1

Cuadro de anlisis
PARTE DEL
DISCURSO
Introduccin

CONTENIDO
Nadie emprende la
tarea de hacerse
hombre de teatro con
el propsito
de estar un da en tan
honorable situacin
como sta; por lo
tanto es una
circunstancia, si bien
aceptada con gozo,
del todo sobrevenida.
La universidad
que, durante siglos,
ha admitido los textos
e ignorado a los
artistas de la
escena, los honra
finalmente.
Agradezco,
conmovido, a esta
ilustre Universidad
y, sobre todo, a la
vida el habernos
trado a las gentes del
teatro hasta este
lugar y en el
abrumador recuerdo
de quienes nos han
precedido en esta
distincin.
He tenido la fortuna
de trabajar en el
teatro en diversas
funciones,
adems de la de
actor: slo hablar de
esta ltima, pues es
la que me form.

ESTRATEGIAS
Epgrafe

Saludos

Narracin

para comenzar dir

que en el teatro
nunca he tenido
problemas con el
vestuario pero esta
vez salgo a escena sin
hacerme al traje, con
slo una
prueba Y ya saben,
normalmente son
tres
para comenzar dir
que en el teatro
nunca he tenido
problemas con el
vestuario pero esta
vez salgo a escena sin
hacerme al traje, con
slo una
prueba Y ya saben,
normalmente son
tres
Con diez caones por
banda,
viento en popa, a
toda vela,
no corta el mar, sino
vuela
un velero bergantn.
Bajel pirata que
llaman,
por su bravura, el
Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro
confn
La luna en el mar
riela,
en la lona gime el
viento,
y alza en blando
movimiento
No, no se asusten, no
la voy a recitar
entera
La cancin del
pirata! Con ella
comenz todo. Deba

Asunto

Sucesos o
antecedentes

de tener nueve
aos.
Con diez caones por
banda,
viento en popa, a
toda vela,
no corta el mar, sino
vuela
un velero bergantn.
Bajel pirata que
llaman,
por su bravura, el
Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro
confn
La luna en el mar
riela,
en la lona gime el
viento,
y alza en blando
movimiento
No, no se asusten, no
la voy a recitar
entera
Era Navidad. No haba
clientes por esas
fechas en la modesta
pensin de mis
padres, uno de los
pocos momentos del
ao en los que la
familia poda
estar sola, sin el
ajetreo habitual del
negocio. El comedor
estaba adecuado
para la ocasin. Mi
madre haba puesto el
beln y mi padre
confeccionado
platos especiales que
aprendi de cocineros
de hoteles
importantes. Yo haba
preparado la sorpresa
con secreta diligencia,

Mencin de la tesis

Problemtica

Demostracin

asesorado por un
cliente de la
casa que me
enseaba a leer
versos.
Me sub a una mesa,
Premisas
observ un instante a
los espectadores a
mis pies,
levant la mirada
hacia el horizonte,
que imaginaba tras la
pared de azulejos
ante mis ojos y
comenc.
De pronto todos
Argumentacin
estaban conmigo.
Poda sentir
fsicamente su
atencin,
el asombro de mis
padres, los ojos de
mis hermanos, el fluir
del texto dentro de
m a medida que lo
enunciaba. Y senta
tambin el cosquilleo
del momento, el
vrtigo de comerme
una estrofa, y, tras
leve despiste, seguir
como si nada; y,
ante todo, el
desconocido poder y
la sbita debilidad que
me habitaban al
mismo tiempo. Ah
ocurri por primera
vez de modo
reconocible. Una
situacin
recordada por tantos
nios, no es cierto?
Bien, pero qu
ocurri?
Creo que al menos
Tesis
hasta la ocupacin
romana no haba

actores ni
artistas en el rbol
genealgico de la
familia. De hecho no
haba ni rbol
genealgico. Mi madre
procuraba incentivar
mi sensibilidad con
una profesora
de piano y sus
lecciones personales
consistan, ante todo,
en su propia
prudencia, austeridad
y buenser y en la
cuidadosa eleccin de
los colegios; mi
padre me exhortaba
continuamente a la
audacia, al trabajo y a
la vida que tena
por delante.
Pienso que nuestro
Fundamentos
trabajo, en el fondo,
consiste en dejarse
afectar por
destinos humanos,
trayectos nicos o
terribles que se
cumplen en el plazo
preciso de la
representacin. Tal
disposicin tiene un
coste y una
recompensa
que, en mi opinin, no
es la del aplauso;
pero, ante todo, ese
viaje fascinante,
muchas veces arduo o
doloroso, implica un
aspecto, sacrificial,
me gustara
decir, que vincula a
todos los implicados
con los orgenes
sagrados del teatro.
Naturalmente que

Conclusin

esta nocin est

alejada de la
conciencia ordinaria
en
la que se ejerce el
oficio, pero palpita en
el fondo de la cosa.
Cada personaje y
destino despertar
ecos de tu propia
vida, y te dejar
huella, lo recordars
con
la misma viveza que a
personas reales; a
travs de l,
descubrirs en ti
mismo
zonas luminosas y
zonas oscuras, de
riesgo, que ignorabas.
Pedro el Rojo,
Edipo, Hamlet,
Segismundo o Hamm,
te acompaarn,
quizs, hasta el fin de
tus das.
El escenario es el
Propuestas
mbito y reducto
natural de la palabra
en accin. La
palabra as emitida
entraada, que dira
Mara Zambrano es
la herramienta
ms eficaz que posee
el actor frente al
espectador. La palabra
en accin nada
tiene que ver con la
declamacin, el
recitado; no se emite
desde la garganta o
la lengua, antes bien
se libera como dardo
hacia el otro desde el
cuerpo
sensibilizado, desde el

corazn; esa palabra

ha de ser racional,
enrgica,
volitiva; es decir
accin interior. Se
trata de uno de los
puntos ms difciles
del
trabajo actoral. Su
culminacin quizs.
Slo as se hace
justicia a los textos de
los poetas. Con el
creciente
dominio del lenguaje
y del habla escnica,
nos acecha la
glotonera textual y la
repostera expresiva:
la palabra ha de
permanecer sencilla y
vital. A veces
olvidamos que
utilizamos una
creacin ajena. Nada
ms aleccionador que
experimentar alguna
vez el quedarse en
blanco, vernos sin un
texto que por
su calidad no puede
ser improvisado
banalmente o pasado
por alto sin sonrojo.
S que es imposible
Cierre
mantenerse atento y
presente las doce
horas del
da. Pero el escenario
ofrece, en el tiempo
acotado de la
representacin, un
campo donde la
atencin al propio
cuerpo y a la accin
dramtica resultan
ineludibles. Slo as
estars presente. De

otro modo
desapareces como
actor y
personaje. Con la
atencin bien alta tu
presencia se
acrecentar a los ojos
del
espectador; aunque
no consiga
establecerse como
estado permanente
estars
al acecho, cuando se
debilita o flucta, para
redirigirla de nuevo,
hacia tu
compaero de escena,
hacia tu accin. Tu
cuerpo y tu mente
son los soportes
esenciales de tu
presencia as
acrecentada. Y vivirs
ese presente
intensificado de la
representacin como
un privilegio que
raramente te es dado
alcanzar en la vida. Y
el espectador lo
compartir contigo.
Hay un tipo de
Despedida
eficiencia, sin fisuras
prcticamente, que
puede
alcanzarse de modo
natural en la lucha
por el sustento. Pero
hay algo ms
all, un punto ms
alto, un sutil e
inconfundible toque
de amor y de orgullo
que
va ms all de la
mera pericia; casi una
inspiracin que

confiere a toda obra

ese acabado que es
casi arte, que es el
arte.