El objeto de estudio de la filosofa de la ciencia es tan antiguo y extendido como la ciencia misma. Algunos cientficos han mostrado un vivo inters por abordarla, como Galileo, Isaac Newton y Albert Einstein, al tiempo de realizar importantes contribuciones; mientras que un gran nmero de cientficos, sin embargo, la consideran ajena y como campo propio de los filsofos, por tanto, prefieren seguir haciendo ciencia, en vez de dedicar ms tiempo a reflexionar acerca de cmo se hace la ciencia. La filosofa de la ciencia es siempre un tema central, considerada a menudo como sinnimo de epistemologa, gnoseologa o teora del conocimiento. Debemos hacer varias aclaraciones terminolgicas. Ante todo, es importante no confundir la epistemologa, con otras dos disciplinas importantes que tambin se interesan por el conocer:
En cambio, la epistemologa, trmino introducido por filsofos alemanes, se preocupa por la clarificacin del conocimiento como relacin bipolar entre un sujeto y un objeto, y, en particular, por la dilucidacin de la correspondencia entre el pensamiento y la realidad a la que ste se refiere. Proviene de las races griegas episteme, que significa conocimiento, y logos, estudio o teora. De hecho, en el desarrollo del pensamiento filosfico podemos encontrar dos preocupaciones esenciales: la concepcin del yo y la concepcin de universo, siendo la filosofa ambas cosas, mientras que en el conocimiento podemos distinguir cuatro elementos esenciales:
El sujeto que conoce. El objeto conocido. La operacin o proceso mnimo de conocer. El resultado obtenido, que es la informacin recabada acerca del objeto. En esencia el conocimiento constituye una relacin entre un sujeto que conoce y un objeto que se deja conocer; la funcin del sujeto es aprehender al objeto; la del objeto es ser aprehensible y aprehendido por el sujeto; pero adems dicha relacin involucra y es dependiente de procesos sociales, de factores y circunstancias que influyen en el menor o mayor grado de profundidad de aquella realidad que pretendemos conocer.
Relaciones sujeto-objeto de conocimiento Histricamente la diferentes perspectivas asumidas para definir las relaciones sujeto-objeto de conocimiento van a dar lugar a una serie de posiciones epistemolgicas divergentes que abordaremos ms adelante, por ahora, diremos que el sujeto se pone en contacto con el objeto y obtiene una informacin acerca del mismo y, cuando existe congruencia o adecuacin entre el objeto y la representacin interna correspondiente, puede decirse que se est en posesin de una verdad; por tanto, el concepto de verdad es el concepto de una relacin: la relacin del contenido del pensamiento, de la "imagen", con el objeto. Este objeto, en cambio, no puede ser ni verdadero ni falso; se encuentra, en cierto modo, ms all de la verdad y la falsedad. De manera general, suele indicarse que el sujeto puede captar un objeto en tres niveles:
No obstante estas formas de captar al objeto, es imposible considerarlas como fuente principal y prueba ltima de conocimiento, ya que recordemos constituyen slo la percepcin del objeto a la que va a contraponerse la capacidad de razonamiento del ser humano para relacionar ideas y las estructuras propias del pensamiento; asimismo, encontramos una realidad sobre la que acta el sujeto, quien en su calidad de ser pensante no es slo y esencialmente especulativo, sino tambin prctico, es decir un ser volitivo. Estas perspectivas son las que desde hace siglos mantienen el inters de los filsofos, siendo la cuestin del origen del conocimiento humano el aspecto sustantivo.
De acuerdo con la clasificacin de diversos autores, suelen encontrarse cuatro concepciones bsicas en la identificacin de las formas de generar el conocimiento, de las que retomaremos las propuestas por Clara Chamorro y Jairo Marulanda (1), donde se destaca:
Dilemas en la antigedad A fin de comprender mejor esta divisin sobre las relaciones sujeto-objeto de conocimiento, es indispensable remontarnos a algunos de los principios filosficos griegos y medievales. A fin de profundizar en los aspectos de mayor inters personal, o bien, aclarar posible dudas acerca de la relevancia de algn concepto, puede acudir a las direcciones electrnicas siguientes, donde se exponen los aspectos bsicos y elementales del desarrollo de la filosofa: http://www.webdianoia.com/pages/filosofos.htm http://www.antroposmoderno.com/biografias/index.php En nuestro caso, resumiremos en lo posible para sealar que los orgenes de las divisiones sealadas pueden hallarse en el siglo V a.C., cuando los sofistas griegos cuestionaron la posibilidad de que hubiera un conocimiento fiable y objetivo. Gorgias afirm que nada puede existir en realidad, que si algo existe no se puede conocer, y si su conocimiento fuera posible, no podra comunicarse. Otro sofista importante, Protgoras, mantuvo que ninguna opinin de una persona es ms correcta que la de otra, porque cada individuo es el nico juez de su propia experiencia.
Asimismo, Aristteles sigui a Platn al considerar el conocimiento abstracto superior a cualquier otro, pero discrep de su juicio en cuanto al mtodo apropiado para alcanzarlo. Aristteles mantena que casi todo el conocimiento se deriva de la experiencia. El conocimiento se adquiere ya sea por va directa, con la abstraccin de los rasgos que definen a una especie, o de forma indirecta, deduciendo nuevos datos de aquellos ya sabidos, de acuerdo con las reglas de la lgica. La observacin cuidadosa y la adhesin estricta a las reglas de la lgica, que por primera vez fueron expuestas de forma sistemtica por Aristteles, ayudaran a superar las trampas tericas que los sofistas haban expuesto. Las escuelas estoica y epicrea coincidieron con Aristteles en que el conocimiento nace de la percepcin pero, al contrario que Aristteles y Platn, mantenan que la filosofa haba de ser considerada como una gua prctica para la vida y no como un fin en s misma. Edad Media
Reconciliando el nfasis de San Agustn sobre el principio espiritual humano con la afirmacin averrosta de la autonoma del conocimiento derivado de los sentidos, Santo Toms de Aquino insista en que las verdades de la fe y las propias de la experiencia sensible, as como las presentaba Aristteles, son compatibles y complementarias. Por otra parte, la propuesta de interpretar a la naturaleza como una realidad dinmica compuesta por cuerpos en movimiento y sometida a una estructura matemtica, quiz comience con Coprnico, quien en el prlogo de De Revolutionibus (1543) presentaba su hiptesis heliocntrica como una hiptesis matemtica. Posteriormente, los copernicanos acentuaron la importancia de las mediciones astronmicas para defender sus hiptesis, de modo que, en relacin con el cambio de paradigma del universo, el carcter estructuralmente matemtico de la realidad se iba poniendo de manifiesto.
Galileo est convencido de que el conocimiento de la naturaleza es posible pero, que al estar escrito en un lenguaje matemtico, requiere del conocimiento de dicha ciencia para ser interpretado as como de su aplicacin correcta al mbito del conocimiento. Sin embargo, es necesario recurrir a la experiencia para contrastar las hiptesis matemticas que se formulan sobre la realidad, por lo que el carcter de su mtodo es hipottico-deductivo. Adems, la interpretacin matemtica de Galileo se orienta hacia la cuantificacin, direccin que seguir la fsica moderna con Newton y que continuar hasta nuestros das. Por su parte, Descartes optar por una interpretacin distinta del mtodo. Comparte la idea de que la naturaleza es una realidad dinmica con estructura matemtica, pero tiene una interpretacin distinta del significado de las matemticas. Para Descartes el xito de las matemticas radica no en su estructura que hoy denominaramos axiomtica, sino en el mtodo que utiliza. Asimismo, trat de aplicar a la filosofa el razonamiento inductivo (que parte de lo particular a lo general).
De acuerdo con Descartes, la deduccin consiste en una operacin por la cual comprendemos todas las cosas que son consecuencia necesaria de otras conocidas por nosotros con toda certeza. Distinguimos la intuicin de la deduccin en que en sta se concibe un movimiento o cierta sucesin y en aqulla no, ya que la deduccin no necesita como la intuicin una evidencia presente, sino que, en cierto modo, la pide prestada a la memoria. En definitiva, la intuicin ofrece el conocimiento de los principios y la deduccin el de las consecuencias lejanas, a las que no se puede llegar de otro modo.
De esta forma, puede indicarse que los tres autores inician la nueva era de la ciencia moderna al criticar la confianza medieval en la tradicin y la autoridad y al aportar novedosas normas para articular el mtodo cientfico, entre las que se incluyen el primer grupo de reglas de lgica inductiva formuladas.
Por otra parte, John Locke critic la creencia racionalista de que los principios del conocimiento son evidentes por una va intuitiva, y argument que todo conocimiento deriva de la experiencia, ya sea de la procedente del mundo externo, que imprime sensaciones en la mente, ya sea de la experiencia interna, cuando la mente refleja sus propias actividades. Afirm que el conocimiento humano de los objetos fsicos externos est siempre sujeto a los errores de los sentidos y concluy que no se puede tener un conocimiento certero del mundo fsico que resulte absoluto.
1.1. Qu es la ciencia?
En particular, las matemticas nos pueden dar una idea importante sobre el carcter social y mltiple del origen del conocimiento cientfico. De acuerdo con Ritter (1989), no hay ninguna "necesidad interna" en la manera en que resolvemos un problema matemtico. Las tcnicas de resolucin estn ligadas a la cultura en la que nacen y culturas diferentes resolvern el "mismo" problema por caminos diferentes, aunque los resultados finales puedan ser, por supuesto, similares. sta diversidad de orgenes coincide con el anlisis histrico de la construccin de tablas de clculo matemtico en Egipto y Mesopotamia (Garca). (
La ciencia, como actividad, como investigacin, pertenece a la vida social y en la medida en que tiene aplicacin en el mejoramiento de nuestro medio natural y artificial, la invencin y manufactura de bienes materiales y culturales, adopta la forma de tecnologa. Bunge establece una divisin de la ciencia en:
a) Caractersticas de la ciencia De acuerdo con Bunge (3), las caractersticas definitorias de la ciencia son las siguientes:
1.2. Arte y conocimiento cientfico Durante siglos, el arte ha sido el lenguaje de la humanidad, a travs de ste, los individuos y las sociedades expresan, sienten, transmiten la esencia humana. Asimismo, permite manifestar la evolucin del tiempo y el cambio histrico. Como caractersticas del arte encontramos que es: Representacin: En cuanto constituye un lenguaje orientado a expresar la realidad social
Expresin imaginativa y creadora: En tanto conjuga aspectos conscientes e inconscientes, ofreciendo una visin del mundo que va ms all del propio condicionamiento histrico social del artista
Accin transformadora: En cuanto no est limitada a ser mera imitacin o copia de la realidad. El artista expresa en su obra un nuevo proyecto del mundo y mejora lo existente, entonces, trasciende en tiempo y espacio transformando la realidad material y humana.
Comunicacin: Como vnculo de participacin que enriquece la experiencia emocional entre el artista y el pblico
Satisfaccin: Al cumplir una de las necesidades humanas fundamentales como las estticas y espirituales
Ciencia y arte tienen en comn que ambas son una expresin de la naturaleza humana, necesitan de la creatividad para desarrollarse, cumplen una funcin social y son tiles para la humanidad.
Otra diferencia sustantiva entre arte y ciencia es el hecho de que, para la ciencia, existe un mtodo especfico cuyo propsito esencial es lograr un conocimiento que merezca llamarse cientfico, y en ste, la verificacin a travs de la experiencia resulta indispensable; en tanto, el arte no sigue un mtodo nico, posee diversos estilos y tcnicas en cada rama artstica. Los resultados del quehacer artstico no se someten a verificacin, en todo caso, son los crticos especializados y el pblico en general, quienes deciden si una obra es buena o no, pero al igual que el proceso creativo, la crtica artstica es subjetiva y lo que puede ser un arte genial para algunos, resulta detestable para otros.