Posmodernismo

Existen tres posturas

-Continuacin y desarrollo de las ideas modernistas
-Una ruptura radical con el modernismo clsico
-Un tercer grupo contempla la literatura y la cultura del pasado
retrospectivamente a travs de ojos posmodernos identificando textos y
autores.
- Otra discusin asociada al filosos y terico Jrgen Habermas defiende
que el proyecto de modernidad que contiene las ideas de la Ilustracin
aun no esta completo y que no debera renunciarse a l.
Junto a esta postura podemos asociar el debate sobre la
importancia del marxismo y las obras de arte modernistas.
- Se ponen en cuestin las "grande narrativas" del progreso social e
intelectual iniciadas por la ilustracin.
- Los fundamentos polticos de estas ideas en la "historia" y en la
"realidad" no son posibles.
Porque no son posibles?
Porque pasaron al mundo de las imgenes y simulacros que caracterizan
la era contempornea del consumo de masas y las tecnologas
avanzadas.
- El consumo de masas (bestseller) y las tecnologas avanzadas (ciencia
ficcin) incluyen a las dos narrativas principales del posmodernismo.
- Esto provoca la reformulacin de diversas cuestiones filosficas,
estticas e ideolgicas de inters acadmico, tambin de formas de
produccin cultural como de teora y crtica literaria.

Controversias del trmino

Existen tres trminos: Posmoderno, posmodernidad y posmodernismo.

Estos son usados de formas intercambiables.

- Para periodizar los acontecimientos de posguerra en las sociedades de
medios avanzados y en las economas capitalistas.
- Para describir los acontecimientos en el seno de un arte o en todas las
artes (aunque esto no se sincronice uno con el otro)
- Para sealar una actitud.
Solucin
- Posmodernismo o posmodernidad para sealar los acontecimientos
generales del periodo de posguerra.
- Posmodernismo para los acontecimientos en la cultura y en las artes.
Un nuevo problema
El termino posmodernismo tambin se utiliza para denotar una
continuacin o una ruptura de los rasgos dominantes del modernismo o
las vanguardias.
Surgen de este problema dos posturas.
- Unos dicen que el posmodernismo indica una mercantilizacin
deplorable de toda la cultura y la prdida de la tradicin y los valores
modernistas.
- Para otros significa una liberacin de la ortodoxia conservadora y una
dispersin de la creatividad en todas las artes y los nuevos medios de
comunicacin abierto a los nuevos grupos sociales.
Los crticos rechazan...
- El elitismo o la experimentacin formal sofisticada y el sentido trgico
de la alienacin caracterstico de los modernistas.
"Los modernistas siguen siendo trgicamente heroicos, mientras que los
posmodernistas expresan agotamiento y despliegan los recursos del
vaco"
"En oposicin a la experimentacin posmodernista producen
"estructuras abiertas, discontinuadas, improvisadas, indeterminadas o
aleatorias."

- Tambin rechazan la esttica tradicional de la belleza y la uncidad.

- La critica habla del centro ausente, sentimiento de vaco, no hay
puntos de referencia. Ni el mundo ni uno mismo posee unidad,
coherencia, significado. Esta radicalmente descentrados.
Como es la ficcin posmodernista
- Algunos tericos ven que el descentramiento del lenguaje ha producido
un "volumen importante de ficcin alegre, auto reflexiva y auto
pardica."
Se propone J.L. Borges como maestro del estilo y paralelo a la
exuberancia verbal post estructuralista.
Umberto Eco
Conecta terica, crtica y ficcin. Propone que el posmodernismo se
define por su intertextualidad y conocimiento y por su relacin con el
pasado. Ejemplo de esto El nombre de la rosa.
"Los autores posmodernistas rompen las fronteras convencionales del
discurso entre la ficcin y la historia, o la autobiografa, el realismo y la
fantasa en un bricolaje de formas y gneros."

Jean Baudrillard (Filosofo Francs)

- Cuestiona el marxismo y el estructuralismo.
- Defiende el dominio del consumo de masas.
- Hace una crtica a la tecnologa en la era de reproduccin de los
medios de comunicacin.
- Repudia a los modelos que hace distincin de la superficie y lo
profundo o de lo aparente y lo real.
- La reformulacin del post estructuralismo y de los situacionistas
franceses a finales de los 70 y 80 marcan una retirada de la poltica de
los intelectuales de izquierda.
- Los escritos e los 70 y 80 eran de carcter apocalptico y anunciaban
el reinado de los simulacros (copias sin originales) y el mundo de la
hper-realidad donde las imitaciones y falsificaciones sustituyen a lo real.
Su primera obra influyente:
Simulacra et simulacro 1981
Explora
- Un mundo sin fondo de imgenes sin reflejo.
- Los signos no corresponden con su referente en la "vida real" sino que
son remplazados en un mundo de significados flotantes autnomos, ha
tenido lugar "una implosin de imagen y realidad"
Respecto a esto Neville Wakefield comenta: esta implosin conduce al
"no-espacio simulado de la hper-realidad. Lo "real" se define ahora en
trminos de los medios en que se mueva."
Baudrillard dice:
- Esto se da debido a la importancia creciente de las tecnologas de la
comunicacin que despliegan todas estas imgenes.
- La experiencia se vuelve derivada de estas imgenes y es superficial,

esta ha alcanzado su forma utpica final en la abundancia instantnea y

la banalidad de la sociedad "inculta" de EEUU.
Finales de los 80` y 90`
- Desaparece el significado de inercia, agotamiento, de finales de la
historia y la subjetividad.
- Todo se despliega de forma obscena y se mueve sin fin y de forma
trasparente por una superficie en la que no hay control ni referencia
estabilizadora as como tampoco ninguna perspectiva de
transformacin.
- Baudrillard dice que la guerra del Golfo no fue ms que un simulacro
televisivo meditico que no puede escapar del gran simulador de la TV
que es utilizada como medio estratgico.
Qu criticas recibe?
- Esta opinin recibe los ataques de Cristopher Norris en el primer
captulo de "Uncritical theory: Psotmodernism, intelectuals and the Golf
War" (1992)
- Norris sta a favor de una alternativa al paradigma estructuralista y al
consiguiente escepticismo del post estructuralismo.
- Da una refutacin al mundo de signos alegando que la desigualdad, el
hambre, la opresin, el desempleo, la decadencia urbana son formas
reales de la experiencia social.
- Propone que las presuposiciones de la verdad y de la razn correctas
estn presentes en el discurso y en la conducta humanas a todos los
niveles y que ofrecen las bases para la moralidad y el juicio poltico.
Buadrillard
- Ha llegado a evitar caractersticas especificas de determinadas formas
sociales, culturales o artsticas pronuncindose sobre ellas combinando
una pre visualizacin elegante con una hiprbole infundada.
- Esto deja a la sociedad, la teora y el arte la opcin de re combinar,
repetir, relanzar las piezas diseminadas de un pasado (perdido). En
relacin con esto se habla de que su esttica es la de un Pastiche.

Jean Francois Lyotard

- Cuestiona el marxismo y busca otros trminos para la investigacin de
la filosofa y las artes.
- Distingue entre "lo visto, lo visual y lo tridimensional (lo figurativo) y lo
ledo, lo textual y lo bidimensional.
- Hace "extensiva" crtica del marxismo abogando por una filosofa
alternativa del deseo, intensidades y energticas debidas a Nietzsche.
- Considera al marxismo como si despojara a la historia de su
materialidad, llenando el vaco con una narrativa totalizadora. Se
considera que la conciencia discursiva inunda el mundo figurativo y su
nexo asociado al deseo.

Posmodernismo y Marxismo
Jameson (1984)
- Explora las interrogantes planteadas por el posmodernismo acerca de
los cambios sociales, econmicos y culturales as como la relacin que
esta tenga con el capitalismo cambiante y el marxismo.
Cmo influye el capitalismo?
- Ve una relacin simbitica entre el posmodernismo, y la expansin y la
consolidacin de la hegemona capitalista.
- Conexin entre tecnologa, energa nuclear, economa mundial
multinacional y la cultura posmodernista (imgenes sin fondo,
fragmentadas).
- Se borra la frontera entre la alta cultura y la cultura de masas.
- La forma caracterstica de la cultura dice Jameson es el Pastiche o la
parodia vaca.
- El arte posmodernista ya no puede representar un pasado real sino solo
nuestras ideas y estereotipos del pasado.
- La cultura comercial se incorpora al arte posmodernista.
- Desaparece el sujeto y priva al artista de un estilo individual as como
la desaparicin de la historia priva a la obra de originalidad.
- El artista solo puede recurrir a la imitacin de estilos pasados sin
intencin, irona ni stira.
- Se imita un pasado estereotipado.
- No representa un pasado real sino un estereotipo en forma de historia
popular.
Cul es el problema central de esta cultura?
- Adapta su aceptacin del posmodernismo como nuestra situacin
cultural y su compromiso con el marxismo hegeliano.

- Desea conservar una distincin entre la superficie y lo profundo.

Terry Eagleton
- Desarrolla la idea de la convergencia del arte y la produccin en el
capitalismo.
- Fetiche mercantil y el valor del producto ligado al tiempo de
produccin.
- La Incapacidad para considerar a los productos por lo que son se
encuentra en la raz de la alienacin y la explotacin social.
- Fetichismo como categora esttica: el producto posee una realidad
independiente.
- La mente humana alienada acepta esta realidad independiente del
producto.
- La identidad bruta del artefacto posmodernista es el efecto de su
integracin directa con el sistema econmico.
Linda Hutcheon
- La intertextualidad posmoderna reproduce la historia de forma
nostlgica y comprometida.
- No le interesa demostrar una construccin discursiva ni ideolgica.
Otros crticos marxistas
- Entienden el posmodernismo como intensificacin del capitalismo.
- Abogan en la importancia continuada de los polticos de clase.
- Muchos miembros de la izquierda pretenden revisar su poltica cultural
con el fin de dar respuesta a las condiciones alteradas de los medios de
comunicacin globalizados y la sociedad de la informacin que describe
el posmodernismo.
- Este debate se ha desarrollado con frecuencia como un intento de
fundamentar una nueva tica poltica posmoderna en el marco de la

filosofa, la teora social o la crtica de los estudios culturales y no de la

crtica o teora literaria.
- Se ha movilizado un posmodernismo mundial comprometido con las
tendencias en el pensamiento y la deconstruccin post estructuralista
para critica los modelos esencialistas y exclusivos del sujeto y las ideas
elitistas de la literatura y la cultura.