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DIBUJO EN

CARBN Y CREYN
PARA EL USO DE
ESTUDIANTES Y ESCUELAS
POR
FRANK FOWLER
AUTOR DE "PINTURA DE ACEITE, ** ** A MANO-BOOK"
CASSELL EDITORIAL SOCIEDAD
104 y 106 Fourth Avenue, Nueva York
Derecho de Autor
Por O. M. Dunham
CONTENIDO.
PARTE PRIMERA.
CAPTULO I.
Carboncillo y Lpiz de dibujo. . . . i
CAPTULO n.
Equipa Necesario para carbn y
Dibujar al pastel. . 0.4 ..
HI CAPTULO.
Prctica Primaria. . . * ^ 5

SEGUNDA PARTE.
CAPTULO IV.
Forma de Trabajo. . . ', ^ 6

CONTENIDOS IV.
CAPTULO V.
Medicin, real y comparativo. 50

CAPTULO VI.
Crayon Retratos; Cabello; Cortinas;
Fondos.
CAPTULO Vn.
Carboncillo y Lpiz de dibujo con el
Point; paisajes; Proporciones, etc 74
ANEXO.
Explicacin de las placas. . 82

NOTA PRELIMINAR,
Este pequeo volumen, con el acompaamiento de
placas, est diseado para preparar a los estudiantes para
el interesante estudio de dibujo del natural.
La demanda general de una obra de esta
tipo es el motivo de su aparicin.
DIBUJO Y INTHaRCOAL
CREYN.
CAPTULO I.
CARBN Y dibujo a lpiz.
Al aprender a. dibujar, carbn de lea es el
ms material disponible que puede ser
utilizado, como, con ello, efectos grandes y llamativos
son tan fcil y rpidamente producido, mientras que
tambin se adapta a la ms cuidadosa
trabajo, y puede ser llevado a cabo a cualquier degrado de acabado. Otra cualidad que
hace que el carbn especialmente de valor como
medio para los principiantes en el dibujo es que
se borran tan fcilmente.
El carbn vegetal se utiliza para la elaboracin de la
fundido y de la figura humana en todos los
grandes escuelas de arte de Europa, as como en

2 DISEO EN
nuestro propio pas, y est especialmente adaptado
para bosquejar de la naturaleza, como por su uso
ms encantador paisaje y marina
efectos pueden ser obtenidos.
Dos mtodos diferentes.
Hay dos mtodos de trabajo en
carbn - uno, en el que el carbn de lea
punto se utiliza solo, siendo el sombreado
puesto en las lneas que no se mezclan,
no tocn, o rocen entre s de cualquier
tipo est permitido.
Este estilo de dibujo es principalmente
utilizado para ilustrar, ya que es ms fcil
reproducido de aquellos en que el
se utiliza mun. Los detalles completos de trabajo
de esta manera se dar ms adelante.
El otro mtodo es aquel en el que el
carbn se mezcla con un mun, no
lneas de ser visible en el modelado.
Esta forma de dibujo es que la mayora
generalmente empleado en las escuelas de arte, y es
susceptibles de acabado ms alto que el
otra.
Tambin es de esta manera que el carbn vegetal y

CARBN Y CREYN. 3
retratos de crayn se gestionan, como dibujo
Ings siendo generalmente terminaron con lpices de colores,
y los dos materiales trabajaron juntos.
Este tema tambin ser tratado en detalle
ms adelante.
A medida que nos dirigimos para el beneficio de
aquellos que no tienen conocimiento alguno
de dibujo al carbn, vamos a empezar por el
principio, y se esforzar por
'omitir nada que pueda ser de utilidad prctica
para el estudiante.

CAPTULO II.
EQUIPO NECESARIO PARA CARBN Y
Dibujo a lpiz.
Lo primero que debe ser proporcionada es un
caballete, que se utiliza ahora enteramente para
dibujo, pues se considera mucho mejor
la prctica de trabajar en una posicin vertical
que en la manera pasada de moda de inclinarse
sobre una mesa.
Este caballete puede ser de la ms simple carac, empezar y est hecho de tres barras rectas
de madera de pino articulado de manera que en posicin vertical
derecha, con agujeros perforados a travs de dos
de los bares alrededor de dos o tres pulgadas
aparte. A travs de estos orificios de clavijas se
pegado sobre la que llevar a cabo una madera estrecha
bandeja. Sobre esta camilla, Dibujobordo, o de carteras se coloca.
CARBN Y CREYN. 5
Tablero de dibujo.
LA BASE.
Esta placa est hecha de cualquier madera clara, y debe medir unos 20x24
pulgadas cuadrado, y ser tan delgada como se puede hacer sin deformarse.
6 DIBUJO EN
En lugar del dibujo a bordo, muchos
artistas prefieren utilizar una gran mesa de trabajo
cartera hecha con cubre suficientemente rgido para
servir de base en el dibujo, mientras que
su conveniencia como un receptculo para la re
servir hojas de papel y el trabajo terminado
es obvio.
La cartera de la que es ahora la mayor parte de
uso, se cubre generalmente. con suave
papel moteado exterior, y deben ser grandes
suficiente para mantener sin doblar la REGlares hojas de papel carbn de lea; 20x24
pulgadas sern suficientes para esto.
EL PAPEL.
Hay un gran nmero de variedades de
carbn y papel crayn, algunos lisa,

algunos spera. Para propsitos ordinarios, tales


como la realizacin de estudios y la vida dibujos, los
papel carbn de lea en bruto francs es el mejor.
Que se utiliza en las escuelas francesas es de dos
tipo; el ms spero se llama la '' Michevamos "papel, y la otra se conoce como
'' Lalanne. "Ellos son, sin embargo, muy simIlar en la textura, y, o bien uno servir

CARBN Y CREYN. 7
el propsito. stos vienen en hojas de
tamaos uniformes, con un costo de tres a seis
centavos de dlar cada uno.
Para dibujos ms cuidadosas, como
retratos finamente acabados en carbn vegetal y
lpices de colores, un papel ms caro es ser
preferido. Esto viene en mucho mayor
hojas y debe ser estirado antes
utilizando.
Papel creyn spera de Whatman es
entre los mejores para este propsito. en todos los
casos, tanto para los estudios y termin porcin
rasgos, el papel blanco, por lo general un
amarillo-blanco, siendo preferible con la fiebre catarral
blanco.
Cmo estirar PAPEL.
El papel se estira y se monta para este
trabajar de la siguiente manera: Un simple
marco de madera se hace una o dos pulgadas
de ancho y tres cuartos de una pulgada o
ms de espesor, de acuerdo con el tamao
del dibujo a realizar. esto es
cubierto con tela de algodn se extenda como
ajustado posible y tachuelas a lo largo del
8 DIBUJO EN
cuatro lados. La tela se dio la vuelta y
tachuelas en el exterior de la camilla,
no en la cara de ella, que debe presentar
una superficie perfectamente lisa y plana.

El papel de haber sido cortado el buen


tamao, es decir, lo suficientemente grande como para encender sobre
casi una pulgada por todos lados, se amortigua
en el lado equivocado. Para ello toma un
pao limpio empapado en agua fra, a sentar las
papel plano sobre una mesa y pasar el pao
rpidamente por toda la superficie, mojando se
uniformemente.
Tenga a mano una buena pasta de harina y
poner esto en todo el borde del papel
por alrededor de una pulgada. Ahora comenzar a propagarse
el papel, mientras que todava hmedo de la clothcamilla cubierta, comenzando en la parte inferior
y trabajando hacia arriba, suavizacin cuidadosamente
cin con las manos todos los pliegues o aire
burbujas. Voltee y presionar hacia abajo el
bordes del papel que han sido
cubierta con la pasta, que mantienen hasta
se adhieren a la tela, y cortar una forma de V
pieza de cada esquina del papel, por lo
que se plegar sobre cuidadosamente.

Carboncillo y lpiz de color. 9


Esto toma tiempo y experiencia para hacerlo
bien, pero vale la pena, para crayn
retratos especialmente.
Para los estudios ordinarios y dibujos, la
Michelet papel o Lalanne fijado a
la cartera o el dibujo a bordo con el pulgar
tachuelas es ms que suficiente.
Carbn vegetal.
Hay muchos tipos diferentes de caraccarbn ofrecido por los concesionarios. Todo lo que es sario
sario, sin embargo, es una calidad media de mejorado
carbn portado, tales como los Fusains Venitians, con un costo de 30 cts. una caja de cincuenta palos.
Finer y tipos ms caros son los
Conte y Rouget carbn
CREYN.
Entre los diversos fabricantes de
lpices de colores que ms generalmente preferidos por

artistas es el crayn francs Conte. Este


viene en varios nmeros, y es ser
tenido en dos formas. En primer lugar, la madera
lpices, que son muy convenientes, y
de nuevo, los cortos palos de crayn negro,

10 Dibujo en
que se venden por docenas. estos son
mucho ms barato que los lpices, y son
fijado en un soporte durante el uso. El
Conte crayn N 2 es suficiente para todos
propsitos, por lo tanto, no es necesario
tener los varios nmeros diferentes tan a menudo
recomendado.
Otro tipo de lpices de colores tambin es utilizado por
algunos artistas, adems de la crayola palo.
Esta es una multa, negro, lpiz de color en polvo,
llamado el '' crayn salsa ", y viene poner
en pequeos casos de estao. Es muy til
cuando son necesarias grandes masas de oscuridad,
y se frota con un tocn, mientras que el
lpices de colores de palo y palos de carbn son nitidez
ened a un punto antes de usar.
Los tocones estn hechos de cuero de diversas oi,
gamuza piel y papel. El ms usoful en carboncillo y dibujo a lpiz son la
tocones de papel, que se encuentran a
responder a cada propsito. Los tocones de papel
vienen en dos formas; primero, el gris, spero
tocones de papel con puntos en ambos extremos;
stos se hacen en varios tamaos, desde el
ms pequeo, que mide slo alrededor de uno
CARBN Y CREYN.

II

cuarto de pulgada de dimetro, hasta los


medir una pulgada y ms.

TOCONES.

12 DIBUJO EN
La otra forma de tronco de papel, conocido
como el difumino, est hecho de tiras de papel
laminado a un punto como derrames, y se vende en
paquetes de una docena de unos pocos centavos. Algunos
artistas prefieren estos, pero para propsito general,
plantea, el mun de papel de dos puntas es
lo mejor. Alrededor del seis de estos son sario
Sary: dos grandes, dos medianas y dos
las ms pequeas; porque es siempre mejor
tener un duplicado limpia de cada tamao.
PAN.
Una oferta de la parte blanda de su casa-hizo, si es posible, o un buen pan de
panadera ordinaria, un da de edad, es indispensable. esto debera no tiene
ninguna mantequilla, leche o incluso, en su composicin, de lo contrario ser
engrasar el papel, que, naturalmente, debe ser evitado, como manchas de
grasa son los ms difciles de superar venir.
El pan se utiliza para frotar a cabo carac- carbn o crayn, borrar errores, y
para sacando luces de una masa de oscuridad. La miga suave se enrolla entre
la los dedos hasta que un punto se forma, y luego

CARBN Y CREYN. 1 3
aplicada al papel. Es sorprendente
qu efectos brillantes se pueden obtener
Mediante este sencillo proceso; su pleno
recursos slo pueden ser entendidos por prctica
Tice.
LOS TRONCOS DE GOMA.
Este consiste en una larga, estrecha barra de
fina de goma del artista, de tierra a un punto en
cada extremo. Se utiliza para frotar a cabo pequea
lugares en los lugares donde el pan no puede
ser tan fcilmente administrado, y donde una ms firme
se necesita punto.

Tambin es til en el modelado de los detalles finos


de las caractersticas, y en lugares donde el
superficie del papel que se est llevado por caucho
Bing, el pan no actuar de manera satisfactoria.
Estos cuestan entre cinco y diez centavos cada uno,
segn el tamao.
TRAPOS.
Una multa, trapo de algodn suave es uno de los
la mayora de los complementos importantes a nuestro equipo, como
es imposible trabajar sin uno. El
trapo se utiliza a veces para desempolvar carbn

14 DIBUJO EN
desde el papel, y si el carbn tiene
no ha utilizado muy fuertemente, el trapo con frecuencia
suficiente, ni pan ni goma bienestar
necesario.
Un trapo tambin es til cuando se ejerce demasiada
carbn o lpiz de color se ha frotado en una
tono.
Digamos, por ejemplo, una sombra AP
peras demasiado negro. Se pasa un trapo suave
suavemente sobre la superficie, teniendo cuidado de no
frotar con demasiada fuerza, y la carac- superfluo
carbn o crayn se desprender, dejando un
hermoso tono suave de calidad mucho ms ligero atrs.
Este tono puede, por supuesto, se oscurecer algo, o trabajado sobre de
cualquier manera deseada.
El trapo se utiliza a menudo en esbozar paisajes, para difundir una, incluso
tinte suave para el cielo. Muchos artistas prefieren a un tocn para este
propsito. Una multa, dn suave
trapo tonelada se enrolla en un rollo largo, liso, y se aplica ligeramente a la
superficie de la
papel.
El carbn puede ser en polvo, de tal un caso si se utiliza el '' crayn salsa ".
Voluntad de carbn, por supuesto, al frotar, y dibujos quedar manchadas y
desfiguradas si dejado sin proteccin. Por esa razn, es costumbre '"arreglar" el
dibujo por la AP-plicatura de un poco de preparacin a su superficie.

Esto se debe hacer con mucho cuidado, y slo los mejores materiales deben
ser utilizado para este propsito. Amateurs y a veces los estudiantes se
esfuerzan por fabri- fijador facture por s mismos de goma laca y alcohol. Esto
puede tener xito al fijar el dibujo, pero va a ser muy responsable de convertir
el papel amarillo en el tiempo. Artistas, por lo tanto, prefieren comprar un
mejorado fijador portado, que se hace por una fiabilidad fabricante capaz. Que
ms general en uso, y que hemos encontrado por ex experiencia de estar en
todos los sentidos satisfactorios, es el Fixatif Rouget, que viene en botellas de
vidrio de buen tamao, con un costo en las tiendas cincuenta centavos cada
uno.

l6 DIBUJO EN
Hay dos mtodos de fijacin de dibujo Ings. En primer lugar, aquel en el que el
fijador es
aplicada a la parte posterior del dibujo. Este es preferido por algunos artistas; y
el
Estudiantes franceses, que son slo ansioso para preservar sus dibujos, y sin re
gard al cambio de color en el papel, utilizar la leche, con la que se lavan sobre
el espalda del dibujo.
En los casos en que un gran diseo o car- toon est hecho con carboncillo para
temporal El uso, de esta manera responder a la perfeccin, siendo mucho
menos caro que el otra. El fijador Meusnier, que es importado por todos los
distribuidores, tambin se aplica a la parte posterior del papel con un cepillo
grande. El otro mtodo, y que generalmente preferida, es aplicar el fijador a la
superficie frontal o del dibujo.
Este proceso debe ser, por supuesto mandato edad con cuidado, ya que
demasiada voluntad fijador hacer que el carbn para funcionar en vetas,
mientras que muy poco har que se desprende en algunos puntos.
El fijador para aplicar a la superficie

CARBN Y CREYN. 1 /
del dibujo se pulveriza a travs de un vaso
atomizador soplando a travs de un tubo
mientras que el otro se apoya en el cin botella
que contiene el lquido.
Estos atomizadores se venden por todo el arte
distribuidores, y pueden tener de la ms simple
y tipo ms barato hasta los
representado por un aparato bastante costoso.
El ms barato se componen de dos tubos pequeos
de vidrio, sealado en un extremo y recta

en el otro. Estos estn conectados por


dos bandas de metal, que a su vez son
sujetan entre s por una pequea bisagra o
pivote.
Este est dispuesto de manera que los dos tubos
de vidrio de satisfacer en un ngulo recto, la pequea
extremos puntiagudos que entran en contacto, pero con el fin de
dejar ambos orificios abiertos.
'Uno de los extremos, como ya se mencion, es ahora
colocado en el fijador, mientras que a travs de la
otra el aliento se sopla. esto provoca
el lquido para montar en el tubo inferior y
disolverse en una nube de aerosol que es
tan ligero que no se desprenda el delicado
partculas del carbn y an lo har

l8 DIBUJO EN
adjuntarlos firmemente al papel, por lo que
frotamiento ordinario no borrar el dibujo
ing.
Gran cuidado se debe tomar en la voladura
a travs de un atomizador para hacer la respiracin como
ms constante posible, evitando corta, desigual
bocanadas. El atomizador no debe considerarse tambin
cerca para permitir que las partculas se vaporizan
suficientemente, o bien el fijador se ejecutar
en arroyos y arruinar el dibujo.
Una vez ms, si se mantiene demasiado lejos, que se evapora
demasiado, y dejar de fijar el carbn
en absoluto.
Los vaporizadores ms caros, mientras
llevado a cabo en el mismo principio, son apoyo
recorran con aire de una o dos veces
globos de goma o pelotas, que tienen la
ventaja de transmitir el aire en un
flujo regular, y uno es as salvaron la
la fatiga de soplado con la boca,
que, en caso de un dibujo grande, se convierte muy tedioso.
Estos atomizadores se hacen generalmente con tubos de metal, que se
convertir
obstruido e intil a menos que se lavan a cabo despus

CARBN Y CREYN. I9
usando cada vez, con agua tibia. El
atomizadores de vidrio simples tambin deben mantenerse
limpiar de esta manera, ya que son muy fcilmente
roto si un pin se utiliza para limpiar el
aberturas, y el ms mnimo descanso en el
juntas las hace intiles.
EQUIPO PARA DIBUJAR.
El carbn vegetal es utilizado por los artistas para bosquejos
cin de puertas con preferencia a cualquier
otros materiales, como por sus medios, rpida
se obtienen resultados y efectos grandes proproducido con relativa facilidad.
Como nunca se sabe cunto tiempo un vagabundo
ser necesario antes de que el sujeto propio
o aparece vista, es bueno hacer todo
cosa tan compacto como sea posible.
Un pequeo caballete dibujo que puede ser
reducido a un haz delgado de palos es conconsiderarse indispensable por algunos, pero como este
es bastante difcil de llevar, la mayora de los artistas
preferir un bloque.
EL BLOQUE O PAD.
Este consiste en un nmero de hojas de

20 DIBUJO EN
papel carbn de lea, cortar exactamente el mismo tamao ",
establecido juntos y presionado de modo que en gran medida
reducir el volumen del papel en su ordenanza
forma nario. Estos forman un bloque o tabla
de la sustancia y la firmeza suficiente para que sea
celebrada cmodamente sobre las rodillas mientras
esbozo.
El upperteaf se utiliza para el dibujo,
y se afloja despus con una navaja
pasa alrededor de los bordes, que se celebran
junto con una banda de papel. Esta hoja
luego es fcilmente separada del bloque,

y se fija es dejado a un lado, mientras que otro


dibujo se inici en la hoja limpia
expuesta en la parte superior del bloque.
Estos bloques se pueden comprar ya
preparado a cualquier buen marchantes de arte en motivo
nable precios, que varan de acuerdo con
el tamao y la calidad del papel.
Un bloque hecho de carac- francs ordinaria
papel de carbn medir 4 pulgadas ^ x6 costes
al por menor, 25 centavos de dlar. Un pequeo bloque como
esto slo es bueno para bocetos bolsillo y
notas. Un tamao ms til es 6x9, que
Se puede obtener por 35 centavos.
CARBN Y CREYN. 21
A uno an mayor, la medicin de 10x14,
puede ser adquirido por 70 centavos. cualquier cosa
ms all de esto debe ser hecho a la medida, y
ser en ese caso ser ms caro en pro
porcin.
Un pequeo taburete de campaa es necesario el
bosquejar equipo, y esto debe ser hecho
lo ms ligero posible. Estos estn hechos
en diversas formas, con el fin de plegar como
firmemente como sea posible, y son proporcionados por
todos los distribuidores a partir de cincuenta centavos de dlar para arriba.
Algunos incluso se encuentran combinados
con el caballete dibujo. Estos son muy
conveniente, que se realizan en un modo compacto
formar como para ocupar muy poco ms de espacio
que sea un caballete o taburete de campaa separtamente.
Tal aparato cuesta $ 5.50 al por menor.
El pequeo, de caballete plegable ligero para bosquejos
cin, que est a slo 4 1-2 pies de alto, los costos
$ 2.50, mientras que un taburete que se encuentra en
tres patas cuando se abre y se pliega en el
forma de un bastn grueso se pueden comprar por
$ 1.00.

22 DIBUJO EN

EL PARAGUAS.
Un bosquejo no puede ser fiel a la naturaleza
estudiado andcarefully, con el sol brillando
en los ojos de uno o sobre el papel; es
por lo tanto, bien como para ser provisto de un
paraguas.
El paraguas dibujo es generalmente
de cremosa dn gris blanco o muy claro
tonelada. Es as que se construye como ser separado
desde el palo largo sobre la cual se aroscilado cuando est en uso, este se pegue
estando dividida en dos o ms partes, accin
acuerdo a su longitud. Estos son ara distancia para encajar en uno al otro firmemente, la
inferior extremo que termina en un hierro largo y afilado
punto que se va a plantar en el suelo.
El paraguas s est amueblado con una
ms bien corto mango, y est unido a
el largo bastn por una junta de tornillo mvil
que permite a su ser dispuestos en cualquier
ngulo necesario para proteger el dibujante
del sol.
Todo el equipo completo con agua
paraguas guinga prueba cuesta $ 8.00.

CARBN Y CREYN. 23
El palo de plegado largo se vende separtamente. Esto es 6 ft. Alta con un ajuste
conjunta capaz de que cualquier paraguas ordinaria
se puede fijar. Estos cuestan alrededor de $ 3,00 ^
Una caja de lata larga y estrecha con composicin
departamentos completa el atuendo. Este
sostiene el carbn, crayn, tocones, pan,
trapo y de goma. El carbn de lea y crayel debe estar siempre mantienen encerrado en su
compartimentos separados, o en su defecto, en
respectivas cajas, ya que, si se deja golpear
alrededor libremente en la caja, que lo harn el suelo
el tocones, goma y los trapos.
En el documento se utiliza generalmente en esbozar
bloques es el grado normal de carac- Francs

papel de carbn con una superficie spera ya


mencionado. Este trabajo viene en una variedad
de tintes, siendo el ms popular el crema
blanco y el gris. El libro blanco es
generalmente preferido para los estudios serios cin
Rotatorio cuidado dibujo y exactitud de
valor.
Algunos artistas, sin embargo, prefieren utilizar
papel marrn gris o la luz en el dibujo,
como si uno es hbil resultado muy eficaz

^ 4 DIBUJO EN CARBN Y CREYN.


puede obtenerse con poca mano de obra por
usando el tono local de la de papel para la
medias tintas, frotando rpidamente a la sombra
con carbn o lpiz de color, siendo ambos alguien
tiempos utilizados.
Las luces altas son luego tocaron inteligentemente
con tiza de color blanco o pastel. chino
pintura blanca-color del agua es a veces subsustituido para la tiza en poner en tales
luces. Tiene la ventaja de ser
ms permanente en una forma que la tiza
frota apagado, pero en el curso del tiempo, esta
pintura blanca as utilizado tiene la tendencia a girar
amarillo, especialmente si el dibujo se cierra
en un libro o se mantiene desde el aire.
Por otro lado, la tiza blanca se
volver amarillo si fijo, por lo que las altas luces
no se debe poner en el boceto hasta que est
todo terminado y fija, que es, por supuesto
una desventaja para el artista que desea
para estudiar las relaciones de sus tonos como l
ganancias. Este mtodo se explicar
extensamente ms adelante.

CAPTULO III.

PRACTICA PRIMARIA.
Para aquellos que nunca han tenido ningn ex
experiencia alguna en el dibujo, lo mejor es
para comenzar con las lneas rectas. esto es
especialmente necesario en el caso de nios
Dren, el primero que se debe ensear a controlar
la mano antes de seguir adelante.
El siguiente paso es dibujar lneas curvas
que representa la mitad de un crculo.
De este proceder a dibujar ngulos,
crculos, cuadrados, y otra tan simple
formas en esquema, hasta que los msculos de la
mano han aprendido a obedecer la voluntad.
El sistema que queremos ensear es primero
comenzar de esta manera, a continuacin, para avanzar gradualmente
aliado copiando algunos dibujos sencillos,
ejecutado en el mtodo moderno, hasta
el uso de carbn y creyn es Thorentendido a fondo.

26 'DIBUJO EN
Estos dibujos deben ser progresivas,
comenzando con las caractersticas en diferentes
posiciones, y que conduce gradualmente a la
cabeza completa, pies, manos, torso, etc, hasta que la
se alcanza la figura de longitud completa.
Por este tiempo el dominio suficiente voluntad
se han alcanzado para permitir al estudiante
dejar a un lado la copia y proceder a
dibujo del molde, cuando el mismo
Se deben observar los estudios progresivos
hasta que una base suficientemente minuciosa
en el dibujo se adquiere para justificar la
paso final de dibujo del natural, que
es el ms difcil, aunque el ms interesante de todos.
En vista de estas necesidades, una serie
de estudios realizados en carboncillo y lpiz de tener
ha preparado para acompaar a este volumen.
Estos deben ser cuidadosamente copiados, accin
acuerdo con las instrucciones dadas.

ARREGLO DE LUZ.
Antes de empezar a dibujar, si
de copias, del yeso, o de la vida,

CARBN Y CREYN. 2J
es ms importante que la habitacin sea
debidamente iluminada.
Si es posible una luz debe ser al norte
seleccionado, aunque eso no es absotamente necesario, es, sin embargo, la mayora geneRally preferido por los artistas, como la luz
es ms estable, y menos influenciada por la
los rayos directos del sol. No debe haber
sin luz cruz, la luz procedente de uno
nica direccin; Por lo tanto, si hay
varias ventanas en distintos lados de un
habitacin, todos deben ser oscurecidos mientras trabajo
ing excepto los que en un lado.
Esta luz debe ser tan dispuesto como para
venir desde arriba en vez de desde abajo,
y si la ventana es larga, cortina
fuera de la parte inferior, de modo que la luz comienza
cerca de seis pies del piso. Si ms
de una persona est trabajando en la misma
sala, varias ventanas del mismo lado
son adrnissible. Si, sin embargo, un estudio
se construan expresamente para este fin,
la luz ideal sera una gran, gran
ventana lateral, que se extiende de seis a diez
pies a lo largo de la pared, comenzando en el suelo

28 Dibujo en
y llegar hasta el techo, donde es
unidos por un skyHght, que est dispuesto
con una cortina ajustable, de modo que puede
slo ser descubierto cuando sea necesario. en el
misma forma la mitad inferior de la ventana
debe ser cerrada con cortinas hasta una altura de
seis pies para propsitos ordinarios. el conjunto
longitud de la ventana a veces es til

en la simulacin de un efecto de fuera de la puerta


luz.
Algunos pintores famosos han tenido estudios
construida enteramente de vidrio, para que pudieran
tener todas las ventajas de trabajar en el
aire libre sin la exposicin. ajuste
cortinas capaces daran vuelta la casa de cristal
en un estudio ordinario en la puerta, con cin
luz convencional. Pocos de nosotros estamos tan lucro
afortuna- como para comandar estas comodidades,
y la verdad nos obliga a admitir que
que no son estrictamente necesarios para la buena
trabajo.
Como w ^ e ya se ha indicado, el caballete es
ahora universalmente adoptada por el dibujo, como
as como la pintura, en lugar de la antigua met
ods, Avhich necesitado inclinado sobre un

CARBN Y CREYN. 2 ^
tabla. La placa que va a copiar tambin se coloca
en posicin vertical, en la misma posicin vertical que
sera ocupado por un yeso o una modelo en vivo,
de modo que, incluso en esta formacin elemental,
el ojo se acostumbra a mirar tural
ralmente del objeto o estudio siendo
copia en el documento sobre el caballete.
Cuando se prepare para dibujar, el caballete
debe ser colocado en frente de la ventana
y dispuesto de modo que la luz se
por detrs, y caer sobre la izquierda
hombro del trabajador.
Dos o tres hojas de papel carbn
ahora estn firmemente sujetado a la cartera
o el dibujo a bordo, las cuales en ningn caso
ser menor que el papel, pero an ms grande,
proyectar al menos la mitad de una pulgada ms all de la
Tamao Regular '' Lalanne "o '' Michelet"
hojas.
Para fijar el uso de papel ordinario plana
bronce con cabeza de tachuelas de papel, poniendo una en
cada esquina, y una en cada lado betw ^ een,
haciendo seis en total. Las dos hojas de

de papel debajo de la utilizada para dibujo


ING se lo coloca con el fin de hacer una ms firme

30 DIBUJO EN
y el fundamento ms suave que podra ser
obtenido mediante la difusin de una sola hoja
directamente sobre la superficie dura de la
tabla de madera o de cartera, donde cualquier
crack, nudo, arruga, ni otra imperfeccin
mostrara a travs de cuando se frota con
el mun.
Esta disposicin es de gran de importaciones
ancia, y nunca se debe descuidar.
Para el beneficio de los principiantes reales,
vamos a comenzar con el dibujo de
lneas rectas, que no es tan fcil
como podra suponerse.
Lneas rectas.
El fundamento de la habilidad tcnica en
dibujo de muchos tipos, especialmente el caracel carbn y el punto de crayn, lpiz y tinta, y
lpiz, depende del poder de hacer
lneas con correccin y destreza; y
aunque ms tarde, en el dibujo y la pintura,
wedearn para ver slo por la forma, casi por
enteramente descartando la lnea en s, sin embargo, este
la formacin temprana de la mano a menudo da
la firmeza y la garanta del tacto para la

CARBN Y CREYN. 3 1
pincel pintor s que de otro modo podran ser
querer, y es en muchos aspectos se senta ser
valioso.
Para comenzar la prctica del dibujo recta
lneas, primero hacen dos puntos de varias pulgadas
aparte, digamos, unos tres centmetros de
un punto a otro. Deje estos puntos en
primero ser perpendicular, uno de ellos directamente
encima de la otra.

Enfocar el carbn a un punto y


dibujar lentamente desde la parte superior a la inferior
sealar varias veces, al principio sin realtocar aliado del papel, para acostumbrar a la
ojo a la distancia; a continuacin, hacer que el real
lnea entre los dos, teniendo ligeramente sobre
el papel y haciendo una lnea de uniforme
de espesor.
Hacer estas lneas en filas paralelas a
entre s y alrededor de una pulgada de distancia, pngase en
conti- el ejercicio hasta que son capaces de
hacer lneas verticales perfectamente rectas.
El siguiente ejercicio consiste en el dibujo
lneas horizontales de la misma manera.
Despus de esto, las lneas oblicuas deben ser prctica
ticed, inclinando en diferentes direcciones.
^ - ^ De TITM
[TJII7BIISIT7]

32

DIBUJO EN

Recuerde que ningn fallo, la medicin


o ayudas mecnicas de todo tipo han de ser
uso que se hace de, siendo el objeto de entrenar el ojo
y de la mano. Lneas curvas.
Las lneas curvas son, por supuesto, ms cultad
culto que derecho para aquellos que son enenteramente inexperto. Comienza a dibujar estos
haciendo que los dos puntos en el primero como para el
lnea recta; conectar estos puntos con una
lnea muy ligero y, a continuacin, a travs de la
centrar dibuje otra lnea en ngulo recto,
dividiendo la primera exactamente en dos. Este
lnea, que se proyecta desde un solo lado, debe

ser exactamente la misma longitud que la mitad de la primera


lnea por lo tanto

CARBN Y CREYN. 33
A continuacin, conecte el extremo de estas lneas
con una lnea curva que se extiende desde uno
terminar al centro y de all a la otra
fin. Cuando la prctica ha permitido a la
estudiante dibujar estas curvas correctamente,
las lneas rectas se omiten y la
curvas dibujadas slo desde un punto a otro.
Que este simple ejercicio se repetir por
dibujar las curvas en todas las direcciones.
Cuando el alumno es capaz de dibujar tanto
lneas rectas y curvas tanto con facilidad
que ya se ha ganado un paso importante '
Despus de esto, las formas simples deben ser
dibujado a grandes rasgos, el uso de dichas copias como
120 estudios en mano libre, llamados '* Cmo
Dibuja, "por Chas. Ryan, con un costo de 25 centavos,
publicado por Cassell & Company.
Una caja de bloques siguiente deber tomar la iniciativa
curado, que se venden por marchantes de arte para
el propsito, y el estudiante deben empezar
con las formas ms simples y dibujarlos
de la naturaleza, a grandes rasgos en un primer momento, progresoing gradualmente a formas ms complicadas.
El siguiente paso es el sombreado, que se realiza
al principio en la forma ms sencilla. El

34 DIBUJO EN
esquema esbozado en las proporciones
se comprobado que es correcta y la
sombra y la luz se dividen en dos
grandes masas sin detalle y bloqueado
en la forma ms amplia posible, de acuerdo con la
mtodo da en las pginas siguientes.
Aprenda a comenzar un dibujo correctamente y

el acabado ser bastante fcil, siendo


simplemente una cuestin de prctica, cuando una vez
la forma de trabajo se entiende.
Con qu frecuencia vemos expuestos para la venta y
en dibujos de exposiciones y pinturas elaborately finaliz de que el dibujo es
tan defectuosa como para hacerlos intiles.
Estudiantes ^ por lo tanto, que son a fondo
en serio debe ser el contenido de posponer
toda idea de terminar en primer lugar, que ocupa
a s mismos en los estudios preliminares con
correccin de contorno y slo la proporcin.
Por esta razn, cuando las sombras son
bloqueada en trminos generales y el AP dibujo
peras sean lo ms cerca de la verdad como puedas
hacerlo, ponerlo a un lado y tome alguien
cosa un poco ms difcil y llevarlo en
al mismo escenario sin procurando

CARBN Y CREYN. 35
elaborarla. De este modo continuar con su prctica,
siempre progresando hasta que sienta equipada para
iniciar el estudio de la cara humana y
forma, que es, como hemos dicho, la mayor parte
Lo difcil en el arte.

SEGUNDA PARTE.

CAPTULO IV.
FORMA DE TRABAJO.
Aquellos que ya han tenido suficiente
prctica en el dibujo cin primaria
dicated en la primera parte, se puede, por supuesto,
omitir las pginas anteriores, y comenzar a las
una vez con los estudios preparatorios de la
rostro y su figura, que son BE- necesario
tanto proceder a la elaboracin del modelo.
Estos estudios constan de ocho placas,
cuidadosamente preparado por el autor, de acuerdo

cin a los mtodos modernos de carbn


dibujo a lpiz y ahora emplea en todo
grandes escuelas de arte tanto en Europa como nuestra
propio pas.
Al copiar cuidadosamente estas placas en

CARBN Y CREYN. 37
su orden regular, el estudiante aprende el
mtodo de uso de carbn vegetal y lpices de colores, por lo
como estar perfectamente familiarizados con estos
materiales y sus recursos antes de
empezando a trabajar desde la Naturaleza; la
diseo tambin es familiarizar al ojo
con el dibujo de construccin y pro
porcin de la figura humana de antemano,
por lo tanto disminuir materialmente las dificultades
de dibujo del natural. El mandato general de
ner de trabajo es el siguiente: Organizar la luz, colocar el caballete en
posicin, y fijar el papel carbn de lea para
la mesa de dibujo o de la cartera de la manera
ya se ha descrito. Vamos a suponer que el
sujeto a ser dibujado es una cabeza. primera
hacer una pequea marca o un punto en el papel
con su carbn, para mostrar donde la parte superior
de la cabeza vendr. A correspondiente
dot indicar la parte inferior de la cara
o la barbilla, mientras que una marca en cada parte
mostrar la anchura de la cabeza.
Antes de empezar a dibujar una lnea, stas
marcas se sugieren si el jefe sea
correctamente colocado en la hoja. ver que

38 DIBUJO EN
no haya demasiado espacio a cada lado,
y que la cabeza no es demasiado alta o demasiado baja.
Si estas precauciones prehminary ser
descuidado la cabeza se puede colocar ms
torpemente; demasiado hacia un lado u
de lo contrario mal, y el error no sea

se dio cuenta hasta que el dibujo sea casi Finlandia


ished. La importancia, por lo tanto, de
colocar adecuadamente la cabeza en primera no puede
ser sobreestimado.
La posicin que se decidi, la salida
lneas estn ligeramente esbozado con mucho,
lneas de barrido, siguiendo al general
direccin de la cabeza sin ninguna atencin
cin en un primer momento a los detalles de cualquier tipo. Deje
estas lneas junto determinan nar ovalada
descrito por la cara, dibujando al mismo
tiempo de las lneas de la garganta y comprobable
ing la accin del cuerpo en relacin con
la cabeza por uno o ms largo, de barrido
lneas a travs del busto del hombro a
hombro.
A continuacin dibuja una lnea con el carbn
punto a travs del valo de la cara donde
el cabello encuentra con la frente, uno a travs

CARBN Y CREYN. 39
el centro de los ojos, uno en la
base de la nariz, a travs del centro de la
boca y el punto ms bajo de la barbilla.
Estas lneas determinan las proporciones
de la cara, y se dibujan muy ligeramente
con el carbn, afilado a una multa
sealar, ya que se borran cuando las caractersticas
se dibujan. Luego proceda a colocar el
caractersticas de estas lneas, bloquendolos en
slo en sus formas generales en un primer momento con
muy pocos detalles, y dibujar estas formas como
ngulo recto como sea posible, en busca de ngulos
y evitando curvas.
Si es fcil de convertir ngulos en curvas en
terminar un dibujo, pero si empezamos
con curvas que no tenemos nada que depender
a, y el dibujo pierde fuerza,
convirtindose suave y dbil al final.
Despus de haber comprobado que las caractersticas
estn en el lugar correcto, volver a la salida
lnea y traer que en forma, aunque

sin tratar de terminar con cuidado an.


El siguiente paso es bloquear en el
sombras en sus formas generales, dividiendo
ing toda la cabeza en dos distintos

40 DIBUJO EN
masas de luz y sombra. Para ello,
hacer una tenue contorno de la forma exacta de
las sombras que debern cumplir los
la luz; Ahora rellenar con carbn todo
la masa de sombra dentro del contorno,
toma ^ ne plana, incluso el tono de con- oscuro
variacin de sombra. Para ello dibujar el
carbn vegetal en lneas rectas paralelas ligeramente
oblicua, casi tocndose entre s, hasta que
toda la sombra est cubierto. Ninguna en especial
cuidado necesita ser tomado en poner en estos
lneas, como el objeto principal es conseguir la
papel suficientemente cubierta con el caraccarbn. El mun de papel ms grande es ahora
utilizado, para unir a estas lneas de carboncillo en
un tono plano de oscuridad.
El mun se mantiene en los dedos, por lo que
alrededor de una pulgada de la punta se encuentra en la
papel, no slo el extremo de la punta. con esta
el carbn se frota hasta que no hay lneas
aplicacin '^ ar, slo un simple, incluso el tono de oscuro
llenar el contorno de la sombra.
Ponga en los ojos, nariz, boca, etc, y en
de la misma manera el dibujo de la forma de la
sombra general, primero sin ningn detalle,

CARBN Y CREYN. 4I
como ya se ha mencionado, y la puesta en el
tono plano con el carbn y el mun.
Cuando los principales sombras son, pues,
establecido, bsquelo en la cabeza desde una distancia
y ver si las proporciones son correctas. cualquier
error se ve fcilmente en esta etapa,
y debe ser corregido inmediatamente antes

de continuar.
Para corregir una lnea o borrar el carbn
de cualquier manera, utilizar la miga o parte blanda de
pan duro. Esto se hace tomando una
pequea pieza entre los dedos, y rollcin en una pequea bola, luego darle forma
a un punto. Asegrese de que el pan no es demasiado
fresca o hecha con mantequilla, como el pan grasienta
arruinar el papel, de modo que es imposible
para trabajar muy bien en l. Si, sin embargo, tales
una mancha de grasa se hace evidente cuando el
dibujo es algo avanzado, puede ser
subsanarse en el acabado, tocando cuidadosamente
plenamente con un lpiz puntiagudo, y
frotando con un tocn de caucho en punta;
trabajar con ambos alternativamente, haciendo
finos, pequeos toques, hasta que el punto es an
en el tono con el resto.

4-2 DIBUJO EN
Al utilizar el pan, no presione con fuerza;
si el carbn o crayn no vendrn
ojff, utilice el mun de goma con punta.
En el que se en una masa de sombra, si es demasiado
mucho carbn consigue en el papel, de manera que se
convertido en un inconveniente, lmpielo ligeramente
y uniformemente con un trapo ^ otton suave, y si
a continuacin, el tono es demasiado clara, trabajar en l
de nuevo con carbn vegetal, como antes, utilizando el
tocn de la misma manera hasta que se convierte
el tono adecuado.
En cabezales de trabajo, estudios de la vida, etc, en
carbn de lea que es la prctica en todas las grandes
escuelas de arte para terminar con cray- negro
sucesivamente. El crayn no se toca, sin embargo,
hasta los shad'ows estn puestas en ^ nd el
proporciones encontr que ^ correcta. El
efecto conjunto est bloqueado en en el camino
ya se ha descrito, el lpiz es tomado
y los dos materiales utilizados juntos en
primero, segn sea necesario, de la siguiente manera:
El contorno, que se ha esbozado
con carbn vegetal, que es ahora con mucho cuidado

dibujado con un lpiz Conte finamente sealado


No. 2. Primera polvo OFT del carbn un poco

CARBN

^^> De TH
con un trapo hasta que el outlm ^ ^ lii fffuTlight,
aunque fcilmente visto, y no hacen el
crayn esquema demasiado oscuro y grueso.
Siguiente proceder a bloquear en el cabello con
carbn vegetal. Haga esto en un primer momento en el simple
masas de luz y sombra, frotando en el
carbn vegetal en lneas cercanas al principio, as como a
as cubrir el papel y, a continuacin, utilizando la
tocn de hacer una plana, incluso el tono.
Si el pelo es oscuro, cubrir la masa de luz
con un tono general de color gris claro, con
el carbn muy a la ligera y frotndolo
plana con el mun como antes. Si el pelo
es la luz, poner en un tono ms dbil de la oscuridad
masa y un tono muy delicado sobre el
masa ligera. No trate de ver cualquier
luces reflejadas o pequeos detalles por el momento.
Habiendo la cabeza ahora bien empez, nos
proceder a realizar en al poner en la
medias tintas que conectan las masas de
la luz y la sombra en toda la cara. hacer
esto con un papel limpio, de tamao mediano
mun arrastrando el carbn de lea de la
la sombra sobre la luz. No ponga ningn
nuevo carbn de lea en los tintes para el medio, ya que es

44 DIBUJO EN
muy importante que se mantengan luz en
primero. Mantenga un mun limpio siempre a mano
para medias tintas delicadas, y nunca usar un
uno viejo.
El rostro se comienza a modelar y buscar

ronda, y se lleva ms adelante por putting en los detalles oscuros de la sombra y la


sacar luces reflejadas con pan.
Las caractersticas se ponen en forma,
usando el carbn de lea de punta afilada y un
pequeo mun.
En esta etapa se toma el crayn
de forma permanente y el carbn puso
un lado.
El crayn Conte No. 2 agudiz a un
punto fino se frota todo la masa de
sombra ya puso en con carbn vegetal y
se suaviza despus con el mun en el
manera ya descrita, el carbn de lea
y crayn juntos produciendo un herFul calidad del tono.
Djame aqu mencionar que algunos artistas
prefieren utilizar el lpiz salsa para poner
en grandes masas de oscuridad, como sombras,
pelo, cortinas, etc El estudiante debe

CREYN CARBN ANp. 45


probar ambos mtodos y el uso de cualquiera o ambos,
como l prefiera.
El crayn salsa se debe frotar apagado
en un pequeo trozo de papel carbn de lea y
tachuelas en un lado del dibujo de modo que
para ser conveniente para su uso.
El punto de la gran tocn es ahora
enrollada alrededor en la salsa o en polvo
as crayn preparado, y luego se frota
en la sombra hasta que el conjunto est cubierto
con el lpiz y presenta una an oscuro
tono.
El crayn salsa est slo para ser empleado
para grandes espacios, y es til en el ahorro
tiempo, ya que se necesita ms tiempo para cubrir la superficie
cara w ^ ITH lneas hechas por el punto de crayn.
An as muchos prefieren este ltimo.

El punto de lpices de colores se utiliza siempre en Finlandia


Ishing el dibujo, que se realiza en
por grados. Los acentos oscuros se ponen en
los ojos, la nariz, la boca y los odos, y la
pequeo mun se utiliza para suavizar las marcas
del crayn, pero no debe ser frotado
demasiado.
Si la cabeza sea ms bien oscura en su general,

46 DIBUJO EN
efecto, un tinte gris muy delicado debe ser
poner todo sobre la masa de la luz de la cara.
Esto se hace con un mun limpio, lo cual
se ha utilizado para tintes media, y el tono
se pone en la misma manera, el crayn
No apunte que se utiliza aqu.
Las luces altas se toman con la
pan rod a un punto, y debe ser
hecho fuerte y distinta. El pelo es
llevado a cabo de la misma manera como la cara,
los acentos y detalles oscuros estn poniendo en
con el punto de lpiz de color y suavizado un poco
con el mun. Las medias tintas son rrollo
luces ses y reflejados sacados con
pan. Las altas luces se frotan por ltimo
a cabo de la misma manera, teniendo cuidado siempre
para preservar la forma exacta de las luces
donde se encuentran las sombras.
En la elaboracin de pelo, no intente poner
en demasiados detalles. Las sombras ms profundas
y las ms altas luces siempre deben estar
mantenido simple. El detalle rfiost es generalmente
visto en el medio tono, pero debe ser muy cuidadosamente
estudiado plenamente slo en los ms destacados
partes, y el resto se quedan en una forma sugerente.

CARBN Y CREYN. 47
Al trabajar de este modo con carbn vegetal y
crayn, hay una o dos cosas que
debe ser siempre tenida en cuenta.

En primer lugar, el carbn y


crayn debe mantenerse siempre afilada
mientras que el dibujo, siendo un punto fino ms
necesario. Un cuchillo afilado siempre debe
estar a mano, y tambin una pieza de papel de lija,
ya que es muy difcil de afilar los lpices de colores
con un cuchillo, se rompen tan fcilmente.
Compre siempre los mejores materiales, y
mantener siempre un montn en la mano. Tenga una caja
de carbn, y al menos media docena crayons, y mantener uno o dos tocones limpias en
reserva no importa cuntos usted tiene
ya en uso.
En frotando sobre carbn vegetal, y antes de utilizar
el mun, asegrese de cubrir el papel,
as, por lo que muy poco roce se extender
el tono en una masa uniforme. no importa
cunto carbn se obtiene en al principio,
siempre puede despegar lo superfluo con un
trapo; pero si no hay suficiente uno es
la tentacin de frotar el papel con demasiada fuerza, y si
la superficie del papel se hace rugosa

48 DIBUJO EN
por el exceso de roce al principio, nunca se puede
hacer cualquier cosa con l despus.
Al poner en el lpiz, sin embargo,
debe tener ms cuidado.
Pngase un poco y probar con el mun;
si no se propaga as, aadir ms, y
as sucesivamente. Incluso cuando se dispensa totalmente
con el crayn salsa y utilizando slo el
palos puntiagudos, es bueno frotar un poco de
del lpiz de color sobre un pequeo trozo de papel
y el pin en un lado del dibujo,
para el uso en tonos muy claros, donde los
punto no debe ser empleado. Por ejemplo,
en cubrir el lado luminoso de la cara con
un tono delicado, el mun se frota sobre
esto, y trat por primera vez en una hoja de papel
antes de utilizarlo en el dibujo.
Nunca deje que el resto de la mano directamente sobre

el propio dibujo. Si no es conveniente


apoyarlo en el margen, tener una hoja de
papel de escribir limpia para colocar debajo
la mano.
Al esbozar en, o dibujar mucho,
barriendo lneas, no estabilizar la mano
sobre el papel en absoluto, como se hace en

CARBN Y CREYN. 49
escritura, sino tratar de adquirir la libertad de
manipulacin por la prctica, descansando la mano
sobre el papel slo cuando sea absolutamente
es necesario, como en la elaboracin de los detalles finos, o
cuando se requiere una gran precisin.

CAPTULO V.

MEDICIN, ACTUAL Y COMPARATIVO.


Por medicin real se entiende la
medicin del objeto en s manteniendo pulsada
cin contra una regla o tira recta de
papel, y marcando el nmero de
pulgadas o la distancia exacta desde uno dado
apuntar a otra. Estas mediciones son
a continuacin, en comparacin con el dibujo, y el
mismas distancias estn marcadas en la
papel.
En dibujo mecnico y arquitectnico
cin de este sistema de medicin est en conuso constante, pero en dibujo a mano alzada, y en
el mtodo practicado por artistas, real
No se permite la medicin. nunca
medir en modo alguno al comenzar un
dibujo, pero golpear a cabo con valenta, la resolucin de
depender del ojo solamente, si es posible.
CARBN Y CREYN. 51
Despus de los primeros esbozos se ponen en, y
las proporciones son casi tan correcta como

Usted puede hacer, es perfectamente legitimacin


aparearse a '"probar" un dibujo de real
medicin, si se trata de una copia. Si uno es
dibujo de un yeso, o de la vida, y
es necesario que la cabeza sea exactamente
sjze misma, una medida puede tomarse
desde la parte superior de la cabeza hasta la barbilla, y
en comparacin con el boceto que ha realizado.
Ms all de esto hay una medicin real debe
se le permita.
MEDICIN COMPARATIVA.
Esto es una cosa muy importante en dibujo
ing, de la naturaleza, o objetos de ningn tipo,
y se debe entender a fondo por
el estudiante, ya que sin ella no puede dibujo
hacerse absolutamente correcto.
Medidas comparativas son totalmente
PROPORCIONAL La manera de tomarlas
es como sigue:
Colcate frente al objeto a
medir, a la misma distancia desde
que se toma su dibujo. Digamos

52 DIBUJO EN
que est dibujando el busto de Apolo, y
deseen descubrir slo la altura exacta de
el conjunto, tambin la anchura a travs de la
hombros.
Ample su brazo en una recta perfecta
lnea en ngulo recto con el elenco, sosteniendo
en la mano una larga ventaja de lpiz. El
lpiz debe mantenerse paralelo a lo general
direccin del elenco, no siendo ni final
permitido desviarse lo ms mnimo.
Ahora, cerrando un ojo para concentrar la
visin, medir con el pulgar sobre
el lpiz, que se celebra en cruz, la
distancia aparente desde el exterior de uno
hombro en una lnea directa a la salida
lado de la otra. Mantenga su pulgar
firmemente sobre el lpiz en el lugar

medido, y gire lentamente la mano


alrededor, manteniendo el brazo extendido en el
misma distancia desde el cuerpo, y el ojo
en la misma posicin que antes.
El lpiz est ahora en manos hacia arriba y
abajo, y su objetivo es ver cuntos
veces la distancia midi en la
lpiz entrar en toda la longitud de

CARBN Y CREYN. 53
el reparto, comenzando en la parte superior de la cabeza
y la medicin de abajo a los pies de la
busto, movindose lentamente el lpiz hacia abajo
y marcando con el ojo cada vez
la medicin se repite.
De esta manera podemos saber exactamente
si el reparto es justo el doble de lo
es amplia, o menos - en otras palabras, la
proporciones comparativos.
Este tipo de medida es invaluable
en dibujo fuera de la puerta, y el ojo pronto
vuelve tan entrenados por la prctica que relativativos proporciones se comparan instinctvamente, y uno apenas tiene que usar el
lpiz.
La lnea de plomada.
Otro complemento ms valioso de dibujo
cin de la vida y de la fundicin es el
plomada. Este consiste en una pieza de
bramante fuerte con un peso en un extremo,
que sirve para mantener la cadena perfectamente
recta y constante cuando suspendido de
la mano. Una lnea recta es, pues, simulacin
lada que se deja caer desde un punto dado

54 DIBUJO EN
a uno directamente debajo, formando uno
lado de un tringulo, que para determinar
nosotros las diferentes posiciones que ciertos

otras partes asumen en relacin con este


lnea.
Por ejemplo, tenemos la lnea de plomada tan
como para hacer una lnea recta desde la barbilla
de una figura de pie en el suelo. El
parte superior e inferior de la forma de lnea de dos puntos
de un tringulo, el tercero a ser representado
por el taln del hombre.
Lneas imaginarias hoy estn trazadas a travs de '
estos puntos, que forman el tringulo, cuyos
base determina la direccin del taln
en relacin con la lnea central del cuerpo.
De esta manera el equilibrio de una figura puede ser
comprobado con precisin, y el ms cultad
accin culto sugiri correctamente.
En el actual dibujo de las lneas reales pueden
esbozar en carbn de un punto a
punto en el mismo ngulo determinado por
el plomo, y las correcciones hechas accin
Cordingly, estas lneas rectas bienestar de
Por supuesto borrado despus.

CARBN Y CREYN. 55

VALORES.
El trmino "valor / 'tal como la entiende
artistas, se utiliza para expresar el comparativo
relacin de los tonos entre s, independien- temente
ive de color. Puede haber muchas diferencia
rentes colores que se nos presentan todos los de la misma
valor; Tambin, puede haber un solo color
utilizado en un dibujo, sin embargo, muchos diferentes
valores se ven, y que viene a demostrar que
hemos de comparar tonos y no
colores.
Por ejemplo, en un dibujo o pintura
paisaje nos fijamos en el tono de los rboles
contra el cielo y observar que es el
ms oscuro. Si una tormenta, se ve el cielo pesado
detrs de la luz, plumoso, rboles verdes que vemos
que el cielo es ms oscuro en valor.

Si, por el contrario, los rboles con oscuro,


rico follaje se observ a ser fuertemente
aliviadas contra un cielo soleado brillante, que
percibimos a la vez que el cielo es ms claro
valor de los rboles. De la misma manera que
comparar las rocas con el agua, la

56 DIBUJO EN
valla con la carretera, y as sucesivamente, de acuerdo
para los diferentes objetos a ser considerado en
la imagen.
En la elaboracin de una cabeza en carbn o crayen ella est bien para establecer a la vez la oscuridad
valor est en el todo, la seleccin de la profundas
est mancha de sombra con la que todos los dems
tonos de oscuro se pueden comparar.
Mira, por ejemplo, en la sombra sobre
el ojo o debajo de la nariz, que son
en general, muy oscuro, y compararlo con
la sombra en la mejilla, detrs de la oreja,
o debajo de la barbilla. De la misma manera decide sobre la luz ms alta de la cara.
Diga que se encuentra en el frente o en
el hueso de la mejilla. Asegrese de que es el
punto ms brillante en la cara, y luego composicin
pare todos los dems grados de luz con
esto.
Mediante el estudio de esta manera, y observando
la variedad comparativo de estos tonos, que
llegar a valores correctos.
Esta es una cualidad ms importante en
arte y no puede ser subestimada durante, por sobre
una justa apreciacin de los valores en una PictBridge

CARBN Y CREYN. 57
ure depende su verdad. Esto tambin sirve para
ilustrar la necesidad de la realizacin de estudios
directamente de la naturaleza siempre que sea posible.

CAPTULO VI.
RETRATOS crayn.
Crayon est especialmente adaptado a porciones
traiture, a causa de la brillante
efectos que es capaz de producir,
as como la gran suavidad y delicadeza
de acabado que se puede obtener por su
utilizar.
Retratos deben, por supuesto, siempre
tomada de la vida, si es posible, aunque si el
persona sea un invlido o es para cualquier otro
razn no puede dar muchas sesiones, un
fotografa puede ser utilizado para el comienzo
ning. El retrato se lleva a cabo desde
esto hasta muy avanzada; si uno o dos Siente
ajustes de la vida puede ser tena en finisher
cin, ser una gran ventaja, cialmente
cialmente en lo que se refiere a la expresin.
En los retratos de los nios es una fotografa
con frecuencia una gran ayuda, sobre todo

CARBN Y CREYN. $ 9
si el artista no ha tenido mucho riencia
iencia.
En todos estos casos, sin embargo, lo mejor es
decidir sobre la pose, y dibujarlo desde
la vida, y luego tener la fotografa tomada
en la postura que ha seleccionado.
De esta manera, la luz y la sombra son
dispuestos a adaptarse a la artista, y la pose
siendo decididas por l, el retrato
tendr el efecto de ser trazada desde
la vida en lugar de ser simplemente una copia de
una fotografa convencional.
En general, el efecto de la luz utilizada por
fotgrafos es exactamente lo contrario de
que escogido por los artistas. Se notar
que meras fotografas tienen la

mayor parte de la cara, ya sea en la sombra


o cubierto por fuertes medias tintas.
Un artista, por el contrario, en el planteamiento de un
cabeza para un retrato, prefiere exactamente el
disposicin opuesta, la seleccin amplia
y los efectos simples de luz con slo
suficiente sombra para dar el necesario
variedad y socorro a las caractersticas.
Cuando la organizacin de los preliminares para un

6o DIBUJO EN
retrato, hay varias cosas a tener en
considerado.
En primer lugar, el estudio de la cabeza cuidadosamente
plenamente y ver cul es la visin ms agradable.
A veces las caractersticas de la misma mirada cara
diferente cuando se ve desde direccin opuesta
ciones. Algunos sistemas operativos ^ o bocas ven bien
en un lado y distorsionada por el otro.
Una cara muy amplio no se debe dar
un frente pose, pero se vera mejor
visto en tres cuartos.
Un mentn muy retirada debe ser nose ve en una vista de perfil.
Esta misma postura, sin embargo, para una persona
con un reparto en los ojos es preferible, y
as sucesivamente. Despus de todas estas cuestiones han sido
considerado, ver que la cabeza no es
vomitado demasiado alto, ya que har que el
nariz se vea corto, mientras se baja la barbilla
demasiado har que la nariz se vea mucho.
Una buena regla es que los ojos de la modelo
debe estar en una lnea con los del artista
como l se sienta o se pone en su trabajo.
El mtodo ms generalmente en el uso de
retratos crayn es el descrito en la

CARBN Y CREYN. 6t

las pginas anteriores, en la que el tocn es


utilizado. Todas las anticuadas formas de stipmuestreo y eclosin rara vez se tiende,
y no se considera artstica.
En la elaboracin de una cabeza de tamao natural del artista
no debe estar muy lejos de su tema, la
caballete de ser colocado sobre cuatro o cinco pies
distante. Es bueno levantarse y caminar
vuelta de vez en cuando, mirando a la obra
desde una distancia con el fin de ver al general
efecto.
Hay varios tipos diferentes de
papel utilizado para los retratos de crayn, algunos
artistas que prefieren una marca, y otros otra.
El ordinario * 'Lalanne "y' 'Michelet"
papeles utilizados para carbn y lpiz de color
Los estudios son un poco demasiado spero en textura a
complacer a cada cuerpo, y no producen
un acabado tan fino como es deseable. Ellos
vienen en hojas de tamao demasiado pequeo para una gran
retrato de la cabeza, por lo que uno quiere un montn
de habitacin.
Esto, sin embargo, es simplemente una cuestin de
gusto, que puede ser complacido cuando uno tiene
ser lo suficientemente competentes en el trabajo

(uiri7BRSITY

62 DIBUJO EN
a juzgar por s mismo. Vamos a sugerir
que el papel del creyn de Whatman es uno de
el ms satisfactorio; esto viene en gran
hojas, y debe ser estirado antes
usando de la manera ya descrita.
Un buen tamao para una camilla ordinaria
retrato es 20x24.
Si ms de la figura que los hombros
est por verse, un tamao ms grande sera
mejor.

El retrato est primero ligeramente esbozado en


con carbn, y si el estudiante no es
muy competentes en la elaboracin de la vida es
mejor hacer el primer esbozo sobre una
hoja ordinaria de papel carbn de lea.
Cuando se hacen todas las correcciones, y la
proporciones generales de la cara parecen
ser correcto, el contorno se transfiere a la
camilla de la siguiente manera: Tome la hoja de papel carbn sobre
que est hecho el bosquejo, y con un
trozo de carbn '"garabato", por as decirlo,
toda la espalda, de modo que el papel es enenteramente cubierto detrs de su dibujo.
Ahora coloque esta hoja con la cara hacia arriba

CARBN Y CREYN. 63
en la camilla limpio, colocndolo de manera que
la cabeza vendr exactamente de la derecha
lugar, ni demasiado alto ni demasiado bajo.
Sujete con alfileres en la parte superior y la parte inferior
tom, para que el papel no se deslice, y
luego con un fuerte, duro plomo lpiz cuidadosamente
ir totalmente sobre el contorno, y cada imagen
portante parte de la cara y la cabeza. Si el
papel debe moverse en lo ms mnimo la totalidad
cosa est en mal estado, por lo tanto, lo mejor es en
transferir a poner el dibujo sobre una
mesa hasta terminado. Recuerde que no debe descansar
la mano en gran medida de cualquier porcin de la
papel, excepto la lnea que se traz, como
cada toque deja un punto negro debajo.
Al retirar el boceto de una salida perfecta
lnea se puede encontrar en la camilla,
que ser una gua suficiente para la
proporciones y semejanza general. Ahora,
con un BE- carboncillo afilados
gin dibujar en la cabeza, siguiendo la
esbozar, bloque en las caractersticas, concentrando el
sombras en la cara y el pelo.
No comience a usar el lpiz hasta

la semejanza general, se asegura, por el

64 DIBUJO EN
papel no debe ser rugosa por el exceso de
borrado.
Utilice el trapo de algodn suave para desempolvar
carbn cada vez que pueda, en lugar de
pan, como demasiado frotando con pan
se engrase el papel; por muy grande
espacios, en los que es necesario borrar, use
De Faber caucho de la India.
Cuando el lpiz se pone en, avanzar
lentamente, recordando que en un retrato
hay un trabajo mucho ms cuidado que en
un estudio de la vida ordinaria, y que hay
muchas ms cosas a tener en cuenta que
simplemente el dibujo. La semejanza es
ser asegurado, que a veces es un tad
Lo culto incluso para aquellos con riencia
iencia.
Esto se logra gradualmente; la
estudiante no siempre tiene que esperar para ver la
la semejanza en el primer boceto; se trata por
grados, como el dibujo progresa, y
es una buena regla para dibujar la cabeza en
exactamente como usted lo ve, haciendo hincapi en la
sin puntos salientes, importa lo feo que puede
aparecer. No trate de mejorar y

CARBN Y CREYN. 6 $
modificar hasta que el dibujo y como- generales
ness estn asegurados.
La expresin viene el ltimo de todos, y
con ella la belleza ". Si intenta
hacer que la cara bonita al principio, usted ser
debilitar el dibujo y perder la caraccarc-. Por esta razn, muchos artistas hacen
la regla de no mostrar sus retratos hasta
terminado. La niera no entiende
los mtodos de trabajo y se siente tentado

criticar, lo que hace que el trabajador


tmida.
Despus de la cabeza se pone en con el crayn
y modelada con el mun, en el mandato
ner descrito en un captulo anterior, la
acabado se realiza con el crayn
punto, el pequeo tocn, y la puntiaguda
tocn de caucho, que se encuentra ms til
que el pan en el pasado.
La expresin animada se pone en la
ojos por toques oscuros en la pupila y
bajo los prpados, mientras que las luces son afilados
acentuado en el iris y en el globo ocular.
La forma de la tapa bajo debe ser cuidadosamente
un estudio completo.

66 DIBUJO EN
La nariz, tambin, tiene mucho que ver con la
expresin; especialmente la forma de la
ventanas de la nariz, y la direccin de las lneas en
el lado de la nariz que va a dar la
boca. Observe si las fosas nasales
inclinarse hacia abajo en el borde exterior;
esto le da una expresin seria; si, por el
contrario, la lnea se eleva, tiende a
dar un aspecto brillante y animado para
la cara.
La boca, por supuesto, es de gran de importaciones
ANCE, y las influencias de la expresin ms
que cualquier otra caracterstica; cuando sonre, la
esquinas estn vueltas hacia arriba, y las lneas
o hoyuelos son curvas en una direccin hacia el exterior
cin. En una cara triste las esquinas de la
boca caer hacia abajo y las lneas de crecer
recta.
Si el alumno aprende a buscar tales
indicaciones en muchas caras, que encontrarn ms
sugerencias de importancia para l ayudar en
el desarrollo de la expresin. sin tal
conocimiento, que puede revertir accidentalmente
estas condiciones, y trabajan a ciegas,
desconcertante a s mismo en vano de averiguar dnde

CARBN Y CREYN. 6 /
l est equivocado y por qu la expresin es slo
lo contrario de lo que debera ser.
EL PELO.
Al elaborar el cabello, no importa cun
elaborar su disposicin, debe ser
bloqueado en por primera vez en masas planas sencillas
de la luz y la sombra sin ningn intento
en detalle. Intenta, sin embargo, para dar el general carcter del cabello en poner en el
forma de las sombras que debern cumplir los
luz. En el pelo liso, negro, el efecto
sern grandes masas de negro con agudo,
claramente definido luces altas.
Pelo rizado Luz tendr mucho ms ligero
el tono a la sombra y mucho menos brillante
luces.
Despus el cabello se puso as con caracel carbn y el mun, se toma el crayn
hacia arriba.
Las medias tintas son estudiados y la profunda
acentos de put oscuro en la sombra, almaneras siguientes el contorno de la forma de
cada sombra con mucho cuidado.
Evitar poner en un nmero de lneas a

68 DIBUJO EN
representar el cabello, ya que esto destruye el efecto
y no significa nada. Todos los detalles son ex
presionado por la luz cuidadosamente prestados y
sombra.
En el acabado, se toman las altas luces
con pan laminado a un punto, o si ms
conveniente, el mun hule es
utilizado.

Suaviza el cabello donde toca el


cara, nunca dejando una lnea oscura duro.
Cuando el tono es demasiado oscuro, no siempre es
necesario utilizar ya sea pan o caucho,
pero primero pruebe frotar con el mun,
que puede encontrarse suficiente.
FONDOS.
Un fondo da alivio y de importaciones
Ance a la cabeza, y debe ser administrada
con el juicio.
En primer lugar, nunca hacer el Backtierra exactamente el mismo valor que el
cabeza. Si el cabello es la luz y la geneefecto ral de la feria cara y delicada, la
fondo debe ser ms oscuro que el
cabeza, aunque no demasiado oscuro.

CARBN Y CREYN. 69
Todo debe ser armnico, y una
apariencia irregular debe ser evitado.
Por ejemplo, un efecto muy ligero de pelo
y se enfrentan con un vestido moderadamente oscuro
y un fondo negro-embarcadero es muy malo.
Adems, una cabeza con el pelo negro, vestido blanco
y fondo muy claro. Todo violenta
contrastes deben ser evitados.
Ponga el fondo en al principio con caracslo carbn, usando lneas paralelas en una direccin
cin, luego de cruzar en diagonal. despus
este toma el tocn grande y frote estos
lneas en un tono, an dejando una ligera
sugerencia de las lneas para mostrar a travs.
Poner en este tono slo alrededor de la
los hombros y la parte inferior de la cabeza,
dejando la parte superior del papel desnudo,
o casi.
De esta manera probar el efecto, trabajando lentamente
y aadiendo ms carbn como el tono
debe ser ms oscuro.

Cuando se haya decidido que el Backplanta tiene el efecto adecuado en relacin con
la cabeza, utilice el punto de crayn en la misma
manera que el carbn de lea, poniendo en cruzado

70 DIBUJO EN
lneas y frotarlos juntos de nuevo
con el mun hasta que un efecto de transparencia
se logra, lo que dar ambiente
y aliviar la cabeza.
Si usted recibe demasiada crayn frota
todo con un trapo suave. Este es un ex
Lo cellent hacer de vez en cuando, ya que suaviza
y une el todo al tiempo que la
tono ms claro.
A veces en el acabado, un par de toques
del punto de caucho se pueden utilizar en la
bordes de los antecedentes y donde
suaviza por la parte superior. Utilice el caucho en
de la misma manera como el punto de lpices de colores,
lo que las lneas de luz que cruzan oblicuamente.
Recuerde que casi ningn aspecto
de las lneas debe ser visto. Cuando todo lo que se hace
stos debern estar suavizaron con mun y
trapo de presentar casi la apariencia,
a cierta distancia, de un tono uniforme.
En algunos casos, el fondo puede ser
llevado hasta superior a la mitad de la
cabeza, pero es muy rara vez es necesario
rodear toda la cabeza con ella.
A veces un tono de luz puede ser muy

CARBN Y CREYN. 7I
poner todo el papel con la gran
mun y trapo.
En este caso las lneas slo se utilizan en
la parte ms oscura alrededor de los hombros.
Estas cuestiones deben ser determinados por

gusto individual, y la composicin de


el retrato, ya que es imposible hacer
normas generales para todos los casos.
Nunca trate de hacer Back- paisaje
motivos o efectos de cortinas y
todava-la vida detrs de un sencillo retrato de la cabeza.
Cada cosa debe mantenerse subordinada a
la cara, que es la ms importante
cosa de todos. Nunca use tiza blanca o
lpices de colores con el negro en este tipo de retratos;
tomar todas las luces apagadas con pan, o salir de la
de papel limpia.
CORTINAS.
Todo cortinas en una necesidad crayn retrato
ser tratados como simple posible, siendo
considerado slo como secundario en importancia
a la cabeza, que es, por supuesto, el principal
objeto de inters.

fi DIBUJO EN
Todas las guarniciones o pronunciado elaborados
modas deben ser evitados.
Diferentes tipos de materiales son intercambiables
pretarse cuidadosamente por el estudio de los diferentes
las formas de las luces y sombras de cada uno.
Por ejemplo, de raso negro se representa por
grandes masas de negro, como negro como crayn
se puede hacer con agudo, estrecho alta
luces, tan ligero como para ser casi blanco.
En negro de seda, las masas de oscuridad son
ms ligero en su tono general, y la
luces menos ntida y brillante.
Los diferentes colores estn representados por
tonos ms claros o ms oscuros, como sea el caso.
En terciopelo negro, las masas de oscuridad son
ms suave que en raso y no tan embarcadero negro,
mientras que las luces son menos brillante y ms
difundido en efecto, dejando ms medias tintas
que se ven bien en seda o satn. en
telas negras las luces son bastante bajos en

tono y las sombras no son muy negro, no


altas luces fuertes se ven en absoluto, tanto
luz y sombra teniendo gran y simple
formas.
Telas blancas, como el encaje, la muselina, etc,

CARBN Y CREYN. 73
Tambin se mantienen simples, en efecto, y son
establecido en un tono muy delicado en todo
la masa de la luz y las altas luces son
llevado a cabo con pan.
Las sombras tambin deben ser delicado
y transparente y no demasiado oscuro.
El pelo blanco es tratada de esta manera tambin,
el carcter del pelo estando indicado
por la forma de las luces.
Cuando hay una gorra blanca sobre la
la cabeza o el cordn de ningn tipo, no haga
es demasiado prominente, pero estudiar cuidadosamente su
valor en relacin a la cara.

CAPTULO VII.
CARBN Y CREYN CON
EL PUNTO; PAISAJES, PROPORCIONES,
ETC
Este mtodo se utiliza principalmente por
artistas en hacer dibujos para ilustrativo
cin, como dibujos de tocones no pueden bien ser re
producido. La forma de trabajar es como
de la siguiente manera: Dibuje en el contorno con el carbn
palo, afilado a un punto, y luego pro
proceder a bloquear en las sombras, que debe
redactarse con especial atencin a la
forma, por la razn de que lo mejor es hacer
un esquema distinto de cada masa de sombra
donde se encuentra con la luz. estas sombras
ahora se completa con el carac- puntas
carbn, utilizado en lneas paralelas cerrar hasta que un

[UiriVZRSITY]
CARBN Y ^ '' * ^^^ XlW9] ^^ 5s; ^
plana, se obtiene incluso el tono. No lo es
necesario que estas lneas debern eliminarse
tinct, o de regularidad exacta, como en el muy
sombras ms oscuras no hay colas en todas deben ser
visto. Las medias tintas se gestionan en el
misma manera con el punto, que puede ser
utilizado en la direccin de las caractersticas para
en cierta medida.
Lo principal a recordar es
que no mun debe ser utilizado, ni el
carbn frot en modo alguno. Para borrar,
pan es la mejor, aunque el caucho es alguien
veces encontraron tiles.
El punto de crayn se emplea exactamente
de la misma manera como el carbn, la direccin
ciones que aplican por igual a ambos. Todos
dibujos deben ser reparadas lo antes Finlandia
ished.
Proporciones de la figura.
Algunas reglas convencionales para la general,
proporciones del rostro y la figura pueden ser
encontrado de utilidad para el estudiante en el dibujo
de la vida, y se regulan de acuerdo con la
el estndar de la belleza como determinado por

^ 6 DIBUJO EN
las estatuas griegas. Tales proporciones voluntad
variar de forma natural en los casos individuales, sin embargo, son
valioso como una base, que puede ser
modificado cuando sea necesario.
La altura de un hombre bien desarrollado es
ocho cabezas u ocho veces la longitud de
su propia cabeza.
La altura de una mujer, siete cabezas.

La figura humana se puede dividir en


cuatro partes de igual duracin, a saber. : Desde el
parte superior de la cabeza hasta la axila, de all a
la parte media del cuerpo, de all a la
rodillas, de ah a la planta de los pies.
Los brazos extendidos hacia afuera a la derecha
ngulos al cuerpo medir desde
punta de los dedos a la punta del dedo de la longitud de la
entender desde la coronilla de la cabeza al planta del pie.
La cara puede ser dividido en tres
partes. Desde lo alto de la frente para
la raz de la nariz; desde all a
la parte inferior de la nariz, de all a la
parte inferior de la barbilla. El odo es el
longitud de la nariz, y su direccin general,
cin es paralela a ella.
Desde la parte superior del hombro a la

CARBN Y CREYN. TJ
medidas de codo doble de la longitud de la
cara, o una cabeza y un medio.
Desde el codo hasta la mueca una cabeza.
La mano mide tres cuartas partes de un
la cabeza de la punta del dedo medio a
la mueca.
El pie mide una sexta parte de la
toda la longitud del cuerpo.
PAISAJE.
El carbn vegetal es un medio favorito de los
muchos artistas de temas del paisaje, y
que es, como antes indicado, especialmente til en
bosquejar de la naturaleza.
En principio para dibujar un paisaje en
carbn de lea, primer boceto en la ligera el horizonte
lnea, el contorno de los rboles y diferente
objetos, en su aspecto general.

Es siempre as para seleccionar un tema


donde hay un buen efecto de la luz y
sombra y suficiente variedad para dar inter
est.
Despus de la composicin se dibuja en,
buscar las grandes masas de sombra, y
dividir el conjunto en dos masas distintas

78 DIBUJO EN
de la luz y la sombra, como en la figura de dibujo.
El cielo est cubierto con un tono ligero, en
en primer lugar, e incluso a las masas de la luz son tambin
cubierto con una media-tinte delicado.
Todo el dibujo se puede hacer enenteramente con el punto de si se desea, pero el
Artista francs Allonge, que se celebra
por sus paisajes de carbn, prefiere la
utilizar del tocn, con el punto en Finlandia
Ishing.
Si en lugar del mun del dedo alguien
veces se utiliza para mezclar el carbn, y
para los bosquejos rpidos, esto es muy eficaz.
Despus de las masas en general arepuf en, el
detalles se dibujan con el punto, siendo
algo suavizado con el mun, aunque
en troncos de rboles, ramas oscuras, rocas,
etc, las marcas del punto se dejan unsoftened para dar fuerza.
Las luces se sacan con pan o
caucho; a veces un pedazo de gamuza
la piel se encontraron tiles para aligerar el tono.
Las nubes de la luz se sacan con pan
desde el cielo que ha sido cubierto con
un medio-tono, y las oscuras nubes se ponen en

CARBN Y CREYN. 79
con el mun o punto, de acuerdo con la
mtodo empleado.

En bosquejar de la naturaleza al aire libre,


siempre es as adoptar algunas prominente
objeto como un estndar de medida; para
ejemplo, tener una casa o un rbol en el mediano
distancia DLE, y comparar esto en altura
con objetos en el fondo y el PREFACIO
suelo. De esta manera su perspectiva, si
simple, se puede hacer sin ningn correcta
normas elaboradas.
Los objetos en la distancia son naturalmente
ms pequeas que las del primer plano, y
las proporciones exactas pueden determinarse
por medicin comparativa.
En la elaboracin de una carretera o camino, observe que
que se estrechar a medida que se aleja en
la distancia. Para aquellos que nunca han
perspectiva estudiado esas sugerencias son
til.
Es muy importante tambin que los valores
debe ser estudiado cuidadosamente; es una buena
cosa para establecer el punto ms oscuro de
sombra en todo el boceto, y comparar
todos los dems darks con ella, como ya rencias

80 DIBUJO EN
rido en la figura de dibujo. Determine tambin
la HGHT ms brillante, y dejar que las otras luces
estar en su debida relacin con l.
Cualquiera de crayn o carbn de lea, o ambos, puede
ser utilizado para los paisajes; siempre es mejor
esbozar en el dibujo con carboncillo,
incluso si crayn se utiliza despus.
Se producen algunos muy buenos efectos
mediante el uso de lpices de colores o carboncillo sobre tintado
papel, ya sea gris, azul, o marrn claro,
y, dejando el tono del papel para la
medio-tono, poner en las altas luces con blanco
tiza.
En estos dibujos el mun no debe
ser utilizados, ni se deben frotar los tonos
o mezclado en cualquier forma. Utilice el lpiz

o punto de carbn de la manera ya


descrito, y poner las luces en el ltimo
con toques fuertes y claras.
A medida que el estudiante contina su prctica
l se enterar de los recursos de stos ms
materiales interesantes, y desarrollar
nuevas posibilidades para s mismo mientras se convierte en
ms expertos, pero no hay que olvidar '
que no hay '' camino real hacia el aprendizaje "
CARBN Y CREYN. 8 1
y para tener xito en la adquisicin de la competencia en
elaboracin de cualquier tipo, requiere paciencia
y la perseverancia, con la prctica constante.

ANEXO.

EXPLICACIN DE LAS PLACAS.


La intencin del autor al presentarse
ing estas placas es que el alumno, por
copiar una serie de dibujos progresistas,
se pueden preparar para estudiar en el elenco
y de la vida. Para aquellos que son
enteramente sin experiencia, es mucho ms fcil
para aprender este mtodo de tales copias planas
en un primer momento, ya que no slo ensea el uso de
los materiales, pero familiariza al estudiante
con las formas de las diferentes caractersticas,
de manera que cuando se enfrentan con la naturaleza se
encuentra sus dificultades disminuyen considerablemente.
PLACA I.
Esta placa est destinado a mostrar la
dibujo del ojo humano y la boca en

DIBUJO EN CARBN Y CREYN. 83


diferentes posiciones, as como para familiarizar
ize el estudiante con la forma general de
Estas caractersticas importantes. slo el carbn

afilado a un punto que es necesario para


estos contornos, que deben ser cuidadosamente
practicado antes de proceder a la placa II.
PLACA II.
Este estudio est dirigido a aquellos que
nunca han extrado del elenco, y tienen
no tena prctica en el uso del carbn de lea. A.
representa la forma de un principio
dibujo. Hacer un punto en el papel para
la parte superior, y uno para la parte inferior de la
fragmento para determinar dnde colocar el
lneas, y luego con un puntiagudas
carboncillo, dibujar la forma general de
el contorno de la manera mostrada en la
placa, sin intentar ningn detalle.
Las sombras se bloquean en ngulo recto
con el punto. Cuando las proporciones
por tanto, se comprobado que es correcta, pro
Ceed para terminar el dibujo como se ve en B.
Para ello, frotar las sombras con la
mun hasta que se obtiene un plano, incluso el tono,

84 DIBUJO EN
y extraer cuidadosamente el contorno, convirtiendo
los ngulos en las curvas.
Esta placa es para el ms elemental
prctica en el dibujo, y no ms all grado
de acabado que esto debe ser intentado,
hasta que el estudiante ha aprendido a hacer esto
mucho tambin.
PLACA III.
Esto representa un simple estudio de la
parte, extrae de un yeso. A. indica
la manera de poner en el estudio, la
lneas curvas estn elaborando para mostrar la
direccin y movimiento de los dedos.
En B. el mun se utiliza en las sombras,
y el modelado se lleva a cabo ms
que en la placa II., se aade la mitad-tono.
El esquema est cuidadosamente terminado con el

crayn puntas, que tambin se utiliza en el


sombras.
PLACA IV.
La parte extrada del elenco aqu sentante
resentido, est puesto en con carbn, como en
Higo. A., y luego continu en crayn

CARBN Y CREYN. 85
como en la figura. B. El esquema es cuidadosamente
dibujadas y las sombras bloqueadas en ngulo recto
en un primer momento, como de costumbre, y luego cambi con
gran cuidado en la correcta necesaria
formas.
Se notar que este estudio es un
poco ms avanzado que los que ya estn
dado, que se muestra con ms detalle, as
como un poco de mayor variedad en las medias tintas.
Las lneas rectas a travs de la base y
extremos de los dedos de los pies sirven para dirigir el ojo
a la diferencia entre su general
direccin y una lnea perfectamente horizontal.
PLACA v.
En esta placa de toda la vista de perfil de un
la cara se le da, Fig. A. representa la manera
para poner en la cabeza. Las lneas rectas exteriores
puede ser descartado, ya que no tienen nada que ver
con el dibujo, pero no son ms que cnico
ayudas iCal por el cual el ngulo de la
caractersticas se determinan.
En B. el modelado de las caractersticas es
llevado a cabo an ms que en el de ANV

S6 DIBUJO EN
estudios precedentes, las medias tintas y
sombras, sin embargo, est todava mantienen plana.
PLACA VI.

Esta placa proporciona un estudio ms difcil


en la vista de tres cuartos de una cabeza masculina.
En el que se en el dibujo, como en la figura. A.,
tener cuidado para obtener las proporciones como persona
perfectamente correcta como sea posible antes de procediing para llevar el modelado Adems, como en
Figura B.
Esta cabeza, aunque ms acabado de
cualquier otro an dado, a propsito paradas cortas
de la medida final a la que tales dibujos
puede ser transportado, como el objeto de la
autor es familiarizar al estudiante con
cada paso por el camino. En la ms pequea
toca sobre los ojos, la nariz, etc, la
tocn de goma con punta se encontrar ms
disponible que el pan. Para la gran
masas de sombra sera as para frotar
fuera de algunos lpices de colores salsa en un pequeo trozo
de papel de dibujo y fijarlo un lado
del caballete, o, si se prefiere, frote la
lpices de colores en punta en el papel spero hasta

CARBN Y CREYN. 87
una cantidad suficiente adhiere. el mun
se enrolla alrededor de esto hasta que es suficiente
tomado para cubrir la gran masa de
sombra. El trabajo ms cuidado es
continuado con el crayn Conte en punta,
pequeo tocn, y el caucho en punta, o el pan,
como se ha explicado antes.
VIL PLACA
VII de la Plata. est destinado a preparar la
estudiante para dibujar la figura de cuerpo entero
desde el elenco, y debe ser cuidadosamente
copiado. Un excelente ejercicio sera
para dibujar la figura. A. varias veces, primero en
Para practicar la forma de inicio
tal dibujo; luego, cuando esto es totalmente
dominado proceder a finalizar como en la figura. B.,
que en esta placa muestra una composicin totalmente
completado la elaboracin del modelo.
Viil PLACA

Esta placa representa un estudio de la


figura masculina tomadas directamente de la vida, y
es una ms cuidadosamente terminado de dibujar en
todos los aspectos. Higo. A. muestra la manera

88 DIBUJO EN CARBN Y CREYN.


de iniciar una figura; el contorno es
esbozado con lneas largas y amplias en
primero, para determinar la direccin de la
plantear; las proporciones se observan y la
describirn las corregido, aunque dibujado en
ngulos, las masas en general de sombra
est bloqueado en la forma habitual.
En la fig. B. el lpiz y el mun son
Qutate y el dibujo es cuidadosamente
llevado a cabo como se muestra por la placa, hasta que
completado.

El fin.

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