Esttica I

Parcial domiciliario
Anlisis de
Primavera, verano,
otoo, invierno y
otra vez primavera
Alumna: Sofa !a""iotti
#ail: so$a"%&'()otmail*com
Profesora: Paula +leisner
,tedra: #ircoles de & a --
Para la realizacin de este parcial domiciliario he decidido trabajar con la
pelcula Primavera, verano, otroo, invierno y otra vez primavera realizada en 2003
por Kim Ki-duk, abordando principalmente el tema y concepto de belleza, en relacin a
otros aspectos (la naturaleza y el amor y su representacin de la misma!
" continuacin lle#ar$ a cabo el an%lisis de dos escenas de la pelcula, en las
&ue considero &ue el director ha podido re'lejar estos aspectos! (o hare bas%ndome
principalmente en los te)tos de Kant y *hen+ &ue hemos #isto en clase!
Para desarrollar el tema de la belleza en relacin con la naturaleza #oy a trabajar
con la si+uiente escena, &ue abarca desde el minuto 00,0- hasta el minuto 00,0.
/
!
0sta escena permite re'lejar la belleza a tra#$s de la naturaleza, por medio de
di'erentes aspectos!
1esde lo narrati#o, la belleza se mani'iesta a tra#$s de la simpleza de los
mo#imientos del personaje durante el recorrido &ue hace en busca de las plantas
medicinales, en el cual se relaciona directamente con la naturaleza! 2a descubriendo el
espacio de a poco con sutileza y termina obser#%ndolo todo desde la altura! 3al como
menciona *hen+, el personaje es el eje alrededor del cual se organiza y gira todo el
paisaje, la parte mas sensible, mas vital, del universo vivo. Parece descubrir junto con
el espectador la belleza de la inmensidad &ue lo rodea, desde un plano +eneral, a la
iz&uierda el monasterio en medio del a+ua y compensando el e&uilibrio de la
composicin, a la derecha una nube donde con#er+en las monta4as! 0l re'lejo del a+ua
termina de darle el to&ue m%+ico al lu+ar! 0n este caso, 5la belleza implica un
entrecruzamiento, una interaccin, un encuentro entre los elementos que constituyen
una belleza, entre esa belleza presente y la mirada que capta (*6078, 9!, Cinco
meditaciones sobre la belleza! 3odos estos elementos de la naturaleza podran
considerarse como bellezas libres &ue placen libremente y por si!
1esde lo #isual, es notable como el conjunto de elementos &ue se presenta,
re'leja el concepto antes mencionado, a partir de la armona en la composicin! (os
planos poseen +ran car%cter si+ni'icati#o, ya &ue permiten mostrar la e)presin de los
personajes a tra#$s de sus +estos y mo#imientos! :ediante la utilizacin del primer
plano a los rostros de los personajes se puede percibir sus intenciones a tra#$s de la
mirada de cada uno! 0l plano detalle de las manos del ni4o reco+iendo las plantas, da
cuenta de su sensibilidad e inocencia! ;e presentan adem%s detalles &ue enri&uecen la
-
.a escena no termina en el minuto //:/0 ya 1ue todo se desarrolla en ese mismo
espacio durante "ran parte del $lm, pero el anlisis est centrado en el ran"o de
tiempo mencionado*
ima+en, como por ejemplo, los dibujos &ue hay en el bote! 0stos detalles dan placer a la
#ista y 'uncionan como adornos en ese elemento, para'raseando a Kant, no pertenecen
interiormente a la representacin total del objeto, sino que aumentan la satisaccin del
gusto< en este caso lo hacen mediante su 'orma, para un espectador &ue no conoce sobre
ellos
2
!
(a otra escena &ue trabajar$ #a desde el minuto 00,-3,=0 al minuto 00,--,/=!
1esde el aspecto #isual, nos demuestra a tra#$s de un plano detalle de los peces
en el zapato acompa4ado de las manos entrelazadas, una ima+en &ue representa
per'ectamente el amor y la unin entre dos personas!
0sto se puede interpretar desde el aspecto narrati#o, como el mani'iesto de la
belleza mediante el amor, a tra#$s la accin de los personajes, el hecho de &ue cada uno
pon+a un pez dentro del zapato y lue+o se den la mano es sinnimo de unin! *omo
dijo Platn el principio del amor est! contenido en el de belleza, por que el amor
dimana naturalmente de la belleza y porque esta maniiesta, por otra parte, lo que
deviene amor
Podra relacionarse adem%s con lo #erdadero, &ue est% li+ado directamente con
lo bello
3
!
*on respecto a lo sonoro, en ambas escenas, es interesante como la poca
presencia de di%lo+os, proporciona una +ran car+a si+ni'icati#a a las acciones de los
personajes, el silencio es un recurso cla#e en la pelcula &ue permite mantener la
armona y centrar la atencin del espectador en los dem%s aspectos! (a utilizacin de los
sonidos &ue son producidos por los personajes (por los instrumentos &ue tocan
acompa4an per'ectamente a la ima+en y el espacio con su sua#idad!
2
.os di3u4os en realidad no son solo adorno decorativo del 3ote, ya 1ue al estar
relacionados con la cultura oriental tienen un si"ni$cado pero de todas maneras no
es relevante al o34eto*
'
Aun1ue la pelcula nos termine demostrando lo contrario acerca del amor*
Conclusin
Para'raseando a "ristteles, las ormas m!s elevadas de lo bello son el orden, la
simetr"a y lo deinido, as es como el director nos presenta una interesante
representacin de la belleza en la totalidad de la pelcula, a tra#$s del cuidado de la
ima+en, la sua#idad de los colores, la luz pareja, el control per'ecto de la composicin,
las ausencias y los silencios, tanta simpleza resulta a+radable a la #ista! 3al como lo dice
Platn en 9edro 5#a belleza se maniiesta en las cosas a trav$s de su integridad,
simplicidad, inmovilidad.
"dem%s de lo #isual el concepto de belleza se presenta constantemente, en los
temas &ue abarca el 'ilm! (o bello como mani'estacin de lo di#ino, la presencia del
concepto en el amor y en la naturaleza constantemente!
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,5E6!, +*, Cinco meditaciones sobre la belleza, #adrid, Siruela, 2//7*
P.A896, Banquete, !redos, #adrid, 2//:*
P.A896, Repblica, !redos, #adrid, 2//:*
P.A896, Fedro, !redos, #adrid, 2//;*
<A68, I*, Crtica del juicio, #=ico, Porr>a, 2//'*