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La voz es un instrumento de viento, componente de la msica que se crea mediante las cuerdas
vocales de una persona. La voz humana se puede utilizar de distintas maneras en la msica, por
ejemplo el canto. Un vocalista es un msico que interpreta mediante la voz, y un cantante es un
vocalista que se expresa mediante el canto.
2 La voz
3 Vibrato
4 mbito y tesitura
6 Registros vocales
7 Matices vocales
o
8.1 Soprano
8.3 Tenor
12 Ejemplos discogrficos
13 Vase tambin
14 Referencias
15 Bibliografa
Vibrato
En una voz formada de cantante, hay una oscilacin notoria de amplitud y frecuencia del sonido
que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 Hz. La frecuencia ptima,
percibida como agradable y orgnica, es de 4,5-5,5 Hz. El vibrato controla la coordinacin
entre voz de cabeza (vibracin de la capa mocosa) y voz de pecho (vibracin de ligamento
y musculus vocalis). Segn Fischer (1993), se distinguen tres formas de vibrato: 3
mbito y tesitura
El mbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide
por la frecuencia ms grave y ms aguda posibles. Dentro del mbito, el volumen sube de la
nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comnmente no son aplicables por la falta de
volumen, las notas ms agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la msica clsica, se
define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es ms pequea que el
mbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical.
A travs de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.
Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un mbito agudo a un mbito ms grave,
debido al cambio hormonal. Esa mutacin es ms marcada en voces masculinas que en voces
femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil
muta comnmente alrededor de una octava. Antes de la mutacin, un nio puede cantar como
soprano o alto. Durante la mutacin la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenmeno
de la mutacin ha sido bien documentado para el cantante alemn Peter Schreier, a travs de
grabaciones antes y despus de la mutacin. En el barroco, nios cantores fueron castrados para
mantener la voz de nio en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la
pera barroca.
A lo largo del tiempo las concepciones sobre la forma de cantar variaron segn los
requerimientos de las distintas obras a realizar: voz abierta, blanca y lisa para la polifona
antigua y barroca, como asimismo abierta y clara en los belcantistas; oscura cubierta y con gran
proyeccin del canto operstico del Romanticismo, etc. Se debe considerar adems las distintas
lenguas que condicionan tambin el tipo de emisin como por ejemplo: 1. La tcnica francesa. 2.
La tcnica alemana. 3. La tcnica italiana.
La tcnica francesa
La lengua francesa es nasalizada con vocales y consonantes que suenan en la nariz, muy difciles
de reproducir para el cantante de otras lenguas.
Esta tcnica busca la resonancia en la mscara en la parte alta de la nariz y utiliza una
respiracin fundamentalmente intercostal.
La articulacin de la lengua francesa nasalizada hace descender el velo del paladar por lo que
debe tomarse esta tcnica con mucho cuidado. La adaptacin y el criterio del uso de las
consonantes nasales como la n y la m con nuestra articulacin espaola, con resonancia
buco-nasal y no apretando la garganta, es de invalorable ayuda para traer la voz hacia delante,
en la mscara, requisito imprescindible de una buena emisin. Debe considerarse que el uso de
la buconasalizacin es un mtodo muy utilizado y mundialmente difundido por Madelaine Mason
que plantea que la voz en la mscara tiene la ventaja de la no oclusin de la naso-faringe.
Dicha tcnica debe ser utilizada con mucho cuidado evitando la nasalizacin en forma
excluyente, debiendo combinarse siempre con la buconasalizacin y considerndola solamente
como un recurso de bsqueda de proyeccin de la voz.
Se ha utilizado este recurso del sonido nasalizado como elemento expresivo en la pera Madame
Butterfly de Puccini, que en el famoso coro interno bocca chiusa del segundo acto, brinda el
clima dramtico del momento. El bocca chiusa debe realizarse siempre con la garganta sin
tensiones.
La tcnica alemana
La voz alemana es gutural, tiene un color farngeo dado que resuena en la parte posterior de la
boca debido a la gran cantidad de consonantes posteriores de esta lengua. Auditivamente la
captamos como entubada, con muy poco o ningn vibrato. Tiene posicin baja de laringe y
respiracin abdominal baja. Esta tcnica trata tambin de buscar la voz en la mscara.
La tcnica italiana
La voz italiana es la voz proyectada por excelencia, extrovertida debido al tipo de emisin de su
lengua. Aqu se plantean dos escuelas de canto:
1. La tcnica surgida en Miln con una emisin clara proyectada.
2. La tcnica surgida en Npoles con una emisin sombra cupa (voz cubierta).
Aqu con el uso de la cobertura del sonido, la voz del tenor se ampla y tiene la posibilidad de
acceder al agudo con voz de pecho, sin cambiar de registro. Esto se evidenci en la pera del
siglo XIX, en que con nuevos requerimientos de proyeccin y potencia, provoca el surgimiento de
otro tipo de tcnica llamada aperto ma coperto (voz cubierta con la garganta abierta) y que
tiene un fuerte apoyo respiratorio.
Segn Vaccai la tcnica italiana permite trabajar las voces en otras lenguas y facilitar la emisin
de la misma.
Registros vocales
El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios vocales, ligamentum y
capa mocosa, al producir el sonido.4 En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al
pasar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar
ese punto de cambio de timbre para lograr una sola caracterstica de sonido en todos los
registros.
La voz se divide en tres registros bsicos.
La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que
cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo del mi central tanto en voces femeninas
como en voces masculinas. Por lo tanto se nota ms presencia de la voz de pecho en voces
masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la
capa mucosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz
modal, refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.
La voz de cabeza es un movimiento slo de la capa mucosa que cubre los labios vocales.
Es la funcin bsica de todas las voces encima del mi central. Por eso, en las voces
femeninas es la funcin bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe
en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la diferencia entre voz de
cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se
supone que gran parte de la diferencia se debe la diversidad de emisin al tracto vocal.
La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones
vocales sin un punto de quiebre notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es
el registro nico.
Tipo
Registro
Voz grave
1.,2.,3. octava
Voz de pecho
4.,5.,6. octava
4.,5.,6. octava
Registro de silbido
Matices vocales
En el siglo XVI el canto eclesistico fue diferenciado de composiciones polifnicas. El pionero de
la composicin eclesistica a cuatro voces fue el francs Josquin Desprez(1457/58 - 1521). La
nueva tcnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplan con
diferentes funciones dentro de la msica. Con la msica de cuatro voces surga la categorizacin
por cuatro tipos bsicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categoras se encuentran en
partituras de oratorio y pera hasta hoy.
Adems, con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria se distinguan tambin
voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categoras bsicas de la
voz lrica y dramtica.
En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares:
mezzosoprano (femenina) y bartono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro
como el color (que es un parmetro que combina el timbre de la voz y su intensidad),
siguiendo el Sistema Internacional de ndice Acstico:
de tenor.
Soprano
Soprano lrico
Contralto assoluto
Mezzocontralto
Tenore
Tenore lrico
Basso
Basso profondo
Basso cantante
Basso buffo
La categora de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de pera. El cantante puede
rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bhnenschiedsgericht (juzgado mediador de
escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definicin del matiz vocal del cantante,
segn el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.
La clasificacin de Kloiber no concuerda con la clasificacin italiana. Es ms exacta porque define tambin los
matices de mezzosoprano y bartono. Por la definicin muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de
diferentes Stimmfcher a la vez.
Mezzosoprano y alto
Contralto
Tenor
Heldentenor (c-c) (tenor herico)
Tristan, Siegfried, Siegmund, Parsifal, Lohengrin, Walther, Tannhauser y Rienzi de Richard Wagner
tenor de carcter (A-b)
Contratenor (f-f)
Bartono y Bajo
Heldenbartono (G-fis)
Otras voces
Fuera de esta clasificacin para el uso de la prctica de la pera, hay otros tipos de voces masculinas.
El contratenor, alto y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto
femenino. En el castrato, que no existe ya en la prctica musical de hoy en da, se suprima la mutacin de la voz, a
travs de laamputacin de los testculos.
Tambin existe la voz de tiple, que es la voz de un varn que an no ha llegado a la mutacin.
La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de ms baja o ms alta frecuencia. Los rcords
mundiales van mucho ms all de esta gama, e incluso van ms all del lmite de lo audible por el odo humano
normal.
Mariah Carey 17
Ariana Grande18