Ilene Rojas G Giohanny Olave A

LA CADA DE LA CASA USHER, UNA APOLOGA DEL TERROR

PSICOLGICO

DOS PREGUNTAS: PERO, CONECTORES,

1. POR QUE SE DERRUNBO A CASA USHER ESTRUCTURA PROFUNDA
2. ESTRUCTURA SUPERFICIAL COMO ES EL ESTILO DEL ESCRITOR,
DESCRIPCION, FIGURAS, METAFORAS, PERSONAJE, CASA
3. MARCAS LINGUISTICAS, CONECTORES, PREPOSICIONES, CONJUNCIONES.
4. Campo semntico del terror.
5. Ambigedad semntica : Posibilidad de doble interpretacin.
Metforas???
Lxica
Tuvo problemas por falta de un gato
Sintctica Se alquilan vestidos para novias de segunda
CAMPO SEMANTICO DE LA ENFEREMEDAD: CATALEPSIS, HIPOCONDRIACO
DE LA CASA
1. CAMPO DEL MIEDO ARCHISEMEMA otra bola con sinnimos ver
diapositivas
1.1ENFERMEDAD CLASEMA
1.1.1 CATALEPSIS SEMA
1.1.2 HIPOCONDRIACO
1.1.3 GEMIDO
1.1.4 AGONIA
1.2MUERTE
1.2.1 SUDARIO
1.2.2 MORTAJA
1.2.3 SANGRE
1.2.4 , la cripta provisional de la hermana debajo de la casa (lo
subterrneo),
1.2.5 CADAVER
1.3PARANORMAL
1.3.1 HECHIZO
1.4TRISTEZA
1.5VACIO
6. La casa
7. El carcter de los personajes y de la casa
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http://www.ucm.es/info/especulo/numero26/poe.html
Resumen comentado de la obra, descripcin del lugar, los personajes y
el tema

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http://www.alipso.com/monografias/caida_de_la_casa_usher/
POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (1): Edgar Allan Poe define la
trama como (...) aquel conjunto del cual ni un solo tomo componente puede
ser removido, ni un solo tomo componente puede ser desplazado, sin arruinar
el todo (...). Esto concuerda con la novela. Poe describe cada elemento, cada
objeto dentro del relato, pero los detalles cumplen una funcin especial: crean
un clima de tensin, un suspenso que necesita para llegar hasta el final. Sin los
detalles le faltara esa curiosidad que te hace seguir leyendo.
La recargada ambientacin y el paisaje, plenos de detalles lbregos y
exanges, traen ecos de la novela gtica clsica

CASA, CADA, GRIETA: Edgar Allan Poe nos dice en sus textos tericos que no
debera haber una sola palabra en toda la composicin cuya tendencia, directa
o indirecta, no se aplicara al designio preestablecido. En La Cada de la Casa
Usher se apega a esta regla, ya que en el comienzo del relato nos habla sobre
una grieta en la casa que se extenda desde el tejado, de la fachada, y se abra
paso, bajando en zigzag por el muro, perdindose en las ttricas aguas del
estanque. Esto no lo escribi para describir la Casa, sino que es un dato clave
ya que el derrumbe la Casa al final del relato se debe a esta grieta (Tambin se
puede considerar el derrumbe como un cierre simblico a la dinasta Usher).
Tambin nos dice que la mayor parte de los autores se sientan a escribir
confindose en la inspiracin del momento, sin darle importancia al hecho de
que probablemente la inspiracin cese antes de darle un final a la obra. Con el
ejemplo anterior nos justifica que l no es de esa clase de autores, l escribe
sabiendo como quiere y como va a terminar el relato.
Fisura por donde se va la casa, p 130

http://www.buenastareas.com/ensayos/Ensayo-La-Caida-De-LaCasa/130049.html
POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (2): Antes de que Poe
presente al lector a Roderick Usher, el escrito le describe la casa donde vive. La
mansin y el paisaje que la rodea son descritos de una manera que nos hace
imaginar que se trata de un sitio depresivo y aterrador. Una casa que, aunque
an se mantenga en pie, cuando se la observa cuidadosamente presenta
numerosas grietas, como si estuviera a punto de desmoronarse. Por otra parte,
cuando por fin conocemos a Roderick Usher, este es descrito de una forma que
nos hace ver que su enfermedad esta muy avanzada por las descripciones de

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su rostro y la singularidad de su complexin. Las dos descripciones, la de la

casa y la del hombre, son muy parecidas. Aunque ambos siguen "vivos", los
dos parecen estar a punto de desmoronarse tambin. El exterior de la casa de
Usher es como su cuerpo externando una irremediable tristeza y un
sentimiento de pavor y el interior de la misma como su mente llena de soledad
y amargura. Sus "vidas" y sus destinos estn unidos, cuando uno caiga, ambos
caern. Poe se las arregla muy bien para mostrarnos una mente llevada a la
locura y desesperacin . Demencia que nos ensea a travs de las
descripciones de Roderick Usher y su casa y la conexin entre ambos.
http://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_Casa_Usher
METFORAS, FIGURAS LITERARIAS: excesos, literarios (su intenso barroquismo,
su eficaz retrica anticuada) y de todo tipo, como la fantstica recreacin de
efectos que se logra al combinar, alucingena y metafricamente, las figuras
estilsticas con procesos fsicos misteriosos: la personificacin, la sinergia, la
smosis, la sinestesia...
El cuento contiene una gran acumulacin de elementos dispares, pero
ordenada y sabiamente graduada: todo ello no sirve ms que a la vertebracin
de una larga alegora de la enfermedad y la muerte.

https://www.ucm.es/info/especulo/numero10/cort_poe.html
Valentn Prez Venzal 1998
Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid
El URL de este documento es

http://www.ucm.es/info/especulo/numero10/cort_poe.html

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es una comparacin con Casa Tomada

POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (3): "La cada de la casa Usher"
de Poe4 nos presenta una casa habitada desde siglos por una familia, perpetuada siempre en
lnea directa, y en la que ahora viven dos hermanos solteros, hombre y mujer. La casa
ofrece un aspecto siniestro al narrador-testigo que visita a su antiguo amigo, Roderick
Usher, atenazado por un mal de familia que se refleja a la vez en ataques catalpticos,
especialmente en el caso de su hermana, y en una gran sensibilidad que ha permitido a la
familia Usher dar muestra de "numerosas y elevadas concepciones artsticas". Su hermana
est a punto de morir, lo que agrava el mal de Roderick que tiene, por otra parte, la
sensacin de que la casa ejerce un influjo malfico sobre l. Lady Madeline muere y, dada
su peculiar enfermedad y para evitar la curiosidad mdica, su hermano prefiere guardar el
cadver unos das en una vieja cripta en lo profundo de la mansin. Una noche de tormenta
en la que el propio narrador siente una gran agitacin, recibe en su habitacin a su amigo,
que ha ido empeorando en los ltimos das, al que intenta tranquilizar leyendo unas pginas
de un libro en el que un personaje fuerza la puerta de una casa y se enfrenta a un dragn.
Sin embargo, la agitacin del narrador va creciendo porque cada uno de los sonidos que
describen las pginas del libro parece tener eco en un sonido en la propia casa Usher.
Roderick confiesa finalmente que en realidad se trata de su hermana, enterrada viva, que ha
logrado liberarse del atad y salir de la cripta y sube ahora las escaleras para vengar la
precipitacin de su hermano. Y as es, la puerta se abre y la amortajada y ensangrentada
lady Madeline cae finalmente en un abrazo mortal sobre su hermano. El narrador huye
despavorido y observa, ya a salvo, cmo la casa se derrumba y es tragada por el ttrico
estanque situado a sus pies.

Es evidente la importancia de la dimensin espacial en ambos relatos en los que, desde el

propio ttulo, la casa cobra un valor predominante, e incluso se convierte en actante
fundamental en la narracin, como un personaje ms. En el relato de Poe la casa aparece
personificada desde el principio a travs de la descripcin que nos presenta el narrador,
incidiendo especialmente en la extraa atmsfera que la rodea, y que se asimila a la
respiracin de un ser vivo5, y en las ventanas que a lo largo de la narracin son comparadas
a ojos vacos6. Asimismo el propio Roderick Usher considera que la casa ejerce sobre l un
influjo negativo.
La casa como personaje adquiere, adems, los caracteres de personaje siniestro que
enumera Freud en su obra Das Unheimliche7; es decir, aparece como portadora de
maleficios, en la impresin de su habitante,
como tambin resulta siniestra al visitante,
y, sobre todo, como doble, pues la casa se
convierte en reflejo de toda la genealoga
que ha vivido en ella, y especialmente de
Roderick. Tal identificacin se manifiesta,
por ejemplo, en la coincidencia entre las
ventanas de la casa similares a ojos vacos y
la paulatina perdida de brillo en los ojos de

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Roderick a lo largo del relato, e igualmente aparece claramente al declarar el narrador la

polisemia del trmino casa: "extrao y equvoco nombre de Casa Usher, nombre que
pareca incluir, entre los campesinos que lo usaban, la familia y la mansin familiar".
Cortzar incide en esa misma idea al decirnos, al comienzo del relato, que la casa guardaba
los recuerdos de "nuestros bisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres y toda la
infancia". Y por otra parte la identificacin de los personajes con la casa que habitan est
clara no slo en la dedicacin de que es objeto por parte de los dos hermanos, sino porque
el propio narrador anuncia su deseo de destruirla antes de su propia desaparicin8. el
sustantivo "casa" funcionaba con el doble valor de espacio habitable y de linaje.
RELACIN ENTRE LOS HERMANOS, INCESTO, LNEA FAMILIAR DE LOS
USHER: En ambos relatos la pareja de hermanos vive en un alto grado de aislamiento.
Roderick confiesa a su amigo que "durante muchos aos, nunca se haba aventurado a salir"
de la casa,. Tal aislamiento est vinculado a la sugerida relacin incestuosa. Se trata el
viejo conflicto familia versus sociedad, que no es sino el conflicto endogamia versus
exogamia de las sociedades primitivas donde precisamente el incesto era la norma.
Pequeos grupos humanos cerrados sobre s mismos se perpetuaban siempre en relaciones
que no podan sino ser incestuosas, porque precisamente lo prohibido eran las relaciones
con miembros de otros grupos. Por tanto parece que hay una clave antropolgica en la
lectura de este relato que nos permite comprender ese aislamiento como resultado de una
relacin incestuosa, por latente que sta sea en un principio. Prueba de ello es la aceptacin
de que tal relacin viene determinada por la propia casa, identificada con el linaje, como
hemos visto: "A veces llegamos a creer que era ella [la casa] la que no nos dej casarnos",
como tambin Roderick sospechaba un influjo de la mansin a este respecto.
9

En el relato de Poe varias son las referencias a esa larga genealoga, as nos dice que "su
antiqusima familia se haba destacado desde tiempos inmemoriales por una peculiar
sensibilidad de temperamento, desplegada, a lo largo de muchos aos, en numerosas y
elevadas concepciones artsticas
10

Como vemos diversas son las sugerencias de una relacin incestuosa en el relato de Poe,
sin embargo, algunos crticos, como Louis Vax, creen que todas esas sugerencias responden
en realidad a factores estructurantes del relato o de otra ndole que no pretenden sugerir el
incesto entre los hermanos: "El efecto que profesa a su hermana moribunda pone de relieve,
de forma tan natural como trivial, el desamparo de Usher. La simpata que liga a los dos
personajes se explica, desde el punto de vista de lo verosmil, por su calidad de gemelos, y,
desde el punto de vista artstico, por la necesidad de presentarlos, no como personalidades
bien perfiladas enfrentndose en situaciones diversas, sino como individualidades distintas,
ligadas por afinidades de naturaleza extraordinaria, y que se confunden con la mansin de
su raza. En lugar de suponerle tendencias incestuosas, imaginemos por un momento que
Usher ha tomado esposa: no sentimos que la obra perdera calidad? Aunque su unin fuera
estril, dos esposos no podran estar ligados por la misma simpata misteriosa que dos
gemelos (...). El parentesco de sangre da cuenta de la solemnidad macabra del relato mejor
que el amor culpable...", L. Vax, Las obras maestras de la literatura fantstica, Madrid,
Taurus, 1980, p.110.

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Tal aislamiento as como la cerrazn de la familia sobre s misma conduce finalmente a su

destruccin. Tal es la idea de "La cada de la casa Usher" donde el linaje se agota
finalmente en s mismo y es simblicamente tragado por el ttrico estanque que a lo largo
del relato se ha mostrado tambin como doble de la casa -y por tanto del linaje- pues la
reflejaba12. De esta forma, casa y linaje son devorados por s mismos. Se trata de la
autofagia a la que tarde o temprano conduce la endogamia, no porque el incesto en s lleve
a la muerte13 -aunque evidentemente en el relato se sugiere que el mal de familia tiene que
ver con una sangre mezclada consigo misma a lo largo del tiempo- sino porque
precisamente el aislamiento a que esa situacin conduce produce tarde o temprano su
destruccin. Los grupos endogmicos acababan por solaparse espacialmente con otros, lo
que produce una mutua hostilidad, por lo que el hombre acab enfrentndose, como dice
Lvi-Strauss, recordando a Tylor, a la disyuntiva entre "casarse" fuera del grupo, o ser
matado dentro del grupo14. Evidentemente se opt por la primera solucin; por tanto, la
prohibicin del incesto no tiene un origen moral, como puede considerarse en la actualidad,
sino "poltico" ya que fue una forma de evitar los conflictos entre grupos cerrados entre s y
que, por otra parte, se necesitaban mutuamente. La prohibicin del incesto supuso el paso
de la familia a la sociedad ya que, como dice Lvi-Strauss, "si la organizacin social tuvo
un principio, ste slo pudo haber consistido en la prohibicin del incesto"15.
Los personajes parecen, pues, tener claro en ambos relatos la influencia de la casa y por
consiguiente de la larga descendencia que la ha habitado, en su situacin de aislamiento y
probablemente tambin en ese estado de "matrimonio de hermanos" en el que viven ambas
parejas. El narrador de "Casa tomada " manifiesta que han tenido a veces la idea de que la
casa no les dej casarse, lo cual es una manifestacin de ese aislamiento endogmico que
les impide salir al exterior, a la sociedad16 y as, en buena medida, los dos hermanos estn
atrapados dentro de su casa, de la misma forma que lo estaba Roderick quien tambin
explicaba esa situacin en relacin con la casa17. Pero adems al reconocer el narrador la
posible influencia -malfica en cierta medida- de la casa, nos est presentando la casa como
personaje siniestro, es decir, como en el caso del relato de Poe, con los caracteres de doble
-doble de la familia y de los propio personajes- y de portador de influencias malficas que
encontraba Freud en esta clase de personajes.
LA CASA USHER: CASA DE CORTAZAR: espaciosa y antigua, primero y, ms adelante;
profunda y silenciosa.
Estos cuatro adjetivos creemos que muestran una relacin bsica con la mente humana. En
primer lugar su antigedad que aunque ms directamente relacionada con la lectura
antropolgica no deja a su vez de relacionarse con el mbito familiar en el que surge el
psiquismo, pues el propio narrador nos dir que la casa "guardaba los recuerdos de nuestros
bisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres y toda la infancia"20, y precisamente los
recuerdo de la infancia son fundamentales en la configuracin del carcter, por cuanto ste
se origina -siempre segn Freud- durante esos primeros aos y en su gnesis toman parte
muy activa los deseos incestuosos. A continuacin el narrador nos presenta sus dimensiones
-espaciosa y profunda- que, creemos, son aplicables tambin a la mente humana
caracterizada por una amplitud que en gran medida an nos es desconocida. Y el ltimo
adjetivo, y fundamental como veremos, es el que se refiere a su silencio, que tambin es

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una manifestacin de la identificacin de la casa con el psiquismo, pues el silencio frente al

ruido es precisamente la simbolizacin que se realiza en el relato para referirse a la
represin y a la emergencia de lo reprimido respectivamente.
HACER IGUAL CON LA CASA DE POE, ANALIZAR LOS ADJETIVOS QUE
DESCRIBEN LA CASA
En cualquier caso lo siniestro, como en Poe, viene dado por el espacio, la casa que,
siguiendo los rasgos de lo siniestro que enumera Freud, se nos aparece tambin como lo
muerto que parece vivo, lo inanimado que acta como animado.
EL TERROR, LO SINIESTRO, ALUDIR AL CAMPO SEMNTICO, LITEARTURA
GTICA (2):
12

"...empuj mi caballo a la escarpada orilla de un estanque negro y fantstico

que extenda su brillo tranquilo junto a la mansin; pero con un
estremecimiento an ms sobrecogedor que antes contempl la imagen
reflejada e invertida de los juncos grises, y los espectrales troncos, las vacas
ventanas como ojos", p. 318. Ms adelante el propio Roderick insiste en el
estanque como doble de la mansin: "las condiciones de la sensibilidad [de la
casa] haban sido satisfechas, imaginaba l, (...) sobre todo por la prolongacin
inmodificada de este orden y su duplicacin en las quietas aguas del
estanque", p. 328 y 329. EL ESTANQUE PUEDE SER LA HERMANA GEMELA DE
LA CASA EN COMPARACIN CON LA HERMANA DE RODERICK????

RELACIN ENTRE LOS HERMANOS, INCESTO, LNEA FAMILIAR DE LOS

USHER: 13 El incesto en s no produce monstruos ni enfermedades, sino que lo que hace es,
lgicamente, perpetuar las caractersticas de una determinada rama, sea buena o mala. Por
esa razn los criadores de caballos suelen cruzar hermanos cuando stos son de pura raza,
pero evidentemente cuando en una rama familiar existe una enfermedad hereditaria el
incesto conduce a que tal enfermedad sea heredada irremediablemente por los
descendientes, pensemos por ejemplo en enfermedades que precisan que sean portadores de
la misma los dos progenitores. Evidentemente en una relacin incestuosa la probabilidad de
que se junten dos genes enfermos es mayor que en una relacin no incestuosa.

http://www.ucm.es/info/especulo/numero24/monstruo.html
Segundas Jornadas de Reflexin Monstruos y Monstruosidades, organizadas por
el Instituto Interdisciplinario de Estudios
de Gnero (UBA), en la ciudad de Buenos
Aires, el 1 y 2 de noviembre de 2002.
TERROR (1): Al aunar las nociones
antitticas de monstruosidad y

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modernidad, el enunciado monstruo moderno se propone como indudable

ejemplo de la figura lgica denominada contradiccin en los trminos. Esta
conjuncin determina la emergencia de dos paradojas.
situacin del horror en un cosmos regido de manera creciente por el modelo
urbano.
Triada: narrador, personaje, casa
INICIO DE LA HISTORIA
POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES: En el segmento inicial, el
narrador, INVITADO A LA CASA DE USHER, se halla ubicado EN LA ENTREADA
DE LA MANSIN. Actitud contemplativa ptima para sustentar las reflexiones
gnoseolgicas que prologan la historia y van del sujeto que conoce al objeto a
conocer
El anlisis efectuado por el narrador sobre LA CASA arroja al menos quince
categorizaciones del mismo HABLAR SOBRE EL CAMPO SEMNTICO DEL
TERROR. LA CASA es objeto de un gradual y minucioso examen. Sin embargo,
no tarda en irrumpir un elemento inclasificable: el extrao hombre QUE LA
HABITA

TERROR : estos relatos la locura suele estar representada como forma de razn otra,
alternativa: de ah su peligro, de la dificultad para definirla, a primera vista, como tal. La
locura se camufla en los pliegues del parecer y el loco, escudado en sus capacidades
argumentativas, se convierte en el ms temible de los monstruos.
6.1.3. La tensin entre lo que parece ser y lo que es (o la falsa razonabilidad frente a la
verdadera) suele operar como motor de estas historias que, en ltima instancia,
reiteradamente se abocan a demarcar fronteras. TERROR ANTE LO QUE SE
ESCUCHA EN LA MANSIN, EL PERSONAJE NO PUEDE NI SIQUIERA
ESCUCHAR MSICA, TODO LO ATORMENTA
Los caminos del pensar de Heidegger y Foucault convergeran al facilitar una misma
figuracin -la de la sombra- que, a nuestros fines, ilustra con precisin el rgimen de lo
monstruoso
FOUCAULT, Michel: La verdad y las formas jurdicas. Trad. Enrique Lynch.
Barcelona, Gedisa, 1996.