Open Windows (Nacho Vigalondo, 2014)

La soga (The Rope, Alfred Hitchcock, 1948) pas a la historia por su triquiuela
para parecer una pelcula filmada en plano-secuencia cuando todava se trabajaba
con bobinas de celuloide que no podan filmar ms de diez minutos. Ms tarde,
Aleksandr Sokurov llevo al xtasis las posibilidades del cine digital filmando en un
verdadero plano secuencia dentro del museo Hermitage la historia de Rusia en El
arca rusa (Russkiy kovcheg, 2002). Y en 2014 llega un personaje excntrico y
juguetn, alguien que no se toma las cosas tan en serio. Ese es Nacho Vigalondo, y
su pelcula Open Windows es el cnit del montaje analtico, del montaje digital. Un
film en plano secuencia frente a la pantalla de un ordenador en el cul hay
diferentes ventanas abiertas por las que el espectador va saltando gracias a una
composicin del encuadre meticulosa y un montaje milimetrado. Todo ello permite
cambiar drsticamente de escenario o hacer un plano contraplano a base de
deslizar el cursor, tal como vemos el mundo hoy en da, cuando mientras hablamos
por Skype con alguien podemos estar consultando Google Maps al tiempo que
tenemos abiertas varias pginas web.

Pero, por qu el film de Vigalondo, tan sugerente en su puesta en escena, apenas
ha sido destacado o nadie lo ha considerado un hito, si lo comparamos con los films
de Hitchcock y Sokurov? Una de las razones ms all de su puesta en escena podra
ser que Vigalondo, por ser como es, no tiene el respeto que Hitchcock o Sokurov en
sus respectivos pases. Eso tendra su consecuencia en que la industria y la crtica
no se apoyen para darle un mayor eco internacional a un film que lo merece, pues
pocos experimentos estn tan bien ejecutados como este a la hora de rebuscar
entre los tejidos narrativos de la edicin digital.

Y ah reside su problema, y la verdadera razn por la que la pelcula no pasar a la
historia, aunque si que puede que llegu a analizarse en las universidades. Dos son
las principales causas que estancan al film: el poco inters de la historia, bastante
plana, sin matices, un juego que por un lado intenta acercarse a The Game (David
Fincher, 1997) a travs de La ventana indiscreta (Rear Window, Alfred Hitchcock,
1954), apuntillado con la lgica de desarrollo narrativo, intriga y giros de guin de
una plataforma interactiva como son los videojuegos y que Vigalondo ya trabaj en
Los cronocrmenes (2007), de otra manera. Pero con el resguardo para el
espectador de ser consciente de que est bajo seguro, pues la presencia de un
narrador por encima de la narracin es quien va saltando de una ventana a la otra.
Demasiado control atando a la ficcin. Y, por supuesto, una cosa lleva a la otra, y su
hervidero de referencias, su autoconsciencia de juguete cinematogrfico, hacen
que el film slo tenga un inters metacinematogrfico que el pblico general no
encontrar tan interesante.

Personalmente, como cineasta, el film de Vigalondo me ha cautivado y me parece
un brillante ejercicio que reflexiona acerca de las posibilidades de la narracin
digital y el uso que se le puede dar a los diferentes y muy variados dispositivos de
grabacin que podemos encontrar hoy en da, y como la vida, o el mundo si
preferimos decirlo as, hoy se concentran y se narran dentro de la pantalla del
ordenador. O la pantalla digital se ha convertido en el nico mundo. Curiosamente
un mundo lleno de vacos y fueras de campo, donde creemos poder verlo y saberlo
todo, pero en el que el exceso de informacin nos pierde o nos deja a mitad de
camino de conocer la verdad. El film demuestra como, al fin y al cabo, todo lo que
sucede en el mundo digital es un engao, un teatro, una farsa un tanto
esperpntica y barroca.

Pero, como espectador general, el film decae estrepitosamente a medida que
avanza, teniendo un final excesivamente enrevesado que est a punto de perder el
hilo. El inters se mantiene por el continuo tour de force de la accin y el suspense,
por el podero de una voz narradora en fuera de campo, por la voluntad del
meganarrador, Vigalondo, de ir subiendo y subiendo la adrenalina y el suspense,
hasta que ste se termina desinflando. Tampoco la historia del blogger que, de
repente se ve sometido a un juego de haz lo que te digo para terminar
desnudando a una actriz y raptarla tiene mucho inters.

Est claro que Vigalondo no quiere contarnos la historia de Rusia, ni tiene el
inters de llenar de capas de lectura su film, tal como hizo Hitchcock en La soga.
Vigalondo es uno de esos escasos cineastas cuyo ego se esconde bajo la diversin
que le provoca hacer un film. Es consciente de las posibilidades que puede
explotar/explorar y se toma todas las libertades para sazonar la pelcula con irona
sobre su mismo planteamiento y puesta formal. Vigalondo no pretende, ni piensa
en querer hacer la Gran Pelcula en la que, en manos de otro cineasta, se habra
convertido Open Windows. Vigalondo parece que se conforma con dejar su
artefacto flmico como si fuera algo que pasa por ah, otra pelcula ms con cierto
inters por su narratividad y puesta en cuadro, pero que guarda un inters que el
tiempo dir hasta que punto llega.

Anexo:
Para leer un anlisis ms detallado, puesto que este comentario crtico apenas
puede esbozar lo que supone el film de Vigalondo, podis leer el texto de Jos
Antonio Palao Errando (Universitat Jaume I): Vigalondo y el genio barroco:
http://lasuficienciadeloobvio.blogspot.com.es/2014/07/vigalondo-y-el-genio-barroco.html