1 INTRODUCCIN HISTRICA AL BARROCO ESPAOL

El Barroco espaol es un arte profundamente rel!o"o, ya que E"pa#a "e $on%erte en

uno de lo" defen"ore" de la Contrarreforma, impulsada por el Concilio de Trento para
hacer frente a la escisin protestante. De esta forma, el arte espaol va a seguir las
directrices contrarreformistas, convirtindose en un medio que utilizar la Iglesia
para adoctrinar a los fieles.
El siglo &'II es el llamado S!lo de Oro de la pntura e"pa#ola. Es curioso advertir cmo
la decadencia poltica y econmica coincide con un auge artstico y espiritual de gran
trascendencia.
!or el contrario el &'III fue un per(odo nfe$undo, so"re todo durante los dos primeros
tercios.
'ELA)*UE)
De!o Rodr(!ue+ de Sl%a , 'el-+.ue+ nacido en #$%% en &evilla, que ser' el pintor m's
importante del Barroco europeo. (l llegar a l se que"ranta la tradicional divisin del
Barroco en escuelas, ya que no podemos encasillarlo en ninguna.
CARACTER/STICAS 0ENERALES DE SU ESTILO
- Natural"mo $on un mar$ado a$ento de la realdad) *e el mundo como un
pensador, pero sin fantasas ni idealismos.
- Tremendo "entdo del e.ul1ro, que frenar' su natural"mo2 no tan 1arro$o.
No le tenta el %3rt!o del mo%mento, tan caracterstico de la pintura "arroca
europea.
- (m"ientes de relativa sencille+, y so"re todo de !ran repo"o , "erendad.
- E%olu$4n en "u" $ompo"$one",
desde sus primeras obras, donde se limita casi a ,u5taponer "u"
per"ona6e" unos -unto a otros.
hasta unas composiciones en que consigue que stos se muevan y
agrupen con naturalidad.
- En el $olor encontramos tam"in una clara e%olu$4n, tanto en "u !ama
$rom-t$a $omo en la fa$tura con que lo aplica,
su paleta se ir aclarando paulatinamente, desde los tonos m's oscuros,
caractersticos de su etapa inicial, hasta los grises plateados del final.
en cuanto a la manera de aplicar el color, al principio la pasta es lisa, de
grosor uniforme. Hacia 16! las pinceladas se van independi+ando,
hacindose ms sueltas, de tal manera que vistas de cerca parecen
incone.as, pero a partir de cierta distancia nos dan una e.acta apariencia
de la realidad, tcnica que tendr' su m'.imo e.ponente en las o"ras de su
etapa final.
- Todo esto es fruto de un concien+udo tra"a-o, con minuciosidad y e5tremado
detall"mo. &us cuadros son fruto de una lenta y profunda meditacin que no
pareca aca"arse nunca. &er'n frecuentes los repintes /0arrepentmento"1 de los
que tanto han ha"lado los historiadores2.
- 0ran %aredad tem-t$a, alcan+ando una destacada calidad en todos ellos,
religiosos, retratos, bodegones, paisa"es, sencillas escenas de gnero,
hist#ricos, e incluso temas mitol#gicos y desnudos /lo que es casi una
e.cepcin dentro de la pintura "arroca espaola2.
- 3no de sus grandes halla+gos fue la $apta$4n del e"pa$o, la capacidad para
crear un am"iente real que envuelva a sus figuras, la per"pe$t%a a3rea que
permite ver el aire interpuesto entre los o"-etos, hacindoles perder la precisin
de sus contornos $%pinta el aire&'.
1
PRI7ERA ETAPA8 SE'ILLA 9:a"ta 1;<=>
!asa su infancia en &evilla, donde se forma con 4errera el *ie-o, de quien aprende el
color y el realismo, y con 5rancisco !acheco, de quien aprende la composicin, y que
aos despus se convertir' en su suegro. Es un momento de aprendi+a-e, en el que su
estilo no esta"a todava claramente definido,
$erto tene1r"mo, de violentos contrastes lumnicos.
su paleta es a?n mon4tona, "asada en ocres, a+ules, verdes y co"ri+os
oscuros.
predominan los 1ode!one" $on f!ura", en los que la figura va tomando
mayor protagonismo, despla+ando al "odegn a un segundo plano.
$ompo"$one" a?n "en$lla", con solo dos o tres figuras de medio cuerpo
tras una mesa.
su modelado a?n es duro, de secos contornos perfectamente di"u-ados, lo
que proporciona unas ricas calidades.
EL A0UADOR DE SE'ILLA, en este tema costum"rista, en el que funde e"$ena de !3nero
$on 1ode!4n, destacan las $aldade" t-$tle" de los enseres, del "arro o del cristal,
record'ndonos los magnficos "odegones de 6ur"ar'n. 7as tres figuras, con $ompo"$4n
o%al, se han interpretado como una ale!or(a de la" tre" edade" del :om1re.
'IE@A ARIENDO HUE'OS /8ational 9allery, Edim"urgo2, o"ra de la etapa -uvenil de Diego
*el'+que+, como se manifiesta todava en el $on$epto tene1r"ta de las figuras
iluminadas y proyectadas so"re un fondo oscuro, en el realismo de la representacin con
$ontorno" n(tdo" de !ran pla"t$dad, y en el detall"mo y precisin en la pintura de
los o"-etos. 7a $ompo"$4n, como es frecuente en el "arroco, se organi+a teniendo su
punto de arranque en la parte "a-a a la i+quierda, en este caso en el cacharro de metal,
y luego se "ifurca, dirigiendo una lnea en vertical hacia el nio y otra, en diagonal, que
va a la ca"e+a de la vie-a.
SE0UNDA ETAPA8 LA CORTE 91;<=B1;<C>
Tras un primer intento en #:;;, un ao despus consigue introducirse en la Corte, de la
que ya nunca se desligar', fa%ore$do por el CondeBDu.ue de Ol%are", !o+ando
pronto de la am"tad , prote$$4n del re, Aelpe I'. El .ito de su retrato de 5elipe <*,
perdido y nunca identificado, le servir' para o"tener el nom"ramiento de pntor de
$-mara del monar$a, l y slo l lo pintar'. Desempear' tam"in sucesivamente otras
funciones de la Corte, hasta que en #:$; ser' nom"rado 0aposentador de !alacio1,
siendo ste el cargo m's alto que desempeo. 7o importante es que esta vinculacin a
la Corte le permtr- %%r "n a!o1o" e$on4m$o", dedic'ndose e.clusivamente a su
pintura, por lo .ue podr- permtr"e pntar de"pa$o2 "n pr"a" n arre1ato"2 d-ndole
tan e5$el"a $aldad a "u" o1ra". (l mismo tiempo, su condicin de pintor de c'mara del
rey le permtr- tam13n entrar en $onta$to $on la" $ole$$one" reale", facilit'ndole
el conocimiento de grandes artistas, como los venecianos, lo que sin duda influir' en su
o"ra, su paleta evolucionar' hacia los tonos m's claros y luminosos, ale-'ndose del
tene"rismo inicial.
Durante esta primera estancia en la Corte e-ecutar' principalmente retratos, aunque su
o"ra m's destacada ser',
EL TRIUNAO DE BACO 9LOS BORRACHOS> 7a tem-t$a mtol4!$a supone ya una novedad en el
panorama artstico espaol. Es la primera ve+ que lo trata *el'+que+, aunque no la
=ltima. El tema mitolgico es nterpretado de forma real"ta, pues representa el
triunfo de Baco $omo " fue"e una e"$ena de !3nero, como una reunin de amigos que
conmemoran el ingreso en el grupo de uno de ellos, que arrodillado ante Baco, reci"e
2
una corona de laurel. Compo"$4n determnada por la po"tura de Ba$o2 fuertemente
lumnado, que en su gesto y en su mirada dirige al espectador fuera del marco. 7a =nica
concesin que hace al clasicismo est' en los de"nudo" del dios del vino y de uno de sus
acompaantes, pero "n deal"mo, sino con gran naturalismo /la corte, formada por
pcaros y mendigos2. El recuerdo de su etapa sevillana se plasma en el nter3" :a$a lo"
o16eto" de u"o $otdano.
TERCERA ETAPA8 PRI7ER 'IA@E A ITALIA 91;<CB1;=1>
Desde #:;% a #:># est' en <talia estudiando la pintura veneciana. *io m's que pint,
completando as su formacin. (unque pint algunos cuadros, a travs de los cuales
podemos cote-ar sus avances, como La Tnica de Jos /El Escorial2 y,
LA ARA0UA DE 'ULCANO, /?useo del !rado2, en los que la deal+a$4n de la" anatom(a" ,
el tratamento de la lu+ "uponen un profundo !ro en "u e%olu$4n e"tl("t$a. El
momento que elige *el'+que+ para representar es de !ran ten"4n , dramat"mo,
aun.ue lo trata "n at"1o" de ron(a, capta el instante en el que a la i+quierda, el dios
(polo comunica a *ulcano /dios de los fuegos y la metalurgia2 la infidelidad de *enus, su
esposa, ante la atnita mirada de los cclopes, que interrumpen su la"or. El artista capta
lo fuga+, o sea, el instante /pnta el tempo2, pues a=n no se ha producido la reaccin de
*ulcano, aunque ya se puede apreciar el gesto de sorpresa que le causa la noticia, como
muestran claramente la e.presin de sus o-os. El tema del deshonor es frecuente en el
teatro de nuestro &iglo de @ro, pero aqu 'el-+.ue+ e%ta lo e"$a1ro"o2 tratando el
tema $on d"$re$4n , ele!an$a. La $ompo"$4n "e or!an+a de dere$:a a +.uerda,
colocando en el primer plano los cclopes y el yunque en el que se tra"a-a) al fondo, un
cclope es centro de fuga de una perspectiva, como vrtice de una pir'mide inclinada
que tiene sus otros vrtices en las figuras de (polo, en el pie i+quierdo del cclope de
espaldas, y en la mano del que est' tra"a-ando en la armadura, a nuestra derecha. Una
da!onal e"$alona lo" fo$o" lum(n$o" desde la ventana con el &ol radiante so"re la
ca"e+a de (polo, el hierro enro-ecido en el yunque y los fulgores radiantes de la fragua,
so"re la que se recorta el perfil del martillo de un cclope. El car'cter de lo fuga+ se
acent=a a=n m's con la "oca entrea"ierta de un cclope. El tema le "r%e de prete5to
para e5altar el de"nudo ma"$ulno2 mo"trando ,a $laro" a%an$e" en "u pntura,
A supone el a1andono defnt%o del tene1r"mo
A se lan+a a la $on.u"ta e"pa$al, como lo demuestra, la distri"ucin escalonada
de las figuras
A tam"in los prmero" pa"o" :a$a la $on"e$u$4n del e"pa$o atmo"f3r$o, al
representar al -oven del fondo de modo m's impreciso
CUARTA ETAPA8 SE0UNDA ESTANCIA EN 7ADRID 91;=1B1;DC>
&e inicia as la segunda etapa madrilea, que se cierra con su partida de nuevo a <talia en
#:B%. La paleta "e %a a$larando2 !anando en profunddad , efe$to" p$t4r$o"2
:a$3ndo"e m-" mpre"on"taE La flude+ de la pn$elada "e a$re$enta2 lo m"mo
.ue la $apta$4n del are.
( esta etapa corresponden el cuadro de La Rendicin de Breda /?useo del !rado2 y la
gran serie de retratos, tanto de la 5amilia Ceal como de cortesanos y "ufones,
importantes stos porque el artista tra"a-a en ellos con li"ertad y nos da una muestra de
su dominio tcnico y de la tendencia a valori+ar la lu+ y el realismo ideali+ado.
LA RENDICIN DE BREDA 9LAS LAN)AS>,$uadro :"t4r$o reali+ado entre #:>B y #:>$ /?useo
del !rado2, para el que *el'+que+ se inspir en la comedia de Caldern titulada 0El sitio
de Breda1. La $ompo"$4n "e or!an+a pen"ando en la $ontrapo"$4n de do" !rupo"8
el :oland3" a la +.uerda, donde iniciamos el recorrido visual de la pintura ,2 a la
dere$:a2 el !rupo e"pa#ol en el que el fondo con lan+as y la posicin del ca"allo nos
3
o"liga a prestar atencin a la parte alta i+quierda. En el centro, la entrega de llaves de
Breda por Dustino de 8assau al marqus de &pnola, quien con gesto elegante pone su
mano en el hom"ro del holands, impidiendo la inclinacin protocolaria del vencido.
Pla"ma 'el-+.ue+ la :dal!u(a 3t$a del %en$edor2 e%tando la :umlla$4n del
%en$do, con lo que el o"-etivo del pintor en este cuadro es escenificar algo alegrico, la
Con$orda, que se efigia precisamente por medio de dos figuras que se a"ra+an. (l fondo
las tropas desfilan en una amplia perspectiva de las tierras "a-as holandesas, "a-o un
cielo gris. (simismo, a la derecha, en el squito del marqus de &pnola, se o"servan
otras miradas. Lo" tono" plateado" $ontr1u,en a :a$er m-" lumno"o" lo" fondo". La
per"pe$t%a a3rea e"t- $laramente lo!rada. El estudio lumnico, la representacin
ideali+ada de la realidad del hecho militar, as como la armona crom'tica y los retratos
de los persona-es, distinguen a esta o"ra de *el'+que+ como caracterstica del "arroco
espaol del siglo E*<<.
CRISTO CRUCIAICADO, e" .u+-" la m-" no1le , "uprema nterpreta$4n .ue nun$a "e
:a,a :e$:o de e"te tema. Es un Cristo de "erena , m("t$a dul+ura, muy le-os de los
Cristos "arrocos rodeados de atroces dolores y solicitando la compasin o el
arrepentimiento. *el'+que+ se inclina, lo mismo que 6ur"ar'n, a un tipo de Cristo solo,
convertido en .untae"en$a de la "oledad, como deca @rtega. Est' ah, ensimismado,
para convencer sin acudir a la fuer+a de la sangre.
RETRATO ECUESTRE DEL PR/NCIPE BALTASAR CARLOS, 5orma parte de una serie de retratos
ecuestres para el &aln de Ceinos del Buen Cetiro, en los que *el'+que+ se muestra como
gran retratista y magnfico ca"allista.
DON 0ASPAR DE 0U)7FN2 CONDEBDU*UE DE OLI'ARES2 A CABALLO, reali+ada hacia #:>>, que
representa al primer ministro de 5elipe <* como general, en a$ttud trunfal , mrada
%en$edora, con el $a1allo en $or%eta como en todas las representaciones regias En el
apoyo de las patas traseras del ca"allo se inicia una diagonal hacia arri"a a la i+quierda,
en la que se sit=a el cuerpo del -inete, que mira hacia atr's, creando el contrapunto
respecto a la "engala, o "astn de general en -efe, que se dirige hacia adelante. Es
e.quisita la mati+acin crom'tica, so"re todo en el cielo a+ul con cela-es, y magnfico el
tratamiento de la anatoma del ca"allo.
EL NIO DE 'ALLECAS, pertenece a la "ere de 1ufone", que va a constituir uno de los
captulos m's singulares de su produccin. 7os presentar' con fidelidad, en un sincero
estudio al natural, pero sa"iendo $aptar lo .ue de :umano , $-ldo "e e"$ond(a 1a6o
a.uello" per"ona6e". 8o hay la m's mnima "urla o s'tira, ya que "on tratado" $on un
tremendo re"peto , d!ndad. <ncluso *el'+que+ capta en ellos un fondo de amargura
que llega a conmover al espectador. ( parte de por el tratamiento psicolgico, esta serie
tiene gran trascendencia en la o"ra de *el'+que+ porque al tener un $ar-$ter meno"
of$al2 "e permte el autor :a$er u"o de una t3$n$a m-" a%an+ada2 $on pn$elada"
m-" lar!a" , "uelta"2 m-" fluda" , Gmoderna"H.
*UINTA ETAPA8 SE0UNDO 'IA@E A ITALIA 91;DCB1;I1>
*a en via-e oficial, con el encargo de adquirir o"ras de arte para las colecciones reales.
Este nuevo estatus le permitir' ser nom"rado miem"ro de la (cademia de &an 7ucas, as
como pintar al propio !apa, reali+ando un magistral retrato de Inocencio E, cum"re de la
iconografa papal.
PAISA@E DE LA 'ILLA 7JDICI, es uno de los dos pequeos cuadros con vistas de la *illa ?edici
que pinta. El pa"a6e es un tema que anteriormente ha"a tratado como fondo de sus
cuadros, pero que a:ora lo $on%erte en prota!on"ta. (portan no%edade"
re%olu$onara" para su poca,
4
A son pntado" al are l1re2 al natural, cuando lo normal era tomar apuntes, y
luego transformarlo y terminarlo en el taller
K u"a la pn$elada $on a1"oluta l1ertad, sin "uscar las formas precisas ni las
lneas concretas, sino la Gmpre"4nH de realdad que producen las cosas al
contemplarlas. Esto, y la importancia que da a la lu+ $omo %erdadera
prota!on"ta de estos paisa-es /ya que intenta fi-ar la hora del da, ?edioda y
Tarde2, hace que se consideren a estos cuadros como ante$edente" del
Impre"on"mo. &e ha dicho que en ellos *el'+que+ no descri"e lo que ve, sino lo
que siente.

LA 'ENUS DEL ESPE@O, algunos autores lo incluyen en la siguiente etapa. Es uno de los m's
hermosos de"nudo" femenno" de la pintura universal, y de los pocos que hay en la
pintura espaola. Era la primera ve+ que *el'+que+ lo retrata"a, aunque no la =nica.
Une 1elle+a2 "en"ualdad2 refnamento , ele!an$a. La pre"en$a del e"pe6o a$ent?a
la profunddad de la e"$ena2 , permte e"a do1le pre"en$a del per"ona6e2 mu, del
!u"to 1arro$o. Dada la posicin del espe-o, *enus no se puede contemplar en l, sino
que, en rigor, mira al espectador, elemento "'sico en la esttica del cuadro "arroco. El
color es otro acierto del pintor.
SE&TA ETAPA8 LOS NUE'E LLTI7OS AOS DE SU 'IDA 91;I1B1;;M>
En los =ltimos aos, ya en ?adrid, reali+a sus o"ras magistrales, centr'ndose
e.clusivamente en los retratos y los cuadros mitolgicos, como los retratos de Doa
Mariana de Austria, el tema alegrico de !alas (tenea y (racne, conocido como Las
Hilanderas, y su o"ra maestra, Las Meninas. 7a paleta de *el'+que+ se hace
completamente lquida, esfum'ndose la forma y logrando calidades insupera"les. 7a
pasta se acumula a veces en pinceladas r'pidas y gruesas, de mucho efecto.
LAS HILANDERAS , funde mto , realdad en una unidad indisolu"le. 4asta hace poco se
ha"a credo que refle-a"a una escena de taller, en la que *el'+que+ e.alta"a el
tra"a-o. &in em"argo, lo que realmente repre"enta e" un a"unto mtol4!$o8 la
$ontenda de Pala" Atenea , Ara$ne /esta =ltima pregona"a ser me-or te-edora que
!alas2, .ue o$upa el fondo del $uadro2 mentra" .ue en prmer t3rmno apare$e un
taller de :lado", fundiendo am"os espacios, a modo de teatro, como si lo del fondo
fuera un escenario. El !ran prota!on"ta del $uadro e" la lu+, que ilumina tenuemente
el primer plano, y con mayor intensidad el fondo, en un sa"io escalonamiento. Todo se
supedita a la lu+, tanto la lnea como el color. &upone el pleno domno de la
pla"ma$4n atmo"f3r$a.
LAS 7ENINAS, o"ra de #:$:. Con"ttu,e un $ompendo de pntura8 lu+2 e"pa$o2
am1ente2 retrato"2 %da $orte"ana, etc. Cuadro de familia en torno a la nfanta
7ar!arta y las personas de su corte. En primer trmino, a la derecha, se encuentran los
enanos 8icol's de !ertusato y ?ari"'r"ola, y un perro) en el centro, la infanta entre las
dos meninas, (gustina &armiento, que le ofrece agua, e <sa"el de *elasco) detr's, en la
penum"ra, la pare-a formada por doa ?arcela de 3lloa /encargada del servicio de las
damas de la reina2 y el guardadamas, don Diego Cu+ de (+cona) al fondo, fuertemente
iluminado, el aposentador Dos 8ieto *el'+que+) en la pared, un espe-o en el que se
refle-an los reyes 5elipe <* y doa ?ariana de (ustria) y a la derecha, Diego *el'+que+,
pintando y mirando al espectador. 7a "en"a$4n de profunddad e"pa$al queda
a"e!urada $on el e"$alonamento de la" f!ura", dispuestas en distintos planos a lo
largo de la estancia2 , "e a$ent?a $on la puerta a1erta al fondo, recurso frecuente en
la pintura flamenca de interiores. 4ay una serie de $ontrapo"$one",
A la mitad inferior del cuadro est' animada por los persona-es, mientras que al
5
ganar en altura aumenta la penum"ra
A los sutiles ara"escos que crean los ademanes de los persona-es se contraponen a
las formas rectangulares del espe-o, los cuadros y la puerta del fondo
7as ventanas a"iertas, cerradas, o entrea"iertas suponen una !rada$4n lum(n$a, lo que
-unto con la d"!re!a$4n $re$ente de la pn$elada a medda .ue pnta lo"
per"ona6e" del fondo, contri"uye al efecto de la per"pe$t%a a3rea2 t3$n$amente
$on"e!uda en e"ta o1ra mae"tra.
3no de los temas m's controvertidos del cuadro es el del car'cter alegrico en la
comple-a composicin, aparentemente sencilla, que se ha presentado a m?ltple"
nterpreta$one",
A casi todas las miradas de los persona-es convergen hacia el espectador,
hacindolo participar de la escena. (unque a quien est'n mirando es a los reyes,
que est'n posando para el cuadro que est' pintando *el'+que+, y a quienes han
ido a visitar la <nfanta y sus acompaantes. De esta forma *el'+que+ incluye
tam"in el espacio que queda fuera de los lmites del cuadro, al refle-arse los
reyes en el espe-o del fondo. De nuevo el efecto "arroco de agrandar el lien+o
con el artificio de me+clar lo que se ve con lo que no se ve, mediante el espe-o.
A otras interpretaciones ha"lan de que la escena sera la que ve el pintor,
*el'+que+, colocado detr's de los reyes, e incluyndose despus en el cuadro.
(dem's, las figuras de los reyes que se refle-ara en el espe-o no sera la de los
monarcas posando, sino la que ya tiene plasmada *el'+que+ en el cuadro que
est' pintando.
A en #%%F, mediante la tcnica del rayo laser, ?anuela ?ena /directora entonces
del museo del !rado2 ha podido descu"rir como, de"a-o de lo que hoy se
contempla, hay algunos o"-etos que pueden indicar una interpretacin distinta
del cuadro. &e "asa en que la pintura inicial es anterior al nacimiento del primer
hi-o varn de 5elipe <* y su segunda esposa /?ariana de (ustria, so"rina del rey,
al ser hi-a de una hermana suya2, 5elipe !rspero, que nacera en #:$F. (s,
cuando se pint este cuadro, la infanta ?argarita era la heredera al trono /ya
que el prncipe Baltasar Carlos, fruto del primer matrimonio del rey ha"a
muerto en plena adolescencia2, por lo que 5elipe <* mandara pintar este cuadro
para que se reconociera a la futura reina. (s, hay unos o"-etos de"a-o de la
pintura actual,
a2 en la mano de ?ari"'r"ola aparece un anillo /ahora tapado2 que -unto
con el perro significa"a en la poca muestra de fidelidad a la reale+a.
"2 donde ahora aparece una pequea -arra de "arro que una de las meninas
ofrece a la infanta, de"a-o se aprecia una "ande-a de pasteles, que la
infanta con la mano levantada recha+a"a. *ena a sim"oli+ar como ya
desde temprana edad la futura reina de Espaa recha+a"a las
tentaciones.
c2 en lugar de *el'+que+, de"a-o se aprecia la imagen de un pa-e que
sostena un cetro /sm"olo de la reale+a2, ofrecindolo a la infanta.
d2 la imagen de los reyes en el espe-o vendra a sim"oli+ar su aceptacin de
la infanta como heredera
Todo ello parece indicar que el cuadro pretenda resaltar la figura de la que
entonces se supona futura reina de Espaa. &in em"argo, al nacer despus un
hi-o varn, 5elipe !rspero, que sera entonces el heredero, el rey 5elipe <*
mandara a *el'+que+ ocultar todos esos sm"olos del poder real, al perder la
infanta la condicin de heredera al trono. Entonces aprovechara *el'+que+
para pintarse en el cuadro. /5elipe !rspero muere en #::#, cinco das antes
del nacimiento del futuro Carlos <<2.
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