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ms Peridico
l Quijote conoci
el xito y el favor
de los lectores desde su primera edicin. Los magros
recursos que procur al autor poco
tuvieron que ver con la repercusin
de la novela desde el primer momento, elogiada dentro y fuera de Espaa. Tambin desde muy temprano,
la epopeya quijotesca suscit el anlisis de los especialistas y estimul la
inspiracin de los escritores, que con
gran reiteracin acudieron al texto
cervantino con el propsito, acaso,
de mejorar las letras propias, de dar
con ese misterio insondable que otorga al relato un vigor inagotable.
Quiz el mrito primero de Miguel de Cervantes fuese recoger lo
mejor de las tradiciones literarias
que lo precedieron y, a partir de
ellas, elaborar el gran artificio quijotesco, la novela no superada. Digo que el Quijote inventa no la novela
moderna, sino la historia de la novela
moderna, porque de una forma u otra
todo lo que se ha hecho despus, y todas las formas posibles de novela, estn en el Quijote, opina el profesor
Francisco Rico, autoridad mundial
en la materia. Aade que el lector del
Quijote se adentra a un tiempo por
los caminos de la teora clsica, que
persigue la admiratio (causar admiracin) y, al mismo tiempo, conciliar
sorpresa y verosimilitud; recorre los
senderos de la novela pastoril, que
La trama se desborda
Puede decirse que la primera parte
del Quijote empieza como una novela ejemplar, pero despus de la primera salida del hidalgo por la Mancha, la trama se desborda, el personaje rompe el cors del relato corto
y, al final, el libro publicado en 1605
es muy probablemente algo bastante diferente al pensado en un principio por Cervantes. A tal punto que
la segunda parte, la publicada en
1615, es casi un requisito indispensable, una segunda novela que completa y modifica la primera, transforma a los personajes y, llegados a
las ltimas pginas, mucho de Sancho habita en Don Quijote y mucho
del hidalgo, en el escudero.
Es que el Quijote y el Sancho de
la primera y la segunda parte no son
los mismos en detalles significativos
y triviales afirma Rico. Hay un artculo clsico de Dmaso Alonso que
habla de la sanchificacin del Quijote, que cada vez es ms realista y toca
Pasa a la pgina siguiente
La novela in
Obra seminal
El nico
tema
posible
El libro interior
Yo lo que digo es que el tema
del Quijote es el nico posible de
cualquier novela. A saber, el contraste entre el deseo y la realidad;
un personaje que quiere unas cosas y las consigue o no las consigue. En ese sentido, adems, esa
actitud es la propia de la naturaleza humana, que va haciendo proyectos que se realizan o no se realizan, dice Rico.
Hay quien ve incluso en el
Quijote la huella primera del realismo mgico, y Rico lo comparte en parte: Es probable, porque
el Quijote como modelo, como arquetipo de todas las posibles novelas, tiene tambin su parte de
realismo mgico. La cueva de
Montesinos puede y no puede ser.
Y ese es, sin duda, el precedente
ms inmediato.
Metanarrativa o
metaficcin
oncurren en el Quijote
dos circunstancias que le
confieren gran originalidad: el relato supuestamente hallado por el autor que da
pie al que el lector tiene en sus manos y, en la segunda parte, el libro
dentro del libro. Es as como los
personajes secundarios de la segunda parte reconocen a los protagonistas por haber ledo la primera. Dice Rico: Parece un tema muy moderno; metanarrativa
o metaficcin. Pero ah lo que pasa es que Cervantes est orgullos-
ms Peridico
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CARLOS MONTAS
Autoridad mundial.
Francisco Rico, en su casa, en Sant
Cugat del Valls, hace unos das.
nsuperable
simo del xito que ha tenido, y cada vez que los personajes son reconocidos est diciendo: Fijaos
qu xito he tenido, qu importante soy.
En idntico sentido, la referencia al Quijote de Avellaneda
abunda en el relato dentro del relato. Cervantes compite as con
quien se adue de su personaje, aunque Rico cree que, ms que
competir, apabulla: Cervantes
escribe la segunda parte de acuerdo con lo que ha gustado al pblico
de la primera: que Sancho diga disparates o cosas graciosas, que se
deje de historias intercaladas y todo sea el desarrollo de la accin de
los personajes. Lo hace con un dominio y una deliberacin admirables. Y no le importan nada ni la coherencia ni la verosimilitud.
Pensamiento poltico
Un precedente
Idelogo
del sentido
comn
El esquema
de una
road movie
uede considerarse
el Quijote una novela con dos protagonistas? La reflexin
viene a cuento porque hay quien ha
visto en la pareja del caballero y del
escudero el precedente inspirador
de tantas obras novelas, pelculas,
relatos populares en los que dos figuras de perfil radicalmente diferente viven una misma peripecia.
Francisco Rico niega que en el Quijote pueda hablarse de un protagonista doble: Don Quijote tiene tal
centralidad que lo atrae todo. Lo di-
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ms Peridico
La Mancha
Un paisajepersonaje
Barcelona
lumbrado se atenga a la realidad. Se siente el calor, el agobio;
se siente que no hay donde refugiarse, en ocasiones dice Rico.
Pero luego, claro, puede ser perfectamente literario, como los
bosques de hayas: no existen hayas en la pennsula Ibrica de
Castilla para abajo.
Basta pensar en este paisaje
intuido y en la pretensin figurativa de la selva de Joseph Conrad
o del desierto blanco de Jack London para alcanzar a ver la originalidad cervantina al concebir
ese paisaje-personaje tan real e
irreal al mismo tiempo. El que
se pinta en cambio con vigorosa
exactitud es el paisaje fantaseado por Don Quijote, subraya Rico en su libro.
Archivo
de la cortesa
ro y escudero llegan a ella y descubren el mar, harto ms grandes que las lagunas de Ruidera
que en la Mancha haban visto.
Explica Rico: Se impone, es necesario, porque al entrar en una
ciudad cambia todo. Don Quijote puede ir por el camino real sin
mayor problema, pero por la va
de una urbe va levantando tempestades.
Pero hay tambin en el libro la
admiracin de Cervantes por la
ciudad que l conoci y que acoge a sus criaturas, al punto que se
siente obligado a precisar, cuando alguien increpa a Don Quijote, que quien lo hace es un castellano, porque, sostiene Rico, no
quiere achacrselo a un cataln;
sera una descortesa.
El final del
relato certifica
la sanchificacin
del hidalgo
y la quijotizacin
del escudero
Todo esto ha atrado desde siempre a escritores de todas partes: Gustave Flaubert, los nombres ms citados de la literatura rusa, Joseph Conrad, William Faulkner, los autores
del boom latinoamericano, y tantos otros. Mario Vargas Llosa en La orga perpetua ve en Madame Bovary un
Quijote con faldas, pues la desdichada Emma Bovary se deja cautivar
por la novela romntica hasta verse arrastrada a amores extraviados.
Carlos Fuentes consider Cien aos
de soledad el Quijote americano en
una carta dirigida a Julio Cortzar, y
al recoger en 1987 el Premio Cervantes se declar escudero de Don Quijote. William Faulkner confes a un
periodista: Leo el Quijote todos los
aos como otros leen la Biblia. Hay
quien ha querido ver un personaje
quijotesco en el Charlie Marlow de
El corazn de las tinieblas, de Conrad,
y hay quien considera a Don Quijote
un personaje casi ruso, de espiritualidad tolstoiana a ratos o de profundidad al estilo de Dostoievski, segn
Rico. Y as se podra seguir.
The New York Times realiz en el 2002
una encuesta entre 100 escritores de
50 pases que consideraron el Quijote
el mejor trabajo de ficcin del mundo, muy por delante de gigantes de
las letras como Proust, Shakespeare,
Homero y Tolstoi. Y Flaubert dijo un
siglo y medio antes: Qu pequeos
los otros libros a su lado!. H
Don Quixote and Sancho Panza, un leo pintado entre 1625 y 1630, cuya autora se atribuye a los Hermanos Le Nain.
Las adaptaciones
El objetivo
Elogio de
la dignidad
Una empresa
difcil
Gutirrez Aragn con guion de Camilo Jos Cela bien para utilizar
la obra como simple referencia. Ese
es el caso del Don Quijoteinacabado de Orson Welles, montado por
Jess Franco en 1992 a partir de las
notas de Welles. Es un trabajo que
rene mritos, cree Rico.
Quiz el mayor proyecto nunca realizado de llevar la novela al
cine fue el del ruso Serguei Eisenstein, permanentemente atrado
por la cultura espaola, y por el
Quijote en particular, como tantos compatriotas suyos. Eisenstein
lleg a fotografiarse vestido como
el hidalgo, pero al final el esbozo
de guion en el que trabaj sirvi
para realizar el musical dirigido
por Wilhelm Pabst en 1933.