreu Balius y Jos Mara Ribagorda. En nuestro recorrido por la exposicin observamos la caja tipogrfica de Ibarra Negra, cuerpo 48, realizada por la Fundicin Richard Gans, en 1931, hoy en la Imprenta Artesanal del Ayuntamiento de Madrid. Al lado, en una pantalla, el tipo Eudald, de la familia tipogrfica diseada por el portugus Mario Feliciano a partir de los tipos de EudaldPradell. La bsqueda de la identidad formal de la lengua a travs de la escritura ha sido el objetivo del diseador Jos Mara Ribagorda (Madrid, 1959), profesor en la Universidad Complutense y en la Escuela de Arte 10, comisario de esta exposicin que indaga en la genealoga de la tipografa espaola. Chema Ribargorda presenta su trabajo sobre la Ibarra Real con los cambios formales y conceptuales de la fuente histrica hasta su digitalizacin: El hilo argumental es la Imprenta Real, su aportacin en el pasado y su futura aportacin en el mundo del diseo . Sin llegar a plantearse, como hizo con formidable revuelo el presidenet Sarkozy, la urgencia de un ser francs , esta historia de tipos plantea la hiptesis de escribir con moldes de un determinado carcter permite una suerte de identificacin singular con los pases. Parece evidente

que el diseo de letras enlaza con el espritu de un pas, y as ocurre con fuentes tipogrficas como la Bodoni (Italia), la Baskerville (Inglaterra), la Garamond (Francia), o la ms cercana Helvtica (Suiza), que exhiben su vigencia en la escritura de los ordenadores. La iniciativa de la Ibarra Real, con el acuerdo de la Calcografa Nacional, el Ministerio de Industria y la empresa Microsoft para su distribucin gratuita en internet, tiene la intencin de crear una tipografa genuinamente espaola . Cuenta Ribargorda que en 1774 la Real Sociedad Bascongada de Amigos del Pas encarga al palegrafo toledano Francisco Javier de Santiago Palomares la confeccin de un libro de reglas y muestras de letras de un carcter nacional distintivo como tienen las dems naciones , para mejorar y normalizar la enseanza de la escritura. Otro diseador que destaca en la exposicin es Josep Patau, creador de la digitalizada Anduaga (Anduaga. TypeSpecimen, de Patau y Albert Corbeto, editorial Campgrfic). Aprovechando el congreso anual de la Asociacin Tipogrfica Internacional (Atypl), Patau acaba de presentar en Mxico la tipografa Peleguer, basada en los grabados originales de los orfebres Manuel Peleguer e hijo en la Valencia de finales del XVIII. Podemos apreciar sus creaciones en la pgina web www.unostiposduros.com, creada por Patau, Dimas Garca y Jos Ramn Penela con autntico sabor espaol para compartir la teora y la prctica de la tipografa. Carlos Prez, responsable de exposiciones del Museo Valenciano de la Ilustracin y de la Modernidad, cree que buscar una tipografa que identifique a un pas es una cosa del pasado y pone como ejemplos la tipografa francesa en la rotulacin de comercios de los aos cincuenta, una rotulacin a pincel "muy alejada de los planteamientos geomtricos", o el alfabeto txiqui en el Pas Vasco en los setenta. Como en los mejores momentos del diseo tipogrfico, en la actualidad se busca la universalizacin y la ptima legibilidad, como sucedi en el caso de la letra Futura, de Paul Renner, en los aos treinta . http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo

La tipografa digital mantiene el tipo


El primer tratado conocido sobre el arte de la imprenta escrito por un espaol se lo debemos al filsofo y polgrafo Juan Caramuel. En su opsculo El syntagma de arte typogrfica (1664), Caramuel dice: Muchos aspectos hay en este arte [de imprimir] que deben considerarse desde un punto de vista tanto prctico como moral, aspectos que necesitan ser perfeccionados o, cuando menos, revisados a fondo. Y puesto que conozco bien este arte y veo que hay muchos al frente de las imprentas que lo ignoran, escribo a sus manos y a sus conciencias ( 3202). El texto fue publicado por el Instituto de Historia del Libro y de la Lectura en 2004, con edicin, traduccin y glosa de Pablo Andrs Escapa. Los antecedentes de la tipografa digital espaola, segn AndresBalius, se remontan a los aos 60. El tipo Gaud de Ricard Giralt Miracle, la Nova Gtica de Enric Huguet, la Vellv de Toms

Vellv, la Diagonal de Antoni Morillas o la Galaxy de Joan Pedragosa aparecen digitalizadas en el catlogo de Neufville Digital una de las grandes fuentes donde se abastecen los internautas. Balius concibe la tipografa como un vehculo para expresar ideas mediante el diseo de las formas de las letras . Considera una autntica revolucin digital la emprendida por jvenes diseadores en Barcelona, deslumbrados por el Macintosh y las priemrasversionse de Fontographer. Las fundiciones tipogrficas independientes Type-Tones, creadas por Barjau, Jard, Urs y Meseguer, y GarciaFonts, del propio Balius, son un buen ejemplo de ello. En ambas pginas se puede acceder a catlogos y enlaces. Madrid cuenta con la fundicin Cajabajafonts, de Jos Mara Cerezo (tipo Bravo) y Chema Ribagorda (la Hispana),. Encontramos asimismo interesantes propuestas en los estudios Vasava, Typerware, Copyright Studio y los diseadores igo Jerez, lex Gifreu (Bis) o Josep Patau (Astramat). La tradicin tipogrfica entra en la era digital con Emigre. ZuzanaLicko, cofundadora de la empresa, recupera el tipo Pradell, sobre los tipos grabados por el punzonistaEudaldPradell y el tipo Carmen, para una nueva edicin de Mrime. Balius considera la aportacin de esta diseadora como una de las primeras experiencias de comprensin, interpretacin y sntesis para los textos contemporneos. El diseador Mario Feliciano analiza en el catlogo de la Imprenta Real los tipos grabados por Pradell, Jernimo Gil y Antonio Espinosa y ah estn las familias Eudald, Gernimo, y Monteros. La Ibarra Real est unida a Jos Mara Ribagorda, pero la tipografa que lleva el nombre del impresor Joaqun Ibarra ya tiene antecedentes, como el tipo Elzeviriano Ibarra, de Carlos Winkow (Fundicin Richard Gans), la Ibarra de la Universidad de Zaragoza, en 1993, de Pablo Murillo y Jos Luis Acn (libre descarga), y la Ibarra de Gans, en 1998, un proyecto de Mario Snchez en la Escuela de Arte 10 con direccin de Ribagorda. En el proceso digital de la Ibarra Real (fijarse en la virgulilla sobre la mayscula y las ligaduras de letras) se ensea la metodologa de trabajo, los grosores, trazos fundamentales, los alfabetos redonda y cursiva y la construccin de la fuente. Toda su historia se encuentra en www.ibarra.artempus.net. La tecnologa digital es toda una revolucin , dice Carlos Prez. Sin embargo, no lo es ms que la que ofrecieron las artes grficas en los aos veinte y treinta del siglo XX, que sent las bases del diseo actual, cuando los avances tcnicos se utilizaron para difundir las nuevas propuestas estticas y presentarlas en revistas, libros, carteles y folletos, fuera de los circuitos habituales del arte, como las galeras y los museos . Aade Carlos Prez que el desarrollo de la fotografa y de la fotomecnica permiti la combinacin armnica de instantneas con tipos geomtricos, el llamado foto-tipo. "Hubo un predominio de las geometras dinmicas del diseo grfico, combinadas con la fotografa y el fotomontaje. JanTschichold, creador de la nueva tipografa, recomend que se considerara la fotografa como otra fuente tipogrfica, ya que se trataba de otra forma de lenguaje ptico . Ribagorda opina que la tipografa digital se enriquece con proyectos de calidad, ya sean de fuentes clsicas, de palo seco o decorativas . El problema principal para que en Espaa se

desarrollen este tipo de proyectos es la ausencia de empresas distribuidoras o de software que los patrocinen o de administraciones y corporaciones que incorporen proyectos de identidad en el que se tenga en cuenta la tipografa. Un ejemplo de este tipo de proyectos lo tenemos en Chile, donde Pancho Glvez est desarrollando toda la identidad visual y la tipografa del Transantiago, o la tipografa Majerit de El Pas, desarrollada por Mario Feliciano . http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo&page=0,1

La tipografa digital mantiene el tipo


Desde hace 13 aos, Jos Antonio Milln mantiene un sitio sobre edicin, letras y bitios, todo lo que se mueve sobre internet y literatura, con 3.000 elementos y 4.000 imgenes. La tipografa digital tiene el no pequeo problema de que pone en manos de personas sin formacin especfica en este oficio un sinfn de posibilidades. Desde la utilizacin de una fuente u otra hasta los juegos con cajas de texto, cuerpos de letra, compresiones, interlineados, sangrados... todo est a disposicin de los usuarios normales. Y esto hace que se vean con frecuencia monstruosidades. La variedad tipogrfica debe estar al servicio de la comunicacin, hay variantes tiles para impresin, pero no para lectura en pantalla; otras que sirven para titulares, o para publicidad, pero no para textos extensos, etctera. Los saberes que hay que disponer para el trabajo tipogrfico son muy amplios. Antes venan tras aos de prctica en el oficio, pero ahora estn al alcance de cualquiera que sepa manejar el ratn. No todo son ventajas en esta situacin . La tipografa de repertorio industrial de mayor difusin tena el pasado 22 de febrero 164.964 fuentes disponibles. Esta se mueve en paralelo con las letras de autor, las que no aparecen en catlogo o han sido diseadas por un artista. Un punto de encuentro fue el IV Congreso Internacional de Tipografa, que se celebrar este mes de junio en Valencia, dedicado a la letra dibujada, con ponencias sobre el dibujo a mano y digital, el diseo de tipos, tecnologa en el dibujo de la letra o la escritura manual. El escritor y tipgrafo Andrs Trapiello aporta en su obra Imprenta moderna (Campgrfic, 2006) 30 aos de estudio tipogrfico de la literatura en Espaa entre 1874 y 2005. Al final de libro afirma: La informtica ha terminado con la tipografa , y seala que al buen tipgrafo le bastan y le sobran diez o doce familias de letras, generalmente clsicas, unas cuantas bodonis bien escogidas, otras de palo seco, helvticas, futuras, akzident, unas bembo, garamond, minion, sabon y ster y otras pocas ms para capitulares . Otro apasionado de la letra impresa, Juan Manuel Bonet, es el responsable de la exposicin y catlogo Impresos de vanguardia en Espaa, 1912-1936 (Campgrfic, 2009). Tras permanecer en el Museo Valenciano de la Ilustracin y la Modernidad (MUVIM), el montaje pas a las salas de la Cartuja, de Sevilla (Centro Andaluz de Arte Contemporneo, entre marzo y mayo de este ao). Esta muestra incluye 200 impresos entre el cubismo y la guerra civil, con nombres como Ramn Gmez de la Serna, Bagara, Juan Ramn Jimnez, Altolaguirre, Emilio Prados, Max Aub, Bergamn, Eugenio D Ors, Barradas. Gerardo Diegoy Bores. Todos ellos apasionados por la belleza de la letra impresa.

En los ltimos aos La fiebre del cambio de imagen se extendi por los peridicos espaoles. Mario Feliciano reparti tipos Monteros, Flama y Eudald para Diario de Noticias, la Majerit para El Pas, la Expresso para el Grupo Joly y la Flama para Diario de Navarra. Respecto a la prensa digital, Factual (etapa A) tena un logo diseado por Rafael Celda, con una F derivada de la Helvtica, y tipografa Pradell de Balius, y para textos las familias Georgia y Arial. Fronterad comparte Georgia, Times New Roman y Arial. La red se alter cuando los folletos de Ikea cambiaron la histrica Futura de Paul Renner por la digital Verdana. La fiebre del cambio tambin llega a los museos. La nueva direccin del Museo Nacional Reina Sofa estrena logotipo, con un diseo de Miguel Sal &Cia para revisar la Conduit, y la nueva sealizacin con Futura (Light, Futura, Bold), adems de renovar su pgina web. Para terminar, un recuerdo a los artistas conceptuales, que casi siempre han incluido en sus obras letras y textos, como en el reciente Arco 2010, donde Santiago Sierra coloc un escultrico No construido con la fuente Arial. http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo&page=0,2 Texto digital - PresentationTranscript Especialidad Aprendizaje a distancia con el empleo de Internet El texto digital DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Modelo digital del proceso pedaggico posee Caractersticas propias se apoya Sistema de medios Moodle se expresa Aula digital es Permanentemente evaluada Modelo digital del proceso pedaggico Proceso pedaggico Empleo de medios digitales Sistemas multimedia, presentaciones dinmicas, pginas Web, aula digital, etc Modelo digital Existe una profunda relacin entre mtodos y medios La actividad de aprendizaje con medios digitales es diferente de la actividad con los medios tradicionales? DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] La actividad de aprendizaje con medios digitales es diferente de la actividad con los medios tradicionales? El aprendizaje est mediado Los medios actan como mediadores Los contenidos y el estudiante Necesidad de reorganizar los contenidos y preparar los medios tomando en cuenta las nuevas circunstancias Aula y texto digital El texto impreso Nuestros hbitos de lectura datan del material impreso El libro tiene principio y final, lo valoramos por su peso y extensin de pginas Lo leemos en cualquier parte y momento, no requiere de medios complementarios Dependemos del objeto real para tomar decisiones sobre su lectura o no DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital Nos oblig a crear nuevos hbitos de lectura con nuevos medios La hipertextualidad nos acerca ms al autor, hasta el punto que nos convertimos en emisores Se disea directamente para la pantalla de la computadora u otro medio similar Es la base de la comunicacin con los

dems componentes del Modelo digital, a travs de l se acceden a otros medios. DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital Puede sentir temor y hasta rechazo por los nuevos medios Debe encontrar en los nuevos medios significados interesantes y tiles a sus intereses La novedad en el empleo de los medios ayuda a elevar el inters La forma de presentar la informacin no debe ser la misma que en un texto impreso El contenido de la informacin es el mismo Existen diferencias entre el texto impreso y el digital El texto digital Cul es la unidad bsica de informacin en el texto digital Qu diferencia existe con la pgina impresa Diseado para la pantalla del ordenador Puede unir diferentes medios El soporte es la pgina digital La pgina digital rompe la sensacin de espacio, lmite y cantidad de informacin. Est asociado al cursor del mouse, a las barras de desplazamiento y otros elementos visuales El texto digital Texto impreso Texto digital Pgina Pantalla, Operacin Texto y fotos Texto, imgenes, videos, sonidos, etc Inicio y fin No tiene Pe de pgina Hipertexto, hipervnculos Ilimitado No tiene DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Asociaciones Lmites Enlaces Medios que soporta Unidad de informacin 1 El texto digital: su diseo Precisin de la accin deseada a travs de un verbo de accin Descomponer la accin en sus elementos o partes. Determinacin del objetivo Valorar la importancia de los sistemas a distancia con el empleo de Internet. Accin Establecer su significado DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Valorar la importancia de los sistemas a distancia con el empleo de Internet. El texto digital: su diseo Accin Cul es el objeto de la valoracin Sealar el precio de algo, reconocer, estimar o apreciar el valor o mrito de alguien o algo Qu indicadores emplearemos para la valoracin Cmo relacionamos dichos indicadores DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital: su diseo Operacionalizacin del objetivo Cada operacin como mnimo en una pantalla Es preferible que la nueva operacin abra en otra pgina Considerar el empleo de imgenes, presentaciones y otros medios Evitar variedad de tipos de letras y colores Redactar para la pantalla no para el papel Prrafos cortos y precisos Es preferible varias pantallas a un texto extenso Especialidad Aprendizaje a distancia con el empleo de Internet El texto digital DrC. Carlos Bravo Reyes http://www.slideshare.net/cbravo/texto-digital