Orientaciones generales para el comentario de obras de arte

El comentario de una obra de arte es susceptible de diversos enfoques. Pese a

ello, existen una serie de elementos que permiten analizar el significado de las
imgenes, enlazando con los componentes histricos, religiosos, tcnicos,
econmicos, etc., presentes en cualquier manifestacin artstica y que hacen que sta
constituya un verdadero testimonio de la sociedad en la que surge. Realizar un buen
anlisis de la obra resulta fundamental para la formacin del historiador del arte.
Una de las preocupaciones ms habituales de los estudiantes de primer curso
del Grado de Historia del Arte es el modo en que deben comentar las imgenes. A
pesar de que el comentario viene siempre condicionado por el tipo de obra a la que
nos enfrentamos, el equipo docente de esta asignatura ha querido poner estas
indicaciones a disposicin del alumnado. Con ellas se pretende ayudar a distinguir qu
cosas deben o no incluirse en el comentario artstico del examen y la PEC, ofreciendo
unas coordenadas generales con las que enfrentarse al anlisis de las obras.
Como se ha dicho, no existe una nica manera de comentar una imagen. Podremos
encontrar un buen comentario que aborde el anlisis de la obra partiendo de los
aspectos ms generales para luego centrarse en los particulares. De igual manera, un
comentario que se centre inicialmente en las cuestiones de detalle para ampliar la
perspectiva de anlisis a los aspectos de tipo general puede presentar el mismo grado
de correccin. Por ello, solo pretendemos aqu ofrecer algunas nociones sobre lo que
resulta positivo incluir en el comentario y aquello que puede llegar, incluso, a ser
contraproducente. No se trata de establecer unas normas rgidas, muy al contrario: se
pretende ofrecer unos referentes que doten de recursos y orientaciones generales a
los alumnos y las alumnas de esta asignatura.

Aspectos esenciales que debe contemplar el comentario

1. El reconocimiento o la identificacin
sta ser tanto ms completa cuantos ms datos se aporten (nombre de la obra,
autor, fecha, lugar de ejecucin, estilo al que pertenece, periodo histrico-cultural en el
que se localiza, museo o emplazamiento, etc.). Ahora bien, lo realmente importante es
que sepamos reconocer el estilo al que pertenece la obra que estamos contemplando
y, dentro de ste, su adscripcin a una etapa determinada.
2. Aportacin de unos breves rasgos formales de la obra
Debe quedar bien entendido que en ningn caso se trata de realizar una descripcin
de la obra, ya que un comentario basado exclusivamente en criterios descriptivos no
posee ningn inters, pues no aporta nada ms all de la enumeracin de los rasgos
formales del objeto que estamos viendo. Tampoco deben incluirse valoraciones y
juicios personales acerca de la belleza e impresin esttica que causan las obras. Sin
embargo, s podemos sealar algunos de estos rasgos que centren el comentario y
que sean determinantes para el comentario. Se trata de que sealemos, por ejemplo,
si estamos ante una arquitectura, pintura o escultura, y dentro de estas modalidades,
el tema iconogrfico de la obra (si lo conocemos) o el tipo de edificacin que
contemplamos, su funcin, estructura, etc.
3. Anlisis de la obra propiamente dicho.
ste debe incluir, por una parte, el anlisis del contexto histrico-artstico y, por otra, el
reconocimiento de las cualidades artsticas que posee. De este modo, resulta
fundamental inscribir la obra en el marco histrico que la rodea, intentando descubrir
cules han podido ser los factores del contexto social, poltico, econmico, etc. que
han influido en su produccin; tambin puede mencionarse hasta qu punto ha

recibido influjos de obras anteriores y qu repercusiones ha podido tener en

manifestaciones artsticas posteriores. En cuanto a las cualidades artsticas, estas
consisten en la esttica, las tcnicas empleadas, los modos de representacin, etc.
Otras recomendaciones de cara a la realizacin de la Prueba Presencial
Optimizacin y distribucin del tiempo:
Hay que tener en cuenta que los exmenes estn pensados para ser desarrollados en
2h, siendo 1h el tiempo aconsejable para desarrollar la parte prctica. La extensin del
comentario de cada imagen debe ajustarse al tiempo y espacio otorgados al mismo;
suponiendo que reservemos 10 minutos iniciales a planificar el examen y otros tantos
al repaso final, dispondremos de unos 12 minutos para cada obra (en el caso de que
estas sean 4). Eso significa que la simple identificacin de la imagen o un comentario
compuesto por 3 lneas, resulta en todo caso insuficiente. De ello se desprende
igualmente que la parte terica del examen debe ajustarse al tiempo destinado a la
misma.
Discriminacin de los contenidos:
En funcin del tiempo con el que se cuente deben priorizarse los aspectos de mayor
relevancia para el anlisis histrico-artstico de la obra, dejando otros relegados a un
segundo plano. Es importante que las ideas aparezcan ordenadas, para lo que puede
resultar de utilidad hacer un pequeo esquema antes de redactar el tema y los
comentarios. La identificacin del periodo histrico y el estilo de la obra ser
fundamental (como se ha indicado ms arriba), su datacin aproximada (siglo o
seccin del mismo) o especfica, as como la descripcin de los aspectos ms
destacados de la obra donde el estilo y el periodo queden ms claramente reflejados.
En segundo lugar pueden incluirse otras cuestiones relacionadas con el estilo y el
periodo artstico del que se trate (que no queden explcitamente manifiestos en la
imagen y que, por tanto, no hayan sido previamente mencionados), as como las
corrientes de pensamiento que subyacen tras la obra. El comentario puede
completarse con la explicacin ms detallada del contexto histrico (cultural, poltico,
social, etc.) que enmarca la obra y/o con la referencia a otras obras de esta poca.
Adecuacin del comentario a la imagen concreta recogida en la lmina:
El comentario de la imagen est pensado para valorar la capacidad del/la estudiante
para aplicar los conocimientos adquiridos. Por ello, el comentario debe ceirse y
adaptarse a la imagen concreta, priorizando los aspectos estilsticos que queden
manifiestos en la misma. Por esta razn, no debe concebirse el comentario como un
breve tema terico donde volcar algo memorizado previamente: los conocimientos se
ponen al servicio de lo que uno est viendo. Si, por ejemplo, se trata del interior de un
templo, empezaremos por identificar el edificio, poca y estilo, comentando e
identificando los elementos presentes en la imagen. Una vez centrado el comentario
en la imagen especfica se podr proceder a hablar del edificio en su conjunto, del
estilo en general, de la poca y de otros aspectos relacionados.
*Advertencia: Estas indicaciones no pretenden restringir ni normativizar el
comentario artstico, que vara enormemente en funcin de la obra concreta. Por
ello, son de carcter aproximado y su seguimiento no se considera obligatorio.
Con ellas se pretende nicamente orientar a quien desee recibir instrucciones es
este sentido.

EJEMPLO DE COMENTARIO DE OBRA. ARTE CLSICO

Fresco del salto del toro. Palacio de Cnossos. Creta, cultura Minoica, poca de los
Segundos Palacios (1600-1480 a.C.). Museo de Heraclion.

Los frescos que decoran los corredores y estancias del palacio de Cnossos nos
muestran la existencia alegre y pacfica de los cretenses, sus rituales, sus diversiones
y su confiada visin del mundo.
Desde el punto de vista formal los pintores cretenses revelaron una verdadera
obsesin por capturar la vida, el movimiento y la espontaneidad de las actitudes. Sin
embargo, la tipologa de las figuras humanas sigue un esquema geomtrico bastante
rgidamente codificado, con el torso triangular que termina en una cintura de avispa.
ste aspecto ms primitivo de su arte sirve para realzar su aspecto decorativo con
respecto a otros tratamientos ms naturalistas. Tambin su colorido sigue un
tratamiento convencional, ofreciendo una pigmentacin ms clara las figuras
femeninas que las masculinas, tonalidades que evocan el colorido de la estatuaria
egipcia.
Finalmente el tema representado, la taurocatapsia o corrida de toros, sigue siendo una
representacin ritual misteriosa cuyo sentido permanece oculto, pero que sin embargo
evoca el papel del toro en la mitologa cretense y que enlaza con el mito del Minotauro
segn nos ha llegado a travs de los escritos griegos. La agilidad de los acrbatas
participantes en la escena y el desmesurado alargamiento del cuerpo del animal
confieren a esta imagen una sensacin de singularidad y de dinamismo especfico
difcil de encontrar en el arte de otros pueblos.