Gmez, Jos Ignacio

Materia: Lit., cine y otros lenguajes

Lengua y literatura.
Dr. Joaqun V. Gonzlez

Prof.: Martn Greco

Comisin A

Literatura, cine y otros lenguajes

Trabajo final.
El proceso- Franz Kafka/ Orson Welles.

Introduccin:

El mundo de Kafka es, en verdad,

un universo inefable en el que el hombre
se da el lujo torturante de pescar en una baera
sabiendo que no saldr nada de ella.
Albert Camus

Si algo identifica a la obra de Franz Kafka es su gran hermetismo. El autor

ha desarrollado un conjunto de rasgos que conforman su estilo y lo vuelven
inconfundible, tanto es as que resulta prctico pensar en la dificultad de trasladar
un universo tan complejo y simblico a un formato diferente al cine,
concretamente-, puesto que se estara poniendo en juego la posibilidad de que
algunos de esos rasgos distintivos no queden bien logrados.
Cualquier intento de adaptacin de una obra suya parece requerir, entonces,
la sumisin al universo que el autor propone y una aproximacin por inferencia o
por smosis- a la oscura psicologa de sus personajes. Dicho de otro modo, el
adapter i no puede ms que posicionarse de manera subjetiva en relacin con el
objeto de adaptacin, ya que cualquier intento de objetividad podra interpretarse
como una mirada pueril y parcelada del drama kafkiano, profundamente subjetivo.
A esa subjetividad, no obstante, le subyace un correlato que respalda a toda la
experiencia humana. En este sentido, podemos decir que los personajes de Kafka
tambin representan, en buena medida, la angustia y la desesperacin de sus pares.
Dicho esto, nos centraremos en la clebre novela El proceso y en la tambin
clebre adaptacin que Orson Welles ha llevado a cabo. Para elaborar un sucinto
anlisis y esbozar algunos comentarios, hemos organizado el texto en cuatro
tpicos significativos de las obras, a partir de los criterios trazados por Snchez
Noriega y SergioWolf. ii

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I- La manipulacin de la informacin
Si bien Snchez Noriega entiende que la paralipsis ocurre estrictamente
cuando el narrador omite una informacin que conoce por su estatuto iii, en la obra
que nos ocupa Kafka despliega uno de sus estilemas ms caractersticos: la omisin
de datos precisos sobre los acontecimientos, la renuencia al aporte de una
informacin concreta y clarificadora que permita al lector y al espectador en este
caso- hacerse una idea acabada de lo que est sucediendo; esto es, si no una nueva
paralipsis, una forma distinta de esta, dado que coloca tambin al narrador en un
plano de desconcierto, de vacilacin acerca de las motivaciones que disponen el
devenir del relato. Para los fines de Welles, este recurso fue altamente funcional, ya
que le permiti elaborar y organizar las acciones en funcin de la escasez de
informacin que posee K., el protagonista, y abordar sin problemas uno de los ejes
que Wolf reconoce como problemticos en la adaptacin: cmo hacer para que el
relato cinematogrfico abandone sus coordenadas espacio- temporales definidas
y se convierta en un perfecto laberinto.iv
En efecto, el director se internaliza en el desconcierto de K. y se vuelve
partcipe de esa incertidumbre, pero a la vez parece desplazarse a lo largo del filme
tendiendo trampas y descolocando al protagonista, conducindolo a travs del gran
galimatas que representa la Justicia. En esta lnea, podemos aventurarnos a
pensar en una doble intencin del director: por un lado, acompaar el proceso de
K. y padecer con l las vicisitudes de un hombre en manos de la justicia; por otro,
resguardar hasta el ltimo momento la reserva y la confidencialidad del proceso:
teniendo el poder de otorgar a K. alguna certeza estara declinando as la
voluntad del autor literario, es cierto- opta por llevar el asunto hasta las ltimas
consecuencias y clausurar el relato con la misma arbitrariedad con que se inicia.
Es, en definitiva, el deliberado escamoteo de la informacin o la disposicin
de sta en perjuicio de K. lo que mantiene en vilo al lector/ espectador y lo que
Welles supo graficar con destreza, como veremos a continuacin.
II- El trasvase de lo kafkiano.

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Con lo antedicho entramos directamente en la cuestin de la adaptacin. Sin

lugar a dudas, la adaptacin de Welles es, en trminos de Noriega, una adaptacin
como transposicin, esto significa que el cineasta pretende trasladar el mundo del
autor al lenguaje flmico, respetando cualidades estticas y representando de la
manera ms apropiada las marcas de estilo del autor literario. Efectivamente,
Kafka posee estas marcas y Welles ha sido capaz de trasvasarlas con notable
calidad. Los ambientes, la sensacin de asfixia, la incertidumbre, la arbitrariedad,
la falta de conclusin: es innegable que todos esos elementos se manifiestan en el
filme y que el director ha captado directamente la esencia del universo simblico de
Kafka. Alternando entre un narrador extradiegtico y uno intradiegtico, Welles
pone en cuadro algunos de los axiomas que sustentan ideolgicamente El proceso:
la pequeez del hombre ante la justicia est claramente representada en aquella
escena donde K. sale del Tribunal y aparece diminutamente ante las puertas de
ste. Tambin est la idea del espacio cclico: notemos que casi todos los espacios
conducen a K. nuevamente al Tribunal, dando la pauta de que el protagonista no
puede escapar de la justicia, pues sta condensa prcticamente todos los aspectos
significativos de su vida.
Para lograr un alto nivel de representatividad, Welles recurre a menudo a la
metaforizacin y al hiprbaton, tanto en la confeccin de los espacios como de los
personajes y sus idiosincrasias.v El mismo K. refleja el arquetipo kafkiano que
podemos reconocer tambin en La metamorfosis o El castillo y que en la obra de
Welles se vuelve emblemtico por la actuacin de Anthony Perkins. El director no
exagera al graficar los perfiles de los otros personajes y se desentiende de los
problemas cohesivos que la obra literaria puede contener: en todo caso, los utiliza a
su favor como un elemento ms que sirve a los fines representativos de su medio.
Es decir que Welles no halla contradiccin en las lagunas estrictamente narrativas
lagunas de las que Kafka era consciente, sin dudas- sino que sumerge a K.
(y al espectador, claro) en ellas para alimentar el absurdo y la inconexin, para
lograr un trasvase de la obra literaria que recree la atmsfera opresiva delineada
por Kafka.
III- Licencias de Orson Welles: un aporte a la causa.

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Hasta ahora hemos descrito sucintamente algunos de los rasgos que definen
a la obra literaria y a su adaptacin. En rigor, estas descripciones no pretenden al
menos no de una manera deliberada- ensalzar los relatos y limitar el anlisis a la
mera alabanza de los genios autorales, sino ms bien proponer un mecanismo de
comparacin que nos permita distinguir las diferencias y el plusvalor que estas
agregan a la obra primigenia.
En El proceso de Orson Welles se hace un recorte de aquellos elementos
relevantes para la digesis (funcin ideolgicavi) y se destaca no tanto la fidelidad
del guion con respecto al texto original para elaborar el corpus que tendr lugar en
el filme, sino la exgesis que el director ha hecho de ese corpus. Como toda
interpretacin contiene inherentemente un punto de vista y una decodificacin de
los significantes, podemos hablar en todo caso de licencias o permisos que los
directores adquieren en relacin con el texto (la misma seleccin de los fragmentos
que se adaptarn significa el ejercicio de esas licencias.) Ahora bien, en la obra que
nos ocupa esas licencias no simbolizan una reformulacin del paradigma de ideas
principales, sino una variante en la forma, en el modus de representacin. El final,
por ejemplo: De acuerdo con lo propuesto por Noriega, la clausura del relato tiene
relevancia porque las transformaciones que se realicen son determinantes para
la diversa interpretacin del conjunto de ste. vii
En este caso, la clausura del relato vara con respecto a la original (la muerte
de K. se concreta de dos maneras diferentes) pero se mantiene la intencin del
autor: la muerte del protagonista. Del mismo modo, el filme comienza con la
parbola del guardin, siendo que en la novela ese episodio se encuentra hacia el
final.
Con todo esto queremos decir que la disposicin y la alteracin que el
cineasta quiera hacer de los episodios no obtura la transmisin del mensaje
original; por el contrario, en muchos casos la enriquece.
Las obras condensadas. El proceso como un todo.
Mencionamos anteriormente la idea de genio autoral y en relacin con lo
que plantea Noriega nos arriesgamos a proponer que El proceso como obra de arte

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adquiere con la adaptacin de Orson Welles aquello que se denomina autora

compartida, o adquiere al menos dos versiones de un capital simblico de primer
nivel. Para lograr una versin de esta ndole resulta imprescindible una afinidad
ideolgica y ontolgica entre ambos autores y sin dudas ese requisito se ha
cumplido, pues de lo contrario difcilmente se podra haber llevado a cabo una
novela de esta complejidad. Al principio hicimos referencia al hermetismo que
encierra la obra de Kafka, ahora podemos asegurar que la adaptacin
cinematogrfica nos deja entrever, a travs de la mirada de un gran director,
apenas un poco del universo kafkiano, universo donde la inaccesibilidad al poder y
a la justicia estn a la orden del da, universo que ahoga a sus personajes en vasos
de agua, que los aliena a partir de sus interminables instancias burocrticas y de la
manipulacin de sus convicciones.
Para Charles Chaplin, El proceso era la cumbre del arte cinematogrfico y
es posible que tuviera muchas razones para sostenerlo. Sin dudas, El proceso
grafica el agobio y la pesadilla psicolgica que implica estar en manos de una fuerza
superior e infinitamente ms grande que el hombre, pequeo quijote que lucha
contra los molinos hasta que la justicia misma le concede el favor de darle muerte.
Es, por ltimo, una obra nica expresada por dos medios, como sostiene Alain
Garca, pero es sobre todo un smbolo que describe los karmas de la modernidad a
travs de un cuestionamiento inteligente y sensato.

Notas
I
II

Trmino propuesto por Sergio Wolf

De la literatura al cine- Snchez Noriega, J.L. / Cine- Literatura- Wolf, Sergio.

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El modo narrativo o punto de vista- pp. 93- De la literatura al cine, S. Noriega.

El narrador: voz narrativa- pp. 89, De la literatura al cine, S. Noriega
V
El espacio dramtico informa sobre rasgos de los personajes () S. Noriega, pp. 121.
VI
Trmino propuesto por Snchez Noriega, Narracin y descripcin, pp. 122
III
Iv

VII

Clausura del relato, Snchez Noriega, De la literatura al cine, pp. 124

Bibliografa utilizada:
1) El proceso- Franz Kafka. Editorial Terramar, 2005
2) De la literatura al cine- Jos Luis Snchez Noriega. Edit. Paids
3) Cine/ Literatura: ritos de pasaje- Sergio Wolf, Edit. Paids
Filmografa utilizada:
El proceso (1962)- Orson Welles
Enlace: http://www.youtube.com/watch?v=Zhypl_nfZZE

i Trmino propuesto por Sergio Wolf

ii De la literatura al cine- Snchez Noriega, J.L. / Cine- Literatura- Wolf, Sergio.
iii El modo narrativo o punto de vista- pp. 93- De la literatura al cine, S. Noriega.
iv El narrador: voz narrativa- pp. 89, De la literatura al cine, S. Noriega
v El espacio dramtico informa sobre rasgos de los personajes () S. Noriega, pp. 121.
vi Trmino propuesto por Snchez Noriega, Narracin y descripcin, pp. 122
vii Clausura del relato, Snchez Noriega, De la literatura al cine, pp. 124