Otras prcticas musicales[editar]

Los clsters tambin han sido empleados por artistas de jazz, en todos sus estilos.
Alrededor de principios de siglo XX, el pianista de Storyville Jelly Roll Morton
al parecer comenz a incorporarlos en sus rags.13 La grabacin de abril de 1947 de
la Orquesta de Stan Kenton de "If I Could Be With You One Hour Tonight" (podra est
ar contigo una hora esta noche), arreglado por Pete Rugolo, incluye un dramtico cls
ter de cuatro notas del trombn al final del segundo coro.14 El pianista Horace Si
lver utiliza clsters como tcnica de acompaamiento con efectos rtmicos y animados, mi
entras que aparecen como signos de puntuacin en las lneas maestras de Herbie Nicho
ls.15 La tarta de clusters que atraviesa las superficies de una cancin y penetra en
su corazn , se ha descrito como una especialidad del guitarrista Jim Hall.16 Los cl
usters son especialmente frecuentes en el reino del free jazz. Cecil Taylor, por
ejemplo, los ha utilizado habitualmente como parte de su mtodo de improvisacin de
sde mediados de los aos 1970.
El erudito John F. Szwed subraya su uso por el compositor, lder de banda y pianis
ta de jazz Sun Ra:
Cuando l siente que una pieza necesit una introduccin o una conclusin, una nueva dir
eccin o material fresco, l llama a un acorde espacial, un cluster improvisado cole
ctivamente, a gran volumen, que sugerira una nueva meloda, quiz un ritmo. Fue un disp
ositivo concebido pianisticamente que cre otro contexto para la msica, un nuevo hu
mor, que abri frescas reas tonales.
Sun Ra17
Desde sus principios, el rock and roll ha hecho uso de clsters, si bien generalme
nte de manera deliberada. El ms famoso, fue el pianista Jerry Lee Lewis que en lo
s aos 1950 tocaba con puos, brazos, pies y trasero. Compositores y arreglistas com
o Duke Ellington, Thad Jones, Nelson Riddle y Bob Brookmeyer han utilizado clster
s de muchas formas en la msica comercial y se emplean a menudo en pelculas de terr
or y de ciencia-ficcin.18
Referencias[editar]
Especficas
Volver arriba ? Ver ejemplos en Extremes of Conventional Music Notation Earliest U
sages: 1. Pitch. Quede constancia de que el recopilador-profesor Donald Byrd de
la Universidad de Indiana utiliza la fecha incorrecta de 1912 para la obra de Co
well Tides of Manaunaun. Vase tambin Rick Altman, Silent Film Sound (New York and
Chichester: Columbia University Press, 2004; ISBN 0-231-11662-4), pp. 46 47, for t
he solo piano Battle of Manassas (1861), by "Black Tom" Bethune. La partitura pi
de al pianista representar el fuego del can en varios puntos pulsando con la palama
de la mano, tantas notas como sea posible, y con tanta fuerza como sea posible,
en la parte baja del piano (p. 47).
Volver arriba ? Ver Extremes of Conventional Music Notation Earliest Usages: 1. Pi
tch y Duration and Rhythm: 2. Longest notated duration, including ties.
Volver arriba ? Ver "Writing for a Market Canadian Musical Composition Before the
First World War" un ensayo del Dr. Elaine Keillor, de la Universidad de Carleton
, para una discusin de la obra; ambos score y su publication record estn tambin acc
esibles en lnea; Vase tambin Keillor (2000); y Anger, Humfrey entrada en la "Encycl
opedia of Music in Canada"; parte de The Canadian Encyclopedia webiste. No hay i
nformacin sobre la primera interpretacin de Tintamarre o no ha podido ser localiza
da.
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Volver arriba ? Bartok et al. (1963), p. 14 (sin paginar).
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Volver arriba ? Rosen's Sins of American Omission" revista de la obra de Charles
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Volver arriba ? Salzman (1996), p. 3 (no paginado).
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tico Tim Rutherford-Johnson; parte de The Rambler weblog.

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Volver arriba ? "Pete Rugolo and Progressive Jazz" ensayo del compositor y educa
dor Terry Vosbein.
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pelculas, ver David Huckvale, "Twins of Evil: An Investigation into the Aesthetic
s of Film Music," Popular Music vol. 9, no. 1 (January 1990), pp. 1 35. Para una d
escripcin de su papel en dos pelculas individuales, ver Shuhei Hosokawa, "Atomic O
vertones and Primitive Undertones: Akira Ifukube's Sound Design for Godzilla," i
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astleigh, UK: John Libbey Publ., 2004; ISBN 0-86196-644-9), pp. 42-60; n. 21, P.
60; y, para Close Encounters, Neil Lerner, "Nostalgia, Masculinist Discourse, a
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