Los Gigantes de La Salsa Ucv

Universidad Central de Venezuela
Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Comunicacin Social
Gigantes de la salsa: los intrpretes que hicieron la msica

(Serie de micros radiofnicos)
Vida, msica y ancdotas de cinco de los mayores representantes de la salsa: Tito Puente, Celia Cruz,
Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar DLen.
Tutor: Mario Corro - C.I 5.963.428
Br. Irenia lvarez - C.I. 17.423.527

Br. Rosangel Domnguez - C.I. 16.564.764
Caracas, noviembre de 2008

Br. Irenia lvarez
Br. Rosangel Domnguez
Tutor: Mario Corro
Resumen
La salsa es un gnero musical que se cre en los aos 70 en la ciudad de Nueva
York, como respuesta del inmigrante latinoamericano ante la avasallante cultura que
lo rodeaba. Este ritmo de gran alcance logr que la cultura caribea y
latinoamericana se viera renovada. Casi cuarenta aos despus, resulta preocupante
ver como los grandes exponentes de la salsa se van quedando en la memoria slo de
aquellos que vivieron esa poca. En la bsqueda de animar de nuevo este ritmo
latino, que lleg a popularizarse gracias a la radio, se utiliz este mismo medio que
es el difusor por excelencia de la msica. Por esto se elaboraron 5 micros
radiofnicos llamados Gigantes de la Salsa, en los que se expuso la vida, obra y
ancdotas de 5 intrpretes destacados de la salsa: Tito Puente: El Rey del Timbal,
Celia Cruz: La Guarachera del Mundo, Eddie Palmieri: El Molestoso, Cheo
Feliciano: El Nio Mimado de Puerto Rico y Oscar D Len: El Sonero Mayor.
La seleccin de estos cantantes se hizo en base a los distintos aportes que cada uno
dio a este gnero. En el primer captulo se realiza el planteamiento del problema, los
objetivos del trabajo y el por qu de su realizacin. En el segundo captulo se
elabora un marco terico, donde se habla de los antecedentes de este trabajo, un
poco de la historia de la salsa, la biografa de cada intrprete, la historia de la radio
y las caractersticas de este medio. La metodologa del trabajo es desarrollada en el
tercer captulo. Luego en el cuarto captulo se habla de la realizacin de los micros
en si, su preproduccin, produccin y postproduccin, adems de los guiones y
fichas tcnicas de cada micro. Por ltimo en el quinto captulo se da a conocer la
conclusin.
Palabras claves: Msica Msica Salsa Cultura - Radio Microprogramas de

radio Produccin de radio.
ii

Br. Irenia lvarez
Br. Rosangel Domnguez
Tutor: Mario Corro
Summary
The Salsa is a music genre that was created in the 70s in New York City as a
response from Latin-American immigrants facing the subjugating culture around
them. This far-reaching rhythm meant a great change in the culture of Latin America
and the Caribbean. Almost forty years after, it results worrying to see that the
greatest exponents of Salsa music are being left behind only in the memories of the
ones who lived in those times. Trying to bring back to live this Latin rhythm, that
gained popularity thanks to the radio, we have used this media, which is the one per
excellence to spread music. This is why we elaborated five micro-radial programs
called Los gigantes de la salsa(The giants of Salsa music), in which we present the
life, work and anecdotes of five distinguished interpreters of Salsa music: Tito
Puente, El rey del timbal (the king of the timbale); Celia Cruz, La guarachera del
mundo (the guarachera of the world); Eddie Palmieri, El molestoso (the
brothersome one); Cheo Feliciano, El nio mimado de Puerto Rico (the spoiled
kid of Puerto Rico) and Oscar D Len, El sonero mayor (the great improviser).
We selected these singers based on the contribution that each one of them gave to this
genre. In chapter one, we present the problem, the aims and objectives of this work
and the reason for its realization. In chapter two, we elaborated the conceptual
framework in which we present the precedents of this work, a brief history of Salsa
music, the biography of each interpreter, the history of the radio and the
characteristics of this media. The methodology of the work is developed in chapter
three. Then, in chapter four, we talk about the realization of the micro-radial
programs, its preproduction, production and postproduction, also about the scripts
and technical specifications of each one. And last, in chapter five we present the
conclusions.
Key words: Music Salsa music Culture Radio Micro-radial programs Radio
production.
iii
Agradecimientos
La culminacin de este trabajo nunca hubiera podido ser exitosa sin la

colaboracin de diversas personas e instituciones que nos brindaron su ayuda, y en
este pequeo espacio les expresamos nuestros ms sinceros agradecimientos:
A nuestro tutor Mario Corro por guiarnos en la realizacin de este trabajo y
por su apoyo incondicional en todo momento.
A la Escuela de Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela,
por prestarnos sus instalaciones para la grabacin de los micros y a sus profesores por
la enseanza de todos los conocimientos que adquirimos a lo largo de la carrera.
Al Festival Internacional de Tradiciones Afroamericanas, quienes permitieron
que asistiramos a la rueda de prensa de Eddie Palmieri, en especial a Hilda Prez
que nos facilit la participacin en el evento. A Rosalba Muoz por todo su apoyo y
por ayudarnos a conseguir la entrevista con Cheo Feliciano.
A Rubn Valenzuela, Carmen Pinto y la empresa Lowe Concept, quienes
fueron flexibles en los momentos en que Rosangel se tuvo que ausentar para que este
trabajo fuera posible.
A Mario Gonzlez, por ayudarnos en la grabacin, edicin y montaje de los
micros. A Patricia Gmez al plasmar con imgenes lo que signific este trabajo. A
Ana Celeste Ascanio por prestar su apoyo. A Adolfo lvarez por su apoyo en ideas y
conocimientos.
Por ltimo, gracias a todas aquellas personas que de una u otra manera
colaboraron en la elaboracin de este trabajo.
Gracias.
iv
Dedicatoria
Lo logramos!!!, despus de tanto

trabajo aqu est el resultado. A mi
Madre! Por apoyarme en todo
momento y en todo sentido a lo largo
de mi carrera, del desarrollo de este
trabajo y de mi vida. A Dios! Por
darme muchas oportunidades, por
permitirme nacer de la mejor madre
que he podido tener, y cuidarme en los
caminos que he seguido. A mi
compaera Irenia (La Manitica
espaciadora Fafarita)! Con la cual
compart momentos agradables y
muchos desvelos a lo largo de la
A mi mam y a mi pap, porque sin

ellos no sera lo que soy. Y a mis
hermanos.
elaboracin del trabajo, adems de

ensearme lo bonita que es la salsa, sin
ella nada de esto hubiera podido ser
A Rosangel por aguantar mis manas y

locuras. (Devulveme mi bolgrafo!)
posible. Y por ltimo este trabajo va

dedicado a todas aquellas personas que
A mi familia por inculcarme el amor a

la salsa.
en algn momento se preocuparon por

ayudarnos, familiares, amigos. En fin,
Y a la msica y en especial a estos

intrpretes, razones de ser de este
trabajo.
este trabajo va dedicado a todos

ustedes
Rosangel.
Irenia
v
ndice
pp.
Resumen..............................................................
ii
Summary
iii
Agradecimientos
iv
Dedicatoria.
Introduccin
10
CAPTULOS
I. El problema..
15
Planteamiento del problema
15
Objetivos
19
Justificacin..
20
II. Marco Terico
22
Antecedentes..
22
Bases Tericas...
24
El gnero latino por excelencia: La salsa.
24
El Rey del Timbal, Tito Puente
32
La Guarachera del Mundo, Celia Cruz
40
El Molestoso, Eddie Palmieri..
50
El Nio Mimado de Puerto Rico, Cheo Feliciano..
58
El Sonero Mayor, Oscar DLen
65
La Radio
72
Historia de la Radio.
72
Caractersticas de la Radio como Medio de Comunicacin
74
Caractersticas del Lenguaje Radiofnico.
76
Caractersticas del Estilo Radiofnico..
78
Gneros y formatos radiofnicos.
80
1. Gneros Publicitario
80
2. Gnero Propagandsticos.
80
3. Gneros y Formatos Informativos
80
4. Gnero y Formato de Distraccin.
84
5. Gnero Cultural y Formatos..
86
El Guin como estructura principal de la Radio.
87
1. Guin para programas informativos
88
2. Guin para programas musicales.
88
3. Guin para programas de ficcin y dramticos
89
4. Guin para programas magazines
89
5. Guin para programas documentales..
89
6. Guin para programas publicitarios
89
7. Guin para programas periodsticos
89
8. Guin para programas especiales
90
Historia de la Radio en Venezuela.
91
El Microprograma..
100
III. Metodologa.
101
Diseo de la investigacin 102

Tipo de investigacin 102
Nivel de la investigacin..
102
Poblacin y muestra
103
Tcnicas de recoleccin de datos
103
IV. Gigantes de la salsa: los intrpretes que hicieron la msica.
104
La Salsa..
104
Tito Puente.
106
Celia Cruz..
107
Eddie Palmieri
108
Cheo Feliciano
109
Oscar D Len.
110
Preproduccin.
111
Produccin.
118
Cuadro de Gastos
119
Postproduccin
120
Micro 1: Tito Puente
124
Ficha tcnica
124
Guin literario
126
Guin tcnico 130

Micro 2: Celia Cruz.
145
Ficha tcnica
145
Guin literario.
147
Guin tcnico..
150
Micro 3: Eddie Palmieri.
167
Ficha tcnica.
167
Guin literario
169
Guin tcnico.
172
Micro 4: Cheo Feliciano.
186
Ficha tcnica
186
Guin literario.
188
Guin tcnico 190

Micro 5: Oscar DLen
207
Ficha tcnica
207
Guin literario.. 209

Guin tcnico 213
V.
Conclusin. 229
VI. Referencias bibliogrficas
231
VII. ndice de Anexos..
236
Introduccin
Era una ciudad de plstico,
de esas que no quiero ver;
de edificios cancerosos
y un corazn de oropel.
Donde en vez de un sol amanece un dlar,
donde nadie re, donde nadie llora,
con gente de rostros de polister,
que oyen sin or y miran sin ver,
gente que vendi por comodidad
su razn de ser y su libertad.
Rubn Blades
En la actualidad y gracias al proceso de globalizacin es ms fcil ser

invadidos por una avalancha de gneros musicales, plagados de ritmos y sonidos que
van de la mano con las exigencias de las industrias discogrficas y estn llenos de
melodas que no nos son propias, ni llevan el sello de lo caribeo y sus races. Existen
excepciones pero en general las nuevas generaciones en Latinoamrica se han
orientado a tener como preferencia los ritmos anglosajones. No slo en la msica sino
en trminos generales el latinoamericano est dejando a un lado su cultura popular.
En la dcada de los aos 70 la salsa respondi a la necesidad del inmigrante

latinoamericano de llevar sus races y exaltarlas en cualquier lugar, pero sobre todo a
no dejarse invadir por una cultura que no le era tan familiar. As lleg una msica de
protesta, que narraba el da a da de una sociedad, sus penas y alegras. El barrio
latino en Nueva York reaccion, cant y denunci los males que los invadan a diario;
la msica sali del barrio para ellos y para el mundo.
Esta meloda lleg a pases que se identificaron de inmediato con los temas,
las letras reflejaban la realidad que no slo se padeca en barrio latino de Nueva York,
sino la realidad de los barrios que se encontraban en Puerto Rico, Venezuela,
Colombia, Repblica Dominicana, etc. Ese pasado comn que nos unen a todos los
10
pases latinoamericanos, hacen que la identificacin sea mayor; las races comunes,
hacen un presente y futuro compartido.
Personajes importantes hicieron las melodas y el ritmo, cantantes que fueron

y siguen siendo aclamados, cada uno realiz su aporte para a travs del canto del
pueblo crear un gnero que lleg a convertirse en lo que hoy llamamos salsa. Algunos
de ellos comenzaron sus carreras desde muy jvenes, estudiaron msica; otros
comenzaron a edad avanzada, y simplemente el ritmo lo llevaban en la sangre, sin
seguir partituras que les indicaran qu nota debe continuar. Todos estos msicos, con
historias tan diferentes, se suman al final en un gnero nico y firme.
Es as como se pueden encontrar personajes como Tito Puente, que tiene la

particularidad de ser un msico influenciado por la cultura neoyorquina de donde
naci, y adems las races puertorriqueas de sus padres. Este timbalero se inclin por
la msica caribea desde temprana edad, siendo considerado por muchos como el
padre de la salsa, llamado as por el aporte que realiz a este gnero, haciendo que
fuera conocido el ritmo caribeo en Nueva York y el mundo. Estudi msica en
Julliard, una de las ms prestigiosas escuelas, toc con muchos cantantes y grandes
exponentes de la salsa, logrando a travs de sus mezclas y ritmos llegar a la fama.
Cuba es la cuna de muchos ritmos caribeos y con ellos form a una de las
ms grandes exponentes de la salsa en el mundo. Celia Cruz conquist su pas con su
impresionante voz a travs de la interpretacin de sones que transcendieron las
fronteras, y que gracias a ellos el gnero, que es una de las bases de la salsa, empez a
conocerse fuera de la isla. La Sonora Matancera la llev a visitar otros lugares pero su
talento la hizo ser querida por todos, pasando a ser la figura ms importante de la
salsa en todos los rincones del planeta. La Guarachera del Mundo, es uno de los
personajes que inici el ritmo salsoso, lo desarroll y gracias a ella perdurar.
11
Otro grande de la salsa se presenta en la figura de Eddie Palmieri, este msico

le dio al gnero el toque mgico que dio el inicio a este ritmo. La agresividad de su
msica y la fusin con trombones con la que experiment, combin de forma perfecta
con las letras que contaban la historia del barrio, as de esta agresividad de ritmos e
historias nace este nuevo gnero. Este msico siempre ha preferido estar al margen de
la movida comercial, haciendo msica por el arte, la pasin que le impregna a travs
de los experimentos que realiz y sigue realizando es lo que lo lleva a ser reconocido
entre los verdaderos conocedores de salsa. Su trabajo fue premiado por la industria
musical al dar el honor a los latinos de ser el primero en recibir un Grammy por su
trabajo, sin sus conocimientos musicales y composiciones, la salsa no sera lo que fue
y sigue siendo en la actualidad.
La voz que conquist a las masas y fue el ms reconocido de los exponentes

en la poca del auge salsero fue Cheo Feliciano. Un puertorriqueo que desde joven
se fue con su familia a probar suerte en Nueva York, este cantante creci entre la
bomba y la plena, llegando con esta influencia a la cuna del nuevo gnero. Cheo
viene del pueblo y muestra de esto lo representa en sus temas con su inconfundible
grito de Familia! Su versatilidad lo llev a ser amado por el pblico y envidiado por
muchos cantantes, al poder pasar con facilidad del bolero a la salsa y siempre
teniendo la magia, con la que an sigue llenando los escenarios. Sus discos son la
representacin del amor en los temas de salsa y bolero.
El Sonero del Mundo, es llamado as por la energa, el gran espectculo que
brinda en tarima y la potencia de su voz, con estos atributos le reivindic al pblico
los aos que los melmanos estuvieron sin contar con su presencia, ya que Oscar
DLen empez su carrera profesional a los 28 aos, teniendo hasta ese momento la
msica como pasatiempo. Pero este venezolano logr y logra llenar las emisoras y los
escenarios con su msica, desde la creacin de La Dimensin Latina le ha dado
fuerza a la salsa, ofreciendo en los aos que lleva en su carrera todo lo que dese dar
desde pequeo.
12
Todos estos exponentes lograron llegar a la audiencia con su ritmo gracias a la

radio, por ser un medio de comunicacin accesible y que su principal soporte de
entretenimiento es la msica. Las disqueras vieron en este medio el impulso para los
temas y los artistas, llegando a millones de personas y otorgndole el puesto que
merece y que tiene en la actualidad, es por esto que el medio que debe impulsar de
nuevo el gnero que en su momento lanz, debe ser la radio.
Resulta preocupante ver, como grandes exponentes de la salsa como algunos

de stos, se van quedando slo en la memoria de aquellos que vivieron la poca
donde naci este gnero y que las nuevas generaciones, en su mayora los jvenes, no
sepan las virtudes de los sones de la salsa.
De ah proviene esta inquietud por animar de nuevo este ritmo latino a travs
de la elaboracin de micros de radio, en los que se expuso la vida, obra y ancdotas
de intrpretes de la salsa y de alguna manera contribuir a su permanencia en el
desarrollo cultural de nuestro pueblo. La msica une a los pueblos y sus intrpretes
simbolizan la esencia de este movimiento. Se seleccionaron representantes
emblemticos de este gnero, que representan distintos momentos y sobre todo tienen
seguidores en los pases latinos. Incluso la mayora de ellos han trascendido el
territorio iberoamericano para incursionar en los mbitos de otras culturas con mucho
xito y alcance.
Para la elaboracin del trabajo de grado se realizaron cinco micros, narrando la

vida, msica y ancdotas de varios exponentes de la salsa; los 5 artistas seleccionados
para su promocin son Tito Puente, Celia Cruz, Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y
Oscar D Len. Se escogieron estos artistas por las siguientes razones:
1. Representan cuatro regiones importantes para el gnero: Nueva York,
Puerto Rico, Cuba y Venezuela.
13
2. Simbolizaron momentos estelares en el desarrollo de la salsa a nivel

mundial. Tito Puente y Celia Cruz antecesores del movimiento, Cheo y
Eddie creadores del sonido neoyorquino y Oscar como parte de los
latinoamericanos que lograron xito en el gnero.
3. Diferentes modos de ejecucin e interpretacin en la salsa: cantantes,
instrumentistas, compositores y directores de orquestas.
4. Trascendencia en su gnero por sus grandes habilidades.
Se us el formato de microprograma radiofnico, ya que tiene la particularidad

de transmitir a travs de ediciones seriadas que rondan alrededor de una misma
temtica, en un tiempo estipulado entre 4 a 5 minutos, siendo el que mejor se adapt
para la materializacin de los propsitos que buscaba este trabajo. Adems es un
formato fresco y que por su corta duracin logra atrapar la atencin de la audiencia
sin llegar al punto del aburrimiento al escucharlo.
La suma de todos los elementos mencionados hacen que este tema crezca en
importancia, siendo la salsa un elemento de cohesin, que debera reactivarse por ser
un gnero que representa mucho del venezolano, puertorriqueo, dominicano, en fin
del latinoamericano.
14
CAPTULO I
El problema
Planteamiento del problema
La msica es considerada una manifestacin artstica a travs de la cual, de

manera sensible, se unen sonidos y silencios, aplicando las normas de meloda,
armona y ritmo. Posee diversos propsitos, como entretener, comunicar mensajes o
ambientar. Desde tiempos remotos la msica ha sido uno de los principales medios
para expresarse y al ser un proceso cultural siempre se ha visto influenciada por su
medio, los aspectos sociales e histricos de las poblaciones. Es por esto que es un
reflejo del hombre y su entorno, evolucionando con ste. Cada pueblo tiene sus
propias manifestaciones musicales, en las que se ve reflejada su cultura.
Cuando se habla de aquella tradicin que es pasada de generacin en

generacin, donde se reflejan las races de una sociedad, se est hablando de msica
folclrica. En cambio la msica popular se refiere a un movimiento comercial y
masivo que no responde a fronteras ni a culturas delimitadas, sino que es una fusin
de ritmos que estn enmarcados en el contexto histrico en el que se desenvuelven.
Al ser un producto comercial depende de los medios de comunicacin para su
difusin, y la radio, por su naturaleza, es el que ms apoyo da a esta manifestacin
artstica.
Cada dcada ha tenido un boom musical, en los aos treinta el tango fue la
moda en las radios, para los cuarenta el mambo y los boleros eran el ritmo ms
15
escuchado en las pistas de baile, luego vinieron el twist, el rock, etc. Y es as como
directamente de los barrios de Nueva York llega, en la dcada de los setenta, la salsa
a Amrica Latina. Un movimiento de msica popular, fusin de ritmos caribeos
como el son, la guaracha, el cha cha ch con el jazz.
Unos ritmos que representaban con un poco de violencia y agresin la situacin

actual del mundo para ese momento, que enfrentaba guerras, el paso drstico hacia la
modernizacin, segregacin racial y social. Las lricas de la salsa hablaban de las
vivencias del barrio, aquella continua lucha de mantener viva la cultura
latinoamericana, de los cambios y la violencia que se experimentaba. Un barrio que
podra fcilmente estar en Caracas, en San Juan o en Cali.
A pesar de haber nacido en las zonas populares de Nueva York, este ritmo logr
conquistar de manera acelerada los diferentes estratos sociales, llegando a ser
escuchadas estas melodas en los lugares menos imaginados y con record de ventas en
discos y conciertos.
Este gnero es una fusin de diversos sonidos caribeos y americanos, por lo

que sus intrpretes y msicos fueron de varias nacionalidades: cubanos,
puertorriqueos, dominicanos, venezolanos y hasta norteamericanos. No fue un
movimiento que se destacara por tener pocos exponentes, sino al contrario su
proliferacin artstica se hizo ms extensa a medida que fue evolucionando. La lista
de artistas de salsa es casi interminable, desde sus creadores, cantantes, tromboneros,
timbaleros, tumbadores, trompetistas, congeros, bongoceros, directores de orquestas
entre muchos ms, todos de igual importancia y reconocimiento.
Con el pasar de los aos, el gusto que tienen las personas de diferentes
generaciones por los ritmos latinos contina, aunque no con la fuerza que debera
tener, sobre todo en los jvenes, quienes se han orientado ms por seguir temas
anglosajones, perdiendo el agrado y el favoritismo por la msica que viene de sus
16
races, que une a Latinoamrica en un solo sonido. Esto es un problema que cada da
crece sutilmente sin ser notado. Adems un gnero como la salsa fue creado por
exponentes con grandes aptitudes musicales, y desde el nacimiento de sta se han
hecho temas muy importantes, representativos y de calidad que no son conocidos por
muchos.
Es muy triste ver que algn extranjero visite Venezuela (o algn pas caribeo),
y que le pregunte a un latino sobre la esencia salsa, el ritmo que nos identifica como
tales, y que l no sepa qu responder debido a que slo conoce los tres temas que a
muchos por obligacin les toca or en las discotecas entre las tandas de msica
bailable, y otros no saben responder ms all de los nicos temas que se saben.
Existen muchas canciones que no son tan conocidas pero que pueden hacer bailar a
muchos, que ni siquiera saben de su existencia.
A pesar de que todos conocen o han ms que odo nombrar intrpretes como
Oscar DLen o Celia Cruz, muchos no conocen en realidad la vida de estos
exponentes, los que hicieron el gnero, lo desarrollaron y lo llevaron a ser lo que es
en la actualidad. Existen muchas ancdotas que al ser conocidas por el pblico, ste
podra identificarse ms con los artistas, al notar que son personas que han salido
muchos de ellos de lugares populares, del pueblo comn. Sin duda alguna, es
importante llevar a las personas, sobre todo a los jvenes atrados por los ritmos
anglosajones, las ancdotas y la vida de estos artistas que fusionaron ritmos para crear
el gnero, y que adems descubran un poco ms la obra que realizaron y realizan, y
as observen que hay ms melodas para animar el baile, que el tradicional No le
pegue a la negra!.
No existe msica sin sus creadores e intrpretes. La salsa existe gracias a

nombres como: Eddie Palmieri, Celia Cruz, Cheo Feliciano, Tito Puente, Oscar D
Len, Johnny Pacheco, Rafael Cortijo, Ismael Rivera, Ismael Miranda, Willie Coln,
Hctor Lavoe, Larry Harlow, Rubn Blades y muchos ms. Es por esto que surge la
17
necesidad de hacer una remembranza a estos personajes que volvieron a la salsa un

gnero musical, e intentar revivir a travs de ellos una de las manifestaciones
artsticas ms importantes para los latinoamericanos, la salsa como elemento de
cohesin social y la mejor forma de realizarlo es a travs de la radio.
Es por esto que se disearon cinco micros radiofnicos a travs de los cuales se
quiere hacer un homenaje tanto a un gnero tan especial para los latinoamericanos,
como lo es la salsa, como a los intrpretes que lo hicieron y lo hacen posible. En los
micros radiofnicos se narra la vida, obra y ancdota de cinco de los grandes
exponentes de la salsa, como son: Tito Puente, Celia Cruz, Eddie Palmieri, Cheo
Feliciano y Oscar DLen. Cada uno de ellos elegidos por sus diversos aportes al
gnero. Se eligieron los micros radiofnicos, ya que, la radio es el medio a travs del
cual se dan a conocer a nivel mundial muchos ritmos.
Desde la dcada de los aos 20, la radio invadi los hogares de las familias a
nivel mundial, empezando sus transmisiones con bloques completos de msica y
atrapando audiencia por ser un medio de comunicacin instantneo y directo. Con el
pasar de los aos se ha incluido programacin variada en los espacios radiofnicos,
pero siempre la msica ocupa un mayor tiempo en la transmisin.
La radio fue el medio que difundi originalmente los ritmos de la salsa y

debera ser el que reavive lo que se ha ido perdiendo entre los diferentes estilos
musicales que han invadido las emisoras y que pocos son latinos, reflejando ms una
cultura anglosajona que no nos pertenece. La radio debe revivir los soneros, los
intrpretes del gnero que por excelencia representan al latino, al caribeo y sobre
todo no dejarlos morir en la memoria de aquellas personas que lograron disfrutar de
la poca dorada de la salsa.
18
Objetivos
Objetivo general: Producir cinco micros radiofnicos que permitan conocer la vida,
obra y ancdotas de cinco de los representantes ms relevantes de la salsa: Tito
Puente, Celia Cruz, Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar D Len.
Objetivos especficos:
Investigar acerca de la evolucin del gnero de la salsa y sus intrpretes ms
relevantes, para presentarla a travs de micros radiofnicos.
Indagar la vida, obra y ancdotas ms relevantes de Tito Puente, Celia Cruz,
Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar D Len.
Precisar los alcances de la radio como medio de difusin gneros musicales.
Producir una serie de cinco micros radiofnicos.
19
Justificacin
Uno de los factores ms representativos de la cultura de una poblacin, es la

msica. Es por ello que se considera pertinente incursionar en un terreno que es vital
e importante en el desarrollo de los pueblos. Muchos latinos de diferentes
generaciones se inclinan por ritmos musicales variados, en al actualidad es superior la
cantidad de personas que prefieren escuchar ritmos anglosajones a or temas que
provienen de su esencia latina.
Este es un tema que muchas veces es tocado pero no a profundidad, o

simplemente se deja pasar como un fenmeno de los muchos que ocurren y que no
existe la necesidad de hacer algo al respecto. A raz de ese desdn que se ha venido
dando con el tema, surgi la necesidad de realizar un trabajo donde, a pesar de que
muchas personas escuchan ritmos latinos, se posicione un gnero como la salsa en la
preferencia de esas generaciones que se han inclinado por la msica de otras culturas.
Pocos son los que realmente conocen el gnero, no es lo mismo saberse dos o
tres canciones emblemticas de la salsa, que repiten a diario en las discotecas o
fiestas, a saber un poco ms all de aquellos temas que iniciaron este ritmo. Existen
muchas canciones que sin ser conocidas por estos latinos, despertaran todo el nimo
y ritmo caribeo que esta escondido en ellos por sus races.
Para lograr esto, es importante conocer un poco sobre los artistas que crearon,
desarrollando y siguen manteniendo vivo el gnero. Son muchas las ancdotas que se
encuentran en la vida de artistas que conocemos sus nombres porque en algn
momento fueron famosos o porque an sacan algunas canciones que logran poner de
20
moda. Es interesante ver que muchos de estos artistas como: Tito Puente, Celia Cruz,
Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar DLen; fueron los creadores del gnero, y
algunos lo llevaron a ser conocido en el mundo entero; y que sean pocas personas las
que conozcan esta realidad.
Se justifica este trabajo ya que en la actualidad lo nico que se puede

conseguir sobre los intrpretes que crearon la salsa, es uno de los nuevos xitos de
Oscar D Len, o una de las ltimas canciones que Celia dej sonando en la radio. Es
por ello que se ha considerado pertinente contribuir, a travs de este proyecto, con la
difusin y mantenimiento del espritu de un ritmo que ha estremecido a los pueblos
del Caribe desde hace ya ms de 30 aos: la salsa.
Debido a la importancia que este gnero merece como parte de la idiosincrasia

del latinoamericano, se elaboraron estos cinco micros resaltando la vida, obra y
ancdotas de estos artistas que forman piezas fundamentales en el desarrollo del
gnero, y as reanimar el sentimiento popular y orgullo por las races latinas.
21
CAPTULO II
Marco Terico
Antecedentes
Villaroel, Luis Carlos. (1988). Tesis: Desarrollo musical de la salsa a travs de

la vida de Eddie Palmieri. Trabajo de Licenciatura de la Escuela de
Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela. Tutor: Jos
Fernndez Freites.
Este trabajo de grado tuvo el objetivo de realizar un anlisis musical de las

caractersticas principales de la salsa, a travs de las obras de Eddie Palmieri,
destacando as sus potencialidades.
Snchez, Judith. (1989). Tesis: Oscar D Len: un fenmeno de la salsa.

Trabajo de Licenciatura de la Escuela de Comunicacin Social de la
Universidad Central de Venezuela. Tutor: Atilio Romero.
Este trabajo estuvo destinado a realizar tres micros televisivos, acerca de la
vida de Oscar D Len; realizando as una semblanza de Oscar como artista
reconocido, sus obras, familia y entorno.
Figuero, Azdrval. (2003). Tesis: chale salsita: propuesta de un programa

radiofnico dirigido a difundir el gnero musical salsa, su historia y su
relacin con la identidad latinoamericana. Trabajo de Licenciatura de la
Escuela de Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela.
Tutor: Manuel Sainz.
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El objetivo de este trabajo fue el de realizar un documental radiofnico donde

se relatara acerca de todo el desarrollo de la salsa: desde sus comienzos en la
msica afroamericana hasta la salsa de la actualidad. Al igual que buscaba
resaltar su relacin con la urbanidad, en especial con la ciudad de Caracas.
Ascoli, Daniela, Fernndez, Rubi. (2006). Tesis: Momentos significativos de

la salsa como expresin musical (serie de microprogramas radiofnicos).
Trabajo de Licenciatura de la Escuela de Comunicacin Social de la
Universidad Central de Venezuela. Tutor: Jess Berenguer.
Este proyecto estuvo destinado a la realizacin de 3 microprogramas

radiofnicos donde se resaltaran tres momentos significativos de a msica
salsa, comprendidos entre el 71 al 77, el considerado momento del boom de
este gnero. Los tres microprogramas son: Fania All Stars: sello y orquesta;
Rubn Blades: el sonero consciente; y Dimensin Latina: xito venezolano.
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Bases Tericas
El gnero latino por excelencia: La salsa.
La salsa es un gnero musical que se desarroll en la dcada de los setenta en

la ciudad de Nueva York, como parte del proceso social y cultural que vivan los
latinos en el barrio de esta ciudad norteamericana, especialmente en respuesta a la
avasallante cultura de lo que para ese momento ya se converta en una de las
potencias mundiales, Estados Unidos. Csar Miguel Rondn (2007) explica que esta
msica nace a partir de la fusin de ritmos caribeos como el son, la charanga, la
pachanga, el mambo, el cha, cha, ch y el jazz. Todos estos gneros antes
mencionados provienen de en su mayora de Cuba, que es considerada la meca de la
msica latina.
Cultura africana, en Cuba y el Caribe
Al igual que a los indgenas, a los esclavos trados a Amrica se les obligaba a
abandonar su cultura y religin. Pero a pesar de esto, grandes fiestas secretas se
realizaban para honrar los dioses de sus religiones originales. Como explica
Carpentier:
Entre los negros de esta regin se advierte un avanzado sincretismo teolgico y litrgico y los
cnticos, toques en instrumentos se han entremezclados, elevndose a las mismas deidades con
advocacin diversa (Carpentier, 1979:295).
En el caso de Cuba, los esclavos rendan tributo a sus deidades a travs del repique de
tambores y sus bailes. La fusin de ritmos llega cuando se mezclan estos tambores y
las maracas, con la guitarra espaola. De este ambiente nace lo que sera conocido
24
como los primeros ritmos cubanos (Escalona, 1998). Es importante recalcar que fue
Cuba el ltimo pas que aboli la esclavitud y adems el ltimo en separarse de la
colonia espaola.
Con el pasar del tiempo, cada regin le fue dando su toque personal a los
ritmos, de esta forma nace en la parte oriental del pas uno que fue conocido como
son, interpretado por los negros. Para el momento en que ocurre la abolicin de la
esclavitud, muchos de ellos pasaron a conformar el Ejercito Permanente, es as que
los negros orientales llevaron el son a lo largo y ancho de la isla. Este nuevo ritmo fue
adoptado por grupos importantes como el Septeto Habanero, impulsndolo ms an
debido a que ste empez a sonar en la radio (Escalona, 1998).
Muchos de los instrumentos que se le fueron agregando al son se integraron

por la influencia de ritmos como el jazz y el swing, que eran escuchados en las
emisoras radiales. Los turistas que visitaban la isla no slo lograban disfrutar de este
nuevo son en la radio, sino que en los lugares que frecuentaban como casinos y bares,
tambin empezaron a presentarse muchas agrupaciones que desarrollaban este ritmo.
Es as que gracias a la popularidad que lograron muchos de los intrpretes y
agrupaciones del son, fueron visitando Nueva York, ya que en las emisoras radiales
de esta ciudad este ritmo ya estaba sonando, y el pblico lo estaba aclamando
(Escalona, 1998).
De Cuba para el mundo
El Palladium, en la ciudad de Nueva York, se present como la oportunidad

para que los ritmos caribeos se hicieran conocidos. Este club de Broadway abri sus
25
puertas en la bsqueda de una solucin econmica y as se crea el Blen, Blen Club,

un matin bailable latino. Los tres grupos que lideraron esta movida fueron Machito
y los Afrocubans, La Orquesta de Tito Rodrguez y la Orquesta de Tito Puente.
El ritmo que ms desarrollaron fue el mambo, que lleg a ser tan famoso durante esta
poca que inclusive en el cine se empez a ver la imagen del mismo. Este se
considera el momento de la creacin de aquellas grandes bandas y orquestas que
llenaban espaciosos lugares con ms de diez msicos y espectaculares presentaciones
(Rondn, 2007).
Los aos sesenta representan una cada para los ritmos latinos, cerrando los
grandes clubes y debiendo reacomodarse en pequeos conjuntos de no ms de seis
integrantes y tocando en bares. La Guerra de Vietnam y la revolucin que
representaron estos aos, con la bsqueda de la paz y de la unin, trajo consigo que el
pop lograra gran renombre internacional, con Los Beatles en la delantera. De este
tiempo nacen movimientos musicales que poco a poco se iran conglomerando en lo
que es la salsa. Del pop al son, pues, surge el bogaloo, el primer hbrido que habra
de marcar la diferencia entre la vieja msica del Caribe y la nueva expresin
marginal (Rondn, 2007:53). Este gnero, con letras en ingles y sonido alegre
comienza a mover la fibra latina de los barrios. Tambin surgen grandes descargas de
jazz, en los que los msicos desarrollaban su inventiva.
Rondn (2007) explica que la msica que deja atrs la gran pompa de los
cincuenta, toma todo aquel contexto histrico que ocurra a su alrededor. Con el son
como base, con arreglos que demostraban la violencia de los tiempos y empezando a
exhibir la urbanidad que cada da entraba ms en Latinoamrica, los sonidos
empiezan a tomar un camino distinto. Y es as como del barrio latino de Nueva York,
donde la cultura norteamericana rodeaba el da a da, nace la necesidad de mantener
ese pasado comn de mezclas y sabores que pose Amrica Latina. Este mismo barrio
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que bien pudiera estar en cualquier ciudad del continente, intentando sobrevivir a la
nueva urbanidad y la cultura anglosajona invadiendo el espacio. La salsa, exhibiendo
espontaneidad y consecuencia a toda prueba, se converta en el mejor representante
del nuevo sentir popular (Rondn, 2007:64).
El gran boom de la salsa
Los aos setenta se convierten en la gran dcada de la salsa, donde el gnero

creci y se form con total libertad. Johnny Pacheco y Jerry Masucci fundan al
principio de este perodo un sello disquero llamado Fania, que Rondn (2007)
comenta que en un comienzo fue creado de manera modesta para ayudar a la
distribucin de la msica pero luego se convirti en una gran industria musical. Este
sello crece poco a poco, realizando contratos con los ms diversos msicos, formando
un gran conjunto de personas que seran los responsables de que la salsa llegara al
estrellato. La euforia comienza con un concierto realizado en el Cheetah en el ao de
1971, un lugar de baile en Nueva York, de donde saldran la pelcula Nuestra cosa
latina de Len Gast y varios lbumes de gran fama.
Csar Miguel Rondn (2007) considera que el momento de oro de la salsa se

desarroll a partir de este concierto hasta aproximadamente 1975. Existen muchas
hiptesis acerca de la creacin del trmino salsa, una de ellas es que nace en Cuba
alegando ser el creador Ignacio Pieiro y su disco chale salsita; en Venezuela a
travs de Federico y su Combo con el disco Lleg la salsa y la versin ms
aceptada es a travs de la voz del locutor Phidias Danilo Escalona, al llamar as a su
programa radial; pero este nombre fue aceptado de forma definitiva cuando la Fania
hace su pelcula que titula Salsa (Rondn, 2007).
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Surgen en este gnero dos grandes corrientes que se desarrollaran dentro del
boom neoyorquino: las tendencias nuevas y la que se conoce como la onda
matancerizante. La primera la desarrollaron los msicos jvenes, como Willie
Coln, Hctor Lavoe, Ray Barreto y Eddie Palmieri. Cada uno de manera distinta,
unos de forma comercial y otros al margen de la industrializacin. Y la segunda, la
onda matancerizante, cuyos principales representantes fueron Johnny Pacheco y
Celia Cruz, versionando viejos sones. De ah surge la queja de muchos cubanos de
que la salsa es slo el son cubano con otro nombre, ya que muchas veces los no
conocedores pensaban que estas versiones eran nuevas (Rondn, 2007).
Salsa en Venezuela y en otros pases latinoamericanos
La salsa al ser creada por msicos latinoamericanos, ya sea porque nacieron

en estos pases o por tener estas races, se fue expandiendo por todo el continente.
Puerto Rico, Santo Domingo y Venezuela fueron los pases que acogieron con mayor
fuerza el boom de la salsa. Sin embargo, el caso que ms nos compete es el
venezolano, donde es importante explicar que ya para la dcada de los aos 40
orquestas como la Billos Caracas Boys y la de Luis Alfonso Larran ejecutaban
ritmos caribeos como el merengue caraqueo. Para la poca de los aos 50 y 60
existan en Venezuela infinidad de orquestas influenciadas por las big band
cubanas, que sonaban en paralelo a la Billos y la de Larran (Calzadilla, 2003).
En los aos 70 el ritmo salsoso empieza a contagiar a los venezolanos y la

industria disquera del gnero encuentra en el pas una mina de oro:
el papel que jug la riqueza petrolera de Venezuela, ya que gracias a ella nuestro pas motoriz
buena parte del xito comercial del movimiento, marcando sin lugar a dudas su rumbo y evolucin
definitiva, all por los aos 70 (Calzadilla, 2003:14).
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Es as como Venezuela se llena de salsa, llegando en esta dcada a crear

emisoras especializadas en el gnero. Este gran recibimiento al ritmo se debi a la
identificacin que encontraban muchos venezolanos con las letras de canciones que
venan del boom neoyorquino, al padecer las mismas penas y alegras que los latinos
de los barrios de Nueva York, Puerto Rico, Santo Domingo, en fin de los pases
latinos.
De este auge surgieron agrupaciones que marcaran pauta en la historia de

salsa en Venezuela y el mundo. El Trabuco venezolano, El grupo mango y por
supuesto La Dimensin Latina, agrupacin que logr conquistar Venezuela y otros
lugares, rompiendo esquemas y xitos de venta en todos los rincones del planeta. De
esta orquesta sale Oscar DLen, el virtuoso salsero venezolano que fue conocido
como El Sonero del Mundo, y que representa la mayor parte de la historia de la
salsa en Venezuela hasta nuestros das. Desde que el boom de la salsa se produjo,
hasta nuestros das, han sido muchas las agrupaciones y cantantes que se han
destacado en el gnero, as se encuentran: Los Adolescentes, Guaco y por
supuesto Oscar DLen, El Sonero del Mundo, quienes hacen que la salsa siga
presente en Venezuela. (Calzadilla, 2008)
El descenso del boom.
Muchos fueron los discos, conciertos y reuniones que la Fania realiz durante
su gran poca dorada, en especial gracias a la creacin de las conocidas Estrellas de
la Fania (Fania All Stars), que reuna a los mejores msicos del sello. A ellos se les
debe la proliferacin de este gnero por todo el continente y el mundo. Pero a pesar
de sto la gran industria que crearon el dominicano Pacheco y el norteamericano
Masucci, comenz a decaer. Segn Rondn (2007), gracias a que se desvirtu de gran
29
manera el sonido original, por la bsqueda de mayores mercados y por la visin

extremadamente comercial, dejando a un lado las necesidades de sus estrellas. La
msica supone un proceso libre, espontneo, perfectamente fluido, que de ninguna
manera puede ser perturbado por intereses de segundo orden aunque stos impliquen
todos los millones del mundo (Rondn, 2007:368). As muchos de ellos fueron
abandonando a este sello, pero sin ninguna suerte fuera de ste.
Aunado a sto llegan ciertas modas y sonidos que poco a poco fueron dejando
a un lado a la salsa, que se encontraba en un mal momento. La llegada de la disco
music en todo el mundo, al igual que el merengue, proveniente de la Repblica
Dominicana, que se desarroll con ms fuerza en los aos ochenta. Durante esta
dcada surgi la derivacin de la salsa conocida comnmente como salsa ertica,
donde se perdi totalmente la fuerza del principio y se usaron lricas de contenido
sexual que no represent la salsa del comienzo (Escalona, 1998).
El gnero que nunca muere
A pesar de lo ocurrido en los aos anteriores, la salsa, como gnero por

excelencia de representacin de los latinos, se ha mantenido firme. En la dcada de
los noventas siguieron surgiendo nuevos msicos y grupos que desearon continuar
con el sonido salsoso que se cre en un momento. Un empresario, proveniente del
viejo sello Fania, Ralph Mercado, intent crear nuevamente un movimiento
comercial, pero no con tanto xito por problemas econmicos. Pero a pesar de esto
surgen nuevos msicos como Gilberto Santa Rosa, La India y Marc Anthony, que
trajeron nuevos aportes a este gnero (Rondn, 2007).
En la actualidad, gracias a artistas como Celia Cruz, Oscar DLen, Willie

Coln y otros, esta msica sigui creciendo en temas y seguidores. Csar Miguel
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Rondn (2007) adjudica esto a que siendo la salsa un gnero popular, que representa
al sentir y las races de un pasado comn que nos une a los latinoamericanos, no
podra ni podr nunca morir. Esto se puede notar, cuando se observan grupos
musicales del gnero o parejas que bailan salsa, y que son de diferentes
nacionalidades. Como Cheo Feliciano y Eddie Palmieri afirmaron en sus entrevistas,
hasta los japonesitos se les ve bailando y cantando este ritmo, demostrando que es
un gnero que marca an la vida de muchas personas.
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El Rey del Timbal, Tito Puente
Un periodista llamado Bobby Quintero realizaba unos concursos entre los

artistas de moda para que el pblico eligiera a su preferido. En 1956, la batalla era
entre el conocido para el momento como El Rey del Mambo, Prez Prado y un
joven que gracias a sus habilidades en el timbal y a su capacidad para realizar
arreglos estaba entrando en el estrellato. El ganador fue Tito Puente, quien en la
celebracin por haber derrotado al veterano Prado, fue coronado por el periodista
como El Rey de la msica latina, ttulo nobiliario que lo acompaara incluso hasta
despus de su muerte (http://www.radiorabel.com, 2008).
Ernest Anthony Puente, naci el 20 de abril de 1923, en el barrio latino de

Nueva York conocido como el Spanish Harlem. Descendiente de puertorriqueos,
naci, creci y muri, en esta ciudad donde su msica fungi como puente entre las
tendencias norteamericanas y latinas. Su madre lo llamaba cariosamente Ernestito
y de ah proviene el nombre con el que sera conocido (http://www.radiorabel.com,
2008).
Desde pequeo tuvo tendencias musicales y lo primero que quiso ser fue
bailarn profesional. Sus grandes habilidades de baile lo hicieron famoso dentro de su
comunidad, ganando varios premios junto a su pequea hermana Annie. Pero luego
de una lesin en su tobillo se decidi ir por el mundo de la msica. Ya a los seis aos
se dedicaba a aprender a tocar el piano, gracias a unas lecciones que le costaban 25
centavos la hora. Con apenas 13 aos tocaba regularmente con una pequea banda
llamada
Los
Happy
Boys
en
el
Hotel
Park
Palace
(http://www.biografiasyvidas.com, 2008). Ya adolescente, Tito tuvo la oportunidad

de experimentar con diversos msicos quienes fueron sus mentores y lo guiaron al
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camino que luego tomara. En 1939, conoci a Jos Curbelo, un pianista y

compositor, quien lo invita a tocar en su banda en una gira por los Estados Unidos.
Luego tuvo la oportunidad de trabajar con Noro Morales y con la Orquesta del
famoso Machito.
Puente fue reclutado para estar en la marina norteamericana durante la

Segunda Guerra Mundial en 1942 donde estuvo hasta 1945, cuando por rdenes de la
presidencia fue dado de alta por haber participado en nueve batallas. Mientras estuvo
en esta travesa, Puente aument sus conocimientos en la msica, ya que, tocaba
saxofn y percusin en la banda del barco de guerra. Muchos pilotos, que eran
msicos en su vida de civiles, lo introdujeron en el mundo del arreglo musical y
adems, Tito era el encargado de tocar la famosa trompeta que usan los militares para
realizar sus llamados. As que ni estos tres aos en la marina lo alejaron de su pasin
(http://en.wikipedia.org, 2008).
Se forma un maestro
Gracias a la Carta de los Derechos de los Veteranos, Puente tuvo la

oportunidad de ingresar en el famoso conservatorio de msica Juilliard en Nueva
York, donde estuvo hasta 1947, estudiando direccin de orquesta, composicin
musical, orquestacin y teora musical. A partir de este momento Tito se desarrollara
como un gran director de orquesta y por supuesto como timbalero, que sera el
instrumento que le dara su principal sobrenombre El Rey del Timbal, no slo por
su especialsimo estilo para ejecutar el instrumento, sino tambin su manera muy
peculiar y efectiva para arreglar y enfrentar la msica afrocubana (Rondn,
2007:23). A parte de esto, Tito tocaba diversos instrumentos de percusin, la clave, el
piano, rgano, saxofn alto, clarinete y el vibrfono.
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Mientras estuvo en este conservatorio, tuvo la oportunidad de tocar con Pupi

Campos, nuevamente estuvo con Jos Curbelo y tambin en el Club Copacabana con
el brasileo Fred Martin (Rondn, 2007). Es ya terminando la dcada de los cuarenta
cuando Tito empieza a hacerse reconocido por sus composiciones. Todas las bandas
lo buscaban para que los ayudara, hasta lleg a hacerle composiciones a Tito
Rodrguez, quien luego sera su gran rival.
Csar Miguel Rondn (2007) afirma que la primera orquesta o banda propia
de Tito Puente se crea cuando naci el Blen Blen Club, en El Palladium la gran
pista de baile en Broadway y que es Federico Pagani quien convenci a Puente que
armara su orquesta, que tocara en este club con otras dos bandas: Machito y sus
Afrocubans y la Orquesta de Tito Rodrguez. As naci The Picadilly Boys, que
pronto se pasara a llamar La Orquesta de Tito Puente. Esta fue la poca dorada del
mambo y el cha cha ch, gracias a estas bandas estos gneros musicales se hicieron
sumamente famosos en el mundo, en especial en los Estados Unidos. Tambin fue la
poca dorada para Puente, cuyo xito fue inmensurable.
Durante la dcada de los cincuenta, la Orquesta de Tito Puente, graba grandes

xitos como Picadillo que es una pieza instrumental, al igual que Babarabatiri
que fue muy promocionada por la radio y canciones como Mambo a la Roca y El
Rey del Timbal, su tema ms reconocido. Con la compaa disquera RCA Vctor,
saca al mercado cuatro lbumes que sern los ms famosos del timbalero y su
orquesta: Cuban carnival en 1955; Puente goes Jazz en 1956; Top Percussion
en 1957 y Dance mania de 1958, que sera su produccin ms alagada
(http://www.biografiasyvidas.com, 2008). Este disco fue calificado por el peridico
New York Times como uno de los 25 lbumes de mayor influencia en la msica
caribea.
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Desde sus comienzos el gnero que Tito desarroll ms y con mayor

comodidad es el mambo, tocndolo de una forma particular e inclusive trayendo
innovaciones. Pero adems de esto, Puente posea una gran atraccin por el jazz y de
su gran derivacin, Csar Miguel Rondn (2007) considera que el timbalero es uno
de los responsables de sto, en especial por modificar la forma de tocar el timbal, el
jazz latino. As que mientras posea su orquesta, paralelamente tena su banda de jazz.
Como si hubiera nacido en Cuba
Puente fue uno de los que logr que los ritmos caribeos fueran odos dentro
de los Estados Unidos. Gracias a su aficin por los gneros cubanos, muchas veces se
le confunda con ser de esta nacionalidad. Para 1957, fue el nico msico
puertorriqueo, invitado para la isla de Cuba, donde se celebraban los cincuenta aos
de la msica cubana. (http://www.musicofpuertorico.com, 2008)
Rondn afirma que a pesar de que las big bands decayeron en la dcada de
los sesenta, Tito Puente se mantuvo firme con su banda de diez msicos, considerada
numerosa. Para esta poca una cubana exuberante llega de la mano de Puente al
mundo del estrellato, La Lupe, quien tambin le da un toque especial a la msica del
puertorriqueo. Sacan un disco juntos que se llam La excitante Lupe con el maestro
Tito Puente en 1965. Igualmente trabaj con Celia Cruz, quien se convertira en su
gran amiga y grabaran cinco lbumes.
Su importancia en el mundo de la msica y en especial dentro de su ciudad

natal se vio bien reflejada en agosto de 1969, cuando el alcalde de Nueva York para
ese momento, John Lindsay, le dio la llave de la ciudad a Tito Puente. Igualmente lo
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galardon con el Medalln de Bronce de la Ciudad de Nueva York, por su labor

como msico latino (http://en.wikipedia.org, 2008).
Hablar de salsa y de Tito Puente a la vez es quiz algo que parece lgico
desde el punto de vista del aficionado de esta fusin entre ritmos caribeos y el jazz.
Pero Rondn (2007) afirma que realmente no lo es as, empezando por el hecho de
que Tito desde un principio aclar en diversas ocasiones su visin ante la salsa. Este
msico, apareci mucho antes de que este ritmo aguerrido llegara. Y cuando el boom
de la salsa se dio, el continu tocando su msica con la misma pasin de siempre y es
por esto que muchas veces se le calific como El padre de la salsa, porque
ciertamente su trabajo devino en el movimiento que se dio luego.
Salsa es la de las papas
Al hablar del trmino salsa, lo mismo que ocurra con muchos cubanos que
sentan que era slo son llamado de otra forma, Puente le daba igual llamarlo as o de
cualquier manera:
la salsa representa para mi el Ketchup sobre las papas fritas, la sal y la pimienta en la ensalada.
Esto no tiene ninguna relacin con una terminologa musical particular. La msica que yo toco
hoy, yo la toco desde hace veinte ao; si la gente quiere llamarla hoy salsa, no me molesto.
(Escalona, 1998:59).
Gracias al movimiento comercial el mismo Puente se vio obligado a participar

en este. Rondn (2007) explica que al pertenecer a la casa disquera Tico, que luego
fue vendida a la gran corporacin disquera Fania, Puente tuvo que realizar varios
discos bastante salseros. Cuando esta casa disquera no fue asumida por la Fania, Tito
tuvo libertad de demostrar su gran vena de experimentador, pero ya con el consorcio
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de la salsa no tuvo la misma oportunidad. De esta manera logr incursionar en otros

dos gneros ms a su lista: el son y la salsa.
A pesar de esto es con la Fania con quien Tito realiza uno de sus discos ms
importantes, con el que fue galardonado por primera vez con el premio Grammy:
Tributo a Benny Mor en 1979. Un disco donde se le daba reconocimiento al gran
sonero cubano, a travs de las voces de diversos msicos como Adalberto Santiago,
Ismael Quintana, Cheo Feliciano y por supuesto su eterna compaera y amiga, Celia
Cruz.
Este disco y su premiacin, ayudaron a Tito a salir adelante y abrirse nuevos

campos entre nuevas audiencias. Pero en esta dcada de los setenta quizs el msico
que trajo ms a relucir al timbalero, fue el mexicano Carlos Santana. Este guitarrista
realiz una versin en 1970 de una cancin compuesta por Puente en el ao 63,
llamada Oye como va que realmente atrajo un pblico nuevo para este consagrado
msico. Tambin Santana realiz una versin de Para los rumberos, cancin del
puertorriqueo de 1956. Extraamente estos dos msicos se conocieron por primera
vez siete aos despus de este gran xito (http://www.radiorabel.com, 2008).
Al finalizar los setenta, cuando ya el boom de la salsa est decayendo, Tito

Puente se mantiene firme como un gran interprete de msica latina. A partir de este
momento se le reconoci realmente su valor. Para esta poca realiza un tour a Japn,
ampliando sus horizontes en el mundo y al volver tiene la oportunidad de tocar para
el presidente de ese momento en los Estados Unidos, Jimmy Carter. Luego, Puente
deja de tocar con su gran orquesta y comienza a experimentar abiertamente con el
jazz latino (http://www.biografiasyvidas.com, 2008)
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Mucho ms que un msico
Los premios, galardones y reconocimientos para el puertorriqueo son una

lista interminable. Recibi ocho nominaciones a los premios Grammy, de los cuales
gan seis. Ya se mencion el recibido por el Tributo a Benny Mor, luego obtuvo
uno por el disco En Broadway en 1983; le sigui uno en 1985 por el trabajo
Mambo Diablo; por Lambada Timbales en 1990; Mambo Birland en 1999 y su
ltimo disco con Eddie Palmieri Obra Maestra tambin recibi uno. En el ao 2000
la misma academia le otorg un premio que se denomina Lifetime Achievement
Award, que es dado como reconocimiento a todo lo logrado por un artista en su
carrera musical (http://www.grammy.com, 2008). En los primeros Grammy Latinos,
realizados el mismo ao, recibi un premio en la categora de Mejor disco de msica
caribea tradicional, por Mambo Birland y en el 2001 Obra Maestra recibi otro
(http://www.grammy.com, 2008).
Por otra parte, fue nombrado Doctor Honoris Causa en artes y ciencias por dos
universidades, Suny Old Westbury y Hunter College, por su ayuda a msicos jvenes
a travs de su Fundacin de Becas Tito Puente. En el ao 1990, sus manos quedaron
grabadas en el cemento al lado de su estrella, en el paseo de la fama en Hollywood.
Recibi el mayor premio que se le puede otorgar a un msico por la Sociedad
Americana de Compositores y Editores, en 1994. Y se le permiti participar en el
senado de Puerto Rico donde toc su msica durante la sesin de la misma
Tito no slo incursion en la msica y en el baile sino que tambin hasta lleg
al mundo del cine y de la televisin. En la dcada de los ochenta fue el primer latino
en estar en el Show de Bill Cosby, que era muy famoso para la poca. Hizo su
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primer papel como artista en la pelcula de Woody Allen llamada Das de radio,
donde interpret a su amigo Xavier Cugat. En 1992, junto a Celia Cruz y Antonio
Banderas, representndose a si mismo en la pelcula llamada Los reyes del mambo
cantan canciones de amor.
Una de sus apariciones en televisin que le trajo mucha fama, en especial con
el pblico norteamericano, fue su participacin en dos captulos de la serie animada
Los Simpsons. Meses antes de que muriera particip en un documental del espaol
Fernando Trueba, acerca del jazz latino, llamada Calle 54. Y por supuesto la
msica de Tito Puente sale listada en muchas discografas de pelculas
En el ao 2000, realizaba un concierto con la Orquesta Sinfnica de Puerto

Rico, cuando tuvo que ser llevado de emergencia al hospital por tener una arritmia
cardiaca. Luego, ese mismo mes, fue sometido a una operacin de corazn que dur
17 horas de la cual no se recuper. El Rey del timbal muere a los 77 aos, un 30 de
mayo del ao 2000, en la misma ciudad que lo vio nacer.
Segn Rondn (2007) en su haber qued la ms larga lista de discos que

ningn otro artista latino ha tenido, aproximadamente 198 trabajos, incluyendo las
ms diversas colaboraciones que realiz con los mejores artistas de la msica latina.
Realiz ms de 450 composiciones y visit los ms diversos lugares del mundo con
su msica. Su ltimo disco, que qued inconcluso lo realiz en conjunto con Eddie
Palmieri y se llam Masterpiece, cuya traduccin al espaol es Obra Maestra.
Este quizs sea el mejor calificativo que se le pueda dar a todo el trabajo realizado
por este gran msico: una real obra maestra.
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La Guarachera del Mundo, Celia Cruz
En 1978 se realiz un concierto en el Madison Square Garden en Nueva

York, uno de los coliseos ms famosos en los Estados Unidos para la realizacin de
conciertos y prcticas deportivas. Para esta ocasin se haran dos presentaciones
seguidas con las Estrellas de la Fania, algo nunca ocurrido con la msica latina, hasta
el momento en este lugar. Una sola persona fue repetida las dos noches. Alguien que
tuvo la capacidad de llenar la sala de igual manera en ambos conciertos. Una frmula
perfecta entre popularidad, profesionalismo y cualidades inigualables en la msica:
Celia Cruz. (Rondn, 2007)
Esta cantante, querida y asumida de manera igual internacionalmente, era

cubana. Naci en la Habana el 21 de octubre de 1924, con el largo nombre de rsula
Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso. Sus dotes como cantante las demostr desde
pequea a sus padres, y a pesar de que queran que fuera maestra, Celia termin
estudiando en el Conservatorio Nacional de Msica, teora musical, piano y voz
(http://www.celiacruzonline.com/, 2008)
Como es de esperarse en alguien que saba que la msica sera su destino,

Celia particip en diversos concursos aficionados de canto y en varias emisoras de
radio de la ciudad, como Radio Cadena Suaritos, donde realizaba sonidos africanos
con un grupo; e inclusive estuvo en una comedia y espectculo musical, al lado de
grandes cantantes famosas de la poca, llamado la Suprema corte.
El productor Roderico Neyra Rodney cre un grupo de bailarinas llamadas

Las Mulatas de Fuego y Cruz a sus 23 aos entr como cantante a ste. Las
40
Mulatas lograron salir de la isla gracias a su fama, presentndose en Venezuela y en

Mxico. En Venezuela tuvo la oportunidad de grabar con dos orquestas, la de
Leonardo Pedroza y la de Lus Alfonzo Larran. A partir de este momento su voz
empez a ser reconocida. Al llegar a Cuba grab con La Gloria Matancera y sigui
contratada
en
diversas
emisoras
radiofnicas
en
la
Habana
(http://www.celiacruzonline.com/, 2008).
No s que tiene tu voz que fascina
Uno de los aos ms importantes en la vida de esta cubana fue 1950. Exista
en la isla una banda de son cubano que ya para el momento era bastante reconocida:
La Sonora Matancera. En este ao, su voz femenina, Myrta Silva, se separ de la
banda, dejando esta vacante abierta. Alberto Sotorongo fue el encargado de buscar a
Celia Cruz para que se uniera con ellos. Y as conoci al director de La Sonora,
Rogelio Martnez.
La Sonora tocaba en vivo en un programa llamado Cascabeles cantando, en

la Radio Progreso. Celia asisti al primer ensayo con esta banda en la emisora. Ese
da conoci al que luego sera su esposo y manager, Pedro Knight, segundo
trompetista del grupo. Luego de diversos arreglos, Celia Cruz comenz a cantar en
La Sonora Matancera el 3 de agosto de 1950. Este fue el primer da de quince aos
que le trajeron la mayor gloria a Celia, a La Sonora y a Cuba (http://es.wikipedia.org,
2008)
A pesar de que al principio la voz de Celia no fue aceptada por los oyentes del
programa, poco a poco fue siendo asimilada y querida por todos. Sumado a esto se
41
encontr el hecho de que el director de su casa disquera, SEECO Records, pensaba

que las mujeres no vendan discos, pero de todas formas se arriesg, y al ver como los
xitos de esta unin se amontonaban por doquier, cambi su forma de pensar
(http://es.wikipedia.org, 2008). Canciones como Yerbero Moderno, Tu voz y el
gran xito de Burundanga, se oyeron a travs de toda Latinoamrica, inspirando a
muchos de los msicos que se oiran tiempo despus.
Rondn (2007) explica que todo esto se dio en el marco de la Cuba de Batista,
aquella con los grandes casinos y el famoso burdel Tropicana. Esta Cuba de derrapes,
de corrupcin y permisiones que la llevaron a ser conocida como El Burdel de las
Antillas. Pero llega el Movimiento del 26 de Julio, contra la dictadura de Fulgencio
Batista, en la que se encontraba Fidel Castro y Cuba comienza su proceso de cambio
radical.
En el ao de 1960 La Sonora sale de la Isla con un contrato en Mxico. Celia

no saba que no volvera a pisar su tierra. Quiz el momento ms duro fue dos aos
despus cuando su madre muere de cncer y a ella no se le permiti volver para el
entierro (http://www.celiacruzonline.com/, 2008). A partir de este episodio se
convierte en una activista poltica, totalmente en contra de la va que haba tomado su
pas y de la inmensa casera de brujas que llevara a muchos de sus compatriotas y
colegas a huir tambin de la isla. Su decisin fue tan determinante, que inclusive
cuando el cantante venezolano Oscar DLen, con quien ya haba compartido tarima,
particip en un festival en Cuba, ella se neg a cantar junto a l nuevamente por no
respetar su causa. Slo luego de que el sonero explicara que su visita no fue poltica
se volvieron a unir en tarima (http://es.wikipedia.org, 2008).
42
En Mxico, La Sonora dur 1 ao tocando en un lugar llamado Terraza

Casino. Durante este ao, Celia obtuvo gran fama entre el pblico mexicano,
situacin que segn Rondn (2007) no se dio con casi ningn otro artista de msica
caribea en este pas. Viaja entonces a los Estados Unidos, el que a partir de este
momento sera su segundo hogar. Aunque la agrupacin estuvo un poco separada al
principio, al punto en que Celia lleg a cantar sola en el Palladium, tocaron cierto
tiempo juntos en este pas. Llegaron a realizar giras por Europa y Japn, donde la
guarachera tiene la oportunidad de tocar por primera vez con Tito Puente.
La reina de la salsa
Al cumplir los 15 aos con la agrupacin, Celia Cruz se separa de esta

orquesta que la llev a ser muy reconocida en el mundo, para seguir su carrera como
solista. Su esposo tambin se sale de La Sonora, pero para convertirse en el
representante de Celia. Comienza as entonces lo que sera una carrera de
innumerables colaboraciones y ms xitos. Las dos primeras orquestas con las que
toc fueron la de Ren Hernndez y con la de Vicentico Valds. Luego en el Sello
Disquero Tico, hace grabaciones junto a la Orquesta de Memo Salamanca y se une
con su amigo Tito Puente, para realizar cinco lbumes. De esta unin sale una famosa
versin y gran xito Bemba Color (http://www.celiacruzonline.com/, 2008).
Celia Cruz, aunque siempre fue la misma guarachera y sonera desde el

principio, incursion en la salsa, siendo una de las mayores representantes de sta.
Por provenir del mundo del son y la guaracha, Rondn (2007) explica que fue Celia
quien mejor pudo llevar a cabo lo que se denomina moda matancerizante, ya antes
mencionada. Es as como ella nunca se sinti haciendo algo distinto a lo que siempre
supo hacer.
43
Pero no fue si no hasta ya entrado el boom cuando Celia lleg a ser conocida
entre el pblico joven. Su primera incursin en este gnero fue al cantar en la pera
Hommy realizada por Larry Harlow en 1973. Esta fue una adaptacin latina de
Tommy de The Who, que aunque no tuvo mucho xito, hizo que el nuevo
pblico conociera la gran voz de la Guarachera de Cuba en la cancin Gracia
Divina. (Rondn, 2007)
En una entrevista relatada en El libro de la salsa (2007), hecha a Larry

Harlow en 1977 en el programa Bachata de Csar Miguel Rondn, este habla
acerca de la grabacin de Hommy; Harlow cont que Celia no ensay para esta
grabacin y quiso grabar directamente. Cant el tema sin equivocarse ni una sola vez
y esa fue la grabacin que qued. Y as Harlow, impresionado coment: Esa seora
es un genio, lo ms grande que ha nacido (Rondn, 2007:189). Estas grandes
capacidades, que fueron reconocidas por todos, la llevaron a ser casi una diosa de la
msica latina.
La moda matancerizante, segn explica Rondn (2007), Celia la explot de

gran manera a travs de los discos realizados con el dominicano Johnny Pacheco,
quien fue uno de los creadores de este movimiento. Junto a l, esta cantante realiza 6
discos, del cual el ms importante fue Celia y Johnny en 1974. A esta unin se le
llamaba la Sonora Matancera de hoy, ya que, segn Cesar Miguel Rondn, tena un
gran parecido en la estructura de la primera Sonora y porque tocaban puros sones
viejos. Una de las canciones ms importantes realizada por este do es sin duda
Qumbara, de Julio Cepeda. Para este momento Celia se encontraba en el sello
disquero Vaya, una ampliacin de la Fania.
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nica entre Estrellas
Como parte de una decisin comercial de la Fania se realiz la unin de las

Estrellas de la Fania, donde estaban sus mejores artistas, incluso los de Vaya Records.
Rondn (2007) explica que la estrella ms famosa en este grupo era la cubana, los
otros artistas la admiraban casi cayendo en pleitesa y el sello disquero la tena como
su mejor carta a jugar. Csar Miguel Rondn en su libro comenta que la Fania
siempre busc, en especial ya cuando decaa el boom, las frmulas seguras para la
mayor cantidad de ventas, que para ellos era realizar viejas canciones cubanas. Cruz
obviamente era perfecta para poder hacer esto, al venir de ste ritmo.
Ya cuando el boom comenzaba a decaer, Celia realiza su primero de 3 discos

con Willie Coln, llamado Slo ellos pudieron producir este lbum. El disco segn
Rondn (2007) result algo distinto para la poca. Se tocaron diferentes gneros
como por ejemplo la cancin brasilea Usted abus, la cual tuvo muy buen
recibimiento. De igual forma incursionaron en gneros muy antagnicos como
rancheras, merengue y la bomba puertorriquea. La unin de Willie y Celia dio dos
discos ms, en 1981 Celia & Willie y en 1986 Los triunfadores.
Rondn (2007) explica que no slo gracias a que Celia posea la aptitud para
cantar de manera muy especial, sino tambin a que ella siempre imprima alegra,
constancia y profesionalismo a su msica, se mantuvo ms all de cualquier
decaimiento que haya tenido la salsa en la dcada de los 70. Realiz diversos
conciertos y giras por toda Latinoamrica, nunca olvid a su vieja orquesta y en el
ao de 1982 realiz un lbum con La Sonora Matancera llamado Feliz Encuentro.
A pesar de lo pronosticado, Celia vuelve a Cuba en el ao de 1990, especficamente a
la base naval norteamericana de Guantnamo. Como se esperaba fue un concierto
45
emotivo para la cantante quien tena ya 30 aos sin pisar su tierra

(http://es.wikipedia.org, 2008)
En 1998 sale uno de sus discos ms famosos, Mi vida es cantar, de donde se

encuentra la conocida cancin La vida es un carnaval, meloda que representa su
forma de ver la vida. En el 2002, sali su disco ganador de Grammy como Mejor
lbum de Salsa La negra tiene tumbao, titulada por el tema principal del disco.
sta, al igual que otro tema muy conocido llamado Re y llora, fueron hechas por el
compositor venezolano Fernando Osorio (Castillo, 2008). La negra tiene tumbao
hizo que Celia se acercara nuevamente a pblicos muy jvenes, por la incorporacin
del gnero hip hop dentro del mismo, lo que lo convirti en un tema mucho ms
moderno.
Celia est en todo
Muchos artistas, latinos e internacionales tuvieron la oportunidad de trabajar

junto a Celia Cruz. Realiz colaboraciones con Dionne Warwik, Pati Labelle, con su
compatriota Gloria Estefan, y comparti escena con el rapero Wyclef Jean. Con los
espaoles Jarabe de Palo realiz una cancin llamada A lo loco, donde se hace
una mezcla de ritmos. Con los argentinos Los Fabulosos Cadillacs tambin hizo
una cancin con buena recepcin en el pblico llamada Vasos vacos, y particip
en el concierto de Pavaroti y sus amigos en el ao 1999. (http://es.wikipedia.org,
2008)
Ella no slo fue cantante sino que tambin actu en varias oportunidades,
tanto en telenovelas como en la gran pantalla. Con televisa trabaj en la novela El
46
alma no tiene color, y junto a Antonio Banderas, particip en 1992 en la pelcula

Los reyes del mambo cantan canciones de amor, en la que tambin estuvo Tito
Puente. La ltima pelcula en la que particip fue The Prez Family una comedia
donde se toca el tema de la inmigracin cubana haca los Estados Unidos.
(http://www.celiacruzonline.com/, 2008).
La lista de premios y homenajes que recibi es amplia. Gan tres premios

Grammy, uno mencionado anteriormente, el del disco La negra tiene tumbao, antes
de eso se le otorg uno en 1989 por su disco con Ray Barretto llamado El ritmo en el
corazn. Y el ltimo Grammy que recibi fue en el 2003 por su ltimo lbum,
Regalo del alma. Por otra parte en los Grammy Latinos fue galardonada cuatro
veces: en el 2000 por el disco Celia Cruz And Friends: A Night Of Salsa; en el
2001 por su trabajo Siempre vivir; y las producciones La negra tiene tumbao y
Regalo del alma, ya premiados por los Grammy tradicionales, tambin recibieron
en la versin latina de esta ceremonia de premiaciones (http://www.grammy.com,
2008).
En San Francisco, Estados Unidos, el 25 de octubre de 1997, se declar el da

de Celia Cruz. En Miami una calle fue nombrada Celia Cruz Way. Tiene su estrella
en el paseo de la fama de Hollywood. Adems recibi Doctorado Honoris Causa de
tres universidades norteamericanas, incluyendo una de las ms importantes, la
universidad de Yale. En 1994, de la mano del presidente Bill Clinton, recibi uno de
los premios ms relevantes que el gobierno norteamericano le da a los artistas, el
National Endowment for the Arts. No slo obtuvo reconocimientos sino que
tambin dio mucho, a travs de la Fundacin Celia Cruz, para ayudar a nios con
inters en la msica (http://www.celiacruzonline.com/, 2008).
47
Azcar!
A cualquier persona que se le nombre a la cantante Celia Cruz,

inmediatamente le viene a la mente su famosa frase: Azcar!, la cual Sal
Escalona (1998) en su libro la considera como una forma de estimular a su pblico y
msicos. Para otros es lo que ella impregnaba con toda su msica, una dulzura
inconfundible y por supuesto mucha alegra. Y azcar fue lo que millones de
personas lanzaron en Nueva York, en el gran velorio que le hicieron tras su muerte.
A Celia le extirparon un tumor cerebral un ao antes de su muerte. A pesar de

que intent seguir trabajando, ya muchos saban que no se encontraba en buena salud.
El 16 de julio del 2003, Celia Cruz, muri en su casa en Fort Lee en Nueva York. Fue
una noticia impactante para sus fanticos, se iba la gran Guarachera del Mundo. Su
cuerpo fue paseado por las calles de Miami y por las de la ciudad de Nueva York,
para que sus seguidores pudieran despedirse de ella (Rondn, 2007).
Cuenta Rondn (2007) que nunca antes la Quinta Avenida de Manhattan se

haba visto tan llena de gente, una avenida que slo se cierra para ocasiones
sumamente especiales, y este evento lo fue para esta ciudad. Ni siquiera el velorio de
Judy Garland, la gran cantante y artista norteamericana fue tanta grandeza. Y la salsa
se dej or como era necesario, porque como deca la guarachera: La vida es un
carnaval, y a pesar de su muerte, su msica, que todava se oye en todas partes la
mantiene viva, como le afirm a Csar Miguel Rondn una vez:
En la ltima entrevista que sostuvimos (en el programa 30 minutos del canal 10 de la televisin
venezolana), cuando su desafo a la vejez era ya una ostentosa victoria y sin embargo,
empezaban a circular las sospechas sobre su enfermedad, le pregunt sobre la muerte. Y Celia
Cruz, en un inusual arrebato de inmodestia, nos confes: Yo nunca voy a morir Estoy segura
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de que en cada casa hay, por lo menos, un disco mo Y si hay un disco mo, yo siempre estar
ah. (Rondn, 2007:436).
49
El Molestoso, Eddie Palmieri
En el ao de 1975, sube a la tarima de los Grammy el primer latino en ser

galardonado por esta Academia. As se rompa la tradicin en la Academia Nacional
de Grabacin de Artes y Ciencias (National Academy of Recording Arts and
Sciences), quienes desde sus comienzos en 1958, no haba nunca considerado a los
artistas latinos. Este pianista, compositor y director de orquesta les abri los pasos
este da a todos aquellos msicos latinos que en un futuro le seran reconocidos sus
logros, pero adems represent el premio que muchos msicos de gran talla no haban
recibido, por sus aportes, en esta reconocida premiacin (E. Palmieri, rueda de
prensa, junio 23, 2008. ANEXO 1). As Eddie Palmieri se presenta como uno de los
msicos ms representativos de la msica latina, innovador, vanguardista pero por
sobre toda las cosas msico de grandes capacidades.
Eduardo Palmieri, de padres puertorriqueos, naci en el Spanish Harlem,

en Nueva York, un 15 de diciembre de 1936. Entr en el mundo de la msica desde
temprana edad, al igual que su hermano Charlie quien tambin se convirti en un gran
pianista. Ya a los once aos audicionaba para recitales y tocaba los timbales en la
orquesta de su to. Toda su carrera musical se ha caracterizado por ser un estudioso de
la msica y su capacidad en el piano ha hecho que sea conocido como El
Rompeteclas, aunque en sus comienzos el haya querido ser percusionista
(http://www.eddiepalmierimusic.com, 2008).
Eddie, como lo llaman, comenz su carrera en la dcada de los cincuenta

tocando el piano en la Orquesta de Eddie Forrester. Luego trabaj con Vicentico
Valdez a mitad de la dcada, para luego pasar a la Orquesta de Tito Rodrguez con
quien estuvo un ao. Mientras estaba con Tito Rodrguez oy audicionar a Ismael
50
Quintana, quien para el ao 1961 sera el cantante del conjunto que formara Eddie
Palmieri: La Perfecta (E. Palmieri, rueda de prensa, junio 23, 2008. ANEXO 1).
La Perfecta era un grupo que tocaba diversos ritmos latinos como charanga,
pachanga y guaguanc. Pero a diferencia de otras bandas, esta tena una
particularidad que revolucion el sonido que vendra luego, que fue el incorporar dos
trombones en vez de trompetas. Este instrumento, tocado por Barry Rogers, a
diferencia de los otros, produca un sonido distinto que sera el que luego adquirira el
gnero de la salsa, en especial por el arreglo que realiz Eddie, que se adapt
perfectamente a las necesidades musicales de la poca, aportndole al toque salsero,
mayor fuerza, libertad y aspereza en su ejecucin (Calzadilla, 2003:84). La
popularidad de este conjunto lleg a los pies de las ya consagradas orquestas de
Machito, Tito Puente y Tito Rodrguez.
La agrupacin, con apenas piano, trombones, bajo, percusin, flauta y un

vocalista, diferente a las grandes orquestas que se creaban para la poca, Rondn
(2007) la califica de modesta. Pero con el tono agudo de Quintana y los buenos
arreglos de Eddie, realizaron varios discos que de gran importancia como La
Perfecta primer trabajo del conjunto, publicado por el sello Alegre; El molestoso,
de donde se origina uno de los apodos por los que Eddie es conocido; Lo que traigo
es sabroso, en donde est uno de sus primeros xitos Mueca. El conjunto se
separ en el ao de 1968 por problemas econmicos, segn Rondn (2007). Durante
la poca de La Perfecta Eddie tambin grab dos discos, Palmieri & Tjader: el
sonido y Palmieri & Tjader: Bambolate, con Cal Tjader, un norteamericano que
se dedic al jazz latino, entrando El Rompeteclas en el gnero que luego dominara
en gran escala.
51
Los hermanos Palmieri
Luego de separarse La Perfecta, Eddie crea una orquesta con su hermano

Charlie Palmieri y con Ismael de vocalista. Trabajando con la casa disquera Tico,
salen diversos xitos y discos de gran renombre. Rondn (2007) comenta que todas
estas producciones demostraban las dos grandes caractersticas de la msica de
Palmieri, que seran la constante inventiva y vanguardia y el uso de temas sociales
directos. Comenz con el disco Champagne, en el que cant Cheo Feliciano. Luego
vino la cancin Justicia, del disco del mismo nombre en 1969 y al siguiente ao
sale Superimposition, que segn Csar Miguel Rondn (2007) a partir de aqu es
donde su gran rebelda sale a flote.
El disco con mayor xito y reconocimiento de esta poca de Palmieri es sin

duda Vmonos pal monte. ste, que fue publicado en 1971, trae la cancin del
mismo nombre, Rondn (2007) lo califica como un gran clsico de la salsa, donde se
trabaja en base a un solo montuno, del principio al final, adems comenta que las
letras de esta cancin hablan de huir al monte, de alejarse de la congestin de las
ciudades. Esto, segn varios autores, representaba lo que Eddie siempre profes
desde sus comienzos, una rebelda al mundo comercial de la salsa, a la produccin en
masa de msica que haca la gran disquera Fania.
La otra cancin tambin reconocida de este disco es La libertad-lgico,

donde se habla acerca de la relacin de lucha de los neuyorican (puertorriqueos
nacidos en Nueva York) ante los norteamericanos. Al igual que Vmonos pal
monte, esta cancin tambin se realiza usando slo un montuno. El nombre de la
cancin parece provenir de una ancdota en la que Eddie al titular el nmero lo
defini como una salsa de libertad, y, respondiendo a una pregunta de un
52
sorprendido interlocutor, Palmieri confirm afirmando: Si, la libertad, la libertad,

Lgico! (Rondn, 2007:114).
El ltimo disco realizado con el sello Tico fueron dos volmenes hechos en
vivo en un concierto en la crcel de Sing-Sing en Nueva York, en 1972. Fue un
concierto reconocido, pero Rondn (2007) lo califica como que sobrepasaba lo que
ocurra en ese momento con la salsa, con mucha ms vanguardia que la que los
oyentes podran asimilar. Los conciertos estuvieron acompaados por poemas de
Felipe Luciano, quien era parte de los Young Lords Party que fue un movimiento
poltico-nacionalista de puertorriqueos en Estados Unidos. Esto apoyaba el gran
fondo social que tuvo este concierto, que adems se encontr cargado de mucho jazz.
Pero ninguno de los dos discos tuvo mayores ventas, quizs debido a su misma
condicin de vanguardia (Rondn, 2007)
Cazando talentos
Cambi entonces para la casa disquera Coco y crea el que sera el ltimo disco
con Quintana, Sentido, donde se incluyeron diversos gneros, como el bolero con
las canciones Cosas del alma y No pienses as; una mezcla de sonidos entre salsa
y rock en un tema llamado Condiciones que existen y Adoracin que fue el ms
reconocido de este disco. En el ao de 1974, el cantante que acompa a Eddie por
tanto tiempo se iba a trabajar con la Fania para empezar su carrera de solista.
Entonces, en la bsqueda de un nuevo cantante, Palmieri contrata a un joven de
apenas 16 aos llamado Lalo Rodrguez. Conoci a este chico a travs de un amigo
de Justo Betancourt, l le toco la puerta del hotel e inmediatamente lo llev para casa
de Ren Hernndez, el arreglista de las Orquestas de Machito y de Tito Rodrguez.
Una vez ah, Eddie cuenta:
53
...le digo a Lalo: Lalo saca la guitarra y canta lo que tu quieras cantar. Y recurdate que
tiene 16 aos y me dice: Bueno yo le voy a cantar una cancin que escrib cuando yo era ms
joven. Yo lo estoy mirando, tiene 16 aos (risas). Cuando yo era ms joven yo escrib esta
cancin. Y cuando empieza a cantar, me esta cantando Deseo salvaje, nada menos y yo estoy
escuchando y miro a Ren Hernndez. Y empezamos con ese nmero.(E. Palmieri, rueda de
prensa, junio 23, 2008. ANEXO 1)
Realiza entonces el disco con el cual se ganara un Grammy: The sun of latin
music (El sol de la msica latina), donde estara incluido el tema realizado por Lalo
y adems Un da bonito, acompaado nuevamente por el trombn de Barry Rogers.
Este tema de mucha osada, posee diversos elementos que lo vuelven un trabajo muy
importante, a pesar de no haber sido de gran reconocimiento entre los oyentes. Lalo
demuestra grandes dotes de cantante al llegar a registros tan altos y adems se
hicieron apuntes de la mejor vanguardia jazzstica de las dos ltimas dcadas
(Rondn, 2007:117).
Una cuestin de libertad Lgico
Para el ao de 1978 Palmieri firma con el sello disquero Epic. Rondn explica
(2007) que con esta firma se tena muchas expectativas ya que el msico esperaba
mucha libertad por parte de este sello. Saca entonces el disco Lucum, Macumba,
Vud, que al final Rondn (2007) comenta que no result de gran xito al ser una
mezcla entre salsa y rock. Lalo para esta poca tambin se fue para continuar una
carrera como solista. En 1981, el pianista graba un disco, Eddie Palmieri, al que se
le llam el disco blanco de Eddie. Trabajaron con el nuevamente Cheo Feliciano e
Ismael Quintana, recibiendo una nominacin al Grammy.
54
En la dcada de los ochenta Eddie fue el msico latino que se mantuvo ms

alejado de lo que se llam salsa ertica, a la cual l considera que le falta la
tensin y la resistencia dentro del arreglo (E. Palmieri, rueda de prensa, junio 23,
2008. ANEXO 1). A partir de este momento se acerca mucho ms al jazz latino, a
pesar de que alguna vez haba declarado que no entenda el jazz, porque le pareca
complicado. Ya en la dcada de los noventa apoya a la India a travs de un disco que
se llam Lleg la India va Palmieri. Luego de esto realiz una serie de lbumes
instrumentales Palmas, Arete y Vortex. (Rondn, 2007)
En el ao 2000 Eddie publica otro disco llamado Masterpiece, que hizo en

conjunto con Tito Puente, y fue el ltimo del timbalero. Contaron con la colaboracin
Oscar DLen que cant algunas canciones. El lbum fue premiado tanto por los
Grammy tradicionales como por los latinos, siendo considerado como uno de los
mejores trabajos de estos msicos. Luego de esto, en el 2002, Eddie cre lo que
denomin La Perfecta II, imitando casi a la perfeccin el sonido de su viejo
conjunto (Rondn, 2007) El primer disco con esta orquesta llev el mismo nombre de
sta, an contina tocando con ellos en la actualidad. Ese mismo ao sac un disco
llamado To much con Cheo Feliciano, y el ltimo trabajo de Eddie Palmieri fue
publicado el ao 2006, con el cual recibi su noveno Grammy, Simptico que lo
hizo en conjunto con Brian Lynch.
Eddie Palmieri se ha mantenido a travs de los aos firme con su msica y su

inventiva. Ha sido galardonado con una gran cantidad de premios. No slo fue el
primer latino en ganarse el Grammy sino que adems ha sido parte de la directiva de
esta academia en 1993 y fue uno de los responsables de la creacin de la categora de
jazz latino en esta premiacin (http://www.eddiepalmierimusic.com, 2008) Ha sido
nominado a 14 premios Grammy y ha recibido 9 como fue antes mencionado: The
sun of the latin music en 1975; luego por Unfinished Masterpiece al ao siguiente;
55
ocho aos despus recibi otro por Palo Pa Rumba; en 1985 gan uno por el disco
Solito; luego en 1987 por La Verdad;despus vino el Grammy ya mencionado,
por Masterpiece y en el 2005 y 2006 recibi Grammy en la categora de jazz latino
por
sus
discos
Listen
Here!
Simptico,
respectivamente
(http://www.grammy.com, 2008).
Tambin ha sido galardonado por el Instituto Smithsonian, en 1988. Recibi

un doctorado por el reconocido Colegio de Msica Berklee, de California y obtuvo un
reconocimiento en la Universidad de Yale. La lista contina casi interminable.
La Universidad de la msica latina
Palmieri no slo es conocido por el gran trabajo realizado como compositor,

pianista y director, sino tambin porque siempre ha buscado la salida para realizar la
msica que de verdad lo representa. Rondn (2007) explica que Eddie nunca ha ido
por parmetros sino ha creado los parmetros l mismo y as ha creado los ms
emblemticos discos de salsa y jazz latino, al igual que ha incursionado en el bolero,
bogaloo, funk y muchos otros ms. Mientras no est de gira, que es casi todo los
meses del ao contina mejorando sus tcnicas de tocar el piano y componer. l
afirma que lo que ms desea para su carrera ahora es volver a tocar salsa, gnero que
no cree que haya muerto en lo absoluto. (E. Palmieri, rueda de prensa, junio 23, 2008.
ANEXO 1)
Amante de la cultura religiosa afrocaribea, cosa que demostr en muchas de

sus letras y discos, usando tambores como el bta y al llevar diversos collares
consagrados. De l se dice que cuando se sienta frente al piano es posedo por un
56
espritu congo cosa que l admite- (Trombetta, 2008). Lo llaman El

Molestoso, aquel que no se gui por los dictmenes que dio el boom, El
Rompeteclas por su habilidad ante el piano. Para Csar Miguel Rondn, este msico
es lo que representa en toda su esencia la salsa y ya con 72 aos y an realizando lo
que mejor hace de manera tan fresca como en sus comienzos lo demuestra as.
Si nuestros editores, para resumir, nos pidieran una foto que ilustrara lo que ha ocurrido con
esta msica a lo largo de estos veinticinco aos, esa no sera otra que la de este irreverente y
risueo pianista, compositor y arreglista, que se ha dado el lujo de trazar una sola lnea,
inquebrantable, que une lo mejor del pasado con lo mejor del presente. (Rondn, 2007:430)
57
El Nio Mimado de Puerto Rico, Cheo Feliciano
Era la noche del 26 de agosto de 1971; un galpn llamado El Cheetah en la

calle 52 de Manhattan, esa calle de clubes y bailes de Nueva York, se vesta de gala
para lo que sera el segundo concierto de las Estrellas de la Fania. Ah estaban bajo la
direccin de Johnny Pacheco los mejores msicos que posea el sello disquero. La
voz de Johnny presenta en el abarrotado local al Nio mimado de Puerto Rico
apodo que Cheo cuenta como lo adopt: Esa fue una expresin que se invent
Pacheco, ah mismo en el Cheeta (risas), El Nio Mimado de Puerto Rico No tena
ms nada que decir! Eso se lo invent Pacheco! (C. Feliciano, Setiembre 28, 2008.
ANEXO 2). Y a continuacin se oy una indiscutible voz cantar: Anacaona india de
raza cautiva, Anacaona de la regin primitiva, y as se hace oficial la vuelta de
Cheo Feliciano y su entrada definitiva al mundo de la salsa, donde se convirti en uno
de los ms grandes dolos (Rondn, 2007)
Jos Cheo Feliciano naci en la ciudad de Ponce, en Puerto Rico, el 3 de

julio de 1935. Estudi en la Escuela de Msica Libre en Ponce, demostrando su gusto
por este arte; de nio form una pequea agrupacin a la que llam Combo Las
Latas, ya que, usaba de instrumento latas. A los 17 aos se fue junto a su familia a
buscar suerte en la ciudad de Nueva York, al igual que muchos otros puertorriqueos.
(http://www.radiorabel.com, 2007)
Desde el comienzo Cheo tuvo aficin por la percusin, quera tocar las
tumbadoras o el bong. Llegando a Nueva York abandon todo estudio y se dedic a
seguir a las bandas que estaban de moda en el momento, aquellas legendarias que
tocaban en El Palladium. Su primer trabajo fue de percusionista en la banda Ciro
Rimacs Review, con los que lleg a viajar a Canad. Luego de esto entr en la
58
orquesta de Tito Rodrguez, al cual l admiraba. Fue tambin conguero en el conjunto

Marianaxi
percusionista
en
la
orquesta
Kako
su
trabuco.
(http://salsaclasica.com, 2007)
De timbalero a cantante
Por los caminos trazados hasta el momento se podra esperar que Cheo iba a
ser un percusionista, pero no fue sino hasta que el Sexteto de Joe Cuba se qued sin
vocalista que este puertorriqueo empez su carrera como cantante. Tito Rodrguez,
quien ya haba odo la particular voz, le recomend que audicionara para el puesto y
as comenzaron diez aos de carrera con este grupo. Acera de esto Cheo comenta:
Tito Rodrguez, el fue el que me dijo, Cheo suelta la tumba y ponte a cantar, que eso es lo tuyo. Y
hoy 50 aos despus tengo que darle la razn, as que yo le agradezco mucho a mi mentor y
amigo Tito Rodrguez que fue el que me dio la oportunidad. (C. Feliciano, Setiembre 28, 2008.
ANEXO 2).
Junto a Joe Cuba, descendiente de Puerto Rico tambin, obtuvieron gran fama
entre el pblico, no slo latino, sino norteamericano. Rondn (2007) considera que
este sexteto es uno de los antecesores del llamado bogaloo, que no entraba
precisamente en este gnero, pero se acercaba, ya que, usaban letras en ingles y en
espaol, razn por la cual ampliaron su campo. La famosa frase: Ill never go back
to Georgia de la cancin El pito, fue una manera de lograr eso que aos despus
sera denominado crossover.
Diversos fueron los xitos que el Sexteto de Joe Cuba, con Cheo como
cantante, logr. La antes mencionada cancin El pito, A las seis, La calle est
dursima y El ratn, que luego sera versionada por el cantante ya con la Fania,
59
fueron algunos de stos. Realizaron ms de 17 producciones. En el ao de 1967,

Cheo se separa del sexteto para continuar una carrera como solista. Durante esta etapa
realiza diversas colaboraciones con varias orquestas, como por ejemplo en el lbum
Champagne con Eddie Palmieri; aunque nada con mayor relevancia (Rondn,
2007)
El mundo de vicios y fiestas que vivan estos msicos, afect a este joven de
humildes comienzos. Rondn (2007) explica que Cheo cay en el mundo de las
drogas, una forma de vida que se acerc mucho a todos estos msicos latinos que
luchaban para sobrevivir dentro del barrio. En 1969 este cantante se ve obligado a
retirarse de la msica, no slo por cuestiones de salud sino porque adems esta misma
situacin lo llev a la crcel. Una historia que se hizo repetitiva en muchos de los
artistas de este movimiento latino.
Y El Nio Mimado entra en la salsa
Como cuenta Cheo Feliciano:

Despus de estos tres aos de retiro yo tena un miedo muy grande, ese fro olmpico que le da a
uno porque yo pens, Cmo me van a recibir a mi? Me darn la espalda despus de mi
historial? Me despreciarn? Y cuando entr con Anacaona y ese pblico me recibi con los
brazos abiertos, y oa expresiones como: Cheo te necesitamos te extraamos mucho Pum!
Renaci Cheo! Del tiro renaci Cheo, y desde entonces hasta hoy le doy gracias a Dios por las
oportunidades que me ha dado y por el regalo que me ha dado. (C. Feliciano, Setiembre 28,
2008. ANEXO 2).
Para el ao de 1971, Cheo vuelve con un disco que se considera histrico

dentro de la msica latina: Jos Cheo Feliciano, producido por el compositor de la
salsa por excelencia, Tite Curet Alonso. Esta fue su entrada definitiva al mundo de las
Estrellas de la Fania, aunque en realidad l siempre form parte del Sello Vaya. La
60
disquera se las jug todas con este cantante, no slo proveyndolo de un conjunto
musical parecido con el que l trabajaba en el Sexteto de Joe Cuba, sino que tambin
trajo a las mejores estrellas de la Fania para apoyarlo en la grabacin de este disco: el
pianista judo Larry Harlow, el bajista Bobby Valentn, el gran timbalero Orestes
Vilat, Louie Ramrez, ayudando con el vibrfono y en la direccin Johnny Pacheco.
(Rondn, 2007)
La realizacin de este disco, no slo signific la vuelta de este gran cantante al

mundo de la msica, sino que tambin representa su entrada como uno de los
principales intrpretes de salsa. Rondn (2007) considera que es un disco con grandes
canciones como: Si por mi llueve; Pa que se afinquen hecha por su mentor,
amigo y consejero, Tite Curet; la cancin cantada en el concierto del Cheetah,
Anacaona; Mi triste problema un bolero, demostraron la gran voz que este
puertorriqueo posea y la gran versatilidad al afrontar este gnero con gran
capacidad. Este disco fue premiado por el New York Daily Journal, con el Premio
de la Primera Plana, gracias a su popularidad en la ciudad y en las zonas aledaas.
(http://salsaclasica.com, 2008)
De noche brinca la verja, que est behind de mi house
Los autores consultados consideran que la salsa empez a ser salsa desde que
Cheo realiz la versin de El ratn. A diferencia de la versin original con Joe
Cuba, esta nueva tuvo un ritmo ms rpido y salsoso, adems de realizar cambios en
algunas frases del tema o sustituirlas por su traduccin al ingls. Esta adaptacin fue
hecha en vivo, en el Roberto Clemente de Puerto Rico, en un concierto de las
Estrellas de la Fania. Aqu est con el Fania All Stars, la estrella de la cancin
puertorriquea y de Latinoamrica Cheo Feliciano!, as abre esta cancin que
61
sale en el disco de la Fania Latin, soul & rock, en 1974. El rock del ttulo se ve
representado por la invitacin que se le hizo al hermano del guitarrista mexicano
Carlos Santana, Jorge Santana. Csar Miguel Rondn (2007), opina este disco fue
una decisin del sello disquero para ampliar sus horizontes ms all del pblico
latino.
La cancin El ratn, se abri paso entre pblicos latinos que antes no

consideraban la salsa, al ser ms atrados por los gneros anglosajones. Es as como,
al llegar a un pblico diverso, la controversia que abri este tema fue amplia. Las
letras hablan de un gato que siempre intenta escaparse de su gata para divertirse, pero
su gata siempre lo interrumpe. Muchas fueron las interpretaciones dadas a esta
cancin, algunos decan que tena un sentido poltico, donde eran representados los
puertorriqueos frente a los norteamericanos. Otros lo relacionaban con las drogas.
Tanta fue la controversia que Cheo tuvo que aclarar en algn momento que era slo
una historia de amor, entre el gato queriendo salir con otras y que no puede porque a
su gata le chismea un ratn. (Rondn, 2007).
Cheo realiz ms de 6 discos con el sello disquero Vaya, adems de aquellos

en los que particip con las Estrellas de la Fania. Dos de estos discos La voz sensual
de Cheo y Buscando amor, fueron lbumes de boleros. Y los otros, como El
cantante y Mi tierra, posean un sonido ms salsoso, guarachero y algunos boleros.
Rondn (2007) explica en su libro que la Fania siempre estuvo en bsqueda de
alguien que no slo poseyera la capacidad para afrontar los montunos y el son, sino
que tuviera tambin la delicadeza para poder la cantar los romnticos boleros, como
lo haca en sus tiempos Tito Rodrguez. Cheo Feliciano, quien trabaj con este
puertorriqueo, fue el ms adecuado para esto, gracias a su versatilidad a la hora de
cantar cualquier gnero. (Rondn, 2007)
62
Para las primeras producciones con Vaya, Cheo trabaj con una orquesta
pequea, como la del antiguo sexteto donde estuvo antes. As lograba pasar de la
guaracha al son y luego a un bolero con gran facilidad y gusto. Pero a partir de 1976
el cantante empez a trabajar con una banda mucho ms grande y contundente, con
sta realiza el disco El cantante, donde en la portada sale una rosa, que ratifica su
conocido romanticismo. En este disco est incluida una cancin, un poco entrando al
gnero del mambo, del msico venezolano Aldemaro Romero, Poco a poco. Cheo
Feliciano experimentaba as con diversos gneros, apoyndose en su peculiar gruesa
y melosa voz. Entre las canciones con ms xito realizadas con la Fania estn Los
entierros de mi gente pobre, Juguete, Salom, Juan Albail, entre otras.
(Rondn, 2007)
Pero la majestuosidad de los discos de Cheo, se mantuvo slo en stos. Dos de

los autores consultados (Rondn y Escalona) coinciden en que los conciertos dados
por este cantante carecan de aquella magia que mostraba a travs de sus lbumes. El
cantante no sola cuidar su voz, muchas veces sufriendo de ronquera durante sus
presentaciones en vivo. Adems, a diferencia de otros msicos, Cheo nunca mantuvo
una orquesta fija. Sus msicos cambiaban constantemente, muchas veces se unan
slo para un concierto en especfico. Esto haca que no hubiera comunicacin entre
Cheo y sus acompaantes, lo que decepcionaba un poco a sus fanticos.
Decae pero no muere
El decaimiento de Feliciano se empez a dar a partir de los problemas antes

mencionados y adems porque fue un rebelde con quien para el momento era el
monopolio de la salsa, la Fania, por discusiones acerca del dinero y contrato. Es as
como Cheo se separa de este gran consorcio en 1979. Se devuelve a su amada Puerto
63
Rico, buscando un poco de paz y tranquilidad, y sus conciertos se volvieron un poco

ms espordicos y estuvo bastante separado del ojo pblico. (Rondn, 2007)
En 1a dcada de los ochenta crea su propio sello disquero llamado COCHE

Records, CO por su esposa a la que llamaba cariosamente Coco y CHE por su
nombre. Al cumplir 25 aos como msico realiza un concierto en Puerto Rico, con 25
msicos acompandolo, el 25 de mayo de 1983. As se graba el primer lbum, que
fue
en
vivo,
para
su
disquera
llamado:
25
aos
de
sentimiento
(http://www.radiorabel.com, 2008)
En los aos 90 el cantante contina trabajando, realizando proyectos con la

Rondalla Venezolana, con los que hace dos lbumes e hizo una visita a Cuba, de
donde sali el disco Cheo en Cuba. A peticin de Ralph Mercado, el empresario
musical, se uni a su sello disquero RMM Records en 1990, con el cual realiza varios
discos, como Los Feelings de Cheo y Un solo beso. En 1999 un trabajo con
bastante reconocimiento llamado Una voz, mil recuerdos, hace homenaje a diversos
msicos latinos, como Tito Rodrguez, Ismael Rivera, Benny Mor, Hctor Lavoe,
Santos Coln, etc. (http://salsaclasica.com/cheofeliciano/bio.asp, 2008)
En el nuevo milenio, Cheo hace un disco nuevamente en colaboracin con

Eddie Palmieri, llamado To much (demasiado) y otro en solitario en ese mismo ao
2002, llamado En la intimidad, demostrando as que su trabajo se mantiene vivo. Y
con su caracterstico grito Familia!, Cheo Feliciano es, a pesar del tiempo y de lo
que ha vivido, el ms querido y respetado de todos la sola evocacin de su
nombre, hoy como ayer, es una celebracin en grande de esta msica (Rondn,
2007:422), no slo como salsero, sino tambin como bolerista, rumbero y guarachero,
en fin como un gran cantante.
64
El Sonero Mayor, Oscar DLen
Cuba, con la puertas cerradas al mundo, recibe en el ao de 1983 a un msico

agradecido, que obviando lo que representara este viaje ante los ojos del resto de las
personas, llev su salsa al lugar que considera la cuna de donde proviene su sonido.
As, visit lugares como Varadero, Guantnamo y Santiago, donde los sitios se
abarrotaron de gente que lo recibi con cario. Muchos cubanos afirman que fue l
quien trajo la salsa a Cuba, quien revivi el cario por aquel son, guaracha y rumba
escondido bajo las nuevas msicas. Con esta visita, Oscar DLen, fue mal visto por
muchos, acreditando su viaje a un apoyo a la poltica de la isla. Inclusive Celia Cruz,
su amor platnico de la juventud y cantante que siempre admir, decidi no estar en
la misma tarima que l. Esta visita, como aclar el venezolano, no tuvo intenciones
polticas, sino ms bien de admiracin musical (Rondn, 2007).
Oscar Emilio Len Somoza, naci en Caracas el 11 de julio de 1943. Desde

pequeo senta atraccin por el gnero cubano, son, a travs de los msicos que
lideraban en esa poca: la Sonora Matancera, Benny Mor, el Septeto Habanero, etc.
Realizaba improvisados grupos para tocar en fiestas en Antmano, la parroquia
caraquea de donde vena. En los primeros aos de la dcada de los sesenta cre
pequeas bandas, como Golden Star o Los Psicodlicos, ninguna logrando el
xito que l buscaba. El nombre artstico de Oscar DLen se lo debe a Vctor
Mendoza,
de
El
Clan
de
Vctor,
el
cual
le
aconsej
adoptarlo.
(http://www.oscardleon.com/, 2008)
Sin embargo, no fue sino hasta los 28 aos de edad que Oscar finalmente
logr entrar en su carrera definitiva. Se desempe como chofer de autobuses
escolares, de taxis y de camioneticas por puesto, a la vez que realizaba diversos
65
trabajos de msica en cerveceras de la ciudad. Tocaba bajo, el cual aprendi a

manejar de forma autodidacta, en una pequea banda en la cervecera La
Distincin, hasta que un da el cantante de esta pequea agrupacin no pudo ir y
Oscar asumi el papel de cantante, el cual ms nunca abandon.
En el ao de 1972, el dueo de La Distincin, despide a la pequea

agrupacin donde trabajaba Oscar, ya que, siguiendo los aires provenientes del boom
que empezaba a formarse afuera, quera buscar una orquesta que proveyera un mayor
sonido. Es as como Oscar DLen, ofrecindole esto al dueo del local, comienza a
reunirse con sus amigos para crear lo que luego se conocera como la agrupacin
salsera ms importante que ha conocido el pas (Calzadilla, 2003:98).
Entrando en un nueva dimensin
Junto a dos trombonistas provenientes de bandas militares, Csar Albndiga

Mongue, quien era el director de la orquesta y Jos Antonio Rojas Rojita el
segundo trombn, con Enrique Culebra Iriarte en el piano, Elio Pacheco con la
conga y Jos Cheo Rodrguez en los timbales, el cual Oscar haba conocido en su ruta
El Silencio Antmano y DLen en el bajo y cantando, luego de dos meses
ensayando, tocaron por primera vez en la cervecera La Distincin, presentndose
como la Dimensin Latina, el 15 de marzo de 1972. El sonero se abre a partir de
este momento el paso a su larga carrera musical (Renn y Guido, 1998).
El primer disco que realiza La Dimensin, fue producido en conjunto: El

Clan de Vctor y La Dimensin Latina, que sali el mismo ao en que esta banda se
cre. De este disco sali el xito Pensando en ti, para el siguiente ao participan en
66
los carnavales de la ciudad de Maracaibo, donde comienzan a ser reconocidos a nivel

nacional. Seguido a esto, el xito del ao siguiente es Que bailen tos, en el lbum
Triunfadores (Calzadilla, 2003)
Durante la produccin de estos discos, todava la banda defina su sonido, en

un comienzo eran conocidos como una especie de Billos de la salsa, ya que, como
se explica en la Enciclopedia de la Msica en Venezuela (1998), basaban su msica
en el giro tocado de forma suave y en las pailas del timbal, como esta legendaria
Orquesta de merengue caraqueo. Pero es en el ao de 1975, Calzadilla (2003)
explica que con la incorporacin de Wladimir Lozano, un bolerista maracucho, que le
dara a La Dimensin el toque caracterstico que siempre le acompaara. Wladimir
era el encargado de darle el toque suave a la cancin con el bolero y luego Oscar
rompera con su fuerte montuno.
La popularidad de esta orquesta en Venezuela fue de grandes dimensiones,

apoyados radialmente, contratados para diversos conciertos, bailes y fiestas, es as
como estos msicos se ubicaron como los dolos en un movimiento salsero nacional,
explica Calzadilla (2003). Grandes xitos salieron de esta banda, con la que Oscar
public siete lbumes, siendo el ms famoso, incluso internacionalmente, Llorars,
tema de Oscar que fue incluido en el disco Dimensin Latina 75, que no era parte
de este trabajo pero al faltar un tema Oscar sugiri que se colocara
(http://www.oscardleon.com/, 2008).
Otros
temas
con
gran
renombre
hechos
con
la
Dimensin
son
Parampampam, Taboga, Si tu supieras, El frutero, Juancito trucupei, temas

versionados de viejos sones cubanos, pero que para muchos fue como or estos temas
por primera vez. Un importante evento vivido con la banda fue su concierto dado en
67
Nueva York, de donde sale el disco La Dimensin Latina en Nueva York, que tuvo
buen recibimiento al poseer un sonido distinto, al dar un show, que los salseros en la
gran manzana no solan ofrecer, con bailes y una vestimenta especial.
Tomando su propio sendero
En el ao de 1977, Oscar se separa de la Dimensin Latina, Rondn (2007)

comenta que por problemas econmicos. Ese mismo ao crea una banda que se
llamara Oscar DLen y su Salsa Mayor, donde se acompaa con Leo Pacheco, de
esta unin salen canciones como El manicero, "Mata Siguaraya" y Suavecito. No
dura mucho con la orquesta, de la que se separa al ao siguiente teniendo que dejarles
el nombre por problemas legales. Nace entonces La Crtica, en donde trabaja con
Mauricio Silva, esta se convierte en un banda paralela, experimentando y de donde
salan los msicos que tocaran en su orquesta. De ah salen xitos como A l o
Monta mi caballo. Para el ao de 1979 crea Oscar DLen y su Orquesta, con
quienes durara hasta 1982 (Calzadilla, 2003).
En la dcada de los ochenta, a parte de realizar su mencionado viaje a Cuba,

Oscar entra en ciertos problemas legales en su pas, por los cuales se ve obligado a
mantenerse al margen de la msica, teniendo entonces que modificar la visin que
tena de l; se asocia entonces con Oswaldo Ponte, quien lo ayuda a cambiar su
imagen, convirtindolo en El sonero del mundo. Oscar comienza una serie de giras
alrededor del mundo como en Europa, Japn, el medio oriente, logrando la fama en
estos lugares tan distantes, los que inclusive las mismas Estrellas de la Fania no
lograron conquistar en su momento. Esto se debe en especial porque Oscar DLen
siempre ha sido un artista constante, buscando la perfeccin en sus trabajos. Por otro
68
lado, esta dcada tuvo la oportunidad de rendirle un homenaje a la Billos Caracas

Boys, con la grabacin de la cancin Ariel (http://www.oscardleon.com/, 2008).
En los aos 90 Oscar trabaja con grandes msicos de la talla de Celia Cruz,
Cheo Feliciano, Domingo Quiones, La India y Tito Puente. Al final de esta dcada
deja el sello disquero con el que siempre trabaj para unirse a Ralph Mercado y su
disquera RMM Records. Ac hace un tema con La India, llamado Hazme el amor
y cuando el sello pas a manos de Universal, realiz el gran xito La Mazucamba,
versin de una cancin de Celia Cruz, la cual presenta en vivo en conjunto con el
baile de su hija Irosca, la cual es conocida ahora por el nombre de la cancin. El
nombre del tema tambin da origen a una discoteca que el cantante abri en Caracas
(http://www.oscardleon.com/, 2008).
Y sigue vigente
En el ao 2000 crea su propio sello disquero llamado Bazz Records, donde

graba dos discos, uno con Wladimir Lozano, el que lo acompaaba en La Dimensin,
que se llam Doble Play. Y el otro, llamado Frenes, es un disco de bolero,
sacado en el ao 2001, con el cual obtuvo bastante xito. Seguidamente pasa al sello
Sony Music, con el que graba sus ltimos dos discos. Uno salido en el ao 2004
llamado As soy yo y otro en el 2006 que se nombr Fuzionando. Adems de
esto, particip en dos temas en el ltimo disco de Tito Puente que realiz con Eddie
Palmieri Masterpiece en el ao 2000, donde cant dos temas: "Pars Mambo" y
"Cielito lindo/Negrita" (http://www.mipunto.com, 2008).
69
Su msica ha sido parte de novelas, pelculas, incluyendo la cancin Mundo

Perfecto en la pelcula de Disney Las locuras del emperador. Ha sido nominado
para ocho Grammy y de los cuales gan uno por su disco Fuzionando en el 2007
(http://www.grammy.com, 2008). Contina en la actualidad realizando conciertos y
giras por todo el mundo, actualmente no slo sigue haciendo la salsa de siempre sino
que tambin ha incursionado en el nuevo gnero reggaetn, cantando a do con el
grupo Zona Siete y donde participa tambin su hija Irosca. De igual forma, ha
trabajado con Tego Caldern (http://es.wikipedia.org, 2008).
Su ltima produccin musical, la cual se titular Tranquilamente tranquilo

se espera para finales del dos mil ocho. Dicha produccin se dedica a Puerto Rico,
por el afecto que este pueblo le ha dado. La grabacin la realiz en este lugar y cont
con la participacin de varios artistas de la isla. Luego de esto realizar sus
acostumbradas giras a Europa y quiz por los pases rabes. Entre sus prximos
proyectos est la creacin de otro disco de boleros como Frenes. (Ramrez, 2008)
La fama de Oscar, no slo en Venezuela, sino en Latinoamrica (en especial

en Cuba donde le tienen gran cario), Europa y Asia, ha sido inimaginable, en
especial para un msico que, a diferencia de la mayora, comenz su carrera tarde. Es
as como gana los diferentes apodos con los que lo suelen llamar: El sonero del
mundo, El faran de la salsa, El sonero mayor y el Diablo de la salsa. Su voz,
es reconocible en cualquier lado, Oscar es un sonero realmente especial, con estilos
nicos, con caractersticas propias que difcilmente le deban influencias a cualquier
colega de su mismo tiempo y generacin (Rondn, 2007:308).
l no es slo un cantante, es tambin un showman, como muchos lo

califican. Desde sus comienzos su particular forma de tocar el bajo llamaba la
70
atencin de todos, porque pareca como si estuviera bailando con ste. El locutor
Phidias Danilo Escalona lo comenz a llamar El bajo danzante. Sus conciertos
poseen gran energa y en general consisten en grandes show, que suele compartir con
sus hijos. Y con su frase caracterstica Cmo? Sabroso!, se prendi siempre la
fiesta y se continuar prendiendo bajo la guaracha del cantante Oscar DLen
(Calzadilla, 2003).
71
La Radio
Por todo lo que implica ser un medio de comunicacin, la radio es posible

explicarla y entenderla a travs de sus caractersticas y conformacin. Pero para poder
realizar un estudio de este medio, es necesario conocer su historia tambin.
Historia de la Radio
Para hablar de la invencin de la radio, es necesario regresar en el tiempo

hasta el descubrimiento de la onda electromagntica y de la telegrafa elctrica. La
electromagntica consta de una serie de ondas que se transmiten a travs del aire y
gracias a un proceso de modulacin, que se realiza por transmisores, se atrapan estas
ondas. Este descubrimiento lo realiza Heinrich Rudolf Hertz en 1886 mostrando la
utilidad y propiedades de la onda electromagnticas. (http://es.wikipedia.org, 2008).
La historia de la telegrafa elctrica se remonta al ao de 1897, la primera

compaa que se va a encargar de expandir este medio ser la Marconi and Signal
Company. sta compaa expandi los alcances de las radiocomunicaciones, como se
explica en el libro Historia de la radio y la televisin: En 1896 se instal en Gran
Bretaa en donde obtuvo su primera patente y logr, en presencia del Ministro de
Correos, un intercambio de seales Morse por telegrafa sin hilos a 3 Km.. (Albert y
Tudesq, 1982: 15). En este mismo ao, Alexander Popov inventa la antena y
construye el primer receptor de ondas electromagnticas que conocemos como
radiorreceptor (Cabello, 1986).
Pero no es sino hasta el ao de 1906 cuando se logra realizar la primera

transmisin radiofnica gracias a Fessenden, quien logr llegar a la frecuencia de las
estaciones de barco que se encontraban cerca, transmitiendo desde el estado de
Massachusetts. Luego de este acontecimiento se siguieron realizando intentos en
otros lugares del mundo y para 1908, De Forrest realiza transmisiones desde la Torre
72
Eiffel; y l mismo para 1910 transmitira desde el Metropolitan de Nueva York un

recital de Enrico Caruso. (Cabello, 1986)
La primera emisora radial fue instalada en Pittsburg entrando en operaciones

el 2 de noviembre de 1920, se llam KDKA y perteneca a la empresa Westing
House. Con la fundacin de esta emisora pronto se establecieron nuevas y antes de
llegar febrero de 1921 ya haba cinco emisoras ms en Estados Unidos, este
crecimiento fue masivo y la aceptacin de la radio fue tan buena que para el ao de
1924 haba aproximadamente 1.400 emisoras en Estados Unidos. (Cabello, 1986)
Uno de los momentos ms relevantes de la historia de la radio se centra en el

paso a la programacin pagada por anunciantes. Como se relata en el libro, Historia
de la radio y la televisin, este paso surgi as:
La AT & T que se haba retirado de la RCA lanz el 16 de agosto de 1922, la primera
estacin WEAF en Nueva York, financiada por la publicidad; desde marzo de 1923 estas
emisiones estaban patrocinadas por 25 empresas. (Albert y Tudesq, 1982: 23)
La dcada de los aos 20 fue la de la expansin de la radiodifusin,

convirtindose la radio en un medio de comunicacin, llegando a grandes masas e
instalndose emisoras a nivel mundial. Para finales de esta dcada es cuando este
medio se empieza a afianzar y con este perodo tambin aparecen las normas, como
se explica en el libro La Radio, su lenguaje Gnero y Formatos: En Estados
Unidos aparecen las primeras normas sobre Radiodifusin varios aos despus del
inicio de KDKA y ms concretamente hacia 1927; en Europa, la decisin del
monopolio estatal slo queda clara a finales de la dcada de los aos 20. (Cabello,
1986: 19)
En este mbito vendran pocas grandiosas para la transmisin de

informaciones, a causa del desarrollo de numerosas guerras. Sumado al hecho de que
la radio se populariz, a medida de que se economizaron sus radiorreceptores, gan
73
terreno tanto en la transmisin de informacin, como en la industria del ocio. Es

importante sealar que para esta poca de guerras, lo que se transmita vena
plasmado a travs de un control estatal en las informaciones.
A partir de este momento debido a los enfrentamientos blicos, y al uso de la

radio como medio para emitir propaganda polticas, la radio se expandi con mayor
rapidez en el mundo entero, crendose las grandes cadenas radiales con emisoras en
los estados ms remotos de todos los pases. No obstante, entre los enfrentamientos y
las propagandas, se podan escuchar tanto bloques musicales como programas de
variedades, los cuales se popularizaron a finales de la dcada de los aos 30.
El alcance definitivo de la radio lleg gracias al suceso que se explica en

Historia de la radio y la televisin: La Declaracin Universal de los Derechos
Humanos adoptada por la ONU el 10 de diciembre de 1948 reconoca el derecho de
escuchar libremente las emisiones del extranjero. (Albert y Tudesq, 1982: 88). A
partir de hechos como ste es que la radio form parte importante de la vida de las
poblaciones. A pesar de la llegada de la televisin la radio sigue viva y representa uno
de los medio de comunicacin ms importantes con grandes alcances, que suman
millones de personas, da a das.
Caractersticas de la Radio como Medio de Comunicacin
La radio posee ciertas caractersticas que la definen, en este caso en particular

el medio se determina por la imagen que proyecta, que debe tener como caracterstica
fundamental la actualidad, la creacin representando de forma ms directa y
aproximada la realidad, la cotidianidad y el dilogo, como base fundamental de la
comunicacin. (Ortiz y Volpini, 1995)
De igual forma, la radio debe poseer fugacidad en la estructura de los

mensajes que emite, esto debido a que la audiencia que posee este medio de
74
comunicacin, se est acercando a l por la rapidez que imprimen en la emisin de las

informaciones; tambin es importante tener en cuenta que la radio va dirigida a slo
uno de los cinco sentidos que poseen los humanos, por lo que la radio debe soportarse
con la palabra, el silencio, los ruidos y la msica, para poder estructurar su
comunicacin y programacin. Adems debe ser lo que es llamado un medio caliente,
como se explica en Diseo de Programas de Radio: Es un medio caliente porque
la participacin del pblico es baja, la definicin de su mensaje es alta y exige una
gran dosis de informacin y, adems, la reaccin que provoca es de carcter
exclusivo. (Ortiz y Volpini, 1995: 21)
Al ser un medio de comunicacin, la radio se puede describir tambin desde la

explicacin de su propio lenguaje. En el caso del lenguaje radiofnico se encuentra
determinado por numerosos factores, entre los que se destacan: La influencia del
medio donde se instale la estacin, las caractersticas tcnicas que posea la emisora, el
papel que juega el medio en su rol de centro social y de igual forma el factor humano
que es el que determina la produccin de qu se dice y cmo se dice. (Ortiz y Volpini,
1995)
De igual forma se puede hablar de diferentes tipos de lenguaje radiofnicos

entre los cuales se puede notar el propagandstico que se desarroll con la Segunda
Guerra Mundial, adems del lenguaje publicitario teniendo como intermediarios entre
el anunciante y el medio radiofnico a las agencias de publicidad. (Cabello, 1986)
Desde la creacin de este medio de comunicacin ya se podan determinar

caractersticas propias de la radio; por ejemplo la inclinacin de la programacin a
entretener a travs de la llamada industria del ocio y de las informaciones, dejando de
lado la capacidad de culturizar del medio, adems de la creacin de roles especficos
entre los recursos humanos que poseen las estaciones radiofnicas. Se puede decir
con propiedad que a raz de la industria del ocio y su lenguaje es que nacen las
caractersticas generales de la Radio como medio de comunicacin.
75
Como explica Armand Balsebre en su libro El Lenguaje Radiofnico:

La triple funcin de la radio como medio de difusin, comunicacin y expresin ha sido
tergiversada con la generalizada homogeneizacin de gneros y formatos. El uso de la radio
como objeto de compra-venta de mercancas (informacin, msica, anuncios-productos) ha
devaluado la funcin expresiva y esttica del medio. (Balsebre, 2000: 13)
Con lo que afirma el cambio que ha tenido la radio, y convirtindose en industria del
ocio.
Caractersticas del Lenguaje Radiofnico
Para hablar de lenguaje radiofnico es necesario conocer los principios

bsicos del lenguaje, como se explica en El Lenguaje Radiofnico: Existe
lenguaje cuando hay un conjunto de signos que permite un cierto tipo de
comunicacin. Y est compuesto por el cdigo y el mensaje. (Balsebre, 2000: 18).
Para ser ms especficos:
El lenguaje radiofnico es el conjunto de formas sonoras y no sonoras representadas por los
sistemas expresivos de la palabra, la msica, los efectos sonoros y el silencio, cuya significacin
viene determinada por el conjunto de los recursos tcnico-expresivos de la reproduccin sonora y
el conjunto de factores que caracterizan el proceso de percepcin sonora e imaginativo-visual de
los radioyentes. (Balsebre, 2000: 27)
Al tener como premisa que las caractersticas del lenguaje radiofnico estn
muy ligadas o vienen dadas de la industria del ocio, se puede determinar la formacin
del lenguaje del ocio que se destaca por tener principios como la trascendencia de lo
intrascendente que se basa en convertir hechos simples en importantes. Adems, se
rigen a partir de el paradigma de la igualdad que supone que todos somos iguales y no
existe distingo social al recibir un mensaje radiofnico expuesto por un locutor.
(Cabello, 1986)
76
Otro principio del lenguaje del ocio radiofnico es ir con la corriente donde se
destaca la omisin de las crticas al sistema social y poltico, partiendo de lo ya
establecido. Esto ocurre debido a que como explica Julio Cabello en La Radio, su
Lenguaje, Gneros y Formatos: El ocio implica tranquilidad, carencia de
contradicciones de la vida real, alejamiento de los problemas sociales cotidianos.
(Cabello, 1986: 31). Si se llegara a presentar el caso en el que fuera imposible no
criticar al sistema, el lenguaje radiofnico buscar la forma de hacer entender que el
problema surgi contra el sistema y no que fue una creacin producto del mal
funcionamiento del mismo. (Cabello, 1986)
Como otro principio se encuentra el estmulo de la individualidad, esto

corresponde al libre albedro que posee el oyente al ser diferente el uno del otro,
tomando como personales hbitos y mensajes que en realidad son masivos al ser
emitidos por la radio. (Cabello, 1986)
Tambin se tiene el Mensaje Ideolgico Omnipresente, en el cual se especifica

que el mensaje que emite la radio debe estar implcito con la reafirmacin de los
principios bsicos del sistema y convenciones sociales, pero sin que este propsito
sea explcito en el mensaje, es decir, debe estar oculto y no ser perceptible, muestra
de sto se tiene con las informaciones y la objetividad o imparcialidad que poseen
en las informaciones que transmiten. (Cabello, 1986)
Como ltimo principio radiofnico del lenguaje del ocio encontramos la

abstraccin del medio el cual se explica como la imagen que se crea la masa al hacer
el mensaje propiedad del medio o emisora y no un mensaje emitido por una persona.
(Cabello, 1986)
77
Caractersticas del Estilo Radiofnico
Cuando se refiere al estilo radiofnico, se habla de las normas estilsticas que

rigen el lenguaje dentro de la programacin radiofnica en general, es el resultado de
una ideologa y lenguaje, una especie de forma comn o molde de programas
radiales. En este sentido, segn el libro de Julio Cabello (1986) La Radio, su
Lenguaje, Gneros y Formatos, se encuentra que el estilo radiofnico posee las
siguientes caractersticas:
1. El Predominio de la msica: donde la radio adquiere su carcter de ser el

principal difusor de msica ya que ella expresa sentimientos y describe
situaciones que no son personales, sino que reflejan una realidad adaptada por
cada oyente segn su propia percepcin. Tan resaltante es la msica en la
radio que ms del 50% de la programacin de las emisoras es dedicado a ella,
dando mayor base para decir que la radio es parte fundamental de la industria
del ocio.
La industria discogrfica va de la mano con la radio y los programas

musicales cada vez tienen ms terreno ganado, ya que la promocin de artistas
es a travs de ellos, y estos programas resultan ms rentables a las emisoras
porque se pueden realizar por un bajo costo, al necesitar discos como
elemento principal para su salida al aire, siendo en la mayora de los casos
trabajos musicales dados de forma gratuita por las disqueras para as dar
proyeccin y popularidad a los artistas.
2. Lenguaje directo, lgico y sencillo: el lenguaje radiofnico debe poseer como

elemento primordial un lenguaje sencillo que va de la mano con el ocio y la
distraccin, teniendo palabras que se usa en el da a da de los oyentes y evitar
cualquier metfora o juego de palabras, haciendo el lenguaje adems de
sencillo directo, con frases cortas y aprovechando recursos como la repeticin
78
y las comparaciones para que el mensaje llegue ms claro y directo al

radioescucha, sin que el mismo tenga necesidad de pensar.
3. El principio de la repeticin: esta caracterstica se basa en la reiteracin de

conceptos para llegar al punto en que el radioescucha los acepte como parte su
lenguaje, hay tambin que evitar tener ms de una idea desarrollada por
programa para que no resulte pesado al radioescucha ya que lo importante en
la radio es que el propsito de distraer a los oyentes se cumpla.
4. Preferencia por el tiempo presente: este principio se toma debido a la

necesidad que posee la audiencia de recibir informacin actual por lo que al
momento de emitir la informacin se estructura con verbos en presente, razn
por la cual especialmente en el rea informativa muchas veces se
descontextualiza la informacin por cumplir con esta premisa.
5. El estilo coloquial: es necesario que el locutor emita los contenidos de manera

natural, como si encontrara contndole una historia a un amigo personal,
creando una cercana con el oyente y as el que escucha se identifica con el
medio que emite el mensaje.
6. La doctrina Objetiva: en el caso de la radio es difcil precisar este punto ya

que todo esta expresada claramente y no hay que pensar o descifrar conceptos
debido a que todo viene dado para que el oyente evite pensar, pero de igual
forma la radio sigue el modelo de la objetividad planteado en el periodismo y
que se basa en narrar los hechos exactamente como ocurrieron. Esto vara un
poco en el caso de los programas deportivos ya que en esta rea se ha hecho
vlida y hasta indispensable la emisin de comentarios y opiniones propias de
los especialistas en la materia.
79
Gneros y formatos radiofnicos
Para explicar a que se refiere cuando se habla de gneros y formatos

radiofnicos, en La Radio, su Lenguaje, Gneros y Formatos, se indica que:
Se parte del concepto de que un gnero radiofnico es una agrupacin de contenidos que
persiguen una finalidad especfica y que se expresan a travs de formatos diversos Para el
establecimiento de los gneros y formatos se parte del criterio de que la radio tiene cualidades
comunicativas ilimitadas. (Cabello, 1986: 49)
Segn la clasificacin de gneros y formatos que Cabello (1986) explica en su

libro, encontramos las siguientes:
1. Gneros Publicitarios: son todos los relacionados con el mbito de

anunciantes y la promocin tanto de servicios como productos.
2. Gnero Propagandsticos: es un gnero no muy comn en la actualidad y casi

ha desaparecido. Los nicos vestigios que quedan se resumen a programas
religiosos o discursos de personajes gubernamentales.
3. Gneros y Formatos Informativos: entre otros, adquiere gran importancia esta

vertiente de la radio, tiempo despus de la popularizacin de la radio a nivel
mundial, en los primeros aos el gnero informativo se basaba en la
exposicin de las noticias ledas de los diarios impresos, slo realizando
cambios fundamentales como por ejemplo dndoles una redaccin ms corta.
3.1. El Noticiero: es un formato del gnero informativo, tiene una

duracin fija y se pueden transmitir varias emisiones al da, y pueden
incluir en la programacin, notas de otros gneros pero ligadas al
periodismo. La redaccin de los mismos se basa principalmente en
lecturas realizadas partiendo por lo dicho por otras personas. Otro dato
80
importante es que se pueden encontrar tanto noticieros largos como

cortos.
3.1.1. Noticiero Corto: tiene diversas caractersticas como por

ejemplo que no duran ms de 15 minutos, aunque se han
encontrado casos que llega a durar 30 minutos, pero no es lo
comn. Por lo general la emisin ms larga es la nocturna que
recoge las noticias del da. Son noticias cortas las que los
componen y la premisa es lograr el mayor nmero de noticias
en menor tiempo. Se seleccionan muy bien las informaciones
que se dan por el tiempo corto y no se hacen pases en vivo por
lo general, ya que no se encuentran en la lucha por dar la
primicia, adems de que se ordenan las noticias por mbitos o
materias.
3.1.2. Noticieros largos: el mejor ejemplo venezolano de este

formato llega en el ao 1959 con Noti-Rumbos. Las
caractersticas que poseen estos noticieros se basan en captar
pblico sobre todo de bajos recursos, por lo que requieren
mucha sencillez en el lenguaje, y a veces suelen caer en lo
popular o chabacano. Por lo general se transmiten con 2
locutores que complementan las frases de cada noticia.
El reclamo de los oyentes con males sociales que los aquejan es

comn, rompindose con la objetividad y en algunos casos los
locutores dan opiniones. Duran aproximadamente una hora y en
ese espacio de tiempo llegan a dar casi cien noticias breves en
muchos de los casos, abusando de los extras y sin ordenar las
informaciones por temas, por lo que son clasificados como
noticieros populares.
81
3.2. La Entrevista: Son muy usadas a nivel mundial, difundiendo las

opiniones de otros. Es una buena tcnica de recoleccin de
informacin, donde el entrevistado tiene prominencia que se
corresponde con el tema tratado, y siendo l la fuente informativa.
Existen dos tipos de entrevistas, entre las que se destacan:
3.2.1. El entrevistador siendo el foco de atencin: el oyente

tiene empata con la persona que realiza las preguntas.
3.2.2. El entrevistado como foco de atencin: donde la buena

seleccin de invitados es clave, ya que el oyente sintoniza el
programa para escuchar entrevistados prominentes.
De igual forma se tiene una clasificacin segn el nmero de

participantes en una entrevista: la entrevista individual, el foro, el
panel, la mesa redonda, el coloquio, y la encuesta radiofnica.
En resumen, la entrevista posee caractersticas relevantes que la hacen

ser uno de los formatos ms usados en la radio, por ejemplo: el
seguimiento de la regla de la objetividad propia del periodismo (por
parte de los entrevistadores), y el evitar que las respuestas de los
entrevistados sean largas para que no se pierda el dinamismo de la
entrevista.
3.3. El programa documental: es un formato que se desarrolla bajo los

trminos de la objetividad, ya que narra hechos de forma completa y
siempre son temas relevantes. Segn Cabello existen dos tipos de
documentales radiofnicos:
82
3.3.1. El documental en vivo: son aquellos en los que el

realizador se documenta sobre el tema pero para prepararse
para el hecho que va a ser documentado a medida que va
sucediendo.
3.3.2. El documental diferido o de mesa: se realiza sobre temas

muy relevantes, y se hace un anlisis a profundidad sobre el
tema, siendo un estudio preparado y realizado despus de
acontecido el hecho.
El programa documental se identifica porque hace un estudio de temas

novedosos de inters general, se busca la objetividad y es de largo
formato durando entre 30 y 60 minutos por lo general. En los
documentales la msica es de ambiente por lo general, intentando
llegar al pblico mediante la forma narrativa.
3.4. Formato de Opinin: es lo contrario a la doctrina de la objetividad,

se tratan temas que son de inters pblico. Siendo una opinin que
emite el locutor sobre un tema, la misma puede ser personal o la
posicin institucional de la emisora. Existen varios formatos donde se
desarrolla la opinin, por ejemplo:
3.4.1. La editorial: que tiene una duracin corta y se refiere a la

opinin que es expuesta por la emisora sobre un tema de inters
actual. Posee una estructura clara: se plantea el problema, se
opina al respecto, se argumenta y se dan propuestas de
solucin.
83
3.4.2. El comentario: esta es la opinin emitida por el locutor,

generalmente es breve y no tan elaborado, no posee una
estructura formal.
3.4.3. El programa de humor: se realiza la crtica u opinin de

forma ms sutil, tratando temas actuales y se realiza a travs del
desarrollo de una trama con personajes. Por lo general se
estereotipan las personalidades o clases sociales de los
personajes, tratando temas o problemticas muy especficas.
4. Gnero y Formato de Distraccin: Este se refiere a todos aquellos programas

y bloques musicales que entran para llenar los espacios de ocio, la mayor
parte del tiempo radial lo ocupan estos programas, sobre todo por sus bajos
costos de produccin. Los formatos que integran este gnero son:
4.1. Los programas musicales: se mueven a travs de la industria

discogrfica, las empresas envan los nuevos trabajos de sus artistas
para promocionarlos y estos se colocan en los espacios casi siempre
aminados por locutores o Discjockey que presentan los temas. Por lo
general no emiten crticas con respecto a los temas o canciones.
Lo menos que se destaca es la locucin lo relevante es la msica, se

intenta variar los gneros para cubrir con las preferencias del pblico
en general, y se intercalan canciones de moda con temas nuevos o
menos conocidos. Se colocan los temas que las disqueras quieren que
se promocionen y por supuesto la msica de protesta es evitada, o pasa
por un tamiz muy estricto.
84
Al respecto de este tema Armand Balsebre, en su libro El lenguaje

radiofnico expone:
Convertida tambin en un instrumento de las compaas
discogrficas que utilizan la radio como altavoz de sus
novedades musicales, no es extrao que algunos piensen
que la razn de la existencia de la radio est en su funcin
tcnica de canal transmisor de la palabra-noticia o del
disco-msica. (Balsebre, 2000: 15)
Otorgndole de esta forma un valor ms profundo a la radio como

medio de comunicacin.
Sin embargo, lo que ha sido ms rentable es la proliferacin de los

programas de este estilo, esto debido a que el pblico los pide y como
popularmente se dice es lo que vende.
4.2. Los programas deportivos: se caracterizan por los comentarios y

opiniones de los locutores. Estos programas tienen una antesala con un
anlisis antes de iniciar el evento deportivo, realizando en algunos
casos entrevistas a gente especializada en el tema. Se explican las
cosas con detalle y dando emocin en la narracin del evento, y al
finalizar la transmisin se debe hacer un anlisis y dar un resumen de
lo que fue el evento deportivo.
4.3. Los programas dramticos: eran muy famosos en los inicios de la

radio. Sin embargo, este hecho cambi con la aparicin de la
televisin, y este formato esta formado por las radionovelas. En ellas la
historia debe ser lo ms apegada a la realidad, cada personaje debe
estar bien delimitado en cuanto a su personalidad, existiendo por lo
85
general la figura del bueno y el malo. Se debe ambientar para dar

mayor veracidad con efectos especiales. Por lo general los finales son
felices y se tienen pocos personajes.
4.4. Los programas cmicos: se encargan de entretener al pblico a

travs del humor y de situaciones absurdas. No se meten con temas
polticos, por lo general son segmentos caracterizados o actuados y las
actuaciones son exageradas.
4.5. Los programas de variedades: de igual forma nacen de la industria

del ocio, siendo las llamadas revistas de la radio; esto debido a que se
combinan musicales, reportajes, informaciones, datos curiosos,
noticias, entre otros. Pueden ser de diferentes temas, tocas varios o
centrarse en uno de ellos, depende esto ser la estructura que tome el
programa.
5. Gnero Cultural y Formatos: son aquellos espacios radiofnicos dedicados a

impartir conocimientos, es de igual forma llamado educativo y por lo general
se hace presente a travs de formatos como:
5.1. El reportaje: es un formato que permite dar un gran nmero de

informaciones sobre un tema de una forma objetiva. Se investiga el
tema y partiendo de una hiptesis se demuestra la misma. Adems, se
requiere de gran atencin por parte del oyente para no perder el hilo
del reportaje.
5.2. La Charla: en la que el narrador expone un tema y realiza una

exposicin completa sobre ste, en la mayora de los casos es un
experto en la materia de que se va a hablar y debe exponer en un tono
86
sencillo, como si estuviera dando una clase. Cada espacio debe tratar
sobre una sola temtica.
5.3. Los Programas artsticos: son aquellos donde el tema central es la

creacin artstica, y no est vinculada al mbito comercial. Pueden ser
encontradas en este formato las adaptaciones radiofnicas de obras de
la literatura.
El Guin como estructura principal de la Radio
El guin toma protagonismo en la radio, siendo el cuerpo principal de ella,

debido a que en l se define el qu se dice y cmo se dice, y a raz de eso es que el
oyente va a determinar su preferencia y qu tan amena resulta la programacin. El
guin debe tener aspectos principales que debe seguir para estar bien elaborado,
partiendo de principios bsicos como que debe desarrollarse en un espacio y tiempo
especficos (situando a los oyentes en los espacios temporales adecuados), manejar un
vocabulario sencillo y jugar con la voz del locutor, la msica, los efectos sonoros y
por supuesto el silencio. (Ortiz y Volpini, 1995)
Todo guin parte de una idea principal, que viene dada por una serie de
factores como: a quin se dirige el programa (target, audiencia), qu se quiere decir
(contenido e informacin) y cmo se quiere decir (la forma que se le va a dar al
programa). Partiendo de esta base se pueden desarrollar las ideas secundarias del
programa y del guin. Para poder tener un orden en el proceso es necesario que se
tracen objetivos que se persiguen con el programa, y la estrategia que se va a seguir
para lograr los mismos, y llegar a la audiencia que se quiere conquistar, y lograr un
resultado que llame la atencin y tenga coherencia. (Ortiz y Volpini, 1995)
Despus de este proceso es necesario la realizacin de una pauta donde se

ordenen los contenidos que se quieren emitir en el programa, al tener esta
87
informacin ya se puede elaborar la escaleta donde se ordenan los contenidos que se

quieren desarrollar y el tiempo de duracin que se va a otorgar a cada uno de ellos.
(Ortiz y Volpini, 1995)
Es muy importante al momento de elaborar un guin para radio, que el mismo

debe tener las especificaciones tanto del texto del locutor como de los pasos que debe
cumplir el operador de la cabina, bien demarcadas, ya que el guin como su nombre
lo indica es la gua que se tiene para la realizacin de un programa. Por este motivo es
primordial que las indicaciones puedan conseguirse fcilmente; que la informacin y
lo que se desea decir este completo y claro; que haya suficiente espacio demarcando o
separando tanto las indicaciones como los prrafos del texto y que se encuentre en el
orden en el que se deben realizar los hechos.(Ortiz y Volpini, 1995)
Los guiones radiofnicos se pueden clasificar segn las caractersticas de los

programas que se quieren realizar, como la distincin que realizan Miguel ngel
Ortiz y Federico Volpini (1995) en su texto Diseo de programas en Radio, donde
se encuentran:
1. Guin para programas informativos: siguen principios basados en el

periodismo, como la objetividad, imparcialidad y claridad. Adems se pueden
encontrar en varios formatos como el diario hablado (se rige por la
importancia de las noticias, dando una informacin ms completa), los
informativos especiales (se utilizan para temas especiales, especficos,
informativos y actuales) y el boletn (o tambin llamado avance de noticias).
2. Guin para programas musicales: Donde se encuentran los programas de

listas de xitos (con las canciones ms sonadas), los de msica especializada
(se dedican a un solo gnero musical), los programas revista musical (son
magazines dedicados al gnero musical), y los programas musicales de autor
88
(donde el locutor selecciona los temas de acuerdo a su gusto o a la lnea que

siga el programa).
3. Guin para programas de ficcin y dramticos: donde se realiza un trabajo

arduo de guin a travs de la elaboracin narrativa de las llamadas
radionovelas.
4. Guin para programas magazines: pueden realizarse de diferentes temas y

fusionan diferentes formatos como entrevistas, msica, entre otros, a travs de
la realizacin de diferentes secciones. Y en este guin se deben ordenar con
precisin el orden en que se deben realizar o colocar las secciones.
5. Guin para programas documentales: se sustenta de documentacin sobre

un tema especfico y se apoya de entrevistas y opiniones dadas por expertos o
involucrados en el tema. Hay que lograr tener la atencin del oyente
valindose de diversos recursos, debido a que por la cantidad de informacin
que se ofrece se puede tornan pesado el programa.
6. Guin para programas publicitarios: en estos programas se ofrece al

pblico informacin sobre un servicio o producto en particular. Existe varios
formatos en los que se presenta publicidad como por ejemplo: el comunicado,
el microespacio publicitario, publireportajes, cua, la llamada, la presentacin,
la argumentacin y la implicacin.
7. Guin para programas periodsticos: en los que se encuentran el informe

(en este la noticia se explica en forma de narracin), el reportaje (se combina
narracin con efectos sonoros, entrevistas, msica etc.), y la entrevista (en
algunos casos no es necesario el uso del guin, sino slo de la escaleta, por
ejemplo en las que son en vivo; en otros se permite la elaboracin de una serie
de preguntas ms elaboradas; cuando no es en vivo)
89
8. Guin para programas especiales: en este rubro entran los guiones

dedicados a programas especficos o especiales, como de concursos por
ejemplo. Adems, son caractersticos por los objetivos que persiguen, y
algunos tratan temas muy particulares intentando tocar todos los aspectos
posibles.
Es importante tener en cuenta que existen dos tipos de guiones, siendo uno la
base del otro. En este orden tenemos segn explica Balsebre (2000), en El Lenguaje
radiofnico, que se encuentran:
El guin literario: es el texto que va a ser dicho por los locutores o

narradores durante el programa. Este texto es redactado de forma
narrativa, ya sean monlogos o dilogos que se vayan a realizar. De igual
forma se pueden poner acotaciones como la entonacin que se debera dar
a la frase o a partes del texto. Este texto es la base del guin tcnico.
El guin tcnico: en este se especifican todas las acciones tcnicas que

debe realizar el operador de cabina. Se indica el momento exacto en el que
entran las voces, los sonidos o la msica; y adems en ste se vaca de
forma ordenada el texto que fue redactado en el guin literario, pero ya
con las separaciones debidas y las acotaciones de pausas para entrada de
msica y efectos.
El guin representa la base fundamental para radio, ya que en l se establece

el orden que debe seguir el programa y adems de esto, en el se establece todo lo que
debe decirse, cmo se dice y cuando se dice.
90
Historia de la Radio en Venezuela
La historia de la radio en Venezuela se remonta a la dcada de los aos 20,

donde empiezan una serie de ensayos experimentales que resultaran en el
establecimiento de la primera estacin de radio en el pas y las primeras transmisiones
radiofnicas. Pero sin duda, el obstculo principal que se deba vencer era al gobierno
dictatorial que oprima a Venezuela en este perodo.
De esta forma, fue gracias a personajes ligados con el gobierno de el General

Gmez, los que logran fundar el medio radiofnico en Venezuela, es por esto que
como se explica en el libro Los Medios de Comunicacin de Venezuela, Historia
Mnima en el rea que corresponde a la Radio, escrita por Carlos Correa:
Luis Roberto Scholtz, oriundo de Maiqueta, anima e interesa en el proyecto al coronel Arturo
Santana, edecn del general Jos Vicente Gmez, hijo del dictador, y Vicepresidente General del
Ejercito. (Correa, 2004: 49)
Por esta razn, Scholtz busca apoyo en Alfredo Moller, quien resida en
Curazao, adems de buscar apoyo en otros personajes importantes para la historia de
la radio, conformando de esta forma un equipo que llevar a cabo sus propsitos con
buen trmino. El 25 de septiembre de 1924, es cuando se materializan los sueos de
estos personajes, cuando aparece en Gaceta Oficial una resolucin que le otorga un
permiso particular a Arturo Santana para la venta e implementacin de los aparatos
para radioconciertos o radiorreceptores en Venezuela, siendo ste un servicio que se
sustentara a travs del cobro de una cuota mensual en condicin de alquiler. (Correa,
2004)
Inicios, duro comienzo, para escuchar hay que pagar
Para el ao de 1926 se conforma la primera estacin que har posible la

llegada de el radio (como era llamado para la poca), en Venezuela. Dos torres
metlicas pintadas de negro se levantaron bajo el asombro de la poblacin, en el
91
Nuevo Circo de Caracas; estas estructuras metlicas eran las antenas de la primera
emisora radiofnica en Venezuela A.Y.R.E. (Cortina, 1982)
Estas torres se comunicaban con los estudios por medio de cables telegrficos,
y la sede del estudio se ubicaba en la esquina del Tejar, en la casa nmero 36. Por su
parte, todas las instalaciones elctricas estuvieron a cargo de un ingeniero
estadounidense, David H Newman de la Western Electric, compaa pionera en el
rea de la radiodifusin en Estados Unidos. (Cortina, 1982)
Las primeras transmisiones de prueba se realizaron entre el 4 de abril y el 22

de mayo de 1926, estas pruebas estuvieron a cargo de Alfredo Moller siendo ste
locutor y animador de la transmisin. Mientras esto suceda, se instalaron en puntos
estratgicos de Caracas varios radiorreceptores con parlantes para que de esta forma
ms personas pudieran disfrutar del acontecimiento. (Correa, 2004)
Al fin, el 23 de mayo de 1926 se realiza la primera transmisin oficial de la

emisora A.Y.R.E. Su programacin inclua un bloque de informaciones (sacadas del
medio impreso Nuevo Diario, perteneciente al oficialismo), y msica en vivo o de
pianola. Para poder tener un radiorreceptor en sus hogares los caraqueos tenan que
dirigirse a la Sociedad de Camejo nmero 31 y all los podan adquirir, despus de
seguir una serie de trmites rigurosos y una serie de requerimientos que iban desde
hacer un juramento escrito que expresaba que el comprador era leal al gobierno del
General Gmez, hasta realizar un juramento donde especificaba el propsito o fin de
uso que iba a darle a aquel aparto que estaba adquiriendo. (Cortina, 1982)
Estos trmites hicieron que los comienzos de la radio en Venezuela fueran

duros, acompaados al hecho de que era un servicio que podan tener slo aquellas
personas con una situacin econmica favorable, debido a que cada radiorreceptor
tena un costo de entre 200 y 2.000 Bolvares, sumado a esto para poder mantener la
programacin deban cancelar a la emisora una cuota mensual. (Cortina, 1982)
92
Sin embargo, la radio impresion a la Caracas de los techos rojos y lo nico

que se oa entre los que tenan el privilegio de tener este aparato era: Es como tener
en la sala de tu casa a la Banda Marcial (Cortina, 1982: 22). Como gancho
publicitario los parlantes se dejaron un tiempo en las calles para animar a los
caraqueos a adquirir su equipo, siendo la radio una herramienta importante para
personas analfabetas, ya que gracias al bloque informativo se enteraban de las
informaciones que no podan leer en la prensa escrita. Debido a que muchos en esta
situacin no posean los niveles econmicos necesarios para adquirir estos equipos,
nace un grupo de personas que se encargan de crear la radio casera o radio de galena,
los cuales eran equipos clandestinos, ya que la concesin sobre la radio y sus
receptores estaba en manos del Estado, y la elaboracin de estos aparatos caseros era
por consiguiente un delito, aquellas personas que posean las radios de galena las
tenan bajo resguardo en sus hogares y no era sabido por muchos. (Correa, 2004)
Como explica Alfredo Cortina en su libro Contribucin a la Historia de la
Radio en Venezuela:
A.Y.R.E., tuvo una vida efmera, la
deficiencia de las transmisiones, la negativa de los
poseedores de receptores a pagar la cuota mensual porque los programas eran malos y la
situacin poltica por las diferencias surgidas entre el General Juan Vicente Gmez y su hijo Jos
Vicente, quien fue uno de los que apoy la instalacin de esa primera emisora, dieron al traste
con A.Y.R.E. (Cortina, 2004: 29)
Slo dos aos dur esta emisora al aire, la falta de cancelacin de las cuotas
que tenan que pagar los caraqueos, logr que la emisora no recaudara lo necesario
ni para pagar al personal; hechos que terminaron con el cierre de la emisora para el
ao de 1928, junto con las revueltas estudiantiles de esa poca. Al desaparecer
A.Y.R.E., se va con ella el sistema por suscripcin que se segua en la radio, al
comprobar que en Caracas no era nada rentable ste sistema y menos en la situacin
poltica en la que se encontraba el pas.
93
Los que tenan sus radiorreceptores se quedaron con los aparatos

conservndolos como recuerdo, mientras aquellos inventores de las radio de galena
siguieron ms all en sus investigaciones y empezaron con la creacin de circuitos de
Onda Corta, el cual les permita captar seal de las emisoras que emitan en Estados
Unidos, as se crea un nuevo grupo de aficionados a esta tarea, en espera de que en
algn momento volviera a establecerse una emisora en la capital. (Cortina, 1982)
La radio regresa para quedarse gracias a los anunciantes
Despus de este fracaso era difcil que los posibles inversionistas confiaran en
ofrecer su dinero para la creacin de una nueva emisora, pero lleg al poco tiempo
una nueva propuesta que anim a un fuerte inversionista, la propuesta se basaba en
que los ingresos que tiene una emisora radial deben provenir de anunciantes; y una
persona puso fe y capital en este nuevo concepto, Willian H. Phelps.
Este hombre de negocios era dueo del famoso Almacn Americano, tienda
que se encargaba de la venta de electrodomsticos trados de otros pases, y entre los
aparatos que estaban en sus planes importar se encontraban los radiorreceptores,
razn por la cual se entusiasma con la propuesta que le realiza el seor Edgar Anzola,
para la creacin de una nueva emisora que fuera financiada por anunciantes, como el
Almacn Americano. (Correa, 2004)
Anzola era un hombre polifactico, que acostumbraba viajar, en su vida haba

conseguido aprender mltiples oficios, y en uno de sus viajes a Estados Unidos
conoce el sistema de la radio que se mantena econmicamente a travs de
anunciantes, y al llegar a Venezuela le propone al seor Phelps que lo ayude a
financiar la creacin de una nueva emisora y as adems de ser dueo de la emisora,
podra anunciar a su Almacn Americano y a El Automvil Universal, las dos
grandes empresas del inversionista. (Cortina, 1982)
94
Para la conformacin de la emisora Anzola calcul que necesitaba un capital

de 200 mil Bolvares, y la misma iba a ser una emisora comercial por medio de la
publicidad que se le realizara a artculos que se vendan en Caracas, como tambin
del anuncio de diferentes servicios que se prestaban en la capital. (Cortina, 1982)
Ya teniendo el capital y la estrategia slo faltaba pedir los permisos necesarios

al Estado para la creacin de la nueva emisora, estos trmites fueron superados con
efectividad y de esa forma se planteaba un nuevo escenario en la radio en Venezuela
al determinar la creacin de una estacin radiofnica que no iba a cobrar una cuota
mensual por transmitir su programacin. (Cortina, 1982)
Se abra el espacio para que se crearan nuevas emisoras (hecho que no era
visto cuando exista A.Y.R.E., ya que esa emisora posea un monopolio exclusivo por
parte del estado), y por ltimo se poda comercializar libremente con los
radiorreceptores eliminndose de esta forma las radios clandestinas, para pasar de
violar la ley a ser permitidas, adems de abrirle las posibilidades a los comerciantes
en general para importar radiorreceptores.(Cortina, 1982)
A finales de 1930 entra al aire la nueva emisora radial, con equipos de la

RCA, y que transmitan desde su planta instalada en la parte alta del Almacn
Americano. No obstante, YV1BC o Broadcasting Caracas, realiza su primera
transmisin no desde la planta principal sino a control remoto, esto debido a que se
realiz la cobertura de la inauguracin de la estatua de Henry Clay, este hecho sucede
el 9 de noviembre de 1930. (Cortina, 1982)
No obstante, se tom como fecha real de inauguracin el da que sigui a esta

transmisin a distancia, ya 2 das despus de este acontecimiento se podan apreciar
los anuncios que se emitan, como explica Carlos Correa en Los Medios de
Comunicacin de Venezuela, Historia Mnima:
95
La transmisin del 11 de diciembre de 1930, fue anunciada como un programa de la RCA; de la

lnea Holandesa de Vapores, de Benzo y Ca. y de la Frigidaire Corp. Lo nico que parece no
comercial es la presentacin y despedida, y en ese programa inaugural ms del 54% de la msica
era europea y norteamericana. (Correa, 2004: 53)
Esta emisora fue muy popular debido a que en ella se representarn famosas
obras teatrales, fue el escenario del inicio de la carrera de los ms famosos msicos
venezolanos de la poca y adems trae el auge de las radionovelas. La programacin
era variada, se poda encontrar bloques de informaciones, discursos gubernamentales,
dramas radiales y msica de todo tipo desde culta hasta popular. La emisora
caraquea fue un espacio abierto de entretenimiento con la presentacin de artistas y
grupos musicales tanto venezolanos como del exterior.
Sin embargo, las radionovelas causaron un gran impacto en la poblacin

comenzando con la transmisin de La Comedia de Santa Teresa, que fue escrita por
Alfredo Cortina, y que llen de risas los hogares venezolanos durante 4 aos. Seguida
a esta obra los caraqueos pudieron disfrutar de El Misterio de los ojos Escarlata,
que invadi de suspenso a los radioescuchas de la dcada de los aos 30. (Correa,
2004)
Programas importantes marcaron el inicio de Broadcasting Caracas, como

explica Alfredo Cortina en Contribucin a la Historia de la Radio en Venezuela:
La Marcha del Tiempo, relatos y comentarios sobre la situacin mundial, escritos y ledos por
Mario Garca Arocha, charlas sobre Historia de Venezuela a cargo de Jos Sardi y las de
Geografa de Venezuela por el profesor Granados eran programas culturales de la emisora
(Cortina, 1982: 36)
Adems de encontrar programas para nios como Historietas de Klim,

donde se contaba un cuento diferente cada semana. En cuanto a la msica se refiere,
sta encontr su espacio en La Hora del Aficionado programa creado por Edgar
Anzola y que presentaba cantantes, juzgando que tan buenos eran y si podran tener
futuro en el medio. (Cortina, 1982)
96
Para el ao de 1948 Alcides Toro, un hombre que se haba desempeado bien

en el mbito radiofnico y que lleg a ser subdirector de la ya para ese momento
llamada Radio Caracas (Antigua Broadcasting Caracas), funda la Corporacin
Radiofnica Venezolana CORAVEN, con el propsito de que tambin los empleados
pudieran formar parte de los accionistas de las emisoras, y este movimiento empez
entre los empleados de Radio Caracas y Ondas Populares. (Cortina, 1982)
A raz del surgimiento de nuevas emisoras empieza la lucha por la audiencia y

la competencia en la programacin, as como que las ofertas de trabajo para los
operadores del medio empezaron a multiplicarse. En 1931 nace YV9BC que slo
durara un ao, para luego en 1932 se crea la famosa emisora Radiodifusora
Venezuela, con buena parte del personal que se encontraba en los inicios
Broadcasting Caracas. (Correa, 2004)
Seguido a esto se encuentra para 1935 la fundacin de Ondas Populares,
que tena sus estudios en el Valle, trayendo nuevos programas, logrando gran
cobertura y consolidando una imagen fuerte en el rea de las informaciones. Despus
le siguen como indica Carlos Correa en Los Medios de Comunicacin de Venezuela,
Historia Mnima: Radio Oriente de Barcelona en 1936; Radio Libertador, de
Caracas en 1937; La Voz de Carabobo , de Valencia y Radio Tchira, de San
Cristbal en 1935 (Correa, 2004: 56). La emisora oficial del Estado venezolano se
funda en 1936 para transmitir especialmente las alocuciones del presidente de la
Repblica, General Eleazar Lpez Contreras. (Corra, 2004)
Este presidente marc pauta en cuanto a este medio se refiere, ya que es en su

gobierno que se aprueba la primera Ley y el Reglamento de Telecomunicaciones
1936, y seguidamente se realizan modificaciones para el ao de 1940 y 1941,
poniendo un orden en los aspectos administrativos, en la calidad de contenido, en el
rea tcnica y sobre el uso del espectro radiofnico. Para estos aos el pas se vea
97
atravesando la poca de la Segunda Guerra Mundial por lo que la radio cumpli un

papel importante en el rea informativa. (Correa, 2004)
El auge de la creacin de las emisoras regionales llega a su punto ms alto a

finales de los aos 30 con la creacin especficamente en 1938 de Radio
Barquisimeto, en 1939 Radio Calendario en Maracaibo y Radio Maracay en 1939, en
el estado Aragua. Pero la gran sorpresa viene en 1940 con la creacin de los Estudios
Universo, debido a que tenan el primer edificio elaborado para ser en su totalidad
sede de una emisora, y adems tena el primer grabador de discos profesional, esto es
muy importante porque a partir de este momento la radio ser la mano derecha de la
industria de la msica, al incentivar el desarrollo de cantantes y msicos famosos.
(Correa, 2004)
La llegada de la televisin a Venezuela afect mucho a la radio, ya que

muchos anunciantes se mudaron al nuevo medio pero de igual forma las emisoras
logran soportar este golpe y mantenerse; prueba de esto es el repunte para el ao de
1952 de Radio Rumbos, emisora que haba sido fundada en 1949, esto ocurre gracias
a la potencia de los equipos que utilizaban y a que tenan una programacin ms
fresca, adems de conformar el primer circuito radial de emisoras de Venezuela,
llamado circuito Radio Rumbos.
Un punto a favor de la radio fue el auge de los vehculos con radiorreceptores,

que aument el nmero de oyentes y es as como se crean los populares boletines de
trnsito. En este perodo de tiempo la radio atraves momentos importantes como la
lucha de la guerrilla de los aos 60, el boom de la gnero musical pop, la llegada de
los disc-jockeys, la creacin de las radios porttiles y terminando con la importante
llegada de las emisoras FM. La FM o Frecuencia Modulada, empez a ser utilizada
en Venezuela a partir de 1975 (Correa, 2004).
98
Al llegar las emisoras que transmitan en esta frecuencia llegaron con ellas
nuevos anunciantes interesados en invertir en ellas, una nueva programacin en cada
espacio, y surgen las emisoras especializadas para cada gusto musical o simplemente
slo de informaciones. La primera emisora que transmite con esta frecuencia fue La
Emisora Cultural de Caracas, formada en 1975. (Correa, 2004)
En la actualidad lo ms popular son las emisoras en frecuencia modulada, y

los adelantos en telefona fija y celular han logrado el crecimiento de programas con
participacin de la audiencia. Adicional a esto en los ltimos aos se ha alentado a la
creacin de las llamadas Radios Comunitarias, pero lo ms importante es que un
medio con tanta historia e importancia se mantiene vivo y existen cientos de emisoras
radiofnicas en Venezuela.
99
El Microprograma
Captar la atencin de un oyente no es tarea fcil y ms cuando se le quiere

suministrar informacin sobre un tema en particular. Un formato que nace como
respuesta a estas necesidades es el micro radiofnico, el mismo tiene la propiedad de
transmitir en ediciones seriadas y en un tiempo corto entre 4 a 5 minutos, informacin
sobre temticas variadas. Este formato es aplicado cuando se tienen diferentes tpicos
a tratar de un tema extenso, de esta forma se le suministra al oyente la informacin
por partes y as no es bombardeado, ni existe el peligro de que el mismo caiga en el
aburrimiento. Como explica Zavarce:
El microprograma se considera un gnero aparte. Constituye, quizs, el ms exigente de todos
porque requiere una enorme capacidad de sntesis. Normalmente, lo llaman, la serpiente que se
muerde la cola, en virtud de que con economa de palabras debe dejar una idea concreta, una
conclusin contundente, en la mente del oyente (Zavarce, 1996:47).
Para la elaboracin de los micros radiofnicos, hay que seguir una serie de
pasos que van desde la preproduccin, donde se desarrolla la idea del micro, la
sinopsis, los objetivos que se quieren alcanzar, y la relevancia de los micros, nombre
del mismo, horario, duracin, audiencia, recursos necesarios y emisoras en las cuales
se puede transmitir el micro radiofnico. Seguidamente se realiza la produccin
donde se recopila el material, se hacen los guiones, la ficha tcnica, se cuadra la
musicalizacin y los efectos especiales. Existen dos formas de grabacin, una donde
se realiza la grabacin directamente en vivo con la msica y la segunda es donde en
la postproduccin se edita el micro que ya fue grabado y se le inserta la
musicalizacin ya escogida.
100
CAPTULO III
Metodologa
Diseo de la investigacin
Est investigacin es un proyecto factible, ya que, se bas en la realizacin de

una propuesta viable que logr satisfacer las necesidades expuestas en el problema.
Lo cual aplica en este caso, debido a que la propuesta que se plante en este trabajo
fue la realizacin de micros en los que se narr la vida, obra y ancdotas de cinco
exponentes destacados de la salsa, labor que logr ser ejecutada, respondiendo as con
el objetivo planteado a lo largo del proyecto.
El diseo de la investigacin segn explica Sabino en su libro El proceso de

la Investigacin, es la forma en que se aborda el objeto de estudio, a travs de la
elaboracin de un plan que lleva a la comprobacin o ejecucin de los objetivos
planteados. De esta forma se determina que nuestra investigacin es un proyecto
factible, tomando en cuenta cada una de las caractersticas que presenta la definicin
de diseo de investigacin. (Sabino, 2002)
101
Tipo de investigacin
La investigacin que se realiz fue de tipo descriptiva, esto basndonos en los

objetivos que fueron trazados y se cumplieron para el desarrollo de este proyecto
profesional aplicado de dimensin social. Este tipo de investigacin es la que se
encarga de la descripcin de las caractersticas del objeto o fenmeno que se va a
estudiar. En el caso de este trabajo de grado se realiz la descripcin de la vida, obra
y narracin de ancdotas, de cinco personajes importantes de la salsa, que fueron
nuestro objeto de estudio, informacin que fue utilizada para la elaboracin de los
micros.
Segn explica Tulio Ramrez (1999), la investigacin fotogrfica se basa en la

descripcin que se realiza de forma sutil, sin explorar los detalles que se encuentran
en esa realidad planteada. Basndose en este concepto se puede afirmar que la
investigacin realizada para el desarrollo de este trabajo entra en la denominacin de
corte fotogrfico, debido a que sta logr describir la realidad social en su primera
escala de profundidad.
Nivel de la investigacin
El nivel de la investigacin es documental, ya que este trabajo es una

recopilacin de hechos histricos (historia de la radio, de la salsa y de personajes
importantes de este gnero) que slo se pueden encontrar por medio de la recoleccin
de documentos bibliogrficos y archivos audiovisuales que han sido recopilados por
otras personas.
102
Poblacin y muestra
Este trabajo no posee poblacin y muestra, debido a que tiene un pblico

meta, es decir, en este trabajo de grado no se estudi una muestra de poblacin. Este
proyecto va dirigido a un pblico meta o target en particular, y no fue una
poblacin la que defini la naturaleza del trabajo o la direccin que tom.
Tcnicas de recoleccin de datos
De acuerdo a la explicacin de Tulio Ramrez: el instrumento de recoleccin

de datos es un dispositivo de sustrato material que sirve para registrar los datos
obtenidos a travs de las diferentes fuentes (Ramrez, 1999:137). As, la recoleccin
de datos que corresponde al presente trabajo de grado fue el anlisis de datos
secundarios, definindolo como la recopilacin y estudio de registros ya procesados y
recogidos por otros, es decir, documentos bibliogrficos y archivos audiovisuales en
el caso de este proyecto.
Adems se utiliz la entrevista como otra tcnica de recoleccin de datos,

debido a que permite interactuar con personas especializadas o protagonistas del tema
que se esta investigando; los datos que otorga el investigado pueden ser tanto de
manera escrita como verbal y basndose en una serie de cuestionamientos realizados
por los investigadores (Sabino, 2002).
103
CAPTULO IV
Gigantes de la Salsa: los intrpretes que hicieron la msica
La Salsa
Cuba, es la cuna de la msica caribea; cnticos a los dioses acompaados por

repique de tambores y letras honrndolos, son las races de los principales gneros
musicales que conforman la msica de esta regin. El son, la guaracha, el bolero, el
cha cha ch y el mambo, llegan de Cuba a Nueva York, en las voces y aptitudes de
los inmigrantes, para mezclarse con el jazz latino, naciendo as entre la poca de los
aos 60 y los 70, un ritmo que al tiempo se conocera como la salsa.
A travs de los sones y las letras el barrio se expres, defendiendo y poniendo

de manifiesto su cultura caribea, en el seno de un pas extranjero en el que tenan
que lidiar con una cultura que no era la suya. As, la salsa aparece como un ritmo del
barrio y el caribe para el mundo.
En los aos 50 comienza un proceso de evolucin para que nazca lo que en la

actualidad conocemos como salsa, a la mano de las grandes bandas, aunque esto no
dur mucho. En los aos 60 el declive de las grandes bandas se hizo notar y a su vez
el mundo se estremeca con un nuevo ritmo, el pop. Los latinos no se quedaron atrs
con esta oleada y crearon su propia fusin, uniendo el pop con el caribe y formando
lo que se conoce como el bogaloo.
Al mismo tiempo, en los estudios de grabacin se reunan msicos latinos a

descargar con sus instrumentos, en las llamadas jam session latin. Todos estos
104
movimientos confluyeron para que as surgiera la salsa, en la voz y el tumbao de

numerosos exponentes que ahora son leyendas.
Se detona la bomba y la explosin salsera inunda las calles de Nueva York y

el mundo, asiticos, europeos, latinoamericanos, todos bailaban al ritmo de este son.
No se puede hablar de los aos 70 sin hacer referencia a este ritmo de moda, que
estar presente hasta finales de esta dcada. En 1975 ya la salsa exista como tal, y
en torno a ella se cre una moda que se tradujo en fabulosas ventas disqueras
(Rondn, 2007:48); hecho que es conocido como el gran boom de la salsa.
Pero con el pasar de los aos, la moda fue pasando y qued el ritmo puro, las
letras de las canciones se iban transformando y as nace una oleada de canciones de
protesta, que van a marcar pauta y dejar huellas en los corazones de los
latinoamericanos.
Sin embargo, en la dcada los 80 llega una nueva moda, el merengue invade
las emisoras de radio y las pistas de baile, dejando a la salsa en un segundo plano.
Como respuesta a esta situacin aparece una variante de la salsa, la ertica, con lricas
consideradas vulgares y con un estilo de voz totalmente distinto. Esta variante no
renov el ritmo, y lo que es menos no mantiene ninguna identificacin con sus
fuentes de origen y sin embargo, ha podido ensanchar su audiencia a otros pblicos
(Escalona, 1998:73).
En la actualidad siguen apareciendo grupos de salsa, con nuevos intrpretes,

algunos han logrado llegar a conquistar gran nmero de fanticos, son escuchados en
emisoras de radio y discotecas; al igual que es posible encontrarse con aquellas viejas
canciones que estuvieron presentes al inicio del gnero, que a pesar de todas las
etapas que ha atravesado, y gracias a muchos cantantes, no ha muerto.
105
Tito Puente
Ernest Anthony Puente, mejor conocido como Tito Puente, naci el 20 de

abril de 1923, en la ciudad de Nueva York. Su tendencia artstica la desarroll desde
pequeo, al principio inclinndose al baile pero luego se dedic plenamente a la
orquestacin, direccin y teora musical; adems de esto Tito tocaba diversos
instrumentos como el piano, el clarinete, el saxofn alto, el vibrfono y por supuesto
el timbal, el instrumento por el que es ms conocido. El apodo que se le da a este
msico es el de El Rey del Timbal, y lo hizo destacar no slo su especialsimo
estilo para ejecutar el instrumento, sino tambin su manera muy peculiar y efectiva
para arreglar y enfrentar la msica afrocubana (Rondn, 2007:23).
La carrera musical de Tito Puente tom ascenso en la dcada de los cincuenta

cuando cre su orquesta, la misma con la que se mantuvo durante toda su carrera.
Junto a Tito Rodrguez y Machito y sus Afrocubans, es considerado parte de los
responsables de que la msica latina se expandiera por todo los Estados Unidos y
Latinoamrica.
Puente es llamado tambin El Padre de la Salsa, ya que gracias a su trabajo
devino todo el movimiento que form el gnero salsa. Aunque l, al igual que
muchos cubanos, considera que salsa es slo un trmino: Yo creo que el pblico
tena necesidad de un nombre que pudiera serle fcilmente reconocido para designar
el sonido latino de Nueva York (Escalona, 1998:59).
Es el artista caribeo con ms discos grabados, 198; adems realiz ms de

450 composiciones. Gan seis premios Grammy aparte de muchas otras
conmemoraciones por su trabajo. Este maestro muere en el ao 2000, encontrndose
an activo dentro de la msica.
106
Celia Cruz
rsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso naci el 21 de octubre de 1924 en

La Habana, Cuba. Sus comienzos se remontan al son cubano, cantando en Las
Mulatas de Fuego. Pero su mayor xito como cantante fue en la Sonora Matancera,
donde gracias a canciones como Burundanga y Tu voz, llev a esta orquesta y a
Cuba al estrellato por quince aos.
Su carrera musical la continu en los Estados Unidos, ya que ms nunca

pisara su tierra natal desde la dcada de los sesenta. No fue sino hasta 1973 que Celia
Cruz se incorpora al mundo de la salsa, cantando Gracia Divina en la opera latina
Hommy de Larry Harlow. Para esta poca se une con Johnny Pacheco, creador de
la casa disquera Fania. Adems, fue la ms exitosa de las Estrellas de la Fania y es as
como durante el gran boom de la salsa Celia Cruz se convirti en el principal soporte
con que contaba la industria disquera para sus ventas ms pretenciosas (Rondn,
2007:145).
Despus de esto la lista de artistas y msicos que colaboraron con la

guarachera es inmensa como por ejemplo Tito Puente y Willie Coln. Continu como
solista, siendo dirigida por su manager y esposo Pedro Knight, sacando una gran lista
de discos, canciones emblemticas y recibiendo gran cantidad de premiaciones.
Celia Cruz, contagi al mundo con su Azcar y nunca dej de hacer su
msica, ni siquiera cuando ya se saba que tena un tumor cerebral. Perdi la batalla,
el 16 de julio de 2003. Su msica y su carrera se mantienen fresca como si an ella
siguiera viva.
107
Eddie Palmieri
Eduardo Palmieri, Naci en 1936 en la ciudad de Nueva York, y al igual que

Tito Puente es de descendencia puertorriquea. A los 14 aos ya tena su primera
orquesta incursionando con el piano, al igual que su hermano Charlie. Pero entra en el
mundo de la msica con La Perfecta que rompi con la estructura del grupo musical
tradicional eliminando las trompetas para sustituir por dos trombones (Escalona,
1998:44), adems signific un gran cambio en el ritmo porque dio paso a una msica
violenta y fuerte.
A pesar de ser un virtuoso, durante la poca del boom de la salsa se encontr

marginado por realizar una msica que tena mezclas muy particulares y fuera de que
comnmente se conoca, con influencias de jazz y lricas tanto particulares como
variadas. No era comprendido por el pblico y menos por la industria disquera que
quera msica para bailar y vender. Pero an as Eddie realiz grandes discos como
Vmonos pal monte o Justicia, que son grandes ejemplos de su gran
experimentacin en los ritmos.
Eddie, siempre ha sido calificado como vanguardista. Con su msica se ha

considerado que va un paso ms adelante que el del resto de los salseros. Palmieri ha
sido galardonado con seis Premios Grammy. Gracias a que siempre ha tenido su
propia lnea musical, cuando la salsa decay se mantuvo constante en el gnero y en
el jazz que es su otra pasin. Posee ms de 35 aos con su agrupacin y le han dado
diversos apodos como El Molestoso o El Rompleteclas y siempre ser ese
msico que revoluciona con su sonido moderno y arriesgado.
108
Cheo Feliciano
Jos Cheo Feliciano, naci el 3 de julio 1935 en Puerto Rico, de adolescente
se fue con su familia a vivir a Nueva York donde decide incursionar en el mundo de
la msica como percusionista, hasta que Tito Rodrguez descubre su gran capacidad
de canto, recomendando a Joe Cuba, que le hiciera unas pruebas. Al escuchar la
potencia de su voz Joe lo incluy en su sexteto, donde por diez aos realizan grandes
xitos, entre ellos el famoso Ratn; cancin que luego fue versionada y se reconoce
como la que explot el gran boom de la salsa.
El Nio Mimado de Puerto Rico, como es llamado por muchos, posee la
gran capacidad de interpretar todo tipo de msica, como boleros, guarachas, sones,
entre otros gneros y es por esto que durante el gran boom de la salsa se convirti en
el nico dolo real que conoca el canto netamente salsoso en aquel momento
(Rondn, 2007:87). Todo esto, a pesar de haberse perdido en el mundo de las drogas,
pero se recuper y volvi para el gran concierto de las Fania All Stars en el 71.
Trabaj con Eddie Palmieri en su orquesta, al igual que con muchos otros artistas de
este sello disquero.
En el ao de 1979, cansado de la vida en Nueva York y de problemas con el

sello disquero se retira a Puerto Rico, su tierra natal, para poder llevar una vida ms
tranquila, creando su propio sello disquero llamado Coche. En el 2002 realiz un
disco en colaboracin con Eddie Palmieri, llamado To much (demasiado) y otro
trabajo en solitario ese mismo ao, llamado En la intimidad, demostrando as que
su trabajo se mantiene vivo. Y con su caracterstico grito Familia!, Cheo Feliciano
es, a pesar del tiempo y de lo que ha vivido, el ms querido y respetado de todos
la sola evocacin de su nombre, hoy como ayer, es una celebracin en grande de esta
msica (Rondn, 2007:422)
109
Oscar D Len
Oscar Emilio Len Somoza, nace en Caracas, Venezuela, el 11 de julio de

1943. Inici su carrera a los 28 aos de edad, tocando el bajo en una pequea banda
que tocaba en una cervecera llamada La Distincin. Un da, por exigencias del
dueo de la cervecera, Oscar decide crear una banda de mayor envergadura. Es as
como crea la Dimensin Latina, orquesta con la que se dio a conocer en el mundo
entero. Con esta agrupacin, toca grandes xitos que retumbaron en toda Venezuela y
empezaron a ser conocidas en otros lugares del mundo, en especial Llorars
compuesta por Oscar.
Su estada en La Dimensin Latina marc la poca dorada de la salsa en
Venezuela. Pero para el ao de 1977 se separa de esta banda para continuar su carrera
como solista, que es caracterizada por su voz, al ser reconocido como uno de esos
cantantes excepcionales que inevitablemente marcan pautas imprescindibles
(Rondn, 2007:308).
En sus giras con La Dimensin Latina visit muchos pases y su ritmo lo
hizo merecedor de ttulos como El Sonero Mayor yEl Sonero del Mundo. Oscar,
con un gran amor por Cuba en 1983 realiz una gira por Cuba, por lo que fue
merecedor de muchas crticas al dar la imagen de ser alguien que apoyaba el rgimen
de Castro; situacin que despus aclar.
Oscar D Len ha incursionado en gneros nuevos como el merengue, el
bolero y tambin se ha unido a la moda del reggeatn. Se caracteriza no slo por su
fuerte voz sino por presentar grandes espectculos, al igual que por su capacidad de
realizar buenas improvisaciones, El Sonero del Mundo contina llenando los
escenarios con sus melodas y su grito contagioso Cmo! Sabroso!...
110
Preproduccin
La realizacin de los microprogramas se inici con la escogencia del tema que

se iba a desarrollar, el cual fue seleccionado por la influencia social que posee la
msica en el mundo entero, en particular la salsa como ritmo caribeo que naci de
los latinos, y que por diversos motivos, como la influencia de otros ritmos
extranjeros, ha ido perdiendo su relevancia y el apego que los latinos tuvieron haca
este gnero.
Para poder revivir este gnero musical se estableci que la mejor forma sera a
travs de la remembranza de la vida, obra y ancdotas de los ms importantes
intrpretes de la salsa; ya que es una forma en la que se puede dar a conocer datos
relevantes y hasta curiosos de los artistas que crearon, desarrollaron y popularizaron
el gnero. Para que as, el pblico al que se desea dirigir este trabajo, pueda reconocer
el valor de estos artistas, adems de conocer parte de los temas que los hicieron
marcar pauta en el gnero y que forman parte importante de la historia cultural
latinoamericana; y as fomentar un mayor inters en el pblico por el ritmo.
Se seleccionaron cinco intrpretes para la realizacin de los micros:
Tito Puente, que se presenta como uno de los padres del gnero, habiendo
experimentado desde antes de formase el ritmo, haciendo que la msica caribea se
conocieran y se aceptara. Abri las puertas a lo que se conocera como el movimiento
neoyorquino, con la creacin de su orquesta y su participacin en El Palladium.
Adems de esto Tito comenz su carrera desarrollando plenamente el gnero del
mambo, que se encuentra entre los que influyen en el sonido salsoso; su manera de
111
tocar el timbal cambi la forma de ser concebido en la msica. Tito al ser un

puertorriqueo, nacido en Nueva York, sienta precedentes al convertirse en un
msico respetado tanto por la comunidad latina como por la norteamericana. La
inclusin de este personaje representa la necesidad de mostrar las bases del gnero
salsa. Al igual que es parte de esos msicos que crearon, compusieron y dirigieron
orquestas.
Celia Cruz, representa una de las bases principales de la salsa: el son. Sus
comienzos se remontan a una de las agrupaciones cubanas con ms xito en
Latinoamrica, La Sonora Matancera. Este grupo llev el son a travs de Amrica
Latina y lo difundi hasta ser conocido. Muchas de las canciones de La Sonora fueron
luego versionadas en salsa por ella misma. Aparte de esto, Celia es una de las
intrpretes ms reconocidas de salsa mundialmente, en especial por su tono de voz, su
vivacidad y fuerza con que siempre se present. Su participacin dentro de las
Estrellas de la Fania es quizs una de las ms relevantes y es importante resaltar el
hecho de que es una de las pocas mujeres con xito dentro de este gnero.
El caso de Eddie Palmieri es distinto a los anteriores, porque no es tan

conocido comercialmente en el gnero. Eddie, como ya se ha explicado
anteriormente, se mantuvo siempre al margen de la movida comercial, pero esto no
quiere decir que su trabajo no tenga relevancia. Fueron sus arreglos, en sus primeros
trabajos, los que se copiaron luego en toda la msica que se empez a crear en los
setenta. Y este no fue su nico aporte, ya que su inventiva y constante creacin lo
mantiene an despus de 70 aos de carrera. Es por esto que Csar Miguel Rondn lo
considera como un msico para entendidos. Eddie representa entonces en los micros
toda aquella onda vanguardista y experimentadora, que se mantuvo inclusive a pesar
de la cada comercial.
112
Cheo Feliciano, no slo representa a Puerto Rico dentro de los micros, sino
que tambin es uno de estos msicos que particip netamente en la movida
neoyorquina. Estuvo desde los duros comienzos de los sesenta donde el ritmo todava
se defina. Y luego se encontr inmerso en la onda comercial que la Fania cre en la
dcada de los setenta, que fue la que llev a este gnero a ser conocido en toda
Amrica Latina y el mundo. Aparte de esto Cheo posee una voz verstil y especial
que resalta ante todos estos tonos altos y agudos que se acostumbra a or en la salsa.
Con una voz grave y fcil de reconocer, este cantante fue en la Fania aquel que logr
pasar del bolero a la salsa de la mejor manera.
Oscar DLen es parte de la gran cantidad de msicos que nacen a partir del
efecto que produjo la moda de Nueva York en los pases latinos. Estos msicos que
buscaban no slo imitar este sonido sino que tambin queran plantear las vivencias e
historias de sus pases en esta msica. La forma de cantar, su show y su gran
presencia en escena crearon tambin las bases para muchos otros msicos que luego
surgieron. Adems de esto Oscar logr ser odo en lugares tan lejanos a este
hemisferio como Japn, quiz mucho ms de lo que la Fania logr en su momento de
gloria. Y es uno de los venezolanos, que a diferencia de la mayora de mucho de
nuestros msicos, ha logrado que su carrera crezca y se mantuviera por tanto tiempo
de manera exitosa y con tanto reconocimiento internacional.
La gran cantidad de aportes y obras realizadas por estos msicos dio paso al
nombre que se decidi dar a la serie de microprogramas: Gigantes de la salsa, los
intrpretes que hicieron la msica. Porque estos artistas son todos de gran
importancia y relevancia para este gnero, al presentarse como sus creadores, sus
ejecutantes e impulsadores de la salsa, uno de los gneros musicales que unen a los
latinoamericanos de manera ms global.
113
El medio elegido es la radio, debido a su relacin desde sus comienzos

histricos con la msica. Desde que este medio existe se ha basado una estrecha
analoga entre ambos. La radio ha funcionado como promotor principal de este arte.
Y a pesar de los cambios que han ocurrido en la actualidad dentro del mbito musical
y su proyeccin, como el internet y la misma televisin, la radio contina siendo el
medio por excelencia para esto, debido a su condicin primaria. Y as como este
medio difundi y proyect la salsa en su momento de gloria, se presenta como la
manera ms idnea para su promocin y reavivacin.
El microprograma radiofnico es un formato de corta duracin, que permite la

difusin de informacin de manera concisa y de rpido entendimiento. Al ser la
presentacin de la vida, obra y ancdotas, el principal objetivo del trabajo, un formato
pequeo ayuda a que la gran cantidad de datos que puede acumular vidas musicales
de hasta 70 aos de carrera, puedan ser resumidos y presentados de manera concisa
logrando la total concentracin del pblico. Por otra parte, esto ayuda a que un tema
tan largo, como es la vida de un personaje, no se vuelva tedioso y difcil de entender.
Adems que este formato permite la inclusin de diversos temas musicales que
ayudan a ilustrar la historia y la vuelven amena.
Para la ejecucin del proyecto se inici la documentacin bibliogrfica sobre:

La historia de la radio, los gneros y formatos radiofnicos, realizacin de guiones
radiofnicos, la historia de la radio en Venezuela, la historia de la salsa y la biografa
de lo intrpretes (Tito Puente, Celia Cruz, Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar D
Len). Aparte del material bibliogrfico se recopil material referente al tema, que
son dos pelculas dirigidas por Len Gast y producidas por Jerry Masucci: Nuestra
Cosa Latina y Salsa. Ambas sirvieron para un entendimiento mayor de lo que
signific el movimiento salsoso en su boom.
114
Adems se cont con la oportunidad de asistir a una rueda de prensa ofrecida

por Eddie Palmieri, quien vino a realizar dos conciertos en el Festival Internacional
de Tradiciones Afroamericanas, que tuvo lugar en la ciudad de Maracay el mes de
junio de este ao. Tambin se present la oportunidad de realizarle una entrevista
personal a Cheo Feliciano, el cual se encontraba realizando una visita al pas. Esto dio
la oportunidad de conocer aspectos ms personales y relevantes de sus vidas, que
ayudaron a completar la informacin acerca de estos intrpretes.
Luego de la recopilacin de este material, se procedi a la lectura y revisin

de todos los documentos. Para as poder conocer a profundidad el medio escogido, en
este caso la radio. Adems de sintetizar la informacin encontrada sobre la vida, obra
y ancdotas de los intrpretes escogidos y realizar una seleccin de los aspectos ms
importantes que se quera resaltar de cada uno de los msicos. Ya con esta
informacin se realizaron los respectivos guiones literarios. Se hizo una seleccin de
los posibles temas que ilustraran de mejor manera todas las etapas de cada biografa
y luego se elaboraron los guiones tcnicos.
Tipo de Programa: Mixto

Serie: Gigantes de la salsa
Objetivo: Serie de cinco micros radiofnicos dedicados a dar a conocer la vida, obra
y ancdotas de cinco de los representantes ms relevantes de la salsa: Tito Puente,
Celia Cruz, Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar D Len. Por medio de los cuales
se busca reavivar el gusto en los latinoamericanos, por un ritmo que les es propio, y
lograr que se conozca un poco ms sobre la vida de estos intrpretes que crearon,
desarrollaron y popularizaron la salsa.
Formato: Microprograma Radiofnico.
115
Fecha de emisin: octubre, 2008.

Periodicidad: Semanal.
Horario: Viernes 6:00 PM.
Target: Todo Pblico.
Da de Grabacin: El Programa es grabado. Deben grabarse los micros los martes de
8:00 a 10:00 AM, y editarse los mircoles y jueves de 8:00 a 11:00 AM.
Formato de grabacin: CD (Disco Compacto).
Produccin: Irenia lvarez y Rosangel Domnguez.
Guin: Irenia lvarez y Rosangel Domnguez.
Musicalizacin: Irenia lvarez
Locucin: Rosangel Domnguez.
Control Tcnico: Mario Gonzlez.
Edicin y Montaje: Irenia lvarez y Mario Gonzlez.
Discografa:
De Fania All Stars: Qutate tu pa ponerme yo.
De Tito Puente: Para los rumberos; Ran Kan Kan; Mambo Gallego; El Rey
del timbal; Oye como va; Cuero Pelato; A Gozar Timbero.
De Celia Cruz: Tu voz; Sopita en botella; Yerbero Moderno; Burundanga;
Por si acaso no regreso; Gracia Divina; Usted abus; La negra tiene tumbao;
yeme Aggayu; La vida es un carnaval.
De Eddie Palmieri: Un da bonito; Ritmo alegre; Mueca; Vmonos pal
monte; Deseo salvaje; Slowvisor; Guajira Dubois; La Libertad-Lgico.
116
De Cheo Feliciano: Anacaona; A las seis; El pito; Pa que afinquen; El

ratn; Los entierros; Mentira; El da que me quieras.
De Oscar DLen: Manicero; Irimo; Pensando en ti; Llorars; Frutero;
La Mazucamba; Parampampam.
117
Produccin
Ya una vez con los guiones realizados se buscaron las instalaciones para
realizar la grabacin de los micros. Siendo ste el estudio de radio de la Escuela de
Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela. Existen dos
modalidades para la grabacin: en caliente, que es en la que se graba la locucin
directamente con la msica colocada desde controles y en fro, cuando la adicin de
la msica y efectos se realiza en postproduccin. Se eligi la segunda modalidad, ya
que, permite luego enmendar los errores y poseer un mayor control del montaje del
micro.
La grabacin tuvo una duracin de cinco horas, tomndose aproximadamente

una hora por cada microprograma. Esto incluye ensayos, pruebas y material final de
locucin. La locucin estuvo a cargo de Rosangel Domnguez. Luego esto fue
grabado en un disco compacto, para luego realizar la edicin y montaje.
118
Cuadro de Gastos
Concepto
Monto
Observaciones
Copias material bibliogrfico
150,00 Bs. F.
Material audiovisual
57,00 Bs. F.
2 pelculas en DVD y 9 discos de

msica
Transporte
280,00 Bs. F.
A Maracay a la rueda de prensa y

traslados varios
Impresiones
350,00 Bs. F.
CDs
65,00 Bs. F.
Imprimibles (8) Regulares (7)
Estudio de grabacin
0,00 Bs. F.
Realizado en la UCV
Locucin
0,00 Bs. F.
Realizada por una de las tesistas
Edicin y montaje
0,00 Bs. F.
Realizada por una de las tesistas
Total:
902,00 Bs. F.
119
Postproduccin
Ya una vez con las bases de la locucin grabada se pas a la realizacin de la

edicin y montaje de los micros. Para esto se uso el software Adobe Audition 2,
que posee las diversas herramientas para la edicin profesional de sonido. Este
trabajo fue realizado por Mario Gonzlez, tcnico del estudio de la Escuela de
Comunicacin Social, con la ayuda de la bachiller Irenia lvarez.
Se eligieron entre 7 y 10 temas por intrprete. La seleccin se hizo en base a

los textos de los guiones, adems de los temas que representaron cada etapa del
msico del que se estaba hablando. Tambin se colocaron los temas ms reconocidos
de cada intrprete, para que el pblico pudiera hacer una relacin inmediata con el
mismo.
En el caso de Tito Puente, se eligieron los siguientes temas: Para los

rumberos, que fue tomada de un concierto en vivo en el Festival de Jazz de
Monterey y permiti demostrar los dotes del msico. Ran Kan Kan fue elegida ya
que es parte de las primeras etapas de Tito y su Orquesta. Luego se coloc Mambo
Gallego, ya que, el ritmo de la cancin estaba acorde con lo que se relataba en el
guin. Luego se colocaron El Rey del Timbal y Oye como va, dos de sus temas
ms conocidos, y que fueron mencionados en los guiones. La cancin elegida para
acompaar el momento en que se relata la muerte de Tito fue Cuero Pelato, porque
era una de las pocas canciones que posea el timbalero con un ritmo suave. Al final se
coloc la cancin A Gozar Timbero, porque ejemplifica la idea con la que se
finaliza la narracin de la vida de esta msica en el micro.
120
En el microprograma de Celia Cruz, la seleccin fue la siguiente: Tu voz, la

cual da a relucir la calidad vocal de Celia; en la letra de esta cancin se le rinde
homenaje a una voz muy particular y especial, la cual evoca a su misma intrprete,
Celia. Los siguientes temas elegidos fueron: Sopita en botella, Yerbero Moderno
y Burundanga que son parte de su carrera dentro de la Sonora Matancera. Luego
se coloc Gracia Divina, que a pesar de no ser tan conocido es un tema que
representa la entrada de Celia en la salsa. Despus entra la cancin Usted abus,
que se nombra dentro del texto del micro debido a su xito. Para representar la etapa
ms nueva y de experimentacin de la cantante se eligi La negra tiene tumbao.
Para la narracin de la muerte de sta se uso yeme Aggayu, cuyo sonido suave
permite darle un tono de respeto a la misma. Por ltimo La vida es un carnaval, un
tema muy conocido de ella y que se considera resume su vida de mejor forma.
Para Eddie Palmieri se eligieron diversos temas para mostrar su carrera. Al

empezar el micro con el momento en que Eddie gan el primer Grammy, se coloc
una de las canciones incluidas dentro del disco galardonado, Un da bonito. Luego
se eligi Ritmo alegre, que es parte de las primeros trabajos del pianista con su
conjunto La Perfecta. Seguido a esto se encuentra la cancin Mueca que es
nombrada y es parte de los primeros trabajos de Eddie. Despus Vmonos pal
monte su tema ms conocido y comercial. Se coloc Deseo salvaje, que es
mencionada en el micro y que inaugura una nueva etapa musical de Eddie con un
nuevo vocalista, Lalo Rodrguez. De la poca en la que l incursion en el jazz latino,
se eligi Slowvisor y Guajira Dobuis que se encuentra en el ltimo disco del
artista. La ltima cancin colocada es La libertad-lgico que representa con su letra
la forma de vivir la msica de este msico.
De Cheo Feliciano se tom Anacaona, del concierto en vivo del Cheetah,
del que se habla en el comienzo del micro. Siguen los temas A las seis y El pito
para representar su trabajo en el sexteto de Joe Cuba. Representando sus inicios en la
Fania se coloc la cancin Pa que afinquen. Luego se usa el tema que abri el
121
boom de la salsa: El ratn, en su versin en vivo junto a Jorge Santana y las

Estrella de la Fania; sta lo llev a conocerse en todos los rincones del mundo,
adems la historia de la cancin se menciona en el micro. Otro tema que se coloca es
Los entierros, que tambin es mencionado en la narracin y Mentira que se
incluyen entre los temas ms recientes del cantante. Por ltimo se usa la cancin El
da que me quieras, un bolero que canta junto a Eddie Palmieri y que representa la
versatilidad de su voz.
En el micro de Oscar DLen se usaron los siguientes temas: una versin de
Manicero tocada en vivo en el Club Copacabana en Nueva York, que ayudaba a
recrear el momento vivido en el concierto del que se comenta al principio del micro.
Para marcar lo que fue el inicio de Oscar en el mundo de la msica se coloc la
cancin Irimo, debido a que es un ritmo cubano, gnero que influy a este cantante
desde sus comienzos. Sigue, Pensando en ti, al ser su primer xito dentro de La
Dimensin Latina. Luego se coloca Llorars que es el tema ms emblemtico del
artista y que es mencionado en la narracin; esta versin es en vivo, del mismo
concierto de Copacabana y posee una introduccin de un presentador que describe
los dotes por los que he conocido el sonero en el mundo. Se us El frutero que es
otra cancin reconocida de Oscar. Para mostrar la nueva etapa musical del cantante se
coloca La Mazucamba y al final Parampampam, que es de un concierto en vivo
tambin, que representa su vida; de este tema se tom su grito ms conocido para
colocarlo dentro de la narracin.
Los temas se usaron como acompaamiento, colocndose de fondo para que

no opacara la locucin y se aument su volumen en los momentos en los que se
quera resaltar el mismo. El tema utilizado para identificar la presentacin de los
micros fue: Qutate tu pa ponerme yo, la versin en vivo en el concierto de El
Cheetah, porque es un tema emblemtico dentro de la historia de la Fania y la salsa.
El ttulo de la cancin explica lo que significa la misma: un intercambio entre
122
msicos, intentando cada uno demostrar sus dotes y su improvisacin; uno de los
objetivos de este trabajo.
123
Micro 1: Tito Puente
Ficha tcnica
Ttulo: Tito Puente
Objetivo: Serie de cinco micros radiofnicos dedicados a dar a conocer la vida, obra y
ancdotas de cinco de los representantes ms relevantes de la salsa: Tito Puente, Celia
Cruz, Eddie Palmieri, Cheo Feliciano y Oscar D Len. Por medio de los cuales se
busca reavivar el gusto en los latinoamericanos, por un ritmo que les es propio, y
desarrollaron y popularizaron la salsa. En esta emisin: Tito Puente.
Duracin: 521
124

Discografa: De Tito Puente: Para los rumberos; Ran Kan Kan; Mambo
Gallego; El Rey del timbal; Oye como va; Cuero Pelato; A Gozar Timbero.
De Fania All Stars: Qutate tu pa ponerme yo.
125
Guin literario
Gigantes de la salsa Micro 1: Tito Puente.
En el ao de mil novecientos cincuenta y seis, el periodista Bobby Quintero

realiz una de sus famosas batallas entre artistas. Prez Prado, Rey del mambo hasta
el momento, se enfrentaba a un joven msico con habilidades en el timbal. El pblico
eligi y a partir de este momento Tito Puente se conoci por todos como El Rey de la
Msica Latina.
La Universidad Central de Venezuela y la Escuela de Comunicacin Social

presentan: Gigantes de la Salsa. Los intrpretes que hicieron la msica.
Ernest Anthony Puente, naci el veinte de abril de mil novecientos veintitrs,

aunque muchos creen que era cubano, fue hijo de puertorriqueos pero nacido en la
ciudad de Nueva York. Del apodo Ernestito, que su madre le daba, naci el Tito con
el que es conocido en todo el mundo.
Tito Puente desde sus comienzos quera ser bailarn, pero luego de una lesin
en su tobillo, decidi ser msico para el resto de su vida.
En mil novecientos cuarenta y dos, Tito Puente fue reclutado por la marina
norteamericana para participar en la Segunda Guerra Mundial, por estar en nueve
batallas Tito es enviado de vuelta a casa.
126
Puente, tiene la oportunidad de entrar a estudiar al conservatorio de msica

Juilliard en Nueva York. Aprendi a tocar su instrumento el timbal, adems de piano,
clarinete, vibrfono, entre otros.
Su oportunidad lleg cuando el dueo de El Palladium, el lugar del momento,

le pidi que armara su agrupacin para el matin latino de la discoteca. As nace la
Orquesta de Tito Puente, con la que se mantuvo el resto de su vida.
Tito se hizo famoso durante la poca dorada del Palladium, produciendo

discos y grandes xitos como una de sus canciones ms conocidas, El Rey del
Timbal, donde le da honor a su apodo.
A travs de Tito la msica caribea fue conocida en Nueva York, y es por esto
que es considerado el padre de la salsa. Tambin fue uno de los creadores del jazz
latino, teniendo en paralelo a su orquesta, una banda de jazz. Pero l mismo afirmaba
que siempre toc lo mismo de siempre con la misma pasin, para Tito la salsa era lo
que l le echaba a sus papas fritas.
El Rey del Timbal recibi su primer premio Grammy en el setenta y nueve,

por el tributo a Benny Mor, que cont con la colaboracin de muchos artistas como
Ismael Quintana, Cheo Feliciano y Celia Cruz.
Siendo Tito un msico ya con tiempo en el mercado, no era conocido entre los
jvenes. Fue gracias a Carlos Santana que hizo una versin de su cancin Oye como
127
va, que Tito entr en el mercado juvenil, y estos msicos se conocieron siete aos
despus de que saliera el gran xito.
Finalizando la dcada de los setenta es cuando se le reconoce a este timbalero

su gran valor, recibiendo muchos premios.
Tito Puente no slo fue msico sino que tambin acta en la gran pantalla,
como en Los Reyes del Mambo cantan canciones de amor. Para los norteamericanos
fue de gran importancia su aparicin en dos captulos de la serie animada Los
Simpsons.
Mientras realizaba un concierto en el ao dos mil con la Orquesta Sinfnica

de Puerto Rico fue llevado de emergencia por una arritmia cardaca. Despus de una
operacin de diecisiete horas, Tito Puente no logr recuperarse.
El Rey del Timbal muere el treinta de mayo del dos mil, en la misma ciudad
que lo vio nacer. Tito Puente dej una lista de ciento noventa y ocho discos en total,
hecho que ningn otro artista latino ha logrado. Adems dej inconcluso su ltimo
trabajo con Eddie Palmieri, Obra Maestra, pero a pesar de esto recibieron dos
Grammy. Demostrando as que el ttulo de su disco representa ms de setenta aos de
trabajo musical, una obra maestra. Y el timbal de Tito Puente seguir retumbando
como uno de los mejores de la msica latina.

presentaron: Gigantes de la Salsa. Los intrpretes que hicieron la msica.
128
En la locucin: Rosangel Domnguez. Produccin: Irenia lvarez y Rosangel

Domnguez. En los controles: Mario Gonzlez. Y la edicin y montaje estuvo a cargo
de: Mario Gonzlez e Irenia lvarez.
129
1/15
Nombre del programa: Gigantes de la salsa Micro 1: Tito Puente.
Fecha: Octubre 2008.
Tapa pregrabada
El siguiente es un programa mixto
Control
Entra: Para los rumberos
CD: 1
Track: 2
T: Desde 20 - se mantiene
3 y va a fondo
Loc:
En el ao de mil novecientos
cincuenta y seis, el periodista Bobby
Quintero realiz una de sus famosas
batallas entre artistas.
Prez Prado, Rey del Mambo hasta

el momento, se enfrentaba a un
joven msico con habilidades en el
timbal.
(SIGUE LOCUTOR)
130
2/15
Loc:
El pblico eligi y a partir de este

momento Tito Puente se conoci por
todos como El Rey de la Msica
Latina.
Sube tema
Se mantiene 3 Fade out
Control
Entra: Quitate tu pa
ponerme yo
CD: 1
Track: 1
T: Se mantiene 06 y va a
fondo
(SIGUE LOCUTOR)
131
3/15
Loc:
La Universidad Central de Venezuela

y la Escuela de Comunicacin Social
presentan: Gigantes de la Salsa. Los
intrpretes que hicieron la msica.
Sube tema
Control
Entra: Ran Kan Kan
CD: 1
Track: 3
T: Se mantiene 06
Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
132
4/15
Loc:
Ernest Anthony Puente, naci el

veinte de abril de mil novecientos
veintitrs, aunque muchos creen que
era cubano, fue hijo de
puertorriqueos pero nacido en la
ciudad de Nueva York.
Del apodo Ernestito, que su madre le

daba, naci el Tito con el que es
conocido en todo el mundo.
Tito Puente desde sus comienzos

quera ser bailarn, pero luego de
una lesin en su tobillo, decidi ser
msico para el resto de su vida.
(SIGUE CONTROL)
133
5/15
Control
Entra: Mambo Gallego
CD: 1
Track: 4
T: Se mantiene 04
Va a fondo
Loc:
En mil novecientos cuarenta y dos,

Tito Puente fue reclutado por la
marina norteamericana para
participar en la Segunda Guerra
Mundial, por estar en nueve batallas
Tito es enviado de vuelta a casa.
(SIGUE LOCUTOR)
134
6/15
Loc:
Puente, tiene la oportunidad de

entrar a estudiar al conservatorio de
msica Juilliard en Nueva York.
Aprendi a tocar su instrumento el

timbal, adems de piano, clarinete,
vibrfono, entre otros.
Su oportunidad lleg cuando el

dueo de El Palladium, el lugar del
momento, le pidi que armara su
agrupacin para el matin latino de
la discoteca.
As nace la Orquesta de Tito Puente,

con la que se mantuvo el resto de su
vida.
(SIGUE CONTROL)
135
7/15
Sube tema
Control
Entra: El Rey del timbal
CD: 1
Track: 5
T: Se mantiene 07
Va a fondo
Loc:
Tito se hizo famoso durante la poca

dorada del Palladium, produciendo
discos y grandes xitos como una de
sus canciones ms conocidas, El
Rey del Timbal, donde le da honor a
su apodo.
Sube tema
Se mantiene 03 - Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
136
8/15
Loc:
A travs de Tito la msica caribea

fue conocida en Nueva York, y es
por esto que es considerado el padre
de la salsa.
Tambin fue uno de los creadores

del jazz latino, teniendo en paralelo a
su orquesta, una banda de jazz.
Pero l mismo afirmaba que siempre

toc lo mismo de siempre con la
misma pasin, para Tito la salsa era
lo que l le echaba a sus papas
fritas.
(SIGUE LOCUTOR)
137
9/15
Loc:
El Rey del Timbal recibi su primer

premio Grammy en el setenta y
nueve, por el tributo a Benny Mor,
que cont con la colaboracin de
muchos artistas como Ismael
Quintana, Cheo Feliciano y Celia
Cruz.
Control
Entra: Oye como va
CD: 1
Track: 6
Va a fondo
Loc:
Siendo Tito un msico ya con tiempo

en el mercado, no era conocido entre
los jvenes.
(SIGUE LOCUTOR)
138
10/15
Loc:
Fue gracias a Carlos Santana que

hizo una versin de su cancin Oye
como va, que Tito entr en el
mercado juvenil, y estos msicos se
conocieron siete aos despus de
que saliera el gran xito.
Finalizando la dcada de los setenta

es cuando se le reconoce a este
timbalero su gran valor, recibiendo
muchos premios.
Tito Puente no slo fue un msico

sino que tambin acta en la gran
pantalla, como en Los Reyes del
Mambo cantan canciones de amor.
(SIGUE LOCUTOR)
139
11/15
Loc:
Para los norteamericanos fue de

gran importancia su aparicin en dos
captulos de la serie animada Los
Simpsons.
Sube tema
Se mantiene 04 - Fade out
Control
Entra: Cuero Pelato
CD: 1
Track: 7
T: se mantiene 06
Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
140
12/15
Loc:
Mientras realizaba un concierto en el

ao dos mil con la Orquesta
Sinfnica de Puerto Rico fue llevado
de emergencia por una arritmia
cardaca.
Despus de una operacin de

diecisiete horas, Tito Puente no logr
recuperarse.
El Rey del Timbal muere el treinta de

mayo del dos mil, en la misma
ciudad que lo vio nacer.
Sube tema
(SIGUE LOCUTOR)
141
13/15
Loc:
Tito Puente dej una lista de ciento

noventa y ocho discos en total,
hecho que ningn otro artista latino
ha logrado.
Adems dej inconcluso su ltimo

trabajo con Eddie Palmieri, Obra
Maestra, pero a pesar de esto
recibieron dos Grammy.
Sube tema
Loc:
Demostrando as que el ttulo de su

disco representa ms de setenta aos
de trabajo musical, una obra maestra.
(SIGUE LOCUTOR)
142
14/15
Loc:
Y el timbal de Tito Puente seguir

retumbando como uno de los
mejores de la msica latina.
Control
Entra: A Gozar Timbero
CD: 1
Track: 8
T: se mantiene 08
Va a fondo
Loc:

presentaron: Gigantes de la Salsa.
Los intrpretes que hicieron la
msica.
(SIGUE LOCUTOR)
143
14/15
En la locucin: Rosangel Domnguez
Produccin: Irenia lvarez y
Rosangel Domnguez
En los controles: Mario Gonzlez
Y la edicin y montaje estuvo a cargo
Sube tema
Se mantiene 04- Fade out
144
Micro 2: Celia Cruz
Ficha tcnica
Ttulo: Celia Cruz
desarrollaron y popularizaron la salsa. En esta emisin: Celia Cruz.
Duracin: 526
145

Discografa: De Celia Cruz: Tu voz; Sopita en botella; Yerbero Moderno;
Burundanga; Por si acaso no regreso; Gracia Divina; Usted abus; La negra
tiene tumbao; yeme Aggayu; La vida es un carnaval. De Fania All Stars:
Qutate tu pa ponerme yo.
146
Guin literario
Gigantes de la salsa Micro 2: Celia Cruz.
Mil novecientos setenta y ocho, el Madison Square Garden se llena por dos
noches seguidas con los mejores de la msica latina. La nica estrella de La Fania
que repiti los conciertos fue la guarachera del mundo, Celia Cruz.

rsula Hilaria Celia Caridad Cruz Alfonso, nace el veintiuno de octubre de

mil novecientos veinticuatro en la Habana, Cuba. La msica estuvo en su vida desde
pequea, al estudiar en el Conservatorio Nacional de Msica de la Habana.
Celia Cruz, entra en la industria musical a travs de diversos programas de

radio y concursos de aficionados. Ya a los veintitrs aos canta con Las Mulatas de
Fuego, con quienes visita pases como Mxico y Venezuela, conquistando al pblico
con su particular voz.
Una oportunidad de cantar en La Sonora Matancera toca a la puerta de Celia,

comenzando as una gran carrera de quince aos con la agrupacin. Adems de los
grandes xitos que Celia logr con La Sonora, conoci al que sera su esposo y
manager, Pedro Knight, trompetista de la banda. Entre las canciones que La Sonora y
Celia popularizaron en la radio, se encuentran el Yerbero Moderno, Tu voz y la
conocida cancin Burundanga.
147
Empezando la dcada de los sesenta La Sonora sale de Cuba para tocar en

Mxico. Pero Celia nunca se imagin que debido a su oposicin al rgimen de Castro,
no volvera a pisar su tierra, ni siquiera le permitieron volver cuando su madre muri.
La guarachera, contina su carrera musical en Estados Unidos, convirtindose

en su segundo hogar. Como solista, se une a varios msicos importantes de la poca,
entre los que se encuentran su amigo Tito Puente y tambin Johnny Pacheco, uno de
los fundadores del sello disquero Fania.
Celia Cruz se dio a conocer en el mundo de la salsa, al cantar Gracia Divina,

en la primera opera latina, Hommy creada por Larry Harlow. Durante el boom de la
salsa, Celia fue la figura ms importante de la Fania, gracias a sus facultades, a sus
records de ventas y conciertos.
Uno de los experimentos ms interesantes realizados por la guarachera, fueron

los tres discos que hizo con Willie Coln. Lograron interesantes mezclas de salsa con
otros ritmos, como por ejemplo la cancin brasilera Usted Abus, versin que fue un
xito.
Celia siempre se destac como una fuerte activista poltica, en contra del
rgimen de Fidel. En mil novecientos noventa, regresa por ltima vez a tierra cubana,
donde realiza un concierto muy emotivo en la base naval norteamericana de
Guantnamo.
148
Una de las razones por la que Celia mantuvo su carrera vigente, fue por su
constante experimentacin. Un buen ejemplo es la mezcla entre hip-hop y salsa que
realiz en La negra tiene tumbao. Con este lbum gan un Grammy, entre muchos de
los reconocimientos que recibi.
Celia no slo se destac en la msica sino que tambin incursion en la

actuacin, trabajando en novelas. Actu en la pantalla grande en pelculas como Los
reyes del mambo cantan canciones de amor, junto a Tito Puente y Antonio Banderas.
En el dos mil dos, la triste noticia de que le haban extirpado un tumor en el

cerebro conmocion a miles de fanticos, y a pesar de su lucha Celia perdi la batalla,
el diecisis de julio de dos mil tres.
Azcar fue el grito que animaba sus canciones, azcar demostraba la dulzura
y alegra que transmita en tarima, y con puados de azcar fue despedida en las
calles de Nueva York y Miami, Celia Cruz, la guarachera del mundo. Entre canciones
y lgrimas su pblico le dijo hasta luego.


149
1/17
Nombre del programa: Gigantes de la salsa Micro 2: Celia Cruz.
Tapa pregrabada
Control
Entra: Tu voz
CD: 2
Track: 1
fondo
Loc:
Mil novecientos setenta y ocho, el

Madison Square Garden se llena por
dos noches seguidas con los
mejores de la msica latina.
La nica estrella de La Fania que

repiti los conciertos fue la
guarachera del mundo, Celia Cruz.
(SIGUE CONTROL)
150
2/17
Sube tema
Control
ponerme yo
CD: 1
Track: 1
fondo
Loc:

Sube tema
(SIGUE CONTROL)
151
3/17
Control
Entra: Sopita en botella
CD: 2
Track: 2
fondo
Loc:
rsula Hilaria Celia Caridad Cruz

Alfonso, nace el veintiuno de octubre
de mil novecientos veinticuatro en la
Habana, Cuba.
La msica estuvo en su vida desde

pequea, al estudiar en el
Conservatorio Nacional de Msica de
la Habana.
(SIGUE LOCUTOR)
152
4/17
Loc:
Celia Cruz, entra en la industria

musical a travs de diversos
programas de radio y concursos de
aficionados.
Ya a los veintitrs aos canta con

Las Mulatas de Fuego, con quienes
visita pases como Mxico y
Venezuela, conquistando al pblico
con su particular voz.
Control
Entra: Yerbero Moderno
CD: 2
Track: 3
Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
153
5/17
Loc:
Una oportunidad de cantar en La

Sonora Matancera toca a la puerta
de Celia, comenzando as una gran
carrera de quince aos con la
agrupacin.
Sube tema
Se mantiene 21 Va a fondo
Loc:
Adems de los grandes xitos que

Celia logr con La Sonora, conoci al
que sera su esposo y manager,
Pedro Knight, trompetista de la
banda.
(SIGUE LOCUTOR)
154
6/17
Loc:
Entre las canciones que La Sonora y

Celia popularizaron en la radio, se
encuentran el Yerbero Moderno
Control
Entra: Burundanga
CD: 2
Track: 4
Desde 22 hasta 30
Va a fondo
Loc:
Tu voz y la conocida cancin

Burundanga.
Sube tema
(SIGUE CONTROL)
155
7/17
Control
Entra: Por si acaso no
regreso
CD: 2
Track: 5
Fade in y va a fondo
Loc:
Empezando la dcada de los

sesenta La Sonora sale de Cuba
para tocar en Mxico.
Pero Celia nunca se imagin que

debido a su oposicin al rgimen de
Castro, no volvera a pisar su tierra,
ni siquiera le permitieron volver
cuando su madre muri.
(SIGUE LOCUTOR)
156
8/17
Loc:
La guarachera, contina su carrera

musical en Estados Unidos,
convirtindose en su segundo hogar.
Como solista, se une a varios
msicos importantes de la poca,
entre los que se encuentran su
amigo Tito Puente y tambin Johnny
Pacheco, uno de los fundadores del
sello disquero Fania.
Fade in tema
(SIGUE CONTROL)
157
9/17
Control
Entra: Gracia Divina
CD: 2
Track: 6
T: se mantiene 05 y va a
fondo
Loc:
Celia Cruz se dio a conocer en el

mundo de la salsa, al cantar Gracia
Divina, en la primera opera latina,
Hommy creada por Larry Harlow.
Durante el boom de la salsa, Celia
fue la figura ms importante de la
Fania, gracias a sus facultades, a
sus records de ventas y conciertos.
(SIGUE LOCUTOR)
158
10/17
Loc:
Uno de los experimentos ms

interesantes realizados por la
guarachera, fueron los tres discos
que hizo con Willie Coln.
Control
Entra: Usted abus
CD: 2
Track: 7
fondo
Loc:
Lograron interesantes mezclas de

salsa con otros ritmos, como por
ejemplo la cancin brasilera Usted
Abus, versin que fue un xito.
(SIGUE CONTROL)
159
11/17
Sube tema
Celia siempre se destac como una
Loc:
fuerte activista poltica, en contra del
rgimen de Fidel.
En mil novecientos noventa, regresa

por ltima vez a tierra cubana, donde
realiza un concierto muy emotivo en
la base naval norteamericana de
Guantnamo.
Una de las razones por la que Celia

mantuvo su carrera vigente, fue por
su constante experimentacin.
(SIGUE LOCUTOR)
160
12/17
Loc:
Un buen ejemplo es la mezcla entre

hip-hop y salsa que realiz en La
negra tiene tumbao.
Control
Entra: La negra tiene
tumbao
CD: 2
Track: 8
fondo
Loc:
Con este lbum gan un Grammy,

entre muchos de los reconocimientos
que recibi.
(SIGUE LOCUTOR)
161
13/17
Loc:
Celia no slo se destac en la

msica sino que tambin incursion
en la actuacin, trabajando en
novelas.
Actu en la pantalla grande en

pelculas como Los reyes del mambo
cantan canciones de amor, junto a
Tito Puente y Antonio Banderas.
Sube tema
Se mantiene 05 - Fade in
(SIGUE CONTROL)
162
14/17
Control
Entra: Oyeme Aggayu
CD: 2
Track: 9
Va a fondo
Loc:
En el dos mil dos, la triste noticia de

que le haban extirpado un tumor en
el cerebro conmocion a miles de
fanticos, y a pesar de su lucha Celia
perdi la batalla el diecisis de julio
de dos mil tres.
(SIGUE LOCUTOR)
163
15/17
Loc:
Azcar fue el grito que animaba sus

canciones, azcar demostraba la
dulzura y alegra que transmita en
tarima, y con puados de azcar fue
despedida en las calles de Nueva
York y Miami, Celia Cruz, la
guarachera del mundo.
Entre canciones y lgrimas su

pblico le dijo hasta luego.
Sube tema
(SIGUE CONTROL)
164
16/17
Control
Entra: La vida es un
carnaval
CD: 2
Track: 10
Va a fondo
Loc:

msica.
(SIGUE LOCUTOR)
165
17/17
Loc:

Rosangel Domnguez
de: Mario e Irenia lvarez.
Sube tema
166
Micro 3: Eddie Palmieri
Ficha tcnica
Ttulo: Eddie Palmieri
desarrollaron y popularizaron la salsa. En esta emisin: Eddie Palmieri.
Duracin: 505
167

Discografa: De Eddie Palmieri: Un da bonito; Ritmo alegre; Mueca;
Vmonos pal monte; Deseo salvaje; Slowvisor; Guajira Dubois; La
Libertad-Lgico. De Fania All Stars: Qutate tu pa ponerme yo.
168
Guin Literario
Gigantes de la salsa Micro 3: Eddie Palmieri.
Nunca antes un latino haba pisado la tarima de los Grammy para recibir un
premio por su msica, pero en mil novecientos setenta y cinco lo hace por primera
vez Eddie Palmieri.

Eduardo Palmieri naci en el barrio latino Spanish Harlem, de Nueva York el

quince de diciembre de mil novecientos treinta y seis. Este hijo de puertorriqueos
creci alrededor de la msica, al igual que su hermano mayor Charlie, considerado
como uno de los mejores pianistas de la msica latina.
Eddie se convirti en un gran estudioso e intrprete del piano, aunque en sus

comienzos quera ser percusionista. Eddie Palmieri, o El Rompeteclas como es
conocido por su forma de tocar, empez su carrera en los aos cincuenta en orquestas
como la de Vicentico Valdez y luego pas a integrar la de Tito Rodrguez.
En mil novecientos sesenta y uno Eddie crea el conjunto La Perfecta, banda

legendaria por sus innovaciones y teniendo a Ismael Quintana como vocalista, lanza
xitos como Mueca. Palmieri incorpor un par de trombones en vez de trompetas,
dando el sonido agrio que luego se usara en la salsa. La banda se separ en mil
novecientos sesenta y ocho, y dej el nuevo sonido en el ambiente.
169
Luego de la disolucin de La Perfecta, Eddie se une a su hermano Charlie, y

crean una orquesta, con Ismael Quintana an como vocalista. Junto a ellos saca
grandes temas como Justicia, La libertad-lgico y su mayor xito Vmonos pal
monte, base de todo lo que hara luego en su carrera.
Despus de que Ismael Quintana iniciara su carrera como solista, Palmieri

contrata al joven Lalo Rodrguez, un talentoso cantante de apenas diecisis aos.
Junto a Lalo, Palmieri realiza el disco El sol de la msica latina, con el cual gan su
primer Grammy. De este disco salieron canciones como Un da bonito y Deseo
salvaje, compuesta por Lalo.
Cuando en la dcada de los ochenta la salsa ertica hizo su aparicin, Eddie

Palmieri fue uno de los msicos que ms critic este movimiento. Es entonces cuando
profundiza en el jazz latino, donde se desarrolla como uno de sus grandes intrpretes.
Empezando el milenio, El Rompeteclas realiza un disco con Tito Puente,

llamado Obra Maestra, el ltimo realizado por el timbalero. Este disco fue
considerado uno de los trabajos ms importantes para ambos msicos.
Eddie Palmieri vuelve a recrear su primera banda, ahora con el nombre de La

Perfecta Dos. Con ellos publica su ltimo disco, Simptico, en colaboracin con
Bryan Lynch en el dos mil seis.
Eddie ha ganado nueve premios Grammy, y ayud a la creacin de la

categora de jazz latino en esta premiacin.
170
Aunque en la actualidad El Rompeteclas se encuentra dentro del mundo del

jazz latino, pronto se espera que vuelva a la salsa.
Una de las cosas que Eddie admite es su pasin por las tradiciones afrocaribeas. Muchos dicen, y l no lo niega, que cuando se sienta en el piano lo posee
un espritu congo.
Pianista, compositor y director de orquesta, Eddie Palmieri siempre ha

trabajado con la mayor libertad y vanguardia posible, recibiendo el apodo de El
Molestoso, el ms rebelde de todos. Eddie Palmieri es indetenible, y con sus setenta y
dos aos sigue representando lo mejor de la msica latina.


171
1/14
Nombre del programa: Gigantes de la salsa Micro 3: Eddie Palmieri.
Tapa pregrabada
Control
Entra: Un da bonito
CD: 3
Track: 1
fondo
Loc:
Nunca antes un latino haba pisado la

tarima de los Grammy para recibir un
premio por su msica, pero en mil
novecientos setenta y cinco lo hace
por primera vez Eddie Palmieri.
Fade in tema
(SIGUE CONTROL)
172
2/14
Control
ponerme yo
CD: 1
Track: 1
fondo
Loc:

Sube tema
(SIGUE CONTROL)
173
3/14
Control
Entra: Ritmo alegre
CD: 3
Track: 2
fondo
Loc:
Eduardo Palmieri naci en el barrio

latino Spanish Harlem, de Nueva
York el quince de diciembre de mil
novecientos treinta y seis.
Este hijo de puertorriqueos creci

alrededor de la msica, al igual que
su hermano mayor Charlie,
considerado como uno de los
mejores pianistas de la msica latina.
(SIGUE LOCUTOR)
174
4/14
Loc:
Eddie se convirti en un gran

estudioso e intrprete del piano,
aunque en sus comienzos quera ser
percusionista.
Eddie Palmieri, o El Rompeteclas

como es conocido por su forma de
tocar, empez su carrera en los aos
cincuenta en orquestas como la de
Vicentico Valdez y luego pas a
integrar la de Tito Rodrguez.
Control
Entra: Mueca
CD: 3
Track: 3
Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
175
5/14
Loc:
En mil novecientos sesenta y uno

Eddie crea el conjunto La Perfecta,
banda legendaria por sus
innovaciones y teniendo a Ismael
Quintana como vocalista, lanza xitos
como Mueca.
Palmieri incorpor un par de

trombones en vez de trompetas,
dando el sonido agrio que luego se
usara en la salsa.
La banda se separ en mil

novecientos sesenta y ocho, y dej el
nuevo sonido en el ambiente.
(SIGUE LOCUTOR)
176
6/14
Loc:
Luego de la disolucin de La
Perfecta, Eddie se une a su hermano
Charlie, y crean una orquesta, con
Ismael Quintana an como vocalista.
Control
Entra: Vmonos pal monte
CD: 3
Track: 4
T: Se mantiene 05 y se va a
fondo
Loc:
Junto a ellos saca grandes temas

como Justicia, La libertad-lgico y su
mayor xito Vmonos pal monte,
base de todo lo que hara luego en
su carrera.
(SIGUE LOCUTOR)
177
7/14
Loc:
Despus de que Ismael Quintana

iniciara su carrera como solista,
Palmieri contrata al joven Lalo
Rodrguez, un talentoso cantante de
apenas diecisis aos.
Junto a Lalo, Palmieri realiza el disco

El sol de la msica latina, con el cual
gan su primer Grammy.
Control
Entra: Deseo salvaje
CD: 3
Track: 5
fondo
(SIGUE LOCUTOR)
178
8/14
Loc:
De este disco salieron canciones

como Un da bonito y Deseo salvaje,
compuesta por Lalo.
Sube tema
Loc:
Cuando en la dcada de los ochenta

la salsa ertica hizo su aparicin,
Eddie Palmieri fue uno de los
msicos que ms critic este
movimiento.
Es entonces cuando profundiza en el

jazz latino, donde se desarrolla como
uno de sus grandes intrpretes.
Sube tema
(SIGUE CONTROL)
179
9/14
Control
Entra: Slowvisor
CD: 3
Track: 6
fondo
Loc:
Empezando el milenio, El
Rompeteclas realiza un disco con
Tito Puente, llamado Obra Maestra,
el ltimo realizado por el timbalero.
Este disco fue considerado uno de

los trabajos ms importantes para
ambos msicos.
(SIGUE LOCUTOR)
180
10/14
Loc:
Eddie Palmieri vuelve a recrear su

primera banda, ahora con el nombre
de La Perfecta Dos.
Control
Entra: Guajira Dubois
CD: 3
Track: 7
fondo
Loc:
Con ellos publica su ltimo disco,

Simptico, en colaboracin con
Bryan Lynch en el dos mil seis.
(SIGUE LOCUTOR)
181
11/14
Loc:
Eddie ha ganado nueve premios

Grammy, y ayud a la creacin de la
categora de jazz latino en esta
premiacin.
Aunque en la actualidad El
Rompeteclas se encuentra dentro
del mundo del jazz latino, pronto se
espera que vuelva a la salsa. Una de
las cosas que Eddie admite es su
pasin por las tradiciones afrocaribeas.
Muchos dicen, y l no lo niega, que

cuando se sienta en el piano lo
posee un espritu congo.
(SIGUE CONTROL)
182
12/14
Control
Entra: La Libertad-Lgico
CD: 3
Track: 8
fondo
Loc:
Pianista, compositor y director de

orquesta, Eddie Palmieri siempre ha
trabajado con la mayor libertad y
vanguardia posible, recibiendo el
apodo de El Molestoso, el ms
rebelde de todos.
(SIGUE LOCUTOR)
183
13/14
Loc:
Eddie Palmieri es indetenible, y con

sus setenta y dos aos sigue
representando lo mejor de la msica
latina.
Sube tema
Loc:

msica.
(SIGUE LOCUTOR)
184
14/14
Loc:

Rosangel Domnguez
Sube tema
Se mantiene 08
Fade in
185
Micro 4: Cheo Feliciano

Ficha tcnica
Ttulo: Cheo Feliciano.
desarrollaron y popularizaron la salsa. En esta emisin: Cheo Feliciano.
Duracin: 529
186

Discografa: De Cheo Feliciano: Anacaona; A las seis; El pito; Pa que
afinquen; El ratn; Los entierros; Mentira; El da que me quieras. De Fania
All Stars: Qutate tu pa ponerme yo.
187
Guin literario
Gigantes de la salsa Micro 4: Cheo Feliciano.
En el ao de mil novecientos setenta y uno, las estrellas de La Fania realizaron

el concierto ms legendario que ha tenido la salsa. Esa noche un cantante de voz
fuerte y verstil volvera de su retiro forzado al hacer su entrada nuevamente al
mundo de la salsa, el es Cheo Feliciano.

Jos Cheo Feliciano, naci en Puerto Rico el tres de julio de mil novecientos
treinta y cinco, y ya desde pequeo quera ser percusionista. Estudi en la Escuela de
Msica Libre de Ponce, en Puerto Rico, pero a los diecisiete aos se va de su pas, a
probar suerte en Nueva York y es all donde comienza su carrera musical.
Cheo prob suerte como percusionista en diversas orquestas, pero quiz su

mayor orgullo es el de haber trabajado con su dolo Tito Rodrguez. Cheo se convirti
en el vocalista del sexteto de Joe Cuba, obteniendo gran xito en todos los mercados,
gracias a que mezclaban el ingles y el espaol en sus canciones, como en el conocido
tema El pito. El cantante se separ de la agrupacin de Joe Cuba en mil novecientos
sesenta y siete, para hacer su carrera como solista.
188
Como muchos otros artistas en este medio, Cheo Feliciano cay en el mundo
de las drogas y pas un tiempo en la crcel. El retorno al mundo de la msica para El
Nio Mimado de Puerto Rico fue cuando entr a las Estrellas de la Fania.
Muchos fueron los trabajos y xitos recogidos con esta disquera en la dcada
de los setenta. Fue el disco Jos Cheo Feliciano, el que le trajo nuevamente la fama a
Cheo con letras del gran compositor Tite Curet Alonso, acompaado por los mejores
msicos de la Fania.
El boom de la salsa lleg a casi todos los rincones de Latinoamrica gracias a

la cancin de Cheo, El ratn, versin de un tema de Joe Cuba. La letra de esta
cancin fue controversial, muchos decan que hablaba de la lucha entre
norteamericanos y boricuas, para otros el tema real eran las drogas. Luego de tantas
teoras el mismo Cheo aclar que slo hablaba de un gato, que quera escapar de su
gata y el ratn chismoso le daaba sus planes.
Dentro de las Estrellas de la Fania, Cheo Feliciano se consolid como el

cantante con la voz ms verstil de todos, gracias a su capacidad para pasar de los
boleros a la salsa con facilidad. De esta poca nacen xitos como Juan Albail,
Juguete, Salom y Los entierros de mi gente pobre.
A pesar de que Cheo realiz grandes discos en la Fania, sus presentaciones y

conciertos no tenan la misma suerte. El cantante no sola cuidar su voz y adems no
tena una orquesta fija, haciendo que sus presentaciones en vivo fueran desordenadas,
decepcionando a sus fanticos.
189
El nio mimado de Puerto Rico se separa de la Fania en mil novecientos

setenta y nueve, al igual que muchos otros msicos por problemas de dinero y
contratos. Decide entonces volver a su tierra natal para tomar un descanso y empezar
otra etapa.
En la dcada de los ochenta Feliciano abre su sello disquero COCHE, Co por

su esposa a la que cariosamente llama Coco y Che por su nombre. En el ao dos mil
dos, el cantante sac sus ltimos discos, que fueron En la intimidad, como solista y
To Much, con a Eddie Palmieri.
Cheo sigue representando para el pblico, un romntico y un gran exponente

en todos los gneros, que siempre evocar lo mejor de la msica latina, un cantante
que sigue llenando los escenarios del mundo.


de: Mario Gonzlez e Irenia lvarez
190
1/16
Nombre del programa: Gigantes de la salsa Micro 4: Cheo Feliciano.
Tapa pregrabada
Control
Entra: Anacaona (vivo)
CD: 4
Track: 1
fondo
Loc:
En el ao de mil novecientos setenta

y uno, las estrellas de La Fania
realizaron el concierto ms
legendario que ha tenido la salsa.
(SIGUE LOCUTOR)
191
2/16
Loc:
Esa noche un cantante de voz fuerte

y verstil volvera de su retiro forzado
al hacer su entrada nuevamente al
mundo de la salsa, el es Cheo
Feliciano.
Sube tema
Control
ponerme yo
CD: 1
Track: 1
fondo
(SIGUE LOCUTOR)
192
3/16
Sube tema
Control
Entra: A las seis
CD: 4
Track: 2
fondo
Loc:
Jos Cheo Feliciano, naci en Puerto

Rico el tres de julio de mil
novecientos treinta y cinco.
(SIGUE CONTROL)
193
4/16
Sube tema
Se mantiene 04- Va a fondo
Loc:
Y ya desde pequeo quera ser

percusionista.
Estudi en la Escuela de Msica

Libre de Ponce, en Puerto Rico, pero
a los diecisiete aos se va de su
pas, a probar suerte en Nueva York
y es all donde comienza su carrera
musical.
(SIGUE LOCUTOR)
194
5/16
Loc:
Cheo prob suerte como

percusionista en diversas orquestas,
pero quiz su mayor orgullo es el de
haber trabajado con su dolo Tito
Rodrguez.
Control
Entra: El pito
CD: 4
Track: 3
fondo
Loc:
Cheo se convirti en el vocalista del

sexteto de Joe Cuba, obteniendo
gran xito en todos los mercados,
gracias a que mezclaban el ingles y
el espaol en sus canciones.
(SIGUE CONTROL)
195
6/16
Sube tema
Se mantiene 04- Va a fondo
Loc:
Como en el conocido tema El pito.
El cantante se separ de la
agrupacin de Joe Cuba en mil
novecientos sesenta y siete, para
hacer su carrera como solista.
Como muchos otros artistas en este

medio, Cheo Feliciano cay en el
mundo de las drogas y pas un
tiempo en la crcel.
Sube tema
(SIGUE CONTROL)
196
7/16
Control
Entra: Pa que afinquen
CD: 4
Track: 4
fondo
Loc:
El retorno al mundo de la msica

para El Nio Mimado de Puerto Rico
fue cuando entr a las Estrellas de la
Fania.
Muchos fueron los trabajos y xitos

recogidos con esta disquera en la
dcada de los setenta.
(SIGUE LOCUTOR)
197
8/16
Loc:
Fue el disco Jos Cheo Feliciano, el

que le trajo nuevamente la fama a
Cheo con letras del gran compositor
Tite Curet Alonso, acompaado por
los mejores msicos de la Fania.
Control
Entra: El ratn (vivo)
CD: 4
Track: 5
fondo
Loc:
El boom de la salsa lleg a casi

todos los rincones de Latinoamrica
gracias a la cancin de Cheo, El
ratn, versin de un tema de Joe
Cuba.
(SIGUE LOCUTOR)
198
9/16
Sube tema
Loc:
La letra de esta cancin fue

controversial, muchos decan que
hablaba de la lucha entre
norteamericanos y boricuas, para
otros el tema real eran las drogas.
Luego de tantas teoras el mismo

Cheo aclar que slo hablaba de un
gato, que quera escapar de su gata
y el ratn chismoso le daaba sus
planes.
(SIGUE LOCUTOR)
199
10/16
Loc:
Dentro de las Estrellas de la Fania,

Cheo Feliciano se consolid como el
cantante con la voz ms verstil de
todos, gracias a su capacidad para
pasar de los boleros a la salsa con
facilidad.
Sube tema
Control
Entra: Los entierros
CD: 4
Track: 8
fondo
(SIGUE LOCUTOR)
200
11/16
Loc:
De esta poca nacen xitos como

Juan Albail, Juguete, Salom.
Sube tema
Loc:
Y Los entierros de mi gente pobre.
Sube tema
Loc:
A pesar de que Cheo realiz grandes

discos en la Fania, sus
presentaciones y conciertos no
tenan la misma suerte.
(SIGUE LOCUTOR)
201
12/16
Loc:
El cantante no sola cuidar su voz y

adems no tena una orquesta fija,
haciendo que sus presentaciones en
vivo fueran desordenadas,
decepcionando a sus fanticos.
Sube tema
Control
Entra: Mentira
CD: 4
Track: 9
fondo
(SIGUE LOCUTOR)
202
13/16
Loc:
El nio mimado de Puerto Rico se

separa de la Fania en mil
novecientos setenta y nueve, al igual
que muchos otros msicos por
problemas de dinero y contratos.
Decide entonces volver a su tierra

natal para tomar un descanso y
empezar otra etapa.
En la dcada de los ochenta

Feliciano abre su sello disquero
COCHE.
Sube tema
(SIGUE LOCUTOR)
203
14/16
Loc:
Co por su esposa a la que

cariosamente llama Coco y Che por
su nombre
Control
Entra: El da que me
quieras
CD: 4
Track: 10
fondo
Loc:
En el ao dos mil dos, el cantante

sac sus ltimos discos, que fueron
En la intimidad, como solista y To
Much, con Eddie Palmieri.
(SIGUE LOCUTOR)
204
15/16
Loc:
Cheo sigue representando para el

pblico, un romntico y un gran
exponente en todos los gneros, que
siempre evocar lo mejor de la
msica latina, un cantante que sigue
llenando los escenarios del mundo.

msica.
(SIGUE LOCUTOR)
205
16/16
Loc:

Rosangel Domnguez
Fade out
206
Micro 5: Oscar DLen

Ficha tcnica
Ttulo: Oscar DLen.
desarrollaron y popularizaron la salsa. En esta emisin: Oscar DLen.
Duracin: 526
207

Discografa: De Oscar DLen: Manicero; Irimo; Pensando en ti; Llorars;
Frutero; La Mazucamba; Parampampam. De Fania All Stars: Qutate tu pa
ponerme yo.
208
Guin literario
Gigantes de la salsa Micro 5: Oscar DLen.
Mil novecientos ochenta y tres, la salsa toca tierra cubana en la figura de uno
de los soneros ms grandes que haya conocido el mundo. Orgulloso de estar en la
tierra que fund las bases de su msica, y causando furor con su ritmo, el sonero del
mundo se presenta en la isla, el es Oscar DLen.

Nace en Caracas, en la parroquia de Antmano, el once de julio de mil

novecientos cuarenta y tres, Oscar Emilio Len Somoza. Desarroll sus dotes como
bajista improvisando con orquestas que tocaban en fiestas por la zona popular
caraquea. Bandas como Golden Star y Los Psicodlicos, contaron con su presencia
en los inicios de su carrera.
Se ganaba la vida como chofer de transporte pblico, siendo la msica su

pasatiempo. Sin embargo, es a los veintiocho aos de edad que Oscar lanza su carrera
a nivel profesional.
En el ao de mil novecientos setenta y dos, crea la famosa agrupacin La

Dimensin Latina, para presentarse en la cervecera La Distincin, donde se reunan
los fanticos de la salsa. Tocando el bajo y como vocalista de La Dimensin, adopta
su nombre artstico Oscar DLen, con el que ser conocido en el mundo entero.
209
Cosecharon varios xitos a travs de los discos que grabaron desde el primer
ao de la agrupacin, como la cancin Pensando en ti. Temas como Que lo bailen
tos, llevaron a la Dimensin a presentarse en eventos importantes como los
carnavales de la ciudad de Maracaibo, llegando a ser conocidos en todos los rincones
de Venezuela.
Con la incorporacin de Wladimir Lozano a La Dimensin Latina, el grupo

consigue fama internacional por la dupla donde Wladimir pona el bolero a la cancin
y Oscar la salsa.
Oscar compone una de las canciones ms famosas que toc la agrupacin y

que acompaar al sonero en todas sus presentaciones, Llorars. Este tema junto a
Parampampam y El frutero, lo llevaron con la Dimensin Latina a tocar en la cuna de
los salseros de la poca, Nueva York.
Oscar DLen se separa de la Dimensin en mil novecientos setenta y siete,

formando despus de sta varias agrupaciones como: Oscar DLen y su salsa mayor,
La crtica y Oscar DLen y su orquesta.
Para la dcada de los ochenta realiza numerosas giras alrededor del mundo,
visita Europa, el medio oriente y hasta Japn. Luego viaja a Cuba, lo que le caus un
mal entendido con su amor platnico de la juventud, Celia Cruz. Despus de que el
sonero aclar que la visita no fue en trminos polticos, sino por la admiracin que
posee haca Cuba, Celia, lo comprendi y lo perdon.
210
En los aos noventa Oscar trabaja con grandes msicos de la talla de Cheo
Feliciano, Celia Cruz, y Tito Puente.
Uno de los temas ms famosos que ha tenido en los ltimos aos es La

Mazucamba, nombre que le dio a una discoteca que abri en Caracas. Para el ao dos
mil el sonero crea su sello disquero llamado Bazz Records, grabando el disco Frenes,
con un repertorio de boleros que conquist a los seguidores del gnero.
Oscar DLen, ha sido nominado para los premios Grammy en ocho

oportunidades, ganando uno de ellos por su disco Fuzionando. Su voz se ha
escuchado en temas de pelculas e incursion en el mundo del reggeatn.
A finales de dos mil ocho se espera que lance un nuevo disco, titulado
Tranquilamente tranquilo, trabajo que dedica a Puerto Rico por el afecto que este pas
le ha brindado.
El sonero del mundo, el diablo de la salsa, el sonero mayor, muchos son los
calificativos que ha recibido este genio de la msica, que conquist las tarimas del
mundo con los espectculos que brinda. Gracias a Oscar DLen la salsa seguir
tenido un ritmo como el mismo lo pregona.

211

212
1/16
Nombre del programa: Gigantes de la salsa Micro 5: Oscar DLen.
Tapa pregrabada
Control
Entra: Manicero (vivo)
CD: 5
Track: 1
fondo
Loc:
Mil novecientos ochenta y tres, la

salsa toca tierra cubana en la figura
de uno de los soneros ms grandes
que haya conocido el mundo.
(SIGUE LOCUTOR)
213
2/16
Orgulloso de estar en la tierra que
fund las bases de su msica, y
causando furor con su ritmo, el
sonero del mundo se presenta en la
isla, el es Oscar DLen.
Control
ponerme yo
CD: 1
Track: 1
fondo
Loc:

(SIGUE CONTROL)
214
3/16
Sube tema
Control
Entra: Irimo
CD: 5
Track: 2
fondo
Loc:
Nace en Caracas, en la parroquia de

Antmano, el once de julio de mil
novecientos cuarenta y tres, Oscar
Emilio Len Somoza.
(SIGUE LOCUTOR)
215
4/16
Loc:
Desarroll sus dotes como bajista

improvisando con orquestas que
tocaban en fiestas por la zona
popular caraquea.
Bandas como Golden Star y Los

Psicodlicos, contaron con su
presencia en los inicios de su
carrera.
Se ganaba la vida como chofer de

transporte pblico, siendo la msica
su pasatiempo.
Sin embargo, es a los veintiocho

aos de edad que Oscar lanza su
carrera a nivel profesional.
(SIGUE CONTROL)
216
5/16
Sube tema
Se mantiene 03 - Se va a
fondo
Loc:
En el ao de mil novecientos setenta

y dos, crea la famosa agrupacin La
Dimensin Latina, para presentarse
en la cervecera La Distincin, donde
se reunan los fanticos de la salsa.
Sube tema
(SIGUE CONTROL)
217
6/16
Control
Entra: Pensando en ti
CD: 5
Track: 3
fondo
Loc:
Tocando el bajo y como vocalista de

La Dimensin, adopta su nombre
artstico Oscar DLen, con el que
ser conocido en el mundo entero.
Cosecharon varios xitos a travs de

los discos que grabaron desde el
primer ao de la agrupacin, como la
cancin Pensando en ti.
(SIGUE CONTROL)
218
7/16
Sube tema
Loc:
Temas como Que lo bailen tos,

llevaron a la Dimensin a
presentarse en eventos importantes
como los carnavales de la ciudad de
Maracaibo, llegando a ser conocidos
en todos los rincones de Venezuela.
Con la incorporacin de Wladimir

Lozano a La Dimensin Latina, el
grupo consigue fama internacional
por la dupla donde Wladimir pona el
bolero a la cancin y Oscar la salsa.
(SIGUE CONTROL)
219
8/16
Sube tema
Control
Entra: Llorars (Vivo)
CD: 5
Track: 3
fondo
Loc:
Oscar compone una de las

canciones ms famosas que toc la
agrupacin y que le acompaar al
sonero en todas sus presentaciones,
Llorars.
(SIGUE LOCUTOR)
220
9/16
Loc:
Este tema junto a Parampampam y

El frutero, lo llevaron con la
Dimensin Latina a tocar en la cuna
de los salseros de la poca, Nueva
York.
Oscar DLen se separa de la

Dimensin en mil novecientos
setenta y siete, formando despus
de sta varias agrupaciones como:
Oscar DLen y su salsa mayor, La
crtica y Oscar DLen y su orquesta.
(SIGUE CONTROL)
221
10/16
Control
Entra: Frutero
CD: 5
Track: 4
fondo
Loc:
Para la dcada de los ochenta

realiza numerosas giras alrededor
del mundo, visita Europa, el medio
oriente y hasta Japn.
Luego viaja a Cuba, lo que le caus

un mal entendido con su amor
platnico de la juventud, Celia Cruz.
(SIGUE CONTROL)
222
11/16
Sube tema
Loc:
Despus de que el sonero aclar que

la visita no fue en trminos polticos,
sino por la admiracin que posee
haca Cuba, Celia, lo comprendi y lo
perdon.
Sube tema
Loc:
En los aos noventa Oscar trabaja

con grandes msicos de la talla de
Cheo Feliciano, Celia Cruz, y Tito
Puente.
(SIGUE CONTROL)
223
12/16
Control
Entra: La Mazucamba
CD: 5
Track: 5
fondo
Loc:
Uno de los temas ms famosos que

ha tenido en los ltimos aos es La
Mazucamba.
Sube tema
Loc:
Nombre que le dio a una discoteca

que abri en Caracas.
(SIGUE LOCUTOR)
224
13/16
Loc:
Para el ao dos mil el sonero crea su

sello disquero llamado Bazz
Records, grabando el disco Frenes,
con un repertorio de boleros que
conquist a los seguidores del
gnero.
Oscar DLen, ha sido nominado

para los premios Grammy en ocho
oportunidades, ganando uno de ellos
por su disco Fuzionando.
Su voz se ha escuchado en temas

de pelculas e incursion en el
mundo del reggeatn.
(SIGUE LOCUTOR)
225
14/16
Loc:
A finales de dos mil ocho se espera

que lance un nuevo disco, titulado
Tranquilamente tranquilo, trabajo que
dedica a Puerto Rico por el afecto
que este pas le ha brindado.
Sube tema
Control
Entra: Parampampam
CD: 5
Track: 6
Va a fondo
(SIGUE LOCUTOR)
226
15/16
Loc:
El sonero del mundo, el diablo de la

salsa, el sonero mayor, muchos son
los calificativos que ha recibido este
genio de la msica, que conquist
las tarimas del mundo con los
espectculos que brinda.
Gracias a Oscar DLen la salsa

seguir tenido un ritmo como el
mismo lo pregona.
Control
Entra Llvatela, sabroso!
(SIGUE LOCUTOR)
227
16/16
Loc:

msica.

Rosangel Domnguez
Sube tema
228
Conclusiones
Amrica latina se dibuja como una gran mezcla de colores, sonidos y

situaciones, provenientes de una historia comn, que une esta regin desde el Rio
Grande hasta la fra Patagonia. Al pertenecer al mismo continente, nos unen historias
y races comunes, y gracias a esto la unin de personajes importantes de Amrica
Latina, ha dado como resultado grandes procesos, movimientos y obras.
Muestra de esto lo representa la salsa, al ser una fusin de ritmos y culturas

que se unieron a travs de artistas provenientes de diferentes pases del Caribe.
Debido a la profundizacin en el estudio de ste gnero, con la realizacin de este
trabajo, se descubri lo importante que es para la historia de los latinos la creacin de
este ritmo, ya que el gnero sali de los latinos para los latinos y el mundo. Adems
del hecho de que a travs de las letras de sus canciones se narran las historias de
millones de latinos, las historias que cuentan el pasado comn que nos une.
Tambin se logr apreciar, la relevancia de los intrpretes escogidos, y los

aportes que realizaron para la creacin del gnero. Tito Puente, se erige como uno de
los padres de la salsa, al experimentar con sonidos caribeos y darlos a conocer; este
msico resalt como uno de los pioneros en el gnero. Celia Cruz, es una de las pocas
mujeres que ha logrado xito en la salsa, siendo una de las cantantes con mayor
nmero de seguidores, formando parte de las bases y creacin de este ritmo. Eddie
Palmieri, un msico cuya inventiva y experimentacin ha quedado plasmado en
muchos de los trabajos vanguardistas del gnero caribeo; artista que a pesar de
trabajar al margen de la comercializacin logr dar a conocer su obra.
229
Cheo Feliciano, el de voz grave profunda y verstil, su voz lo dio a conocer

como uno de los grandes cantantes del gnero, el romntico de la salsa y el bolero; y
demostr que si se desea las personas pueden lograr superar sus problemas y triunfar.
Oscar DLen, un venezolano que por su talento en este ritmo, se dio a conocer en el
mundo como uno de los mejores exponentes de la salsa, y que lleva el gnero a todos
los rincones del planeta.
Estos personajes hicieron y hacen la historia de la salsa, y son pocas las cosas
que por lo general las personas conocen de ellos. Los latinos deberan conocer todos
los logros y aportes que estos msicos realizaron a un ritmo que representa mucho de
la cultura caribea. A travs de este trabajo se descubri que existen muchos temas
que estos artistas interpretaron y que merecen ser reconocidos por su calidad musical,
y trascender como aquellos sonidos que hicieron la historia.
Sintetizar la vida, obra y ancdotas de estos intrpretes no result una labor

sencilla, debido a que son muchos los logros y detalles que se esconden tras estos
nombres. La seleccin de qu se dijo y cmo se dijo fue una ardua labor, pero se hizo
de manera que se expusieran los momentos ms significativos de los artistas,
momentos que los han llevado a trascender en la historia.
A pesar de que el microprograma es un formato de corta duracin, el trabajo

que se encuentra tras ellos no es pequeo, se evidenci la practicidad que representa
este formato para dar a conocer diversas reas temticas. Este trabajo sirvi tanto para
nutrir los conocimientos que se tenan sobre al rea audiovisual, como para reconocer
la importancia de la salsa y sus interpretes para los latinoamericanos.
230
Referencias bibliogrficas
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Wikipedia, La enciclopedia libre . Artculo: Tito Puente. 2008.

http://es.wikipedia.org/wiki/Tito_Puente. Disponible en la red. Fecha de
consulta: 08-08-08.
Conversaciones personales
Eddie Palmieri. Rueda de prensa en Hotel Maracay. Junio 23, 2008.
Cheo Feliciano. Entrevista en el Hotel Eurobuilding. Setiembre 28, 2008.
235
CAPTULO VII
ANEXOS
ndice de anexos
pp.
ANEXO 1 Eddie Palmieri. 238
ANEXO 2 Cheo Feliciano. 256
ANEXO 3 Fotos Tito Puente
263
ANEXO 4 Fotos Celia Cruz
264
ANEXO 5 Fotos Eddie Palmieri
265
ANEXO 6 Fotos Cheo Feliciano
266
ANEXO 7 Fotos Oscar DLen.
267
ANEXO 8 Imgenes portada y disco
268
ANEXO 1
Rueda de prensa de Eddie Palmieri

Festival Internacional de Tradiciones Afroamericanas
Hotel Maracay
23 de junio, 2008
Eddie: Yo me siento muy contento por estar aqu en el F.I.T.A,
s que es
extraordinario este Festival, le doy el mrito a cada uno de ustedes con el trabajo que
han hecho ac durante cinco aos. Se lo merecen, muy bien merecido
Periodista: Maestro, una pregunta, cmo ve usted el apoyo que se le est dando
desde el F.I.T.A a todo el movimiento de las tradiciones afroamericanas?
Eddie: Bueno, es un apoyo tremendo, realmente se ve. Y dndole la oportunidad a las

diferentes orquestas internacionales que han llegado. Es una oportunidad tremenda lo
que estn haciendo ac, dndoles la oportunidad a pueblos venezolanos y a quien
llega del mundo entero a ver a estos artistas que vienen de cualquier parte del mundo.
Pues yo vengo viajando ya casi medio mundo entero y lo que veo yo, un festival
como ste no lo he visto yo. Esto est muy bien preparado y el sistema que esta atrs
de lo que estn haciendo es lo de importancia ms grande que opino yo.
Periodista: Maestro, usted tiene ya ms de 50 aos ya en el mundo
238
Eddie: 39! No? (risas)

Periodista: usted abri el camino a los premios Grammy, fue el primer latino que
gana un premio Grammy. Ya tiene 9 premios Grammy, tiene 50 aos de carrera, es
reconocido internacionalmente como un buen ejecutante del piano y del jazz, Qu
ms espera Eddie Palmieri de su carrera? Qu ms espera lograr?
Eddie: Bueno, naturalmente es poder llevar la msica a diferentes tarimas

internacionales, ya he tenido esa oportunidad. Y extender el conocimiento del piano y
presentar la mejor msica que se pueda presentar continuamente de mi parte.
El primer Grammy fue muy importante porque les toc 17 aos para poder ponernos
en una categora habiendo tremendos artistas que nunca tuvieron la oportunidad,
ejemplo mi hermano Charlie Palmieri, Tito Rodrguez, nunca tuvo la oportunidad
porque fue en 1975 que dieron un Grammy nada ms, increble pero cierto. Para
todos los artistas latinos mundialmente y para todas las categoras nuestras de nuestra
msica. De ese tiempo ahora ya tenemos ms categoras. Ya tiene el Grammy Latino.
Pero los Grammy que he recibido yo se lo dedico siempre a los diferentes artistas que
no estn con nosotros y tambin para que los estudiantes jvenes vean la posibilidad
de poder tener una nominacin tambin, ganarse su propio Grammy del gnero de la
msica bailable latina o el latin jazz.
Periodista: Qu cree usted que le falta hacer a nivel musical?
239
Eddie: Bueno ya he tocado con la Sinfnica de Washington en el piano; y ciertas

cuestiones que quiero resaltar que estamos trabajando en eso. Tocar ms en un CD de
tocar piano, piano slo. Estoy buscando las diferentes formas de presentarlo la msica
que voy a presentar el prximo.
Periodista: Con ese disco vas a ganar el prximo Grammy?
Eddie: (risas) nunca pienso que me voy a ganar un Grammy. La cuestin es que estoy
muy dichoso de que me aceptan. Y cuando uno est nominado opino yo que uno ha
ganado. Ya eso es importante, ya he tenido como catorce nominaciones y he ganado
nueve. Me falta una ms para diez. (Risas)
Periodista: Maestro se rumor que despus de Listen Here y Simptico iba usted
a grabar un lbum de salsa cuntenos si es cierto. Y tambin acerca de los cincuenta
aos de Puerto Rico.
Eddie: Estamos preparando para grabar pronto. El problema ha sido que ha tenido
tambin xito en el latin jazz y la orquesta ha viajado por ms de 300 conciertos que
se ha hecho por toda Europa; no solamente Europa, hemos ya llegado a Rusia, hemos
llegado a Australia y ha llegado tambin con la presentacin del latin jazz que es muy
importante para la juventud tambin que ellos quieren entra al mundo del jazz.
Despus me estn hablando de grabar otra vez el latin jazz. Pero yo opino que ya el
alma y el corazn quieren grabar ya otra vez msica bailable. Y tenemos siempre el
cantante nuestro Germn Olivera y vamos a ver que grabamos pronto. Todava no
estamos decididos pero estoy guindome para un LP de salsa.
240
Periodista: Los cincuenta aos de Puerto Rico pueden salir ms adelante?
Eddie: Se est haciendo un DVD que hizo en Nueva York el hijo mo lo est
preparando ahora y pronto llega al mercado.
Periodista: Cul cree usted que sea el principal impacto de este tipo de festival?
Eddie: El principal del festival ac? Bueno una vez ms la oportunidad que se est
dando a todos los artistas mundiales, yo creo que es ya bien internacional. Y cuando
se habla de donde salieron los tambores naturalmente estamos hablando de frica.
frica ha puesto el tambor que ha llegado aqu. Cada pas latino tiene su folklor.
Ejemplo en Puerto Rico tienen su bomba y plena. Y Cuba que tiene su madre rumba
y el guaguanc ya sabemos lo que han dado estos pases. Y al tener la oportunidad de
traer estas diferentes orquestas y que lo puedan ver y lo que es muy importante para
la juventud. Porque naturalmente lo que es ms difcil es que nuestra msica no la
estn tocando por los radios comerciales, ejemplo a como se debe estar tocando.
Entonces cuando viene un concierto as, un festival as es divino para poder ver las
diferentes orquestas que llegan internacionalmente. Para poder verlo en vivo muy
importante.
Periodista: usted como msico es muy exigente, Qu busca usted en los msicos
que usted selecciona para su orquesta? Cul es la condicin, cul es la virtud que
debe tener ese msico junto a Eddie Palmieri. Para poder hacer de esa orquesta que
tiene.
241
Eddie: yo opino que primero naturalmente es la preparacin que vaya a tener en su

propio instrumento. Como si fueran trombones de la primera orquesta que empec,
bueno que llegue ac a Venezuela en el 77, que logramos el Momo de oro. Con el
tremendo Barry Rogers, Jos Rodrguez que estaba tambin para ese tiempo Mario
Oquendo en la orquesta. Que Mario Oquendo y yo estuvimos juntos en el conjunto de
Vicentico Valdez en los aos 56, 58 por ah. Despus es la preparacin que tienen. Y
despus ms que todo no es slo la preparacin que tienen en su instrumento pero
espiritualmente como estn ellos para entender la relacin entre el conjunto muy
importante. Llevando como su familia, una familia y hermanos por que despus ah
va a hacer un tremendo xito en la tarima. Y eso es lo que ayuda y despus viene una
fuerza increble. He estado muy dichoso yo en los aos que he tenido diferentes
orquestas y les he dado la oportunidad a diferentes msicos. Los jvenes que han
llegado. Ejemplo cuando hice la orquesta anoche vi un de los msicos que trajo
Jimmy Mush, un Angie Machado. Y Angie cuando fui a Puerto Rico en el 84, con mi
gran amigo que descanse en paz que fue Machito Torres. Y se form una orquesta, ya
cuando le dio el primer ataque de corazn a mi hermano. Yo tuve que ir all. E hice
una orquesta all, que escribieron Palo pa' rumba. Esa orquesta gana tres Grammy
en Puerto Rico que fue la primera orquesta que gana Grammy en Puerto Rico. Pero lo
ms importante fue la orquesta que se prepar all. Y de ah viene un Giovanni
Hidalgo, jovencito. Y a cada uno me lo llev para Europa. Esa orquesta viaj para
Europa como 3 veces. Con un Andri Carrilo en el bong, en los tambores de bat que
un Jos Rodrguez con un Andri Carrillo. Y Giovanni, Juancito y Angie Machado.
Toda esa orquesta fue como una familia que cooperamos juntos casi cuatro aos. Que
me qued yo en Puerto Rico y despus sal yo de Puerto Rico como para el 87 88
me fui a Nueva York y form otra orquesta all. Pero eso es un ejemplo de primero
la preparacin de cada uno de los msicos y despus de cmo te vas a llevar conmigo
no, conseguir formas de comunicar y saber que es lo que tenemos que hacer cuando
lleguemos a la tarima. Y de tener los elementos.
242
Porque cuando empieza la Perfecta, es un ao despus que empieza tambin la

Orquesta Broadway. Que llega de Cuba. Y ah nos conocimos y trabajamos juntos en
el Palladium en Nueva York. Y siempre la Orquesta Broadway ha sido una orquesta
muy especial para m y han tocado y tocan muy bien. Y l es un caballero increble
no. El nico flautista que opino yo que queda en la flauta de madera.
Periodista: Notamos con mucha alegra, que tiene usted un bajista muy joven
excepcional. As se ve su ojo clnico.
Eddie: El jovencito? Viene de una familia muy preparada tambin. Tiene un

hermano que es un tremendo en el piano. Tiene dos hermanos que tocan piano. Y el
empez con piano pero el es un bajista que conoce los dos gneros muy, muy bien.
No solamente que toca el latin jazz, sino que el toca con los jazzista tambin. Y
tambin conociendo los tumbaos de nuestra msica. Hemos trabajado juntos y ha
tenido la oportunidad de tocar con la orquesta y suena muy, muy bien. Es un
tremendo talento se llama Luke Curtis
Periodista: Pero usted como sabe?
Eddie: En seguida que empieza a tocar ya yo s. Para dnde va y que le falta saber.
l es muy estudioso de los discos que se han grabado. Siempre est escuchando los
discos de los diferentes bajistas que han trabajado conmigo. Que he tenido siempre,
los mejores bajistas. Empezando cuando empiezo yo la orqueste que haba un
tremendo Barry Rodrguez, que grab conmigo que era el bajista de Tito Puente por
muchos aos; Cachao que grab conmigo. Joe Santiago por muchos aos, que es uno
de los mejores bajistas y conocimiento de cmo tocar nuestra msica bailable.
243
Despus Andy Gonzlez que vino a la orquesta como en el 69. Que despus vino un
Nicky Marrero, que Nicky despus se fue con la Fania, que estaba con la Fania All
Stars. Despus Ismael Quintana se fue tambin con ellos para el 74. Pero siempre sale
uno y el hijo de Tony Lpez que era Chuqui Lpez que vino del bong. Despus
estaban saliendo los padres y estaban entrando los hijos (risas).
Y despus cuando cant Cheo y grab Cheo conmigo, que tuve el honor de
compartir con l el viernes pasado. En el Madison Square Garden en un teatro de mil
quinientas personas pero lleno para l. Y estuvo el concierto que me trajo muchos
recuerdos. Cuando tocaba conmigo en el 68 y despus me encuentro con l en el 80
que grabamos el disco blanco que canta el El da que me quieras, Ritmo alegre y
Pginas de mujer.
Periodista: es decir, la Universidad de la salsa.
Eddie: (risas) es que los he gozado esos aos. Y conociendo a cada uno de esos
grandes talentos y poder compartir. Y no solamente compartir con ellos. Ha estado un
Chocolate Amanteros en trompeta, un Dany Snchez, que ahora es uno de los tenores
ms famosos en el jazz. El primer vuelo que cogi l en avin fue conmigo. Porque le
tiene un terror a volar tambin. Y me lo lleve hasta Suiza y cerramos el show de
Miles Davis y ah vino un jovencito David Snchez, para tocar en un concierto. Que
ah un hilo ah el primer Miles Davis. Y despus hemos visto y tenido la oportunidad
de un gran talento y ver el desarrollo de ellos despus que se han ido a donde han
llevado su carrera y eso es como un orgullo naturalmente para mi.
244
Periodista: A travs de usted queremos enviarle un gran saludo a un gran artista con
quien ha trabajado, al seor Ismael Quintana. Que est enfermo en este momento.
Eddie: Ismael fue tremendo compaero de la tarima, tremendo amigo. Y Hernn

Olivera me dej entender anoche que la semana pasada el habl con Ismael. Fue a
visitar a su familia en Puerto Rico y estaba haciendo una entrevista en Puerto Rico y
Hernn lo llam a la estacin y hablaron ellos amigos que son. Y despus vino Oscar
y nos dan esa noticia anoche. Yo llame enseguida a casa a mi seora que est
haciendo unas llamadas a ver si fue que le paso el ataque en Puerto Rico. Porque l se
retir y l vive en Colorado y se mud para all con su familia. Y tiene un hijo que
tambin vive all. Es un alma de dios Ismael Quintana y tremendo cantante que cant
con la perfecta, empez con la perfecta. Yo saba de l antes que supe el nombre de
l. Porque yo lo vi haciendo una audicin cuando yo estaba trabajando con la
Orquesta de Tito Rodrguez y lo vi haciendo una audicin con una orquesta y nunca
se me olvid lo que o. Y verlo a l. Cuando empec la Orquesta pens en l sin saber
el nombre y lo pude localizar y contactarme con l. Fueron muchos aos. Del 61
hasta el 74 se queda Ismael y canta Sentido y despus se va con la Fania y tambin
la abre un camino a Ismael. Y yo estaba muy contento por l. Es ah cuando me
encuentro yo al jovencito Lalo Rodrguez. Y Lalo despus canta El sol de la msica
latina.
Periodista: y se gana el Grammy
Eddie: Y se gana el Grammy! (risas)
Periodista: El que ms satisfaccin le ha dado es Ismael Quintana?
245
Eddie: Bueno es el ms de los recuerdos probablemente por los aos. Empezamos

juntos, hemos pasado toda la dicha juntos. Hemos escrito muchas canciones juntos. Y
es tremenda persona y un tremendo artista. Cuando se fue, no fue nada de problema
entre l y yo. Fue desearle bien. Era otro camino. Lo que pas para ese tiempo era
que, para no hacerlo muy largo, era que las orquestas que estaban con Fania, cuando
se iba un cantante, el cantante tena casi el mismo xito que tuvo o ms que con la
orquesta que estuvo anteriormente, me explico? Ejemplo, un Ismael Miranda que
estuvo con Larry Harlow cuando empez a cantar slo xito. Porque la Fania estaba
tan potente en lo que estaba haciendo promocin mundialmente. Quin ms?, Hctor
Lavoe con Willie, cuando se va Hctor, xito. Pete el Conde Rodrguez, de Pacheco.
Cada uno de ellos que se fueron, cada uno de ellos tuvo tremendo xito
personalmente. As que Ismael naturalmente cuando le hablaron, como no podan
firmarme a m, era firmarme a m y estaba yo con Ismael o firmar a Ismael slo
porque decid firmar con una orquesta que estaba empezando de nuevo que fue la
Coco, donde me quedo por un tiempo y despus me voy.
Periodista: El disco que ms satisfacciones le ha dado?
Eddie: Bueno hay varios el primero si voy a hablar alto, fue uno que tocamos anoche
que fue Azcar que fue tremendo xito para el 65 e Ismael Quintana canta ah.
Tengo que pensar tambin en los de Cheo. Se puso bien emocionado anoche Oscar
cuando escuch Busca lo tuyo cuando lo escuch. Ah canta Cheo. El mismo Lalo
Rodrguez que tiene 15 aos. Recurdate de que desde que yo me encuentro con Lalo
Rodrguez yo estaba buscando un cantante porque estaba grabando y no tena
cantante, ya Ismael se haba ido. Y me encontr con un amigo de un cantante cubano
Justo Betancourt, estoy buscando un jovencito aqu que toque guitarra. Porque si toca
246
guitarra tengo ya la voz, un adelanto no, porque conoce sus acordes y eso. Y el
prximo da tocan la puerta del hotel, cuando abro la guitarra era casi del tamao de
l (risas) y le dije yo, vente conmigo. Y me lo llev para la casa de Ren Hernndez
que era el gran arreglista de la Orquesta de Machito y de Tito Rodrguez, estaba
viviendo en Puerto Rico para ese tiempo. Y me lo llevo para all. Y le digo a Lalo
saca la guitarra y canta lo que t quieras cantar. Canta lo que t quieras cantar. Y me
mir as y recurdate que tiene 16 aos y me dice: bueno yo le voy a cantar una
cancin que escrib cuando yo era ms joven. Ms joven! (risas) Yo estoy mirando y
tiene 16 aos. Que cuando yo era ms joven yo escrib esta cancin. Y cuando
empieza a cantar me esta cantando Deseo Salvaje. Nada menos. Y yo estoy
escuchando eso y miro a Ren Hernndez. Empezamos con ese nmero y as fue
como empezamos. Vamos a empezar con ese nmero, ese bolero y despus de ah
empec a escribirle a l Como nada de ti, ese nmero y el Da bonito y el
jovencito acab.
Periodista: yo quera que Eddie Palmieri diga, que est ocurriendo en el gnero de la
salsa y que se avizora que ocurra en el gnero de la salsa en este momento. Qu esta
pasando en este momento, cmo lo evala usted una leyenda en este gnero. Que
pueda dar un poco el presente y el futuro de ste. Y como todos estos ritmos, que no
podran llamarse nuevos, porque la msica es algo se recicla y va y viene, pero todos
estos gneros que estn ahorita en alto como el reggeatn, el hip hop por ejemplo, el
ska, estn influenciando a la salsa o la estn permeando. Qu est pasando con eso?
Eddie: Bueno yo creo que esta dando su vuelta, su vuelta ya; porque tuvo un tiempo
que para mi sufri mucho que fue cuando se estaba hablando de la salsa que
primero utilizando la palabra salsa, cada ritmo diferente o con patrones ritmticos
tienen su propio nombre. Y que vienen de su guaracha, la madre rumba, el
guaguanc, el danzn, el cha, cha, ch, el mambo, tienen su propio nombre. Y cuando
247
cambian el estilo de msica bailable que la llamaron salsa sensual eso fue bien
problemtico para m porque lo que quitaron fue la tensin y la resistencia adentro
del arreglo. Eso quiero decir que ahora estamos escuchando un cantante jovencito que
posee su talento naturalmente cantando, las orquestas y los arreglos no te van a
excitar como debe hacer una orquesta bailable. Como es el gnero nuestro, como
aprend yo la msica nuestra es poner a la gente a bailar. T tienes que excitarlos. T
tienes que excitarlos de una forma que eso viene con la tensin y la resistencia.
Ejemplo despus de un sonero, o despus que viene un slo de bong o un slo de
tambor, o uno de piano o uno de bajo, nada de esto exista en estas grabaciones. Ah
fue cuando yo decid tirarme para el mundo del latin jazz.
Pero ahora se estn dando cuenta y le estn dando una vuelta y estn saliendo
ciertas orquestas, que estn ahora tocando. Fue muy daino para el jovencito que
estaba escuchando para esos aos de la msica latina, porque le dice esa es la msica
bailable y estn escuchando algo que no te va a excitar o que no le va a poner
atencin. O que t vas a ver una orquesta en la tarima acompaando al cantante, y
nunca vas a ver nada de los diferentes msicos desarrollando el talento de ellos en la
tarima. Que nunca va a tener una oportunidad de un slo de timbal o un slo de
trompeta Nada! El arreglo como tal, el cantante como tal despus viene un nmero
y despus el otro y otro y ah fue que yo ya no iba a poder seguir. Pero la vuelta
siempre va a llegar. Nuestra msica siempre es tan excitante. El patrn ritmtico
nuestro es el ms complicado y el ms excitante. Utilizado bien siempre te va a
excitar, te va a poner a gozar, te va a poner a bailar. Y depende del estudiante joven
que viene atrs hacindole un anlisis a la msica que se ha grabado ejemplo, el
reggeatn y el hip hop, ellos tienen que llegar al gnero nuestro para buscar el secreto
del tambor. El tambor es el que te va a poner a gozar. Y ya lo estn haciendo, ellos
estn hablando ya con diferentes cantantes con diferentes orquestas. Estn cambiando
su estilo, segn he entendido. Porque ellos mismos, el gnero de ellos ya se est
apagando, en el sentido de que ya no est tan potente como estuvo. Es un ritmo que
248
ha cado bien a la juventud, la juventud es que manda, eso est entendido. Y eso va a
llegar que cada diez aos hay un cambio, lo que sea, eso se ha visto. Pero cuando se
esta hablando de msica como que es bailable, tu siempre tienes que llegar donde es
la raz. Y la raz es la msica nuestra bailable que se llama el ritmo afro caribeo y
despus se hizo afro mundial.
Porque no hay un pas que he viajado yo, pero ninguno que yo no he visto, no
solamente orquestas saliendo de ese pas. Y si quieres chequear bien te puedes tirar
para Asia, para Japn. Que empezaron con La Orquestas de la U y ahora tienen una
orquesta llamado Los bomberos del sur y son todos japoneses. Yo he visto una
orquesta totalmente de alemanes en Alemania, con un cantante latino y un
percusionista latino que estn tocando msica buena. Pero en el mundo entero, los
mejores bailadores de nuestra msica que he visto yo, lo vi en Finlandia en un sitio al
lado de Rusia. Para m la msica est ms saludable que nunca. Yo opino que en
Nueva York es donde estamos ms atrapados que el resto del mundo entero con
nuestra msica. Los msicos de Nueva York tienen que viajar para trabajar para
afuera porque ya los bailes no existen como existan antes en Nueva York. Pero yo he
visto mundialmente en Inglaterra, Eso es increble, como bailan all! Y ahora que
los latinos que se han mudado de diferentes pases y all quieren or su msica. En
Alemania hay, buen un colombiano que tiene un sitio que se llama Zapata, que ah
es una cosa increble lo que he visto. Vienen a bailar, vienen a or la msica. Y
adems tienen, como tienen ustedes aqu (Festival) los workshop muy importante.
Porque ah se est hablando con el estudiantes. Y all cuando vamos hablamos con
los estudiantes. Y tienen workshops para conocer el tambor, el timbal o el bong,
que es una intriga para ellos.
Y despus yo lo veo dando como una vuelta para atrs pero otra vez. Muy
importante el radio, cuando digo radio estoy hablando realmente de Nueva York y
249
Estados Unidos. El radio comercial no toca la msica que debe estar tocando. Lo que
estn tocando es ms pop. Que no hay nada malo con eso, pero no le dan la
oportunidad a la msica de las diferentes orquestas y eso ha sido muy daino.
Periodista: En ese regreso, esa vuelta que los msicos siempre tiene que ir al origen,
al pasado, para alimentarse y luego saber a donde van o que es lo que quieren. Qu
significa y qu fuerza o qu importancia tiene para Eddie Palmieri en su creacin, en
su ejecucin del piano, en su comprensin de la msica, en sus gustos, la msica
clsica. Qu sentido tiene para un msico como Eddie Palmieri que ha ido del Latin
Jazz a la msica afrocaribea y hasta la msica latina folklrica?
Eddie: Lo que expliqu hace unos momentos de que tienen que llegar a la esencia
que es una orquesta de baile. Que es conocer el ritmo del tambor y los patrones
ritmticos, despus uno tiene que llegar a la msica clsica para conocer lo que es la
msica, la msica de los grandes compositores, lo que han hecho. Los comps del
piano de Chopin, porque cuando yo empiezo yo tuve que estudiar msica clsica.
Porque los estudiantes tienen que empezar conociendo los productos de estos
compositores de la msica clsica. Un Chopin, un Richard Wagner, un Beethoven, lo
que han dejado ellos es la condiciones, como vivieron ellos para poder dejar esa
msica, que es algo uno que lo llaman Schubert dej una cantidad de msica que el
mismo nunca logr tocar. Y tocaron esa msica despus de 50 aos despus de su
muerte. Y l lo escribi y sigui escribiendo, y nunca tuvo la oportunidad, porque no
tena la banda o no tena las conexiones y no tena la oportunidad de tener su
orquesta. Y nunca lleg a escuchar su msica. As que la msica clsica es importante
para poder hablar con fundamento, de lo que es msica. De cmo te va a afectar la
emocin, la cuestin fsica, de los ataques de la orquestaciones que hicieron, de las
armonas que utilizaron. Un Stravinski lo que hizo fue asustar a todo el mundo. As
que la combinacin de la msica clsica es la que te da esa preparacin y
250
desafortunadamente no la estamos escuchando y yo personalmente no la estoy

escuchando como cuando empec. Que despus me tire al jazz y me empec a
entusiasmar con el jazz tambin, porque yo no era jazzista, empec con la msica
bailable y escuchando los discos que estaban saliendo de Cuba para los aos 50 y 60.
Como la Orquesta Aragn, cuyos cantantes han llegado aqu y un Benny Mor, y
todos esos grandes que salieron de Cuba. Y yo dedique mi vida a ver como es que se
poda excitar en un disco que no llegaba a tres minutos, que en consecuencia tenas
que grabar dos minutos y 45 segundos. Y ah fue cuando dediqu mi tiempo para
comprender la msica bailable. Pero la msica clsica es de la ms importante.
Periodista: Cul es el pas de Amrica latina o del Caribe que usted considera la
mejor cantera y que ha dado el mayor legado musical para la msica afrocaribea?
Que ha sido el mejor bastin y ha dado el mejor legado a este gnero.
Eddie: Yo tengo que decir que Cuba, no te puedes ir de ah. No ves que, cuando
vienen los cautivos y los traen al mundo nuevo, nunca les permitieron el tambor. Uno
usa la palabra cautivos porque se los llevaron a la mala de su propio pas y despus se
convirtieron en esclavos cuando los trajeron ac. Pero en los Estados Unidos, no les
permitieron el tambor. Empezaron a cantar y de ah sali el blues y el blues es un
fundamento del jazz. Pero los cautivos que se traen al Caribe, a los diferentes pases
del Caribe le permitieron el tambor y el pas que desarroll el pas al mximo de
nuestra msica bailable tiene que ser Cuba. Cuba despus de darle influencia al resto
del Caribe, ejemplo a Puerto Rico, porque la bomba y plena tienen races de frica,
bueno como ac con la msica, tienen que llegar de la cuestin de frica. Y por eso
es que los grupos que estn trayendo de frica son tan importantes, porque ah es que
est la madre rumba, ah es que est la esencia. Despus, el tambor en Cuba lo
utilizaron primero para la religin, luego de los tambores que he conocido yo, los
grandes tamboreros como un Francisco Ababeya que ha grabado conmigo; el
251
Rolito Collazo, era timbalero y se convirti en babalao tremendo despus. Y todos

han grabado conmigo. Y el desarrollo del tambor que vino despus, primero en la
religin pero despus empezaron a utilizarlo poniendo al pueblo a bailar, como El
Tri Matamoros, el Septeto Habanero. Ellos lo que hicieron fue, continuamente
echando pa adelante la msica para despus poner el pueblo a bailar y la influencia
que a mi me dio Cuba hasta que llega el tiempo del Mambo, que eso fue mundial
en los aos 50. As que yo tengo que decir que la influencia mxima tiene que ser
Cuba. No s si estn de acuerdo (afirmacin del pblico), para movernos de ah es
muy difcil.
Periodista: ya que usted esta hablando del pueblo. Usted mismo lo dijo: la salsa es el
barrio. La salsa pertenece al pueblo. De hecho cantantes como Hctor Lavoe, el
Conde Rodrguez, Ismael Rivera, que han sido conos de la salsa eran cantantes que
se paseaban por los barrios de Caracas, por el 23 de enero. Ahora la salsa ha tendido a
ser un poco elitista. Eso preocupa a la generacin que viene detrs de nosotros, que lo
estn viendo como algo ms elitesco, algo que es mucho ms fsico, mucho ms
msculo que talento. No tiene la preocupacin que ese talento con tanto pueblo se
est perdiendo un poco? En algunos intrpretes.
Eddie: bueno era tambin, de los artistas que usted est mencionando, Ismael Rivera
era del barrio de Puerto Rico, era un alma que adoraban y l se tiraba por todos los
pueblos. Ac vino a Venezuela y para l eso era entrarle al pueblo, estar con el
pueblo. Porque el pueblo le daba ese reconocimiento. Sin el pueblo no tenemos un
fundamento que podemos decir es un fundamento para nosotros. Y cuando se habla
tambin de Hctor Lavoe, ellos eran bien sociales en esa forma. Porque ha cambiado
la cuestin y la falta de estar dentro del pueblo, ha cambiado mucho, no es como
antes. Opino yo tambin que es que la msica da su cambio como lo hablamos
anteriormente, que no es tan popular como antes. Y ms que ciertos artistas despus
252
que llegan y van y se presentan y saludan al pblico y despus se van. No son que se
quedan o lo hacen de parte de ellos para entrar. Casi ninguno de ellos quiere hacer ni
entrevistas. Tienen como otra forma de pensar y eso si que no ayuda. Pero el mismo
artista puede sufrir ms tarde cuando no tiene el apoyo, el apoyo ese que es tan
necesario, opino yo. Que te da el pueblo, que te lo da con su alma y eso es muy
importante para m.
Periodista: hay una ancdota que se cuenta, que en un momento usted hizo un
comentario que no entenda el jazz. Qu lo motiv despus a ser un excelente
intrprete y conocedor del jazz?
Eddie: Bueno cuando expliqu que no entenda el jazz era verdad. Era que estaba yo
tan entregado a la msica que sala de Cuba. Si t vas a conocer un gnero y t vas a
prepararte en lo que preparo una orquesta, ejemplo, t tienes que saber de dnde es
que llega esa orquesta, de dnde viene esa msica que usan las diferentes orquestas.
Y cuando hice yo mi iniciacin fue naturalmente por Cuba. As que eran los discos
cubanos los que estaba yo escuchando pero continuamente. Pero la msica de jazz
yo conoc a artistas de jazz pero la msica del jazz es bien complicada, tienes que
tambin entregarte ah. Tienes que pasar tu tiempo, tienes que escuchar los diferentes
pianistas, las diferentes orquestas. Yo conoca a diferentes orquestas, a un Miles
Davis. Pero cuando decid no ves que cuando me estaba llevando La Perfecta, ya
tena que entrar en las armonas del jazz, ya para las orquestas que estaba yo ya
preparando si no llegas a conocer las armonas que estn saliendo o comenzando del
jazz la msica no va a sonar como me ha sonado. Si esos arreglos estn bien hechos,
con las armonas, claves de la msica del jazz ejemplo. Y ah empec yo a escuchar
ms, ms y ms el jazz y los diferentes pianistas del jazz. Un Doloy Smock, Delebish
que estaba con Miles Davis y despus un Barry Rogers que me dijo un domingo en
Nueva York que nunca se me olvida: Eddie quiero que vengas conmigo, quiero que
253
escuches algo importante. Y el club ms famoso de jazz era el Birland y el

Birland en Nueva York estaba al lado del Palladium. Yo estaba en el Palladium
que era la casa de la msica bailable mxima, el boom ms famoso mundial y tu
cruzabas la calle y estabas en el Birland de jazz. Y ah era un intercambio de los
msicos del jazz que iban a escuchar la msica latina y los latinos escuchar jazz. Y
cuando me lleva ese domingo el grupo original de John Coltrain fue lo que o. Y yo
me qued mirando ese cuarteto y cuando se apea John Coltrain del solo y deja a
McCain, que cogi un solo como de 20 minutos, que yo me qued es una cosa que
jams se me ocurre olvidar. Y ah con todo eso ah empiezo yo. Fue una influencia
muy importante, un Barry Rogers conmigo. Y despus cuando tengo la orquesta de
metales, que ah tengo un trompetista Bryan Lynch y con el trombonista que tenemos
ac Irwin, que creo que es el mejor que he odo yo de la preparacin en el trombn y
ha tocado con muchas orquestas, ha tocado con Frank Sinatra. Con Bryan Lynch fue
con quien despus empec a grabar el latin jazz, con el disco Palmas. Ah fue
cuando empec yo. Y cuando dije yo que no comprenda el jazz fue verdad.
Periodista: ya para terminar maestro, yo quisiera que todos los que estamos aqu
pudiramos captar un poco de lo que ha sido su vida. Quisiramos saber cual es el
secreto de un msico de alargar tanto su vida artstica, de tener ya 74 aos
Eddie: 39, te dije ya (risas) voy a cumplir 72.
Periodista: yo quisiera que nos hablara, porque siempre uno sabe que pues la vida de
un msico, de ese trabajo de noche y dormir de da. Pero tambin trabajar un poco de
da de todo lo que tiene que preparar, ensayar las composiciones. La noche dios la
hizo para dormir y cuando se violenta suceden cambios en el cuerpo
254
Eddie: si, si eso me ha pasado seguro que si. Aqu mismo llegando ac no pudo
dormir la orquesta. Porque acurdate que hicimos el concierto el viernes con Cheo
pero el prximo da era para salir para Baltimore. Y Baltimore eran como, casi cuatro
horas! De viaje. Como el doble de Caracas a ac. Y volver para atrs a Nueva York,
llegamos como a las dos de la maana para despus agarrar una ducha y listo para el
aeropuerto, porque tienes que estar en el aeropuerto a las cinco para despus estar
listo porque para los vuelos internacionales tienes que estar varias horas antes.
Periodista: y llegar a Maiqueta, de ah a Maracay, de ah a la tarima del hotel

Maracay
Eddie: si, si eso es un ejemplo de el esfuerzo que hacemos. Y a la misma vez el

apoyo que me da mi familia, la seora, ella ha apoyado todos estos aos. Estamos
casados ya por ms de cincuenta y pico de aos. Y la vida me ha dado algo muy
especial. Despus ella fue la que era manager mo con la orquesta viajando, pero no le
gustaba volar. Y por eso es que empez el hijo mo Eddie ha viajar conmigo, estoy
dichoso. Pero han sido muy interesantes estos 50 aos y naturalmente teniendo la fe,
yo y la salud, sabiendo que eso es lo ms importante. Viendo de muchos mis
compaeros que se han enfermado, que eso ha sido muy triste para m. Pero he estado
yo muy dichoso y a ver si duro otros 39 aos! (risas). Muchas gracias de verdad a
ustedes, muchas gracias.
255
ANEXO 2
Entrevista personal de Cheo Feliciano

Hotel Eurobuilding
28 de septiembre, 2008
Irenia / Rosangel: Hola es un placer que nos haya podido recibir, y bueno nos
gustara conocer un poco ms detalles sobre vida, y que nos responda algunas
preguntas.
Cheo: Claro con mucho gusto.
Irenia / Rosangel: Cules son para usted las canciones que definen su carrera? Es
decir, la cancin que representa cada una de las etapas de su vida.
Cheo: Bueno Hay un tema en particular que es muy especial para m y que lo es
para toda mi carrera, desde la primera vez que la interpret hasta ahora. Esta cancin
la interpret por primera vez con el sexteto de Joe Cuba, y en ese momento se dio a
conocer un poco dndonos muchas alegras, y esta cancin es la misma que mucha
gente reconoce como el inicio del movimiento, cuando la interpret despus con la
Fania. Y este tema es la bandera de mi vida musical, el Ratn. Tambin hay otro tema
que es Anacaona, este es muy pedido en mis conciertos y adems marc mi vuelta al
mundo de la msica despus de mi retiro, y por supuesto no puedo olvidar el tema
Amada Ma, que representa el bolero en mi cancin, y que va dedicada a todas las
mujeres, y yo la ubicara en los ltimos trabajos de mi carrera.
Irenia / Rosangel: Ya que nosotros no vivimos esa poca del boom de la Salsa y de
la Fania, Nos puede contar un poco cmo fue?
256
Cheo: En esa poca se deca salsa pero no como trmino sino como una expresin de
dale salsa! dale sabor!, en otras palabras. Pero Masucci dijo bueno, hay gente que le
gustan estos ritmos; primero no entienden otro lenguaje, porque es por Asia, Europa,
como sea; le gusta el ritmo y responden a l sin saber de qu estamos hablando. Pero
si timbramos un nombre, un trmino, una expresin, que sea fcil de pronunciar y de
recordar, us, timbr el nombre Salsa. Muchos de nosotros no estamos de acuerdo
con que se use el trmino salsa porque nuestra msica tiene muchos gneros e
identificaciones como por ejemplo: la Guaracha, el Son Montuno, el Guaguanc, La
Rumba, el Cha-cha-cha, todos tienen su nombre y apellido; cuando t los generalizas
llamando Salsa, yo pienso que para futuras generaciones quizs, nuestros hijos, no
van a saber que es un Son Montuno, sino Salsa. Y por eso muchos de nosotros,
incluyendo el Maestro Tito Puente, no estuvimos de acuerdo; pero como punto de
marketing fue un palo. As que tenemos que agradecerle a Masucci, ese chispazo con
el que sali y fue ese ao, hablando del ao 73, en que la Salsa le dio la vuelta al
mundo 3 veces, fuimos a todas partes, la gente quera Salsa, representando a la Salsa,
y as consecuentemente, varios aos despus seguamos dndole la vuelta al Mundo,
as que eso se lo tenemos que agradecer a Masucci.
Irenia / Rosangel: La salsa como todos los gneros musicales evoluciona.

Actualmente Cmo considera usted que los gneros latinos como la Guaracha, se
encuentran? Cul es el futuro y cmo se encuentran en la actualidad?
Cheo: Yo creo que hay muchos pero muchos adeptos a nivel mundial, que les gusta y
quieren saber ms, yo estuve recientemente en un congreso de Salsa en los ngeles
California, estos congresos que hacen a nivel mundial, el prximo es en Zurich Suiza,
y yo vi parejitas de bailadores pero de verdadera Salsa, con estilo, con figura, con
sabor, jvenes estoy hablando entre 14 o 15 aos hasta 18 o 19, de Japn, japonesitos
(risas). Haban 300 parejas, 300 compitiendo como los mejores bailadores, de Italia
vinieron como 200 parejas, de Canad sobre 100, de Francia de todas partes, as que
257
yo veo que la Salsa esta creciendo, cuando veo a los jovencitos bailando veo que la
Salsa va a durar.
Irenia / Rosangel: Qu proyectos tiene en la actualidad, sabemos que va a sacar un

nuevo disco? Qu est haciendo ahora?
Cheo: Bueno estamos haciendo varias cosas, porque se cierra el ciclo,

particularmente mo, de los 50 aos de la msica, que comenz aqu, precisamente
aqu en el Teresa Carreo, donde comenzamos la celebracin de los 50 aos de la
msica, luego fuimos a Maracaibo, Panam, ahora en junio pasado lo hicimos en
Nueva York en el Madison Square Garden, y siempre ha habido una reaccin muy
linda del pblico y de los verdaderos adeptos a la Salsa, que son muchos porque
llenar el Madison no es fcil, y yo quise hacer algo que fue donde comenz mi
historia, musical y hasta familiar, porque all fue donde conoc a mi esposa Coco, y
hacer la celebracin de mis 50 aos es un doble cincuenta porque el mismo da que
hice mi debut con Joe Cuba fue el da que me cas con Coco, as es que estamos
celebrando 50 y 50 Ya son 100! (risas). Pero, tengo pues una serie de presentaciones
a nivel de Latinoamrica y Europa, tengo una grabacin, un proyecto que
comenzamos Rubn y yo, Rubn Blades, que el disco es un concepto que l canta las
canciones mas y yo las de l y despus nos juntamos. Pienso entrar al estudio a
grabar, hace 5 aos que no grababa, mi ms reciente grabacin data de como de 5
aos, y fue cuando la compaa RRM de Ralph Mercado, Ralph ya vendi su
compaa a Universal, as que yo soy un artista de Universal, pero slo he podido
hacer una produccin con ellos, y ahora estamos hablando, con la compaa para ya
meternos al estudio a grabar.
Irenia / Rosangel: Hablando de Ralph, en la parte del desarrollo de la historia de la

Salsa, existe un gran hueco sobre los aos 90, Qu nos puede decir de esa poca?
258
Cheo: Ralph fue desde el principio, desde ese primer da del gran concierto en el
Cheeta, donde se film la pelcula Nuestra cosa latina, fue en el night club de Ralph
Mercado y Ralph Mercado fue siempre desde ese momento, el productor, el
organizador de todos los conciertos de Fania. O sea, l estuvo siempre de frente,
Masucci le delegaba a l, como la persona de experiencia coordinando todo lo que se
haca, as que siempre estuvo como coproductor y coempresario, muy importante,
muy importante Ralph en todo esto. Y lo que pasa es que cuando la Fania cerr
operaciones por decirlo as aunque la compaa sigui vendiendo discos como Fania
All Star, hubo un no se, nosotros decimos que Jerry Masucci se durmi en sus
laureles (risas), o sea el deca nosotros somos los reyes, somos los reyes, y somos los
reyes, y chvere somos los reyes pero entonces se recost un poquito y vinieron otras
compaas y crearon algo parecido como la PH Disco, o la Puerto Rico All Star, y eso
opac un poquito el trabajo de la Fania All Start, a parte de que ya no estbamos
grabando, se hicieron, se han hecho, y todava se puede hacer alguna ms despedida
de la Fania, nos estamos despidiendo hace 20 aos (risas), y hoy cuando hacemos un
concierto de despedida, hoy por hoy, yo soy uno de los pocos que gracias a dios me
mantengo en salud y activo, pero algunos ya murieron como Celia Cruz, Hctor
Lavoe, como Pete el Conde, como Tito Puente, y tantos ms, algunos de los que
quedan estn un poquito desmejoraditos, como el maestro Jhonny Pacheco que est
pasando por una crisis fsica, as que se hace ms difcil no creo que haya una
despedida de Fania. Los que quedamos s hacemos algunas cosas o seguimos
trabajando como Willie Coln, como Barreto, Adalberto santiago, Harlow, Papo
Luca, Ismael Miranda, los que quedamos, que seguimos activos, y quizs se haga una
mini partida, pero hasta ah creo que lleg la historia.
Irenia / Rosangel: Cul diras que fue el msico que estuvo ms cercano a ti en tu
carrera?
Cheo: Bueno desde que comenz toda mi inquietud hacia la msica, yo me acerqu,
me apoy a los grandes maestros, con la dicha que me brindaron su amistad y su
259
apoyo, el maestro Tito Puente, Machito, Tito Rodrguez, quienes eran los admirados
del mundo entero, y yo tuve la dicha de que se convirtieran en mis amigos y mis
mentores por decirlo as, yo comenc apoyndome a la msica por la percusin yo ni
pens que iba a cantar nunca, y por esta razn al primero que conoc fue a Tito
Puente. Cuando Mongo Santamara tocaba con Tito un gran bongosero que se
llamaba Willie Bob, que fue el bongosero de Tito por muchos aos y despus de
destac en California con su grupo, y entonces yo para conseguir el boleto de
admisin a todas las presentaciones de ellos, yo no tena los medios econmicos, pero
consegu la frmula que era convertirme en el carga maleta de ellos, y as estaba
frente a ellos todo el tiempo, hasta Tito me dio oportunidades de tocar la tumba con
su orquesta, a veces Mongo Santamara me deca: Cheito agarra la tumba que me
voy a dar un trago, y tocaba. All comenz realmente mi historia musical pero
tambin compartiendo la amistad de Tito Rodrguez, el fue el que me dijo, Cheo
suelta la tumba y ponte a cantar, que eso es lo tuyo. Y hoy 50 aos despus tengo que
darle la razn, as que yo le agradezco mucho a mi mentor y amigo Tito Rodrguez
que fue el que me dio la oportunidad.
Irenia / Rosangel: Ya que usted conoci y conoce a los otros 4 artitas que se
encuentran en el trabajo: Celia Cruz, Tito Puente, Eddie Palmieri, y Oscar D Len,
Qu nos puede decir de ellos, de su msica? Qu representan ellos para todos estos
gneros latinos?
Cheo: Tito Puente fue el maestro, el pionero de todo esto, por eso lo llamaron El
Rey del Mambo y El Rey del Timbal, partiendo de Tito Puente nacieron todas
estas orquestas incluyendo Tito Rodrguez que vinieron despus. Celia, a ella la
hicieron y rompieron el molde, no hay otra celia, hay muchas personas que aspiran
ponerse los zapatos de Celia, pero es imposible, es un ente muy especial, Celia tena
una mtrica, nosotros tenamos un monopolio, digo nosotros porque aunque yo no
estaba en este principio, pero digo los hombres, esto de cantar del guarachear era
masculino, y Celia lleg con su sabor, y yo recuerdo que otro gran sonero nuestro
260
Ismael Rivera me dijo, Cheo es que Celia mide como un hombre. Ella era muy
femenina pero cuando se va a la clave ella mide como un hombre y tiene ese sabor
natural que es nicamente de Celia Cruz, ella es un ente a parte, nica.
Eddie naci de una familia de msicos tambin, l y su hermano Charlie que fue el
mayor, los dos son grandes maestros, creo que Eddie aprendi de Charlie porque a
parte Charlie fue profesor, pero tena ese estilo, diferenciaban el hecho de que Charlie
era ms enrgico en su msica, y Eddie es sutil, romntico y el tiene el arte de poder
separar sus dos manos y tocar con la izquierda por un lado y con la derecha por otro,
una cosa increble, y claro Charlie se nos fue hace unos aos, y Eddie sigue siendo el
maestrazo, tuve la dicha de tenerlo ahora en mis 50 aos en el Madison junto con
Papo Luca, con Jhonny Pacheco, Bobby Valentn, Ismael Miranda, que me elogiaron
y al llegar all me hicieron sentir muy bien, y me sorprendi cuando lleg mi amigo
Marco Antonio Muiz y empez a cantar conmigo, pero eso Eddie Palmieri sigue
siendo el maestro y su forma difiere mucho de Papo Luca y el resto.
Bueno, Oscar D Len es la bandera venezolana, es un muchacho que naci con ese
talento natural que ninguna academia te lo da, el tiene ese regalo esa energa que tiene
Oscar, su potencial de inspiracin y esa magnfica voz, as que realmente es el pilar
que sostiene este movimiento que llamamos Salsa, representando a Venezuela.
Irenia / Rosangel: Cheo Qu signific el Cheeta para ti?
Cheo: El concierto del Cheeta, all estaba, claro como un local, pero como tena una
estructura fsica bastante amplia, se prestaba para un pblico grande, entonces yo tuve
la suerte de que mi regreso marc ese concierto de la Fania, no que se haya hecho
para mi (risas), nada de eso. Pero s ya yo haba grabado, haba firmado mi contrato
con Fania, y haba grabado el tema Anacaona, y ya se escuchaba en las radios, la
gente escuchaba de eso pero no me haban visto, as que por eso cuando vino ese
concierto y dijeron va a estar con nosotros Cheo a su regreso, fue muy importante
para mi porque marc mi regreso. Yo previo a eso haba vivido una vida un poquito
261
fuera de control fuera de toda lgica y fuera de todo aprecio de la gente, y hasta pens
que en mi condicin de adicto, no actu muy bien en ciertas ocasiones, y despus de
estos tres aos de retiro yo tena un miedo muy grande, ese fro olmpico que le da a
uno porque yo pens, Cmo me van a recibir a mi? Me darn la espalda despus de
mi historial? Me despreciarn? Y cuando entr con Anacaona y ese pblico me
recibi con los brazos abiertos, y oa expresiones como: Cheo te necesitamos te
extraamos mucho Pum! Renaci Cheo! Del tiro renaci Cheo, y desde entonces
hasta hoy le doy gracias a Dios por las oportunidades que me ha dado y por el regalo
que me ha dado.
Irenia / Rosangel: Por qu El Nio Mimado de Puerto Rico?
Cheo: Esa fue una expresin que se invent Pacheco, ah mismo en el Cheeta (risas),
El Nio Mimado de Puerto Rico No tena ms nada que decir! Eso se lo invent
Pacheco!
262
ANEXO 3 Fotos Tito Puente
263
ANEXO 4 Fotos Celia Cruz
264
ANEXO 5 Fotos Eddie Palmieri
265
ANEXO 6 Fotos Cheo Feliciano
266
ANEXO 7 Fotos Oscar DLen
267
ANEXO 8 Imgenes portada y disco
268

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Universidad Central de Venezuela

Facultad de Humanidades y Educacin

Gigantes de la salsa: los intrpretes que hicieron la msica

Tutor: Mario Corro - C.I 5.963.428

Br. Irenia lvarez - C.I. 17.423.527

Caracas, noviembre de 2008

Universidad Central de Venezuela

Palabras claves: Msica Msica Salsa Cultura - Radio Microprogramas de

Universidad Central de Venezuela

La culminacin de este trabajo nunca hubiera podido ser exitosa sin la

Lo logramos!!!, despus de tanto

A mi mam y a mi pap, porque sin

elaboracin del trabajo, adems de

A Rosangel por aguantar mis manas y

posible. Y por ltimo este trabajo va

A mi familia por inculcarme el amor a

en algn momento se preocuparon por

Y a la msica y en especial a estos

este trabajo va dedicado a todos

Planteamiento del problema

II. Marco Terico

El gnero latino por excelencia: La salsa.

El Rey del Timbal, Tito Puente

La Guarachera del Mundo, Celia Cruz

El Molestoso, Eddie Palmieri..

El Nio Mimado de Puerto Rico, Cheo Feliciano..

El Sonero Mayor, Oscar DLen

Caractersticas de la Radio como Medio de Comunicacin

Caractersticas del Lenguaje Radiofnico.

Caractersticas del Estilo Radiofnico..

Gneros y formatos radiofnicos.

3. Gneros y Formatos Informativos

4. Gnero y Formato de Distraccin.

5. Gnero Cultural y Formatos..

El Guin como estructura principal de la Radio.

1. Guin para programas informativos

2. Guin para programas musicales.

3. Guin para programas de ficcin y dramticos

4. Guin para programas magazines

5. Guin para programas documentales..

6. Guin para programas publicitarios

7. Guin para programas periodsticos

8. Guin para programas especiales

Historia de la Radio en Venezuela.

Diseo de la investigacin 102

Tcnicas de recoleccin de datos

IV. Gigantes de la salsa: los intrpretes que hicieron la msica.

Micro 1: Tito Puente

Guin tcnico 130

Micro 3: Eddie Palmieri.

Micro 4: Cheo Feliciano.

Guin tcnico 190

Guin literario.. 209

VI. Referencias bibliogrficas

VII. ndice de Anexos..

En la actualidad y gracias al proceso de globalizacin es ms fcil ser

En la dcada de los aos 70 la salsa respondi a la necesidad del inmigrante

Personajes importantes hicieron las melodas y el ritmo, cantantes que fueron

Es as como se pueden encontrar personajes como Tito Puente, que tiene la

Otro grande de la salsa se presenta en la figura de Eddie Palmieri, este msico

La voz que conquist a las masas y fue el ms reconocido de los exponentes

Todos estos exponentes lograron llegar a la audiencia con su ritmo gracias a la

Resulta preocupante ver, como grandes exponentes de la salsa como algunos

Para la elaboracin del trabajo de grado se realizaron cinco micros, narrando la