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Esquemas permisivos
de licenciamiento
en la creacin artstica
Lila Pagola
Introduccin
Por qu preguntarnos hoy, autores y receptores, por los modos de
licenciamiento de las producciones simblicas?
Si bien es una
metapregunta,
hacia un problema que no es nuevo en la historia del arte y la cultura: quines y cmo se tiene acceso a los bienes culturales? Lo
nuevo de este viejo problema es, sin duda, la emergencia de sistemas de soporte y transmisin de informacin inditos en la historia
humana, por la reduccin a costos
cuasi
cero de la circulacin de
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autor
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passwords
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sgae en Espaa), en asociacin o paralelamente a los intermediarios del negocio de la edicin: discogrcas, editoriales,
etc. Algunos sitios web publican material que por su fecha de
realizacin son del dominio pblico, pero le colocan marcas
de agua o rmas digitales para entorpecer su copia u obligar a los visitantes a pedir permisos de uso (gura 2.1). El
clsico video
antipiratera
Copyleft. Alrededor de este principio general de las copias digitales, se crea un tipo de licencia originalmente elaborada para
el software libre, sobre la base de que algunos autores entien-
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no
1 en el que un
deriv
http://www.derivables.com.ar
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Figura 2.2:
junto
webs de artistas
blogs, entre otras, representan
denominamos proto-copyleft, por-
fotologs
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3 se explica,
con base en un caso real, la posicin de algunos artistas que quieren que su trabajo circule sin restricciones y otros puedan usarlo
en sucesivas versiones. Las iniciativas
copyleft
en el arte recuperan
2
3
http://www.ccec.org.ar/visionario
http://www.youtube.com/watch?v=Lg6znYkNuUQ
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No
deo
copyleft
cuestionan el traslado literal de la ilegalidad de robar bienes materiales hacia los inmateriales que supone el trmino
piratera.
El
piratera
es una denominacin
torizada :
copia no au-
2.1
http://www.iwouldntsteal.net/
http://www.youtube.com/watch?v=WNMoO7TU8y0
6
http://www.porlacultura.info/modules.php?name=Content&pa=
showpage&pid=56
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un papel ms limitado por el propio aparato, pero no desaparecido o ensombrecido por la idea comn de que con esa mquina
cualquiera lo hace [. . . ]
Es el caso de algunas de las vanguardias histricas y sus proyec-
7 o la Escue-
8
la de diseo Bauhaus que vean en la mquina el instrumento ideal
7
8
http://es.wikipedia.org/wiki/Constructivismo (arte)
http://es.wikipedia.org/wiki/Escuela de la Bauhaus
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La mquina ser reivindicada, desde esa crtica al artista burgus, como una herramienta cuyo acceso y lenguaje es universal
(algo que retomarn los artistas en relacin con internet en el decenio de 1990), y que por su capacidad de producir copias o mltiples representa el medio ms adecuado para la comunicacin visual
orientada a un pblico amplio.
Por otro lado, la naturaleza automtica y accesible es la misma
razn que ha alejado histricamente a dos campos de conocimiento, arte y tecnologa, ubicndolos casi en extremos opuestos de
la sensibilidad. En cualquier caso, se relaciona con el carcter al
menos
difuso
rmetros del canon clsico, segn los cuales el autor posea y daba
cuenta de extraordinaria destreza manual, habilidades innatas no
aprendidas, y creaba originales nicos e irrepetibles.
La autora difusa, caracterstica de la creacin con aparatos
tcnicos, se usa como en el caso de los artistas romnticos y neoclsicos para rechazar la posibilidad de que las mquinas puedan
producir arte y como en el caso de las vanguardias histricas
para rescatar precisamente en esa debilidad el potencial crtico
hacia la institucin-arte, a la cual la vanguardia acusa de ser funcional al poder dando el sustento ideolgico necesario.
2.2
Efecto
todos lo practicamos
Hace algunos aos, el movimiento del software libre logr instalar
en la esfera pblica su concepcin sobre la produccin y circulacin
del conocimiento, en el marco de las extendidas prcticas de la
copia, redenidas por el acceso masivo a internet. Un fenmeno
mundial, con matices locales: la discusin sobre derechos de autor
y redes de cultura compartida tropieza con la naturalizacin de la
copia ilegal, que
articializa
copyleft.
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copyleft,
avant la lettre
copyleft
(gpl), y tam-
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copyleft
copyleft !
mos el
Photoshop
deben
hacer eso.
trabajo o sobre todo el cibercaf (cuyo costo es 0.20 euros en Argentina), que
es el principal lugar de conexin para la mayora.
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ramente
verdade-
piratas ?
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Ley 11723: permite 1 000 palabras como cita mxima para uso acadmico.
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packaging,
los vendedores se
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inters sociolgico?
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piratas
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Software, juegos y
Informtica,
subca-
casi cualquier software, videojuego o disco multimedia por lo equivalente a tres euros, y verique que el mercado est organizado y
tiene sus precios autorregulados.
Es posible que tantas personas se dediquen casi profesionalmente a la industria de la copia no autorizada, sin que se les
controle y sin que sus productos se perciban socialmente como
ilegales?
Pues s que lo es!
Web 2.0,
circule.
Tal vez entonces se interese por los derechos de autor y la
regulacin del copyright que lo protege, al tiempo que intenta
comprender el particular momento de inexin en el que nos encontramos, al acceder va internet a recursos culturales que antes
resultaban inalcanzables en formato o costo.
Luego de lidiar con la maraa tcnico-legal, descubrir que tiene derechos, y que algunos autores viven del copyright: al conocer
quines y por cules obras, con seguridad dudar. . . si eso quiere
para su vida. Pero de algo hay que vivir, los autores necesitan recibir compensacin por su trabajo, de eso se trata ser profesional
en denitiva; as que avanza en los detalles de cmo resguardar su
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copyleft
lettre,
copyleft avant la
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copyleft
los participantes
copyleft,
a un repentino inters
copyleft,
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copyleft
performativo :
hablar de
copyleft
copyleft :
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la lettre
copyleft avant
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2.3
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alta y con muchas posibilidades de generar discusin a su alrededor; ntese el efecto de la obra
Guillermo Vargas.
Se trata entonces, de una alianza estratgica, con el nico reparo de evitar contagiar al movimiento de cultura libre de la esterilidad poltica del efecto museo.
En la actualidad, el principal efecto que produce el uso de licencias permisivas en obras de arte, o la introduccin de algunos
interrogantes abiertos por ellas, es bsicamente performativo: para entender la obra es preciso entender los conceptos involucrados
e incorporar precisiones legales que sealan la disociacin actitudinal entre el papel autor y el papel consumidor; o bien, que
indican un modo de crear permitido en el museo (el
remix, la cita,
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collage
vo, y su redenicin del concepto de autora. Artistas como Hanna Hch, Alexander Rodchenko y Laszlo Moholy Nagy usaron el
collage
y el fotomontaje
La Mona Lisa
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Giocondas
produjo ms de 50 versiones de toda la composicin y de algunas partes; y otros artistas, como el fotgrafo Joel Peter Witkin,
hicieron su
remake
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http://www.cutandpaste.info/
Figura 2.4:
Collage
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http://www.aftersherrielevine.com/
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La irona aporta en estos casos el componente de contradiccin necesario para posicionarnos sobre la validez de las acciones
en juego. Es interesante sealar, como nota aparte, que Michael
Mandiberg es un artista que est profundamente involucrado con
el movimiento de cultura libre y ha desarrollado, entre otras obras,
el
parar la emisin de
CO2
Propuestas y proyecciones
Quiz el potencial ms prometedor de las licencias permisivas usadas por artistas contemporneos participantes del mundo del arte
real, sea que ayudarn por un lado a derribar las distancias articialmente creadas entre autor y productor y, por otro, a diversicar
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http://therealcosts.com
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y balancear la disponibilidad de obras en los tipos de licencias (restrictivas o permisivas) ampliando los niveles de calidad y enfoque.
collage
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2.3.1
copyleft
o permisivas, que ya viera surgir el software libre es el que desconfa de la calidad de una produccin cuyo autor ofrece libremente.
Muchos receptores, impregnados de la lgica mercantil y objetual
que dominara por completo el mundo hasta hace poco tiempo, no
comprenden que algunas personas ejerzan la libertad que les habilita la red internet y sean consecuentes con sus ideas acerca de
la creacin (como aporte a la tradicin con la que se dialoga) o
con su voluntad de compartir sus pasiones y soluciones pensando
que puede haber otros con los mismos intereses o problemas (y
contando con que ese otro puede tener la solucin que uno mismo
necesitar en el futuro).
Las licencias permisivas o
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donde sea que la sensibilidad hacia el mundo se encuentre adormecida. Se ve imposible generar parmetros para evaluar el factor de
calidad o efectividad, que no dependan de variables histricas y
contextuales. Sin embargo, la diversidad de producciones, de todos
los tipos y orgenes, contribuye a desmantelar el prejuicio de que
lo libre (casi sinnimo de gratuito) carece de gran valor. El valor,
si estimable, viene dado por su pertenencia a un conjunto diverso,
amplio, en el que mide su potencial de diferenciacin.
2.3.2
copyleft :
la
copyleft
Web 2.0
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Su adopcin como marco de referencia no implica por fuerza su comprensin. Cuando estudios de grupos de cultura libre en
Brasil reejan que la mayora de los que usan licencias permisivas
no entienden los alcances reales de las opciones que han elegido, o
cuando escuchamos equiparar
copyleft
tuidad, para generar dos de las confusiones ms extendidas del concepto, resulta evidente que estamos ante un fenmeno meditico,
asociado a la actualidad ms inmediata del campo de conocimiento de avance ms vertiginoso en los ltimos tiempos, como son las
tecnologas digitales.
Esas dicultades se presentan como de transicin: es necesario que creadores y receptores comprendan cabalmente el alcance
de sus derechos y sus restricciones, as como las tendencias que
la industria cultural y las gestoras de derechos de autor impulsan
para limitar las potencialidades de copiar y compartir de las redes
digitales, de modo que logren tomar una posicin y defender sus
derechos. Al mismo tiempo, en especial los creadores deben enfrentar el doble estndar que manejan como autores y receptores,
y discutir con el resto de la sociedad el balance entre retribucin
justa y derechos de acceso a la cultura.
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Usos comerciales
Los usos comerciales enmarcados en la licencia arte libre, bajo
el uso con cualquier propsito, o como permiso en las licencias
Creative Commons, es uno de los que ms ha sucitado discusin
entre los artistas.
El punto de conicto es complejo: no todas las prcticas artsticas suponen modelos como el de la msica en vivo, que puede
desplazar el ingreso por venta de discos al que proviene del espectculo en vivo, sin intermediarios que retienen altos porcentajes.
En un caso similar, los cineastas que se orientan al
mainstream
forman parte de un complejo sistema de produccin y amortizacin de costos, basado en el prorrateo que la venta de entradas les
supone. Si las copias se distribuyen sin restricciones, la venta se
limitara al espectculo con las caractersticas que ofrece la sala de
cine, no reproducible en entornos domsticos.
Ese modelo de retribucin no funciona para muchas otras producciones artsticas, incluso musicales como la de msicos que no
ofrecen espectculos en vivo. Por citar algunos casos, los fotgrafos
reciben compensacin por la venta de copias, o de su original si
as lo desean; pero, salvo en situaciones contractuales, siempre
posteriori.
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Obras derivadas
Las obras derivadas son aquellas que se producen a partir de la
materialidad de las obras digitales o digitalizadas, usando todo o
algunas partes de las mismas. Bajo la misma lgica del
collage, pero
fan-art,
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Las Meninas,
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Indymedia
para denunciarlo se
copyleft,
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17
militante, que captura un triste momento de los ltimos das del gobierno de
Isabel Pern, que antecedi a la ltima dictadura militar argentina y que sirvi
como prueba de la necesidad de la intervencin militar, aunque la intencin
del fotgrafo haba sido completamente otra: la de la autocrtica de un militan-
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