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A N I A
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n un reciente viaje a Buenos Aires, me sorprendi el nfasis que los psicoanalistas argentinos implicados con la comunidad, ponan en el trabajo sobre la
memoria como eje central de sus propuestas de trabajo. En los hospitales, en
las escuelas, en los lugares de trabajo y en las calles, atienden duelos, prdidas, conflictos, traumas, buscando hacer eco, escucha, tratamiento simblico y
reinscripcin en lo colectivo a los impasses del terror poltico, de la injusticia social,
de la violencia, de la impunidad. Al mismo tiempo se multiplican las manifestaciones
en pro de la verdad, contra la impunidad: en la plaza de Mayo, frente al Palacio de
Justicia, los dolientes de desaparecidos, torturados, vctimas de atentados, realizan
semanalmente sus decididas marchas de protesta y rememoracin. Cierta perplejidad me result del contraste con el consabido diagnstico de amnesia histrica que
afecta a Colombia, a la par de la ausencia de los psicoanalistas en el campo
psicosocial. Cmo estos dos pases de una misma lengua, de un mismo continente,
de experiencias comparables de colonizacin y violencias polticas, pueden producir
dos posiciones tan distantes con respecto a la memoria colectiva? Qu hace que,
por un lado, una colectividad se empee en recordar y nombrar lo perdido, en proteger al sujeto ante toda manifestacin de su angustia y que, por otro lado, otra colectividad acostumbre renunciar a todo decir, todo recordar, como apostando por la vida,
a prueba de todas las pruebas, inventando sobre ellas otros tipos de vnculos e identidad? Ser entonces la memoria el paradigma de lo que valoramos como historia, o
ms bien debemos sensibilizarnos a otros elementos en juego en su construccin, no
tan objetivables como narracin lineal? Al terminar mi visita a Buenos Aires, hall un
eco de este dilema en la pelcula Los rubios de una joven cineasta, hija de desaparecidos: como conclusin de un vano documental sobre las huellas definitivamente
perdidas de sus padres y hermana, de aquellos rubios tales como apenas alcanzaron
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a recordar unos vecinos nos muestra la imagen de sus compaeros de rodaje, caminando abrazados con ella por una carretera en campo abierto, los cuatro con una
peluca amarilla en la cabeza... Un guio de irona creativa que nos ofrece el cine ante
lo imposible.
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una resistencia activa contra el desprecio de las castas dirigentes hacia los sectores
relegados de las decisiones y de la identidad, contra la violencia de los intereses
inmediatistas o contra la negacin de la subjetividad en el trato de ciertas prcticas
cientficas, as se llamen humanas.
Sin embargo los caminos no aparecen tan lineales si consideramos, desde los
mismos historiadores, la bsqueda de vas para una alquimia del pasado; entre los
autores que promueven en Colombia la tarea cultural de un relato del pas a partir de
sus voces y lenguajes silenciados, vemos el recurso de la ficcin para trascender las
partes censuradas por la historia oficial, como lo plantean William Ospina o Jess Martn-Barbero en ensayos publicados en la revista Nmero, y el necesario reconocimiento
de que los muertos mandan, que el terror obliga al silencio y al olvido, que es hora de
exigir una reconciliacin creativa y festiva con los muertos, nuevos escenarios colectivos para restablecer la prohibicin de matar.
Estas hiptesis son extremadamente valiosas para evitar que la apuesta cultural y poltica del deber de memoria, corra el riesgo de volverse un producto fetichizado
rpidamente asimilable por la burocracia. As mismo las valiosas historias de vida se
pueden reducir a indicadores, pautas y cronogramas, confundindose con un mandato para sacar a todo costo el recuento positivado del pasado. Qu significa obligar a
un ejercicio consciente de memoria cuando precisamente el sujeto ha sido excluido
del acontecimiento y no puede rememorar, cuando la relacin misma con la Historia
se constituye a menudo de ignorancia y espantos? No ser un atropello contra la
persona, contra las comunidades? Es hora de aprender que lo simblico no se inyecta, como lo comentaba recientemente Charles Melman, y a escuchar las manifestaciones de un sujeto que nos grita desde su marginalidad, su exilio, su trauma: No
quiero hablar de mi pasado ni que me lo esculquen, o de otros que se niegan a
sentirse vctimas, desplazados, a respetar y apreciar las diversas expresiones, silenciosas, paradjicas o exacerbadas, con las que un sujeto logra encubrir la pena, la prdida, la exclusin o el terror, a asumir el reto que sugieren estas figuras como nicas
respuestas posibles a lo que no se ha podido ni pensar ni nombrar.
C ONSTRUCCIN
Y VERDAD HISTRICA
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LA
ACOGIDA DE LO TRAUMTICO
Los testimonios de los sobrevivientes que han sido sometidos por razones polticas al
terror, a la represin, la tortura o al exilio forzado, nos dicen a menudo cmo viven en
acuerdo con su realidad, bien sea con la lucidez de su delirio o cualquier otra figura que
encubre el real de la prdida, una realidad que es el espejo de la poca. El psicoanalista
uruguayo Marcelo Viar ha llamado la atencin sobre el riesgo actual que asedia al
mundo, la constitucin de una entidad psicopatolgica especial del traumatizado, sosD
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BIBLIOGRAFA
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