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Formalismo ruso
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El trmino formalismo ruso designa a un movimiento intelectual que marca el nacimiento de la

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teora literaria y de la crtica literaria como disciplinas autnomas y que tambin tuvo su

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influencia en la evolucin de los estudios lingsticos.1 Desde un primer momento el trmino

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formalismo ruso engloba un conjunto de estudios y teoras que dista de ser homogneo pero

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que tienen en comn el tratamiento de la literatura con base en un objeto de estudio: la

literariedad, es decir, la propiedad esencial de toda obra literaria. Al definir esa propiedad, el

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formalismo busc conferir un estatuto cientfico al estudio de la literatura. Sus teoras fueron

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desarrolladas por los participantes en dos movimientos: en San Petersburgo, por OPOYZ y,

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en Mosc, por el Crculo Lingstico de Mosc.

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El movimiento naci durante la Primera Guerra Mundial en la Rusia prerrevolucionaria.1 La

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perspectiva que promulg el formalismo ruso suele ser vista como una respuesta a los

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abordajes de la literatura que, desde el siglo XIX, haban producido la decadencia del campo de
estudio; entre estas tendencias contra las que se revel el formalismo estaban la crtica basada
en impresiones personales y el subjetivismo, la crtica acadmica influida por el pensamiento de
Aleksandr Veselovski quien vea la literatura en relacin al pensamiento social y a la cultura y

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tambin a otras tendencias que analizaban la literatura desde perspectivas psicolgicas y

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Vktor Shklovski (18931984) es

considerado el padre del
formalismo ruso.

Bsicamente, el movimiento formalista pretende un estudio de la literatura desde sus

mecanismos de funcionamiento interno, sin considerar factores externos como ser el autor, la
relacin con otras obras u otros sistemas. No obstante, y a causa de las crticas del comunismo
sovitico, los estudios formalistas abandonan progresivamente esta postura inmanentista y
comienzan a considerar factores externos a la obra, sobre todo con los trabajos realizados en
los aos 20.2 Esa falta de atencin respecto de los factores sociales sealada por el marxismo
oficial de Rusia es las que han resaltado investigadores posteriores, quienes consideraron que
el modelo de estudio propuesto por esta escuela, a pesar de sus aportaciones, present

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Vladmir Propp (18951970) se

dedic principalemnte a investigar

el modelo de estudio propuesto por esta escuela, a pesar de sus aportaciones, present

English

limitaciones que llevaron a su agotamiento.

Eesti

Entre los principales investigadores del movimiento figuran Vktor Shklovski considerado el

Suomi
Froyskt

la estructura del cuento tradicional.

padre del formalismo, Bors Tomashevski, Iuri Tininov, Bors Eichenbaum, Vladmir Propp y Romn Jakobson. Algunos de ellos
debieron emigrar a causa de las presiones del gobierno sovitico y en su exilio, influyeron en el desarrollo de nuevos paradigmas

Franais

de la teora literaria y de lingstica como la Escuela de Praga, el funcionalismo checo y el estructuralismo.3 Asimismo sus teoras

Gaeilge

influyeron en la obra de Mijal Bajtn y Yuri Lotman.

Galego

ndice [ocultar]

1 Origen

Hrvatski

2 El arte como recurso y la narrativa

Magyar

3 La dominante

Italiano

4 La escuela de Bajtn

5 Otros formalistas

Lietuvi

6 Notas

Latvieu

7 Vase tambin

Nederlands

8 Bibliografa
9 Referencias
10 Enlaces externos

Polski
Portugus
Srpskohrvatski /

/ srpski
Trke

Editar enlaces

Origen

[editar]

Se form con estudiantes que se reunan en la OPOYZ, Sociedad para el Estudio de la Lengua
Potica, que dur desde 1914 hasta 1923. En 1930, el rgimen estalinista conden formal y
categricamente sus perspectivas por su falta de contenido social; esta interdiccin oblig a sus
componentes al exilio y a relegar sus obras a la oscuridad. En esta poca los trabajos de los
formalistas rusos se transformaron en una rareza bibliogrfica. Pero, mientras, algunas apariciones
en Europa provocaron el inters del estructuralismo francs, que utiliz largamente el Formalismo
Ruso para formular algunas de sus teoras.
El formalismo ruso modific las posturas respecto a los conceptos de arte, literatura y texto en el
transcurso del siglo XX y abri el camino de la nueva crtica angloamericana (New criticism) e,
incluso, a la crtica marxista.
Segn Raman Selden, los formalistas rusos se interesaban en establecer un mtodo cientfico
(formal) que pudiera estudiar seriamente la literatura.

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Sin embargo, esta postura fue modificada sustancialmente en pocas posteriores cuando los

Iuri Tininov.

formalistas se interesaron en el desarrollo de modelos e hiptesis que "permitieran explicar cmo los
mecanismos literarios producen efectos estticos y cmo lo literario se distingue y se relaciona con lo extraliterario".

El arte como recurso y la narrativa

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El enfoque, para esta primera etapa, sostiene que la literatura es una estructura peculiar del lenguaje, peculiaridad que se basa en
que su uso est fuera de cualquier utilidad pragmtica. Adems de esto, su cualidad de objeto elaborado, hace que se diferencie
del lenguaje prctico.
Para definir las tcnicas utilizadas por los escritores para producir efectos especficos, Vktor Shklovski, en su obra El arte como
recurso ( ), aport el concepto de desvo o extraamiento (). Sostena que la cotidianidad haca
que se "perdiera la frescura de nuestra percepcin de los objetos", haca de todo algo automatizado. Como salvador de ese medio
alienado por la automatizacin, hace entrada triunfal el arte. Su tcnica de salvacin consistira en hacer extraos los objetos "crear
formas complicadas, incrementar la dificultad y la extensin de la percepcin, ya que, en esttica, el proceso de percepcin es un
fin en s mismo y, por lo tanto, debe prolongarse". Como se ve, el extraamiento no afecta a la percepcin, sino a la presentacin
de la percepcin. Al proceso de presentacin, Shklovski lo denomina revelar una tcnica.
En consecuencia, Shklovski crea el concepto de desautomatizacin como mecanismo de creacin de la literariedad en el lenguaje:
es la ruptura de automaticidad de la percepcin. El extraamiento ante lo no conocido. Hay ruptura significante-significado. Un
proceso de desautomatizacin es la metfora, porque debemos realizar un proceso de comprensin para alcanzar el verdadero
significado de esas palabras metafricas, al haberlas privado de una relacin directa. As pues, una obra es literaria no por su
cantidad de metforas, sino por la desautomatizacin de las mismas. Buscar una manera de presentar las cosas como nunca vistas,
singularizndolas, sacndolas de contexto para hacerlas llamativas. Por ejemplo: en "Instrucciones para subir una escalera" de Julio
Cortzar, llama la atencin la nueva perspectiva, una nueva mirada sobre algo tan comn y automtico.
Otra de las innovaciones en la primera etapa del formalismo ruso, es la modificacin del trmino trama o syuzhet (, del
francs sujet). Para Aristteles trama era la "disposicin artstica de los acontecimientos que conforman la narracin". El formalismo
extiende este concepto, al incluir los recursos utilizados para prolongar o interrumpir la narracin cuyo efecto sera el de impedir
que los acontecimientos narrados sean tomados automticamente. Para los formalistas, la trama es un relato no necesariamente
cronolgico de diversos acontecimientos, presentados por un autor o narrador a un lector. En este sentido, es un concepto que se
opone al de fbula, ms referido al conjunto de acontecimientos de una historia segn el orden causal y temporal en el que
ocurren los hechos (en terminologa inglesa, la distincin plot/story corresponde a syuzhet/fbula). Vanse, por ejemplo, los
artculos en ingls Syuzhet vs fbula e Historia de la narratologa.
A la unidad de trama ms pequea, Bors Tomashevski la define como motivo. Segn este formalista, el foco en potencial del arte
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est en aquellos motivos que no son esenciales para la narracin. En un proceso mayor, en que el tema, las ideas y las referencias
a la realidad se presentan como excusa del escritor para justificar los recursos formales; estos procesos externos y no literarios
fueron llamados por Shklovski motivacin.
Posteriormente, Jonathan Culler enfoca el trmino de motivacin: "Asimilar o interpretar algo es colocarlo en el interior de las formas
de orden que la cultura posibilita y, por lo general, esto se lleva a cabo hablando sobre ello en un discurso que la cultura entiende
por lo natural". Ante una pgina llena de motivos, de imgenes desordenadas, preferimos naturalizarla, le intentamos borrar su
textualidad para crear una realidad aparte a la cotidiana. La idea antigua de los primeros formalistas de que el texto slo puede
explicarse separando la expresin del contenido, es modificada por formalistas posteriores, como se ver ms adelante.

La dominante

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El problema de que los elementos de la obra puedan permitir la automatizacin y de que el recurso pudiera realizar distintas
funciones estticas en varias obras, hizo que los formalistas consideraran las obras literarias como sistemas dinmicos donde los
elementos interactan en un escenario de fondo, de acuerdo a un guion central. Ese guion central, o dominancia sobre los otros
elementos, Roman Jakobson lo define como dominante, as: "Es el componente central de una obra de arte que rige, determina y
transforma los dems". La nocin de extraamiento tambin se modifica a un plano en que implica un cambio y desarrollo histrico.
La antigua postura de que el texto literario sea estudiado por medio de categoras universales, es reevaluada y condicionada por
un estudio historicista de la funcin dominante y dems grupos de elementos. Pero Mijal Bajtn da un paso ms.

La escuela de Bajtn

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En esta etapa del formalismo, Bajtn da un enfoque marxista a la lingstica de Saussure. Dicho enfoque programaba que toda
ideologa no puede separarse de su materia social, el lenguaje.
En la misma lnea, Valentn Volshinov propone que las palabras "eran signos sociales, dinmicos y activos, capaces de adquirir
significados y connotaciones distintas para las diversas clases sociales, en situaciones sociales e histricas diferentes". Bajtin
proyect esta dinmica visin del lenguaje al campo de la crtica literaria. Una de las aportaciones a la crtica es considerar cierto
tipo de obras, por ejemplo, la de Dostoievski, como una polifona de voces contractuales: "No se intentar de orquestar los diversos
puntos de los personajes. La conciencia de stos no se funde con la del autor ni se subordina, a su punto de vista, sino que
conserva su integridad e independencia: No son slo objetos del universo del autor, sino sujetos a su propio mundo significante".
Todo esto en conjuncin con el hecho social que enmarca los posibles situacionales de los personajes.
Bajtn tambin desecha la nocin de que la obra es unificada. Al contrario, la obra se resistira a una unificacin textual, pudiendo
poseer diversos niveles de dominantes con sus respectivos elementos funcionales.
Finalmente, el entronque del formalismo conduce a la crtica marxista. Tanto los formalistas como la naciente crtica marxista
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consideran que las estructuras, el conjunto especfico de recursos, el catlogo de obras, el cuerpo de gneros, son inseparables
del medio social que lo produce y de las ideas predominantes de moda. Y es donde nace la funcin esttica: el arte como producto
de la sociedad

Otros formalistas

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En el mbito hispnico han sido especialmente seguidas las aportaciones de Nicolas Cardozo (1925-1991) en el campo de la crtica
literaria, tomando aportes de Tininov sobre los mtodos literarios y Fernando Lzaro Carreter

Notas

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1. "Las digresiones, los juegos tipogrficos, el desorden de las partes del libro y las extensas descripciones constituyen otro
tanto de recursos". Selden op. cit. ibdem.
2. Tomashevski llama motivo a la "unidad de trama ms pequea, que puede consistir en un simple enunciado".

Vase tambin

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Ferdinand de Saussure
Funcionalismo lingstico
Marxismo
Roland Barthes
Semitica
Tzvetan Todorov
Yuri Lotman
Tpico literario

Bibliografa

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Teora de la literatura, Jos Domnguez Caparrs. Editorial Ramn Areces, 2002 ISBN 84-8004-514-0, ISBN 978-84-8004-514-8
pgina 197 nacimiento del formalismo ruso 4

Selden, Raman. "La teora literaria contempornea". Barcelona: Editorial Ariel, 1989.
Llovet, Jordi et all. "Teora literaria y literatura comparada". Barcelona: Editorial Ariel, 2005.

Referencias

[editar]

1. a b Estebanez Caldern, p. 426.

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2. a b Estebanez Caldern, p. 427.

3. Estebanez Caldern, p. 431.
4. books.google.es

Enlaces externos

[editar]

Martn Azar, "Formalizar la experiencia esttica"

Categoras: Crtica literaria

Notas para una teora de la onda.

Literatura de Rusia del siglo XX Teora literaria

Movimientos literarios de Rusia

Esta pgina fue modificada por ltima vez el 29 ene 2015 a las 13:10.
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