Reyes Rodrguez Jorge Andrs

Maestra en Estudios de Arte y Literatura

02 de septiembre de 2014

La frentica revolucin de los ismos

Tuvo que pasar algn tiempo par que el pblico aprendiera a ver un cuadro
impresionista retrocediendo algunos metros y disfrutando del milagro de ver esas
manchas embrolladas colocarse sbitamente en su sitio y adquirir vida ante nuestros
ojos. Conseguir este milagro y transferir la verdadera experiencia visual del pintor al
espectador fue el verdadero propsito de los impresionistas.
- E. H. Gombrich. La Historia del Arte, 1950.-

A partir de los visto en clase durante las sesiones pasadas queda algo muy claro, una vez
que los impresionistas se liberan del yugo opresor del academicismo a finales del siglo
XIX, toda una generacin de artistas de alrededor del mundo los seguiran para ofrecer
propuestas estticas alternas a aquellas impuestas. Como vimos en clase, despus de Manet
y compaa, surgen los post-impresionistas encabezados por Vincent Van Gogh, Paul
Cezanne y Paul Gauguin; los fauvistas de la mano de Henri Matisse; y los expresionistas
con Otto Mueller, en donde podemos apreciar como esta revolucin artstica sali de
Francia y comenz a alcanzar otros pases como Alemania en este caso en particular.
Estamos hablando que en treinta o cuarenta aos, entre el impresionismo francs y el
expresionismo alemn, el arte experiment cambios tan drsticos en tan poco tiempo que
parece inverosmil la distancia esttica entre ambos, y sin embargo, no es ms que el reflejo
del cambio histrico-cultural que se viva en Europa: la primera guerra mundial estaba en
puerta y el mundo nunca volvera a ser igual.
Me parece que el sacrificado de esta enardecida transicin artstica, de una forma u
otra, fue el espectador, pues si bien ste estaba acostumbrado a ciertas normas estticas en
las que la inmediatez y superficialidad de contenidos dentro de la obra le facilitaban el
trabajo de interpretacin y comprensin de la misma, ahora estaba siendo forzado a re-
prensar la nocin misma de arte. Como seala Gombrich en su Historia del arte, el
interprete necesitaba crear una distancia temporal entre l y las nuevas propuestas estticas
para poder comenzar a comprender los nuevos estilos y lo que los artistas intentaban
transmitir con ellos
1
, sin embargo para cuando esto pasaba, ya haba otro ismo en boga que

1
GOMBRICH E.H. LA historia del arte. Editorial Diana, Hong Kong, 1995, pg. 522.
rompa y se apartaba del anterior volviendo a poner en una situacin incomoda al
interprete. Y es lgico que esto sea as porque en este momento de la historia del arte, el
interprete no formaba parte de la ecuacin artstica por lo que era desplazado como mero
espectador imparcial. El pblico tuvo que esperar un par de dcadas ms par que Marce
Duchamp lo incluyera en el proceso artstico en el que la obra deviene en obra.