Asignatura:

EMBA
Escuela de Msica de Buenos Aires

IEG

Apunte 04 Apndice C
Medios de Registro

Daniel
Albano

Alumno:.

Medios de Registro
Cuenta la leyenda que hace ms de dos mil aos un soldado chino llev un mensaje oral al emperador. Este mensaje
estaba encerrado en una caja!, y al abrirla el monarca, pudo or con toda claridad el contenido de este mensaje.
Evidentemente, esto es slo leyenda, pero nos hace ver que el deseo de conservar las palabras es milenario.
En 1548, el libro cuarto de "Pantagruel" (Rabelais) hablaba de conservar las voces mediante el fro:
"Entonces se helaron en el aire las palabras y gritos de los hombres y las mujeres, los rumores de las masas, los golpes de
los arneses, los relinchos de los caballos y dems espantos del combate. En esta hora, pasado el rigor del invierno, llegada
la serenidad y templanza del buen tiempo, todos se funden y son odos".

En 1632, en la publicacin "Le Courier Vritable" se habla del capitn Vosterloch, quien haba encontrado gente que se
comunicaba a distancia mediante esponjas, frente a las que hablaban. Estas esponjas eran enviadas por unos emisarios
hasta muy lejos, donde otras personas, al apretarlas, podan or el mensaje.
Todo esto nos puede parecer hoy poco menos que delirante, pero si llegamos a 1656, vemos que Cyrano de Bergerac
nos habla de un misterioso objeto...
"Al abrir la caja, encontr dentro un mecanismo de metal casi igual al de nuestros relojes, lleno de no s cuntos pequeos
resortes y de mquinas imperceptibles. Es un libro en verdad, pero es un libro milagroso que no tiene ni hojas ni letras; en
fin, es un libro donde para aprender; los ojos son intiles, no se necesitan ms que los odos. Entonces, cuando alguien
quiere leer, conecta con una gran cantidad de pequeos nervios esta mquina, luego gira la aguja sobre el captulo que
desea escuchar, y al mismo tiempo salen, como de la boca de un hombre o de un instrumento de msica, todos los
diferentes tonos que sirven, a la nobleza lunar, para expresar su lenguaje.
Cuando ms adelante reflexion sobre esta milagrosa invencin de hacer as los libros, no me sorprend al ver que los
jovencitos de ese pas posean, a la edad de diecisis y dieciocho aos, ms conocimientos que las barbas grises de nuestro
mundo, ya que, sabiendo leer al mismo tiempo que hablar, nunca les faltan lecturas. En su casa, de paseo, en la ciudad, de
viaje, pueden tener en el bolsillo o colgados de la cintura una treintena de estos libros. Y no tienen ms que conectar un
resorte para or slo un captulo, o bien varios, si tienen ganas de escuchar todo un libro: as uno tiene, eternamente
alrededor de s, a todos los grandes hombres, muertos y vivos, que os hablan a viva voz. Examinar el regalo me llev ms
de una hora, luego sal a pasear, colgndome los libros en las orejas a modo de pendientes..."

"Viaje a la luna," por Cyrano de Bergerac.

Esto ltimo resulta muy revelador. Parece que este autor ya hilaba ms fino y adopt la utopa de una forma ms
realista, como era de esperar en una poca en que el conocimiento de las cosas iba avanzando. Cyrano de Bergerac ya
haba previsto que el medio para conservar la voz y el sonido tena que ser forzosamente UNA MQUINA!. Y no le
falt razn.
Pasemos ahora a los primeros intentos reales. Pero para avanzar, tendremos que retroceder un poco y recordar a Lucio
Anneo Sneca cuando, hace unos dos mil aos deca: Qu es el sonido de la voz ms que el sacudimiento del aire por
el choque de la lengua? Qu canto podra orse sin la elasticidad del fluido areo? El sonido de las trompetas, de los
cuernos y de los rganos hidrulicos, no se explican tambin por la misma fuerza del aire?

Esos planteamientos eran acertados, pero hubieron de pasar muchos siglos para que pudieran ser probados. En el siglo
XVII, Otto de Guericke invent la mquina neumtica, intentando demostrar que sin aire no es posible el sonido. Hoy
sabemos que el sonido puede propagarse por otros medios pero es bien cierto que se necesita alguno y que este debe ser
elstico para transmitir la onda.
Pero cmo guardar esas peculiares vibraciones del aire que percibimos como sonidos? Qu formas tienen esas
vibraciones? La respuesta lleg en 1807 de parte Thomas Young, quien imprimi por primera vez las vibraciones
acsticas sobre un cilindro recubierto de negro de humo. Tomando esta idea, en 1859 el tipgrafo francs Edouard-Leon
Scott de Martinville trat de imitar las funciones de la oreja y el tmpano con su fonoautgrafo. Constaba de una
trompeta en cuyo fondo haba una membrana elstica unida a un punzn que se aplicaba sobre un cilindro giratorio
recubierto de papel ahumado. Al hablar ante la trompeta, las vibraciones de la voz llegaban a la membrana, que vibraba
igualmente o anlogamente. Y como el punzn estaba unido a ella, iba escribiendo sobre el papel ahumado unas
formas que se correspondan con la onda generada por las vibraciones de la voz. Scott no tuvo apoyo de la Academia de
Ciencias, vindose obligado a dejar caer su descubrimiento en el dominio pblico.

Fonoautgrafo de Leon Scout

Tuvieron que pasar algunos aos ms para que alguien cayera en la cuenta de que la mquina de Scott podra
modificarse para que fuera reversible. Es decir, que adems de escribir el sonido, tambin pudiera leerlo. Para eso
fue necesario idear un sistema que en vez de escribir las ondas sonoras, hiciera un grabado mecnico de stas en
bajorrelieve (sin ir ms lejos, las expresiones grabar y grabacin vienen precisamente de ah). Y es en este punto
donde muchos tratados pasan a hablarnos directamente del inventor norteamericano Thomas Alva Edison, ignorando
olmpicamente la figura de un poeta y cientfico francs quien, segn otros autores, fue el verdadero precursor de la idea
de la reversibilidad del fonoautgrafo. Nos referimos a Charles Cros.

Charles Cros
Persona polifactica, ya haba realizado algunas investigaciones en aras de obtener la fotografa en color, y tomando la
idea inicial de Scott, pretendi fotografiar la voz. El 16 de abril de 1877 Cros deposit en la Academia de Ciencias un
pliego con la descripcin de su palefono, un procedimiento de registro y reproduccin de los fenmenos percibidos
por el odo. Pero no fue examinado por los acadmicos hasta el 3 de diciembre de 1877, y aun as a requerimiento de
Charles Cros, que saba de las investigaciones de Edison en este campo, y quera hacer reconocer la anterioridad de esa

invencin. Se dice tambin que parte de las dificultades que tuvo Cros en este sentido fueron de carcter econmico. El
caso es que la autora oficial del invento recae sobre Edison, ms poderoso econmicamente. Pero este ltimo no
deposit una solicitud de patente hasta los ltimos das de diciembre de 1877. Se especula la posibilidad de que Edison
tuviera conocimiento de la invencin de Cros, pues su descripcin fue hecha en una revista francesa por el abad Lenoir,
con el pseudnimo de "Leblanc". Y aqu se abre una gran incgnita: Quin invent realmente el fongrafo?
Es ms, se dice tambin que fue Cros quien se anticip a las ventajas de la modulacin horizontal sobre la vertical.
Tiempo despus la explotacin comercial de las grabaciones (fabricacin masiva de copias por prensado) se hara a base
de discos planos en lugar de cilindros. Pero esa idea la pondra en prctica, aos ms tarde, el alemn Emile Berliner,
basndose en el principio de la modulacin horizontal previsto por Cros.
Entonces segn la historia oficial, el primer prototipo de fongrafo se lo debemos a Thomas Alva Edison. Se le
considera el primer aparato capaz de grabar y reproducir la voz humana. Este aparato llamado "Tinfoil", lo construy el
mecnico John Cruesi con los planos que Edison le haba proporcionado. Este aparato era muy rudimentario: un cilindro
giratorio cuyo eje estaba roscado para proporcionarle un desplazamiento lateral y recubierto de una hoja de estao, un
diafragma circular con una aguja fijada en su centro que serva para grabar y para reproducir y una pequea bocina que
se acoplaba al citado diafragma.

Fongrafo

Como puede verse en el dibujo, al principio se accionaba manualmente con una manivela, posteriormente se le acopl
un motor mecnico semejante a un mecanismo de relojera. Al hablar o emitir sonidos ante la bocina, el diafragma
vibra, los movimientos de la membrana se transmiten a una aguja fijada en su centro. El estilete o aguja grabadora va
produciendo en su curso (segn la presin sonora que incida sobre la membrana del diafragma) unas incisiones en
profundidad sobre la hoja de estao a modo de crestas y valles, consiguiendo as el registro sonoro.
En la reproduccin de los cilindros, el sistema es parecido pero inverso. Se dispone igualmente de una bocina conectada
a un diafragma lector, slo que ahora la aguja sigue los surcos del cilindro (modulados en profundidad al grabar con el
estilete) de forma que las oscilaciones de la aguja provocan en la membrana del diafragma unas vibraciones que se
convierten en presiones (u ondas sonoras) que son canalizadas y amplificadas por la bocina.
-El 6 de Diciembre de 1877, despus de varios bocetos, el Norteamericano T.A.Edison, nacido en 1847 y fallecido en
1931, termina y presenta, lo que llam a su invento, "fongrafo", trmino tomado del griego, que quiere decir "sonido
escrito". Las primeras palabras que Edison grab en su fongrafo fueron: Hola, hola, hola...Mara tiene un corderito
listo como una centella, cada vez que abre la puerta el corderito se va con ella..."

-El 22 del mismo Diciembre, Edison realiz una demostracin de su artefacto en las oficinas de la revista Scientific
American, en Nueva York. Uno de los testigos refiri as el acontecimiento.
"La mquina se puso en marcha y nos pregunt cmo estbamos, interesndose por nuestro estado de salud; nos
interrog acerca de si nos gustaba su forma y su nombre "fongrafo"; nos dijo que dentro de ella todo iba bien, y se
despidi con un cordial : -Buenas noches, caballeros"
-La patente le fue concedida el 19 de Febrero de 1878. Sin embargo, debido a las imperfecciones del sonido producidas
por el papel de estao y su fcil destruccin, se tuvo que optar por un cilindro de cera.
Durante los 13 aos que siguieron se utilizaron tres tipos de materiales como soportes: el papel de estao, el tubo de
cartn parafinado y, en 1890, el cilindro de cera macizo, quien sera el feliz encargado de comenzar con la difusin
comercial fonogrfica.

Cilindro de cera y su caja correspondiente

Edison al principio de sus experimentos emple, adems del cilindro que sera la base ejecutiva del fongrafo, una
superficie plana de forma circular, hecha de cartn o papel de estao, segn los casos, que giraba sobre una espiral,
superficie a la que dio el nombre de plato. Pero en sus investigaciones termin desechndolo en beneficio del cilindro.
Edison ignoraba la importancia trascendental que iba a tener en el desarrollo de la grabacin acstica esta superficie
circular de la misma manera que ignor la trascendencia que iba a tener la corriente alterna.

En 1888, el alemn Emilio Berliner, patent una mquina parlante, pero con la diferencia que no usaba el cilindro
sino un disco plano, y adems la impresin se efectuaba en el surco por amplitud lateral y no en forma vertical. A
esa mquina su inventor la llam gramfono. En 1901, el seor Berliner form la compaa Victor Talking
Machine, que fue comprada por la RCA en 1929, y se recuerda como RCA Victor, marca registrada y utilizada
hasta 1968.

Las ventajas de este invento a disco fueron evidentes. Mientras que con una sola toma, el gramfono poda
prensar miles de copias a partir de esa nica matriz, el fongrafo en cambio, necesitaba, por ejemplo para
producir 500 cilindros, ejecutar 25 veces la misma obra y grabarlos directamente de manera simultnea en 20
fongrafos.

Sin embargo el fongrafo, inventado en 1877 por Edison, tena una ventaja con respecto al primero: los usuarios podan
grabar su propio cilindro. No slo de msica, sino de lo que quisiera: su voz, la de su nio, su perro, etctera. Esta
posibilidad tena mltiples aplicaciones que ni el gramfono ni el disco de vinilo posterior permitieron, y que se
encontraron disponibles nuevamente recin con la aparicin del grabador.
Los primeros discos comerciales eran de ebonita (goma endurecida), material que se denomin "vulcanite" y tenan un
dimetro de 5 pulgadas.
Los discos de "vulcanite" no lograron producir la sonoridad que ostentaban los cilindros de cera. Luego se fabricaron
los discos de goma laca, producto que se sigui utilizando hasta sus das finales en los discos de 78 RPM.
La Compaa Columbia decide incrementar la fabricacin de mquinas y discos y pocos aos despus abandona
totalmente la de cilindros y mquinas para los mismos, cuya denominacin era "The Graphophone", modificndola para
las mquinas de discos por la de "The Disc Graphophone".
En 1908, Edison modific el mecanismo del fongrafo y logr, siempre con su cilindro de cera, 4 minutos de
reproduccin. Fue en 1912 cuando puede decirse que juega su carta final: su cilindro de celuloide irrompible de 4 y
garantizando 3000 tocadas con calidad de sonido admirable. Edison entiende que ya no puede seguir compitiendo con el
gramfono y el disco, y presenta en 1913 su "Edison Diamond Disc" que era un disco de celuloide. La compaa Edison
sigui tambin paralelamente fabricando cilindros hasta el ao 1929.

Grabacin magntica
Valdemar Poulsen
Poulsen naci en 1869, en la capital de Dinamarca. Estudi Ciencias Naturales en la universidad, aunque luego su
predileccin por la tcnica le llev a trabajar en la Copenhaguen Telephone Company. En 1898 patent el Telegrfono,
el primer sistema de grabacin y reproduccin magntica capaz de registrar la voz humana, que fue presentado en la
Exposicin Universal de Pars de 1900.
La grabacin magntica ms antigua que an se conserva se realiz con el telegrfono de Poulsen y corresponde al
emperador Franz Josef de Austria hablando en aquella exposicin.
Valdemar Poulsen en su laboratorio y el Telegraphon de 1898, de hilo arrollado en un tambor

El Telegraphon original dispona de:

un hilo de hierro de pequeo dimetro arrollado sobre un cilindro que era movido por una manivela.
un cabezal que, como un electroimn, estaba formado por una bobina cuyo entrehierro quedaba cerrado por el
propio hilo.
un micrfono de carbn insertado en el circuito de una pila.
un auricular telefnico.

El micrfono converta el sonido en una seal elctrica que variaba en funcin de las variaciones de presin acstica.
Esta seal alimentaba la bobina. Al variar la corriente que atravesaba la bobina sta produca un campo magntico que
iba variando de manera anloga. La espiral de alambre era recorrida por el cabezal y la histresis del hierro retena una
parte de la excitacin magntica, quedando as grababa la variacin de intensidad de campo magntico sobre el
alambre, que como dijimos se desplazaba respecto del cabezal.
Luego, al hacer girar el cilindro frente al cabezal, ya que el hierro retena la variacin magntica, esta era convertida de
nuevo en corriente elctrica en el mismo cabezal, ahora como reproductor, conectado a un auricular telefnico.
El borrado se efectuaba con el mismo cabezal conectado a una batera, creando un campo magntico suficientemente
intenso como para anular las variaciones que se haban producido al grabar.
La velocidad de desplazamiento del hilo respecto al bobinado era considerable, llegando en algunos casos a los 2 metros
por segundo, puesto que al carecer de cualquier tipo de amplificacin, imposible de lograr por la tcnica de aquella
poca, el rastro magntico retenido por el hierro deba poder inducir al electroimn reproductor la seal elctrica
suficiente para mover la armadura mvil del auricular.
En modelos posteriores Poulsen abandon el sistema del cilindro para adoptar el de dos bobinas, una cedente y la otra
cobrante, entre las cuales se hallaba el cabezal.
Primer modelo de Telegraphon de bobinas separadas, tipo posterior de accionamiento elctrico fabricado por la American Telgraphon y
publicacin explicando el funcionamiento del sistema original de tambor

El invento caus tanta sensacin entre los asistentes a la Exposicin de Pars que acab recibiendo el Gran Premio del
certamen. Pero el xito inicial en Europa no se tradujo despus en apoyos financieros para su construccin. El dans
tuvo finalmente que viajar a Estados Unidos para encontrar socios que quisieran sumarse a su idea de montar una
empresa para fabricarlo, y all fund la American Telegraphone, dedicada a la construccin y comercializacin de un
modelo perfeccionado de bobinas que poda registrar hasta 30 minutos de sonido.

En 1935 las empresas alemanas AEG y BASF presentaron en la feria de Berln el magnetfono. En este nuevo equipo
el cable de acero haba sido reemplazado por una cinta flexible de acetato de celulosa cubierta con una pintura de xido
frrico (Fe3O4).
En 1956 IBM present su computadora RAMAC (del ingls Random Access Method of Accounting and Control
Mtodo de conteo y control de acceso aleatorio) que incluy el primer disco rgido de la historia. El disco de la
RAMAC estaba contenido en un gabinete del tamao de un refrigerador y el motor que lo haca funcionar tena una
potencia similar al de una pequea mezcladora de cemento. El corazn del equipo eran 50 discos de aluminio cubiertos
en ambas caras con una pelcula de xido de hierro. Cada disco tena 60cm de dimetro y giraba a 1200rpm. La lectura
y escritura se realizaba con un par de cabezas que se desplazaban verticalmente de un disco a otro con un control
neumtico, y desplazndose radialmente accedan a una posicin dada dentro del disco seleccionado. La unidad tena
una capacidad total de cinco megabytes (5.000.000 de bytes), apenas suficiente hoy en da para guardar una cancin en
formato MP3.
A pesar de que mucho ha cambiado en la industria informtica desde la mitad del siglo el principio bsico de
funcionamiento de un disco magntico ha cambiado muy poco en los ltimos 50 aos.

Fundamentos de la grabacin magntica.

La grabacin magntica (analgica o digital) se basa en la fsica del magnetismo, ms concretamente, en la del
electromagnetismo.
Magnetismo

Magnetismo es la capacidad que tiene determinados materiales de atraer o de repeler otros materiales de
similares caractersticas.
Las propiedades magnticas pueden ser propias por naturaleza (caso de los imanes) o pueden ser adquiridas por
induccin magntica. Por ejemplo, atraemos una clip con un imn y, mientras este clip est magnetizado por la
influencia del imn, tendr la capacidad de atraer otros clips).

Los materiales magnticos lo son por la especial disposicin de sus tomos. Estos tomos estn agrupados
formando pequeos campos. Cada uno de estos campos, cada dominio magntico, tiene idnticas propiedades
magnticas que un imn. Una pequea partcula ferromagntica posee millones de dominios magnticos, cada
uno con su polo negativo y su polo positivo
En estado natural, es decir, cuando no estn magnetizadas; las partculas ferromagnticas tienen los dominios
magnticos completamente desordenados. Una vez sometidos a la induccin magntica, los dominios
magnticos se ordenan (se disponen en el mismo sentido) y se dice que han sido magnetizados.
En la grabacin magntica, inducimos el magnetismo en el soporte. sta es la causa de que estos soportes lleven
en su superficie una capa de partculas frricas.

Remanencia magntica
Los materiales utilizados para la grabacin magntica han de ser de alta remanencia magntica.
El ciclo de histresis (histresis magntica) es el que explica la manera en que el material se va magnetizando.
La remanencia es fundamental. Es obvio. De nada sirve inducir el magnetismo sobre una superficie, si sta queda
desmagnetizada inmediatamente. Si no hay remanencia, ni bien se grabase algo, se borrara. Es por eso que el material
debe ser ferromagntico y no paramagntico o diamagntico.
Electromagnetismo
Histricamente, el magnetismo y la electricidad haban sido tratados como fenmenos distintos y, por tanto, eran
estudiados por ciencias diferentes. Sin embargo, los estudios de diferentes cientficos como Oersted y Michael Faraday
demostraron que electricidad y magnetismo estaban ntimamente relacionados.
Fue el fsico escocs James Clerk Maxwell quien, por primera vez, describi el comportamiento del campo
electromagntico y las interacciones elctricas y magnticas que se dan en l.
El electromagnetismo, en el que se basan las grabaciones magnticas, consiste en crear un campo magntico por la
accin que produce la corriente elctrica al pasar por un electroimn.
Un 'electroimn consiste, bsicamente, en una bobina de cobre con un ncleo de hierro. Es un tipo de imn en el que el
campo magntico se produce mediante el flujo de una corriente elctrica, desapareciendo en cuanto cesa dicha corriente.
El electroimn constituye el ncleo del cabezal de grabacin de cualquier sistema de grabacin magntica.
Proceso de grabacin analgica electromagntica
Las vibraciones sonoras son transformadas en variaciones de voltaje de idntica frecuencia y proporcional
amplitud mediante un transductor electroacstico (micrfono).
Las variaciones de voltaje se aplican sobre el electroimn de la cabeza grabadora que transforma la corriente
elctrica en una seal magntica de caractersticas anlogas.
Esta seal magntica acta reordenando las partculas ferromagnticas (xidos de hierro o de cromo) que
cubren la superficie del soporte (cinta magntica, cinta de papel o alambre de acero), es decir, magnetizndolas,
conforme el soporte va pasando por delante del electroimn.
No olvidemos que las seales digitales tambin pueden registrarse por medios magnticos. Pero debemos comprender
que en este caso la seal registrada no posee caractersticas anlogas al fenmeno acstico, ya que esta ha sido
transformada o convertida en un cdigo binario. S bien la seal digital puede transmitirse como una seal elctrica, o
registrarse como una variacin de campo magntico, sta representa una sucesin de impulsos que se pueden
interpretar, recin al decodificarse, como una seal anloga. Cuando escuchamos msica desde un soporte de
grabacin digital el grabador lee la seal digital (que puede ser grabada magnticamente o por otros medios) y luego
la convierte en anloga.

Curva de histresis y seal de bias

Resulta que el proceso de magnetizacin sobre un soporte magntico no es lineal.
El ciclo de histresis de un material ferromagntico describe la manera en que este va quedando magnetizado. Cuando
comienza el proceso, la magnetizacin requiere un mayor esfuerzo elctrico (es la llamada zona reversible); hasta que
llegado a un punto, la magnetizacin se produce de forma proporcional (zona lineal). Finalmente, llega un instante a
partir del cual, por mucha fuerza magntica que apliquemos la cinta magntica de audio ya no se magnetiza ms, es el
llamado punto de saturacin (que determina el inicio de la llamada zona de saturacin).
Para sobrepasar la zona reversible se graba una seal que se conoce con el nombre de Bias (seal de bias) o corriente de
polarizacin.
Se trata de una seal no audible (de alta frecuencia) que induce el magnetismo hasta la zona lineal (la zona donde se ha
de grabar).
Los requisitos de polarizacin (el nivel concreto de esta corriente de polarizacin) varan dependiendo del tipo de cinta,
por ello, antes de iniciar una grabacin hay que realizar un ajuste de bias.

Calidad de la grabacin
La calidad de una grabacin depender del tipo de cinta utilizada, de su tamao y de la velocidad de arrastre. En lneas
generales:
Segn el Tipo de cinta obtendremos distintos resultado en cuanto a respuesta en frecuencia y relacin seal
ruido. El Tipo est dado por el tipo de emulsin (hierro, cromo, etc.) utilizado.
Las velocidades de arrastre usadas por los grabadores profesionales son de 3 , 7 , 15 y 30 pulgadas/s. Con
una mayor velocidad podremos obtener un mejor registro de las altas frecuencias.
Los anchos de la cinta para grabadores profesionales son de , , 1 y 2 pulgada. Con una cinta ms ancha
(dependiendo de la cantidad de pistas a grabar) obtendremos mejor relacin seal ruido y menos distorsin.
Los espesores de cinta tpicos para grabaciones profesionales estn entre 35 y 50 micrones. Una cinta ms fina
permite una mayor longitud de cinta arrollada en el carrete pero en demrito de la calidad. Una cinta con mayor
espesor provee una mejor captacin de las bajas frecuencias.
Inconvenientes de la grabacin magntica
Existe un roce constante entre el soporte y la cabeza. Esta friccin, a largo plazo, produce una prdida en la
calidad del sonido.
Si se desmagnetiza la cinta, la informacin perdida (borrada) resulta irrecuperable.

Inconvenientes de la grabacin magntica analgica

No permiten la multigeneracin. Cada nueva generacin (copia de copia) supone una pequea prdida
irrecuperable. Esta prdida puede suponer pequea deformacin de la seal original y un aumento del ruido.
En el caso de las seales digitales este problema es sobrellevado a travs de un sistema de reconocimiento y
recuperacin de errores.

Equipos Reproductores/grabadores magnticos de cinta

Los ms usados:

De cinta abierta
De caset

Requisitos:

Precisin de la marcha. Asegura la compatibilidad entre la velocidad de grabacin y reproduccin. As

tambin una cinta grabada en un equipo diferente al que va a ser reproducida no tendr notables
modificaciones en cuanto a la frecuencia y el tiempo de duracin. En ciertas situaciones se requiere
implementar sistemas de sincronismo entre mquinas.
Estabilidad de la marcha. Velocidad uniforme de desplazamiento de la cinta. Si est es alterada, se
produce un efecto de lloro (wow y flutter).
Minimizacin de la Diafona. Se produce la diafona o Crosstalk cuando se lee, adems de la pista
correspondiente, parte de sonido de otra pista adyacente.

De cinta abierta

El motor de velocidad est situado dentro de un eje (capstan) que arrastra la cinta a una velocidad preseleccionada por el
usuario.
Velocidades de Grabacin/Reproduccin
Las velocidades de arrastre usadas por los grabadores profesionales son de 3, 7, 15 y 30 pulgadas/s. La velocidad de
arrastre es un factor clave, a mayor velocidad, hay un ms amplio rango de respuesta en frecuencia.
Los grabadores multipista poseen un control (pitch) que permite modificar la velocidad en cierta proporcin y que es
til para hacer pequeos ajustes que surgieran de una necesidad tcnica o creativa.
Tipos de grabadores de Cinta Abierta

Mono.
De 2 pistas.
Multipista.

Mono
Graban una sola pista sobre todo el ancho de una cinta estndar. Fue el primer equipo usado tanto en grabaciones de
radio, como en produccin discogrfica. Hoy en da, a las grabaciones realizadas con este mtodo se les denomina, en
ingls, full track (pista completa).
De 2 pistas
Graba 2 pistas en una cinta estndar de pulgada de ancho. Cada una de las pistas ocupa aproximadamente la mitad de
la cinta. Por este motivo, tambin es conocido como formato media pista.
Multipista
Los grabadores multipista en cinta permiten la grabacin de 4, 8, 16 o 24 pistas de audio. Dado que estas pistas
corresponden a una misma cinta, se encuentran permanentemente sincronizadas. Estos grabadores permiten tener
control de reproduccin o grabacin sobre cualquiera de sus pistas, vale decir que mientras se reproducen ciertas pistas
(ya grabadas) se puede estar grabando sobre otras.
Las pistas se numeran en orden ascendente desde el borde superior de la cinta (pista 1) hasta el borde inferior.
Dependiendo de las pistas a grabar se necesitara un determinado tipo de cintas.
El estndar de ancho para un multipista de 4 pistas es de pulgada (1,27 cm)
El estndar de ancho para un multipista de 8 pistas es de 1 pulgada (2,54 cm)
El estndar de ancho para un multipista de 16 y 24 pistas es de 2 pulgadas (5,08 cm)

Caset

En 1963, la casa Philips lanz al mercado los primeros reproductores - grabadores para cintas de caset.
A finales de los 70, la compaa japonesa TEAC comercializ un grabador multipista en caset al que lo denomin
portaestudio. La cinta corra al doble de la velocidad normal (9,5 cm/s). El portaestudio permita la grabacin de 4 pistas
y, como en los grabadores multipista, cada pista poda grabarse por separado y permita la grabacin sincrnica.

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