SUPERPOSICION DE ONDAS

Fundamento terico-experimental

Introduccin:
Cuando dos ondas se encuentran en el espacio, sus perturbaciones individuales, representadas por
las funciones de onda, se superponen y se suman algebraicamente originndose as una nueva onda.
Las ondas que se observan en la naturaleza raramente son tan sencillas como las ondas armnicas,
ya estudiadas: as, la onda que se forma sobre la cuerda de una guitarra tiene una forma complicada
y diferente de la onda armnica. Tambin, de un solo golpe sobre una cuerda muy larga se origina
una onda viajera en forma de pulso, que no es una funcin sinusoidal (armnica).
Por su parte, las ondas armnicas nos permiten comprender las ondas ms complicadas: as
podemos combinar las ondas armnicas, o superponerlas, para obtener la forma de cualquier onda
de la Naturaleza.
Las ondas superpuestas, que a veces se anulan y a veces se refuerzan entre s, diremos que
interfieren.
La superposicin de las ondas armnicas recibe el nombre de interferencia. La interferencia, como
la difraccin, son fenmenos caractersticos de las ondas, que las partculas clsicas no poseen. As,
en
1801, el descubrimiento por parte de Young de la interferencia de la luz, condujo al establecimiento
de sta como onda, en contra de la opinin de
Newton que la consideraba corpuscular. El estudio detallado de la luz y de las partculas
subatmicas llev al establecimiento de la mecnica cuntica.

Principio de superposicin:
Consideremos dos pulsos que se propagan sobre una misma cuerda con sentido opuesto, como se
ve en la figura 16.1. Cuando ambos se encuentran, podemos saber cual es la perturbacin
resultante de la cuerda sumando los desplazamientos (perturbaciones) originadas para cada una
de las ondas individualmente.

y(x,t)=y1(x-vt)+y2(x+vt)

El principio de superposicin afirma: Cuando dos ondas se combinan, la onda

resultante es la suma algebraica de las ondas individuales.
En el caso de que las dos ondas sean idnticas, pero con valor inverso, llega
un momento en el que la suma de los pulsos produce un desplazamiento nulo

del punto de equilibrio. Sin embargo, hay que advertir que esto no significa
que las ondas se anulen, pues un instante posterior siguen su camino. El
fenmeno de la superposicin es propio de las ondas.

Linealidad de la funcin de ondas y el principio de superposicin.

La ecuacin de ondas presenta la propiedad de ser lineal, de hecho solamente
intervienen en su definicin la funcin y sus derivadas a la primera potencia.
La consecuencia inmediata de la linealidad es que si Y1 y
Y2 son soluciones de la ecuacin de ondas, tambin lo es cualquier
combinacin lineal de estas:
Y1 e Y2 soluciones de onda C1Y1+C2Y2 solucin de onda.
Demostrndolo

Principio de superposicin: interferencia de ondas

armnicas:
La superposicin de las ondas armnicas recibe el nombre de interferencia. La interferencia de las
ondas armnicas depende directamente de cmo sea la diferencia de fase de stas.
Sean dos ondas desfasadas en , con el mismo nmero de ondas y amplitud, propagndose hacia la
derecha (Figura 16.2). Las ecuaciones de onda son:

Que nos da para la onda resultante (P. Superposicin):

ste es el caso general de la interferencia de dos ondas armnicas de la misma frecuencia.

Obsrvese que, en general, hemos encontrado como superposicin de dos ondas armnicas de la
misma frecuencia, otra onda armnica resultante que se propaga con la misma velocidad y
frecuencia, con una nueva fase de /2, y con una amplitud 2A cos (/2), que depende de la
diferencia de fases.
Casos particulares:
a) Si la diferencia de fase es nula, tenemos interferencia constructiva pues las amplitudes se
suman (fig.16.3):

 Pulsaciones (o batidos).
Denominamos pulsacin o batido a las variaciones en la intensidad de un sonido, que se producen
cuando dos ondas de frecuencias prximas interfieren entre s.
Ejemplo: cuando se afina una guitarra comparando su sonido con el de otra, aparecen variaciones de
la intensidad sonora para una misma nota.
Frecuencia de pulsacin es el nombre que recibe la frecuencia de variacin de la intensidad sonora.
Descripcin del fenmeno: Supongamos que llegan a un punto dos ondas de frecuencias angulares
prximas w1, w2 y con la misma amplitud.
Imaginemos que en el instante inicial (Figura 16.5) las ondas que llegan a un punto se encuentran en
fase. Como la frecuencia de una de las ondas es ligeramente superior a la otra, esta ltima ir
retardndose, aumentando su desfase respecto de la primera, hasta encontrarse en oposicin de fase
(instante t1 en la figura). En el instante t2 las ondas se encuentran en fase de nuevo (desfase 2 en
realidad) y se sumarn las amplitudes de las dos ondas.
Descripcin matemtica: Las vibraciones de les ondas en el punto considerado sern:

Y la suma (P. de Superposicin y trigonometra)

La figura 16.5 nos muestra una representacin de la variacin de presin en

funcin del tiempo, bajo las hiptesis de dos ondas de frecuencias prximas.
El odo percibe la frecuencia media fm con una amplitud

Ahora bien, la frecuencia de batida es f, ya que los mximos de intensidad

aparecen tanto para los mximos de amplitud como para sus mnimos.

Diferencia de fase originada por diferencia de trayectoria.

Cuando dos ondas llegan a un punto en fase, hemos visto que la amplitud
resultante es la suma, y que si lo hacen en oposicin de fase, La amplitud
resultante es la diferencia (nula si A1=A2). As, sabemos que:

Una forma usual de obtener diferencias de fase entre ondas de la misma

frecuencia (y longitud de onda) es hacerles recorrer trayectorias de longitud
diferente, como se ve en la figura 16.6, donde se origina una interferencia
constructiva. La diferencia de caminos es un mltiplo entero de la longitud de
onda, llegando al punto las dos ondas en fase y sumndose las amplitudes.

Que representa la diferencia de fase originada por trayectorias distintas, en ondas

harmnicas.
En la figura 16.8.a y b se presenta el esquema de las ondas producidas por dos focos
puntuales separados por una pequea distancia y oscilando en fase, (cubeta de ondas). Las
separaciones entre las crestas son de longitud de onda. Los solapamientos de las crestas,
(correspondientes a un nmero entero de longitudes de onda en diferencia de caminos),
originan interferencia constructiva. Entre cada dos mximos, hay una interferencia
destructiva (mnimo), correspondiente a un nmero impar de semilongitudes de onda en el
camino de los rayos.

Figura 16.8 Interferencia de dos focos puntuales coherentes que oscilan en fase en una cubeta de
ondas. Las lneas a trazos indican los puntos para los que las longitudes de los trayectos de los dos
focos difieren en un nmero entero de longitudes de onda, interferencia constructiva.

Equidistantes de las lneas de trazos, se encuentran las lneas nodales, en las que la
interferencia es destructiva.

Una cuestin que nos debemos plantear: la conservacin de la energa. Si la energa

transportada por la onda es proporcional al cuadrado de la amplitud resultante, ocurrir que
en los puntos de interferencia constructiva la energa ser cuatro veces la de una sola onda.
Por el contrario, en los puntos de interferencia destructiva ser nula.
La figura 16.9 muestra la intensidad de la onda resultante a partir de dos focos, en funcin
de la diferencia de trayectorias. Observemos que la intensidad media es la que cabe esperar
para no violar el principio de conservacin de la energa.

Concepto de coherencia.
Los sistemas fsicos reales obedecen el principio de superposicin.
Qu condiciones se deben cumplir para que las ondas de dos fuentes distintas
presenten un patrn de interferencia?

Si las ondas que emiten las dos fuentes fueran de distinta frecuencia y fase,
variando al azar, nunca se presentara un comportamiento coherente de
interferencia, puesto que las interferencias cambiaran tan rpidamente de
ubicacin que no podran ser reconocidas. Lo mismo ocurre si las ondas que
interfieren son armnicas, pero la diferencia de fase cambia de forma errtica.
Las interferencias (constructivas y destructivas) se producirn siempre que
tratemos con ondas armnicas y las fuentes tengan una diferencia definida y
estable entre sus frecuencias y fases.
Diremos que dos focos son coherentes (incoherentes) si la diferencia de fase
entre ambos (no) es constante con el transcurso del tiempo.
Si las fuentes son incoherentes el fenmeno de la interferencia6 no aparece
ubicado en el espacio, sino que vara continuamente de lugar, no se observa
por tanto ningn esquema de interferencia, y la intensidad es suma directa de
las intensidades de cada onda.

Ondas estacionarias:
Cuando las ondas se encuentran confinadas en el espacio, como ocurre con las
ondas que se forman en una cuerda de guitarra, en la que los extremos son
fijos, las ondas son reflejadas en dichos extremos, existiendo por tanto ondas
propagndose en ambas direcciones que se combinan de acuerdo con el
principio de superposicin. En consecuencia existir interferencia entre las
ondas, que para unas ser destructiva y para las otras ser constructiva
El resultado es que, para una cuerda de determinadas caractersticas, tan slo
hay ciertas frecuencias (discretas) para las que el principio de superposicin
nos da un esquema vibratorio estacionario posible, que se denominan ondas
estacionarias. Este fenmeno es importante por ejemplo, en los instrumentos
musicales y en Mecnica Cuntica (ondas de probabilidad).
Cuerda fijada por sus dos extremos.
Es el ejemplo tpico de las cuerdas de los instrumentos musicales. El hecho de
que los dos extremos estn fijos, y por tanto necesariamente de amplitud nula
en todo momento, impone una fuerte restriccin sobre las ondas que se pueden
propagar en el seno de tales cuerdas (figura 16.11).
Las frecuencias permitidas reciben el nombre de frecuencias de resonancia. La
ms baja de todas, se denomina fundamental o primer armnico.
En la figura se ve la existencia de nodos y vientres, para cada armnico, es
decir puntos de amplitud nula y mxima respectivamente.

Como se observa en la figura, la condicin de resonancia para el armnico de

orden n es:

. Ejemplo del diapasn conectado a una cuerda para comprender las longitudes
de resonancia de sta.
Una cuerda de longitud L, est fija por un extremo y por el otro conectada a
un diapasn que vibra con frecuencia propia f. Esta frecuencia no es ninguna
de las frecuencias naturales (o de resonancia) de la cuerda.
Las ondas introducidas en la cuerda rebotan en el extremo fijo, se invierten y
vuelven hacia el diapasn. Si el tiempo que utiliza la onda para recorrer la

distancia 2L coincide con el perodo del diapasn, se produce un solapamiento

(interferencia constructiva) entre la onda reflejada dos veces y la onda que en
ese momento emite el diapasn. Como consecuencia, la onda resultante habr
duplicado la amplitud. Tambin se producir resonancia, si el tiempo que
tarda la onda en recorrer 2L es un mltiplo entero del perodo del diapasn. La

condicin de resonancia es pues:

Figura 16.13 Ondas producidas sobre una cuerda por un diapasn, cuya frecuencia no
coincide con las frecuencias naturales (o de resonancia) de la cuerda. La onda reflejada
(gris) dos veces sobre los extremos, no se encuentra en fase con la que sale del diapasn: no
hay interferencia constructiva, y la resultante es la lnea negra.
Cuando la frecuencia
del diapasn no
coincide con ninguna
de las frecuencias
naturales o de
resonancia de la
cuerda, las ondas
estacionarias no
llegan a producirse.

Cuerda fija por

un solo extremo.
La figura 16.15,
aclara lo que pasa en
este caso. El extremo
libre ser ahora un
vientre, y la
condicin de ondas
estacionarias la
escribiremos:

Ondas sonoras
estacionarias.
Un ejemplo de ondas

estacionarias sonoras son las producidas en los instrumentos musicales, por ejemplo un
rgano. Los rganos se construyen con los dos extremos abiertos (rgano abierto) o uno de
los extremos cerrado (rgano cerrado). Dado que la presin del aire en el interior y exterior
de un extremo abierto es la misma (atmosfrica), ste representar un nodo de presin,
mientras que un extremo cerrado debe representar un vientre. Comparad su
comportamiento, desde el punto de vista de las ondas estacionarias, con el de una cuerda7.

Funciones de onda estacionaria: superposicin.

Ya hemos visto que las ondas, por el hecho de propagarse exhiben necesariamente el
argumento propio de la propagacin. Ahora bien, cuando se trata de ondas estacionarias, las
condiciones de contorno, es decir, el hecho de que las amplitudes deben ser nulas en los
extremos, impone fuertes restricciones sobre las posibles frecuencias de propagacin y
adems sobre la forma de la ecuacin de la onda misma, que como vamos a ver, puede
simplificarse.
En efecto, sea y+ (y-) la onda que es propaga hacia la derecha (izquierda).

Si la cuerda est fija por ambos extremos, (condiciones de contorno), debe cumplirse que
las elongaciones en x=0 y x=L han de ser nulas en cualquier instante, por tanto:

Que es la misma condicin de onda estacionaria establecida antes.

Finalmente, las ecuaciones de las ondas estacionarias las escribiremos:

Donde An es la amplitud del harmnico resonante de orden n, kn es el nmero

de ondas (discretas por las condiciones de contorno) correspondiente y n la
frecuencia angular correspondiente.
En general, un sistema vibrante no lo hace con un nico armnico aislado,
sino que el movimiento es la composicin o superposicin de todos o parte de
los armnicos permitidos. As, la funcin de onda (por ejemplo de una cuerda

de guitarra vibrante) es una combinacin lineal (o superposicin) de las

funciones de onda armnicas permitidas:

La ecuacin anterior se puede interpretar para cada armnico como que cada
punto de la onda estacionaria vibra con una amplitud, que depende de la
posicin An sin (knx) y con la frecuencia angular del armnico

Anlisis de armnicos.
Dos notas iguales tocadas por diferentes instrumentos tienen el mismo tono, pero timbre
diferente. El tono hace referencia a la frecuencia del armnico principal y el timbre a las
diferentes intensidades relativas de los armnicos secundarios que lo acompaan. El odo
humano es un extraordinario detector de sonidos, pues es susceptible de distinguir que un
clarinete y un piano dan la misma nota, por ejemplo la (es el tono), y distinguir los
instrumentos (que tienen una composicin diferente de armnicos). Otra cualidad del
sonido es su intensidad, que como ya hemos visto, se relaciona con la energa que
transporta la onda sonora.

La figura 16.23 nos muestra las formas de onda correspondientes a un diapasn, un

clarinete y un oboe. El diapasn prcticamente es un sonido fundamental, sin armnicos
superiores. En cambio, esto no ocurre en otros instrumentos que tienen una riqueza
apreciable de armnicos superiores.
El anlisis de Fourier es un procedimiento matemtico para desarrollar cualquier forma de
onda (peridica) en funcin de los armnicos que la componen. En el caso de los
instrumentos anteriormente citados, el anlisis de Fourier nos da las composiciones de los
armnicos que se ven en la figura 16.24.

Obsrvese que las ondas de la figura16.23 son peridicas, puesto que se repiten a intervalos
iguales de la variable independiente (el tiempo en este caso), que no est restringido a un
intervalo finito (como en los paquetes de onda). La restriccin en este caso se basa en que
todas las ondas que tienen que darnos el resultado peridico, deben anularse en los mismos
puntos (ver figura 16.23), y esto solo se puede obtener con los armnicos de frecuencia
mltiple. Figura 16.25.

Hoy en da se ha hecho muy frecuente obtener nuevos sonidos mediante procedimientos

basados en el uso de ordenadores. Estos procedimientos, contrarios al anlisis de Fourier, se
denominan sntesis de sonidos mediante los harmnicos: un ejemplo puede verse tambin
en la figura 16.25.

Paquetes de onda y dispersin.

Las ondas reales aparecen normalmente en forma de pulsos o paquetes de
ondas, que son perturbaciones (del medio) con un inicio y un final. Las ondas
armnicas que hemos estudiado, con seno y coseno, son una idealizacin de la
realidad, ya que no tienen inicio ni final. As pues, para enviar una seal (que
es finita) portadora de informacin y energa, a un punto del espacio, no se
pueden usar ondas armnicas, sino que se deben usar paquetes de onda.
La diferencia fundamental entre las seales estudiadas en el apartado anterior
y los paquetes de onda es que aquellas son peridicas y se repiten
indefinidamente en el tiempo, sin inicio ni final, mientras que los pulsos estn
localizados en el tiempo con un inicio y un final, y cuya duracin
denominaremos t.
Los pulsos o paquetes no presentan ninguna dificultad matemtica ni
conceptual. De modo que son solucin la ecuacin de ondas, con su
dependencia explcita del argumento de propagacin (x
vt), como ocurre
con un pulso de forma gaussiana, y que por tanto se propaga en el espacio.

Donde se observa que la constante

representa la anchura (duracin) del
paquete.
Los paquetes de onda se pueden descomponer matemticamente como
superposicin (suma) de ondas armnicas, que a diferencia de la
descomposicin de Fourier del anlisis de armnicos, es contnua
Ahora bien, la restriccin espacial del pulso, se traduce aqu en una restriccin
en las frecuencias angulares
de les ondas armnicas que lo constituyen.

Esta descomposicin se efecta matemticamente mediante una tcnica

conocida como transformaciones de Fourier: si el pulso tiene una duracin
temporal t, se encuentra que tambin dispone de una amplitud de frecuencias
angulares . Esto quiere decir que un pulso est constituido por un conjunto
continuo de ondas prximas a
Usando estas tcnicas, se demuestra que si la amplitud del pulso en el tiempo
es t, la amplitud del pulso en las frecuencias necesarias para describir el
paquete es , de modo que se verifica que:
Un pulso de corta duracin tiene una amplitud en las frecuencias que la
componen relativamente grande, y viceversa.
Las anteriores relaciones son de gran importancia, puesto que se deben
verificar para todo tipo de ondas, y en particular deben verificarse en el
contexto del mundo microscpico de los tomos, en el que reciben el nombre
de relaciones de incertidumbre.
Si un paquete de ondas debe mantener su forma al propagarse por un medio
material, es necesario que todas las ondas armnicas que lo constituyen se
propaguen a la misma velocidad en el medio. Entonces, se dice que el medio
es no dispersivo.
En los medios dispersivos, si bien generalmente la velocidad de las ondas no
vara demasiado, el paquete se deforma durante la propagacin, ya que unas
ondas se adelantan a las otras. Se denomina velocidad de fase a la velocidad
de las ondas armnicas en el medio, (diferente para cada uno de los armnicos
que componen el paquete) y velocidad de grupo a la velocidad global del
paquete (nica para el paquete).

PREGUNTAS:
QU ES UN MOVIMIENTO ONDULATORIO? QU ES UNA
ONDA?
La energa se puede transmitir de unos lugares a otros distantes en forma de
energa mecnica, por medio de la interaccin de cuerpos: por ejemplo, la bola
que golpea a un corcho en reposo. Pero tambin es posible transferirla
mediante ondas que se propagan sin transporte de materia. Este es el caso, por
ejemplo, de las olas generadas en la superficie del agua ante el impacto de una

bola, olas que, al cabo de un rato, pueden alcanzar un corcho que flota sobre la
superficie del agua y provocar en l un movimiento vibratorio vertical en
torno a su posicin de equilibrio inicial: el corcho oscila arriba y abajo, pero
no se desplaza en la direccin de avance de la ola.
Cuando los indios del oeste americano pegaban la oreja al ral del ferrocarril
para adivinar la proximidad del humeante intruso de hierro, lo nico que
queran era percibir la transmisin de las vibraciones a travs del ral.
Distinguimos, pues, dos tipos de movimiento: el movimiento vibratorio del
ral golpeado por el tren, y el movimiento de transmisin de la energa de las
vibraciones a larga distancia. Este segundo movimiento, en el que no se
propaga materia, es el que conocemos como movimiento ondulatorio.
El trmino onda se refiere a un modelo grfico-matemtico que sirve para
interpretar adecuadamente los fenmenos fsicos de naturaleza muy diferente
que se engloban dentro del concepto de movimiento ondulatorio. Al hablar de
una onda, nos viene a la mente una representacin grfica similar a la de las
olas que se propagan por la superficie del agua o a las ondulaciones de una
cuerda tensa horizontal al ser agitada
Aunque en la mayora de los movimientos ondulatorios comunes (transmisin
de sonido y luz) no se percibe visualmente la onda, debemos tener claro que la
representacin grfica de los cambios de la magnitud perturbada en funcin
del tiempo nos dara la tpica onda
CMO DESCRIBIR EL MOVIMIENTO ONDULATORIO?
En un movimiento ondulatorio se propaga una vibracin que se origina en un
punto del espacio (fuente o foco emisor) y se transmite a los restantes puntos.
Describir el movimiento ondulatorio implica dar una ecuacin que nos
proporcione el valor de la magnitud perturbada en cualquier punto del espacio
y en cualquier instante. Esta ecuacin puede ser muy complicada en una
situacin real, por lo que, para simplificar, nos limitamos al caso de ondas
armnicas unidimensionales, o sea, ondas generadas por un oscilador
armnico que se propagan a lo largo de una lnea, como en una cuerda tensada
horizontalmente y muy larga, que se sacude regular y verticalmente por el
extremo libre (figura 4). Despreciamos adems el amortiguamiento de las
ondas a causa de las fuerzas disiparas (de rozamiento externo, de resistencia
interna).
Como demostr Fourier en 1822, cualquier otra onda ms compleja se puede
expresar como una combinacin o superposicin de ondas armnicas.

QU MAGNITUDES CARACTERIZAN UNA ONDA ARMNICA

UNIDIMENSIONAL?
Dado el carcter peridico que presenta una onda armnica, podemos utilizar
para caracterizarla una serie de magnitudes que permanecen constantes
durante su propagacin, algunas ya tratadas al estudiar el MS:
Elongacin (y). Es la separacin de un punto del medio con respecto a la
posicin central de equilibrio en un instante determinado (unidad SI: metro).
Amplitud (A). Es la mxima elongacin de la magnitud perturbada. Se
corresponde con la amplitud del oscilador armnico que genera la onda.
Solamente depende de la energa que propaga la onda.
Perodo (T). Es el tiempo que tarda un punto cualquiera en repetir un
determinado estado de perturbacin u oscilacin (unidad SI: segundo).
Tambin es el tiempo que tarda una onda en volver a reproducirse (figura 5.1).
Recuerda que la inversa del perodo es la frecuencia (f = = 1/T ), el nmero
de veces que un determinado punto repite cierto estado de perturbacin por
unidad de tiempo. O tambin, el nmero de veces que la onda se reproduce en
la unidad de tiempo.
Perodo, frecuencia y pulsacin son propiedades caractersticas del oscilador
armnico que hace de foco emisor de ondas y es independiente de la amplitud
del movimiento. Esto quiere decir que sus valores permanecen constantes
cuando la perturbacin se propaga por un medio o cambia de un medio de
propagacin a otro.
QU PROPIEDADES PRESENTAN LAS ONDAS? CULES
CARACTERIZAN UN FENMENO ONDULATORIO?
El movimiento ondulatorio comparte propiedades con otros movimientos que
se dan en nuestro entorno, como son la reflexin y la refraccin. Pero existen
otras propiedades especficas o caractersticas de las ondas, que no poseen
otros fenmenos fsicos, como la difraccin, la interferencia, la polarizacin
(estudiada en el bloque de ptica, pues esta propiedad slo afecta a las ondas
transversales y la luz es el ejemplo ms comn de onda transversal) y el efecto
Doppler (estudiado al tratar el sonido, en el tema siguiente).
Analizamos las propiedades que presentan las ondas haciendo uso de dos
principios, el principio de propagacin de Huygens y el principio de
superposicin.
CMO SE PROPAGA UNA ONDA? PRINCIPIO DE HUYGENS?
La propagacin de una onda depende del movimiento de su frente de onda
(cada una de las superficies que pasan por los puntos donde una onda oscila

con la misma fase). Conforme avanza el frente de onda el movimiento

ondulatorio se propaga alcanzando a nuevos puntos del medio. Christian
Huygens ide en 1690 un mtodo geomtrico para construir el frente de onda
en un instante dado, conocido dicho frente en un instante anterior. El principio
dice as:
Los puntos situados en un frente de ondas se convierten en fuentes de ondas
secundarias, cuya envolvente constituye un nuevo frente de ondas primario.
La forma de aplicarlo es la siguiente: se trazan pequeos crculos de igual
radio con centros en diferentes puntos de un frente de ondas, y luego se traza
la envolvente de los crculos, la cual constituye el nuevo frente de ondas
(figura 8).
La comprobacin experimental del principio se puede realizar en la cubeta de
ondas (figura 9), siendo vlido para todo tipo de ondas, materiales o no.
Una consecuencia del principio de Huygens es que todos los rayos tardan el
mismo tiempo entre dos frentes de onda consecutivos.

REFERENCIAS

Rodrguez, F. (2012). Superposicin de ondas. Revisado

Nov 18, 2014,
De
http://teleformacion.edu.aytolacoruna.es/FISICA/document/fisicaInteractiva/Ondasbachill
erato/superposicion/waveSuperposition.html

Villasuso, G. ( Nov 09, 2009). Ondas y caractersticas Revisado

Nov 18, 2014,

de http://iesdmjac.educa.aragon.es/departamentos/fq/asignaturas/fisica2bac/materialdea
ula/Superposici%F3n%20de%20ondas.pdf