Caracas, 10 de Febrero de 2015

Axel Valdivieso

C.I. 24.655.607

EL BARROCO COMO EXPRESIN DE LAS NUEVAS PRCTICAS

El arte al ser un espejo del trnsito de la historia refleja en s misma el desarrollo de esta. Se
convierte en un medio de expresin para las sociedades, una forma de plasmar sus necesidades.
Los siglos XVI y XVII son marcados inminentemente por el desarrollo de las formas de gobierno
absolutistas y el crecimiento de las clases burguesas, en conjunto a la Revolucin de las reformas;
conflicto religioso que se gesta en Alemania durante el siglo XVI y que da pie a la aparicin de
nuevas doctrinas religiosas acuadas protestantes (es decir, desligadas de la tradicin catlica).
Las nuevas prcticas a nivel socio-poltico influencian el arte dando paso a nuevas expresiones
que sustituirn las prcticas post-renacentistas, como en el caso del clasicismo durante inicios del
siglo XVI.
Dentro de estas nuevas expresiones se encuentra el barroco, J. Lezama Lima, al referirse al
barroco en Amrica en La expresin americana, lo define como estilo excesivo, rizado,
formalista, carente de esencias verdaderas y profundas y de riego fertilizante, por otra parte A.
Hauser en Historia social de la literatura y el arte hace la consideracin del barroco como una
expresin homognea pero que en los diversos pases cultos de Europa adopta formas
diferentes, esto debido a la desvinculacin entre la iglesia catlica, la cual responde a las
monarquas y la iglesia protestante que se expresa conjunto a la burguesa, dando origen a dos
estilos dentro del barroco en diferentes regiones de Europa.
Al delimitar la existencia de estos dos estilos se puede generar un margen de comparacin
tomando en cuenta sus caractersticas, debido a que responden fines ajenos entre s y por ende
recurren a tcnicas similares para el planteamiento de los temas propios de cada prctica (la
catlica y la protestante). Hauser al referirse al estilo barroco-catlico lo adjetiva con una
direccin sensual, monumental y decorativa barroca en el sentido tradicional, y un estilo
clasicista ms estricto y riguroso de forma por contrario al barroco-protestante descrito como
menos libre debido a los tonos aceptados por las prcticas de la iglesia.
A. Hauser: se conformaba con prescribir al arte una direccin catlica en general, pero sin
imponerle ninguna otra coercin especial que afectase al tono general o a los temas particulares
de las obras.
De este modo se podra entender que las tcnicas y recursos empleados por los artistas
protestantes y catlicos carecan de diferencias representativas. Por ejemplo, al establecer una
relacin entre David con la cabeza de Goliat de Caravaggio y La joven de la perla de
Veermer se evidencia la similitud entre las tcnicas implementadas, en ambas piezas los fondos
son negros y en la iluminacin prevalece la intencin de dar teatralidad sin embargo los
contenidos manejados responden a intereses diferentes.

En el caso de pieza del catlico Caravaggio busca generar

compasin en el espectador, de modo que se relacione con
el dolor y a su vez genere un vnculo emocional con la
escena. Es decir, es necesario activar la sensibilidad en
quien contempla la obra para llevarlo por medio de esta a la
cercana con Dios, al ser el arte instrumento pedaggico es
elemental que el fiel se vincule con lo que percibe. Adems,
se puede sugerir que la escena propone la supremaca del
catolicismo sobre el protestantismo, lo que se relaciona
tambin con las formas de gobierno absolutas donde el rey
es quien se impone sobre el resto, unindose ambos
propsitos en un mismo discurso.
No os haris dolos, ni os levantaris imagen tallada ni pilares sagrados, ni pondris en vuestra
tierra piedra grabada para inclinaros ante ella; porque yo soy el SEOR vuestro Dios (Levtico,
26:1)
Sobre este y otros versculos de La Biblia la iglesia
protestante se encargada realizar interpretaciones, vetando las
representaciones de imgenes religiosas dentro de sus
manifestaciones, pues estas iran en contra de la palabra de
Dios. Por esta razn los artistas del barroco-protestante
adoptarn como temas retratos, paisajes y escenas de la vida
cotidiana; al ser esta una expresin que responde a las clases
burguesas dentro de las piezas se evidencian ciertos mensajes
que evocan a esto al igual que la relacin entre lo religioso y
lo econmico, colocando a las clases pudientes como
personas de espiritualidad limpia y en cierto modo
desplazando a los estratos ms bajos.
El renacimiento dej un legado asociado a la revisin de las tradiciones clsicas, por ende dentro
del barroco se observa cierta herencia de estos movimientos anteriores. Existe un acercamiento
hacia las expresiones ms naturales y puras asociadas a lo humano y emotivo, una desvinculacin
con el carcter idealizante de la obra clsica, el uso de los estudios sobre el espacio y la
perspectivas. Esto ahora en conjuncin al exceso, la ornamentacin teatralidad y detalle del
barroco, haciendo del proceso de desarrollo del arte una especie de retroalimentacin entre lo ya
existente y las nuevas formas y tcnicas.

Referencias:
JOS LEZAMA LIMA, La curiosidad barroca, en La expresin americana
Disponible: http://iberoamericanaliteratura.files.wordpress.com/2012/05/latinoamericanas-rafaelhernandez-rafael-rojas.pdf
ARNOLD HAUSER, El concepto de barroco, en Historia social de la literatura y el arte, Vol.
2. Barcelona, Espaa, 1993, pp. 91-102