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Escritura y Pensamiento
Mo XII, N" 24, 2009, 199-213
RosA CARBONEL APOLo
ANAuSIS ESTILfSTICO INTERPRETATIVO
DEL CUENTO "EL TROMPO" DE JOS DIEZ CANSECO
Introduccin
Nacido en 1904, Jos Diez..Canseco puede ser considerado como
el iniciador de la prosa urbana en el Per. Refleja una realidad conflicti
va con personajes marginados que se expresan en su propio lenguaje.
La concepcin del mundo expresada por el autor es coherente en
las diferentes secuencias del cuento. Concebido sobre la base de la filo-
sofa del honor y del derecho de propiedad discurre hacia una ideologa
que se nos manifiesta slida e irrevocable, determinista e insustituible,
tal como lo expresa en El trompo.
El presente trabajo desarrollar un anlisis literario de la mencio
nada obra. En cuanto al contenido, se tratar el tema, las constantes
temticas, las acciones y las historias paralelas; en lo concerniente al
estilo, el lenguaje, las descripciones, los dilogos, el humor y la irona.
Marco histrico
Tres acontecimientos histricos de importancia influyen en los inte-
lecmales de las primeras dcadas del siglo XX: la Revolucin Mexicana de
1910, la Primera Guerra Mundial de 1914 y la Revolucin Rusa de 1917.
Los narradores vanguardistas a partir de 1930 inician una ruptura con
el realismo y el regionalismo anteriores, mantenindose nicamente el
criollismo como una constante en la literatura hispanoamericana, y la
200 ROSA CARBONEL APOLO
terpretacin de la crisis social en el mbito rural desde una perspectiva de
compromiso o denuncia. En este sentido, se ubica El Trompo como un
cuento citadino, con personajes tipos y reflejando una concepcin feudal
arraigada proflmdamente en el derecho de propiedad y en el honor.
Derrotero para el anlisis
El Escenario
El lugar donde se desarrollan los hechos es el distrito del Rmac,
por los alrededores de la Alameda de los Descalzos y teniendo como
fondo el Cerro San Cristbal.
Con una descripcin potica y minuciosa en los detalles; una
pecie de ojo cinematogrfico, el narrador nos hace vislumbrar ese
nario popular durante los das de invierno. Al respecto, los dos prrafos
iniciales dan un toque de autenticidad:
Sobre el cerro San Cristbal la niebla haba puesto una ca pita su-
cia que cubra la cruz de hierro( ... ) Las estatuas desnudas de la Alameda
de los Descalzos se chorreaban con el barro formado por la lluvia y el
polvo acumulado en cada escorzo ( ... ) Al fondo, en el convento de los
frailes franciscanos se estremeca la dbil campanita con su son triste.
El segundo prrafo nos introduce a una atmsfera cadenciosa,
lada de quietud interior pero expectante del trajn cotidiano de una
zona populosa y pintoresca:
En esa tarde todo era opaco y silencioso Los automviles, los tran-
vas, las carretillas repartidoras de cervezas y sodas, los colectivos ,
se esfumaban en la niebla gris-azulada y todos los ruidos parecan
lejanos (..) Esta tarde se pareca a la tarde del vals sentimental y
huachafo que, hace muchos aos, cantaban los currutacos de las
tiorbas: La tarde era triste, La nieve caa ... !
En el tercer prrafo, los personajes aparecen descritos y
dos minuciosamente. A partir de aqu, entramos al relato propiamente
dicho.
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ANAL!SIS EST!L1STICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO" 201
Determinacin del tema principal
La prdida del honor es el eje alrededor del cual giran todos los
acontecimientos del cuento y se refleja en la expresin: "Mujeres con
quies, como si fueran trompos ... ni de vainas!, Concepcin que el
padre inculca al hijo y que impulsar las acciones de ste. El honor
constituye el punto de partida en el cuento y est presente en el climax
y en el desenlace final, donde el protagonista se nos muestra con rabia
e impotencia, totalmente humillado.
Determinacin de los subtemas
Como consecuencia del tema principal, la humillacin es el teln
de fondo que produce desesperacin, rabia, impotencia, destruccin
sicolgica. Es una suerte de perennizacin de la ofensa y la consiguiente
castracin afectiva del personaje.
El trompo, como objeto ldico representa el conflicto social de
adaptacin y reconocimiento del individuo en el grupo, as como la
concepcin feudal que sobre la mujer tienen los protagonistas.
La secuencialidad
El trompo es un cuento sin alteraciones espacio-temporales. En l,
tanto la exposicin, nudo y desenlace son presentados de una manera
lgico-secuencial, en virtud de la relacin causa.-efecto.
Historias paralelas y Analoga
En funcin a la secuencialidad, apreciamos el primer indicio de
las historias paralelas cuando el autor refiere el trabajo del protagonista
( Chupitos) para preparar su trompo:
Le haba costado veinte centavos y era de naranjo. Con esa ciencia
sutil y maravillosa, que slo poseen los iniciados, el muchacho
haba acicalado su trompo as como su padre acicalaba sus ajisecos
202
RosA CARBONEL AroLo
y sus cenizos y sus caramelos, todos esos gallos que eran su mayor u
ms alto orgullo. As como a los gallos se les corta la cresta para que
el enemigo no pueda prenderse y patear a su antojo, as chupitos le
cort la cabeza al trompo, una especie de perilla que no serva para
nada; lo fue puliendo, nivelando y dndole cera para hacerlo ms
resvaladizo y le cambi la innoble pa de garbanzo, una pa roma
y cobarde, por la pa de clavo afilada y brillante como una de las
navajas amarrada a las estacas de sus pollos peleadores. (pg. 126).
El segundo indicio que adems refleja el tema principal, es expre-
sado por el padre:
veras. Mujeres con quies, como si fueran trompos ... ni de
vainas
1
" (Pg. 130).
El tercer indicio lo advertimos en las ltimas lineas del captulo lll:
Por la maana se levant temprano y temprano fue al corraL All
escogi un clavo y comenz toda la larga operacin de transformar
el pacfico juguete en un arma de combate. le quit la pa roma
y con el serrucho ms fino que su padre empleaba para cortar los
espolones de sus gallos, le cort la cabeza intil. Luego, con la lija,
puli el lomo y fue desbastando el contorno para hacerlo
rable. Dos horas estuvo afilando el clavo para hacer la pa de pelea,
como las navajas de los gallos (pg. 132).
El cuarto indicio, reiterativo a lo sustancial, es donde Chupitos se
identifica plenamente con su padre: "Los trompos con quies, como
las mujeres, ni de vainas
1
"(pg. 133).
Por ltimo, puede considerarse como quinto indicio la solucin
que ambos personajes dan a su grave problema de prdida del honor.
Es la venganza explcita como una consecuencia necesaria para reparar
la prdida: " Slo que, despus, Demetrio estuvo preso quince das por
la paliza que propin a los mendaces" (pg. 129). Del mismo modo, la
actimd del hijo:
Nunca sera el suyo ese trompo malamente estropeado ahora por la
ley del juego que tanto se parece a la ley de la vida ... Entonces, lenta,
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ANALISIS ESTilSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO" 203
parsimoniosamente, Chupitos comenz a enhuaracar su trompo
para poner fin a esa vergenza. Ajust bien la piola y pas por la
pa el pulgar y el ndice mojados en saliva; midi la distancia, alz
el bradto y dispar con toda su alma. Una sola exclamacin admi-
rativa se escuch: -Lo rajaste! (pg. 133),
Los constituyentes mnimos
Clima. Dichas instancias estn conformadas por la ambienta-
cin o presentacin a travs de descripciones muy concretas y deta-
lladas, pero poticas. Presenciamos caractersticas tpicas de la zona
del Rimac, especficamente de la Alameda de los descalzos y lugares
aledaos, as como los personajes que son presentados con pinceladas
pintorescas y efectistas. Todo ello, con una gama de sensaciones tan
real que nos permite visualizar el trajn rutinario pero dinmico de los
habitantes del lugar, as como los sonidos ms caractersticos y o m u ~
nes. El clima comprende desde el primer prrafo del primer captulo
hasta el quinto prrafo del mismo.
Trama. Se inicia en el sexto prrafo, refiriendo la prdida del trom-
po de Chupitos en el juego de "la cocina": "ese juego infame, y taimado,
sin gallarda de destreza, sin arrogancia de fuerza" (pg. 125). Concluye
al final del primer captulo.
Crisis. Se ubica en el tercer prrafo del Capitulo lli: ''Ahora tena
que resolver la dura cuestin que le planteaba la codicia del cholo Car-
mona: haba perdido su trompo." Es aqu donde padre e hijo entablan
un dilogo en funcin a la venganza por la recuperacin del objeto
perdido. Contina hasta el segundo prrafo del capitulo IV en donde
se decide el juego de trompos que definir la situacin.
Clmax. En el tercer prrafo del captulo IV aparecen los prelimi-
nares del juego, luego, el juego mismo y el resultado de continuar pero
con "quies" Por ltimo, el punto culminante del clmax, en el cuarto
prrafo: "Y los golpes fueron llegando: Mayta le sac una lonja y Fausti-
no le hizo dos quies de emparada" (pg. 133).
l
204 RosA CARBONEL Aro Lo
Anti clmax. Se inicia en el prrafo quinto donde el protagonista
Chupitos decide destruir el trompo para sacarlo de su vida: "midi la
distancia, alz el bracito y dispar con toda su alma. Una sola exclama-
cin admirativa se escuch -Lo rajaste'" (pg. 133).
Anti crisis. Es en el sexto prrafo donde Chupitos, con aparente
indiferencia, abandona el escenario de juego y murmura: lo saba ...
"(pg. 133).
Anti trama. En el sptimo prrafo apreciamos, por un lado, el
asombro de los amigos de juego y, por otro, la decisin definitiva por
parte de Chupitos, de alejarse y dejar tirados ambos trompos.
Anti clima. Tambin, en el mismo prrafo, Chupitos exterioriza
su impotencia frente a los hechos. Se convierte en un vencedor
mente vaco y solitario:
De pronto se detuvo. Sus amigos que le miraban marchar con la
cabecita gacha, pensaron que iba a volver, pero Chupitos sac del
bolsillo el resto del clavo que le sirviera para hacer la segunda pa
de combate y, araando la pared, volvi a emprender su marcha
hasta que se perdi, solo, triste e intilmente vencedor; tras la
quina esa en que, a la hora de la tertulia, tanto haba ponderado al
viejo trompo partido ahora por su mano: -Ms legal, te digo!. .. j De
naranjo purito! (pg.134)
La voz del narrador. El punto de vista es el enfoque de un narrador
observador que, desde el inicio hasta el final del cuento, nos describe el
escenario y los personajes y se plantea problemas, acciones y soluciones.
Sin _embargo, a .ratos, observamos que el narrador se interioriza en los
personajes con expresiones como: "que hicieran con su juguete lo que
les diera la gana. Ah, de fijo que le iban a quitar su trompo!" (pg. 127),
en sus manos jams se habra chantado! ( ... ) Los trompos con quies,
como las mujeres, ni de vainas! (pg. 133) Ms legal, te digo
1
... De na-
ranjo purito!" (pg. 134)
Los personajes. Son los actuantes que en mayor o menor grado
realizan determinadas acciones en funcin de la historia. Se encuentran
ubicados en funcin a la jerarqua que ocupan en el cuento.
4.
ANALISIS ESTILiSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO" 205
Jerarqua. Tomando en cuenta las historias paralelas, tenemos dos
tipos de protagonistas: protagonista A: Chupitos y protagonista B: el
padre. Los personajes secundarios estn representados por los amigos
de Chupitos, en relacin a la historia A; y por la madre y la tia del pro-
tagonista, en relacin a la historia B. El padre y el hijo constituyen una
suerte de causa y consecuencia, el espejo y su reflejo. Son la analoga
fundamental en la obra.
Las acciones. En la historia narrada, el derecho de propiedad y
consecuentemente el honor, constituyen el eje principal que impulsa
las acciones de los personajes principales, quienes ejercen una actitud
de dominio sobre el trompo y la mujer, gobernando su accionar, incluso
sus destinos.
Como principales acciones, podemos considerar:
l. El padre ejerce influencia sicolgica y de concepcin del mundo en
Chupitos. Por lo tanto, ste reacciona con receptividad imitativa.
2. El padre pretende ejercer sobre su mujer una actitud de dominio,
pero ella se rebela y trastoca la jerarqua de valores del padre.
3. Chupitos, quien efectiviza el poder de dominio sobre su trompo, pasa
por diferentes momentos: a) ejerce un accionar de triunfo frente a sus
amigos de juego, b) los amigos de juego ejercen un accionar de triunfo
frente a Chupitos, e) Chupitos abandona el trompo destruido por l y
el trompo recin adquirido, en una actitud de impotencia.
4. Anlogamente, el padre ha propinado una paliza a su mujer y al
amante. Al infringir las buenas costumbres la considera como muer ...
ta a partir de ese momento. Hecho que marcar el accionar futuro
de Chupitos, el cual est expresado en el ltimo prrafo del cuento
cuando abandona su trompo. Las dems acciones, pertenecientes a
personajes secundarios, como las realizadas entre la madre, la ta y
Chupitos, o entre ambas mujeres, incluso la relacin manifestada
entre los amigos del protagonista, son irrelevantes si no tienen que
ver con el juego del trompo.
206
RosA CARBONEL Aro Lo
Caractersticas sicolgicas de los personajes
Los personajes principales, Chupitos y el padre, tienen un mismo
corte sicolgico. Ambos son orgullosos, sablos en el juego y en el adies-
tramiento de gallos, respectivamente. Poseen una concepcin feudal del
mundo, la cual se expresa en machismo, en autosuficiencia y en la l u ~
cha por preservar un honor ldeal. Estamos frente a dos personalldades
producto de un medio agresivo, marcados por un determinismo que los
hace vulnerables a la prdlda de la pertenencia ms vallosa, por accln
de terceros, y que deciden su autocastigo como nica solucin al o n ~
fllcto soda!.
La madre de Chupitos se nos presenta como una mujer "engreda,
y "volantusa'', irresponsable de sus obligaciones para con la familia y
predispuesta a que se le lmponga la obedlencla. Sln embargo, se rebela
y muestra su indlferenda frente al hijo y al padre.
Los amigos de Chupitos pertenecen a los palomillas de barrio
que trabajan para sobrevivir y se reallzan plenamente dentro del grupo,
jugando al trompo con habilidad. Ellos son quienes hacen posible el
desarrollo del cuento, al expresar una personalidad competitiva que al
comienzo slo la demuestra Gllcerio Carmona y que luego se extiende
al resto, incluyendo al propio Chupitos. Dicha actitud llnda con la
codicia.
Extraccin social
Todos los personajes pertenecen a una capa social popular y con
una economa muy pobre. Personajes que viven en el "callejn de Nues--
tra Seora del Perpetuo Socorro" en la Alameda de los Descalzos y en
las calles aledaas en el distrito del Rimac, lugar populoso y pobre que
sirve de escenario al relato. Al respecto, el narrador nos describe juegos
infantiles, expresiones coloquiales, usos y costumbres, modos de pensar
y accionar.
l
ANAUS!S ESTILiSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO" 207
Determinacin de las constantes temticas en funcin a las
rias paralelas. Las analogas.
Tomando como punto de partida las historias paralelas, observa-
mos las siguientes analogas:
l. Padre Hijo
pelea de gallos juego del trompo
2. Padre Hijo
mujer trompo
POR LO TANTO: Mujer- Trompo
En consecuencia, ambos elementos ldicos constituyen el objeto
de pertenencia del hombre, frente al cual, los protagonistas desplegarn
todas sus fuerzas con el propsito de retener aquello que refleja su or-
gullo y su honor.
Estableciendo una relacin secuencial de las constantes, podemos
observar:
l. "La tarde era triste, la nieve cada! ... "(!, pg. 124)
2. "cocina!( ... ), ese juego infame, y taimado, sin gallarda, sin
cia de fuerza ( ... ), en donde el perdidoso tiene que entregar el trom-
po cocinado a quien tuvo la habilidad rastrera de saberlo empujar."
(!, pg. 125)
3. "No era un juego de hombres. Chupitos y los otros saban bien que
los trompos, como todo en la vida, deben pelearse a tajos y a quies,
con el pual franco de las pas sin la mujeril artera del empelln.
( ... ), sin prisionero posible para el orgullo de los mulatos palomillas"
(!,pg. 125-126).
208 RosA CARBONEL AroLo
4. "Aquel trompo haba sido su orgullo (. .. ): -Los hombres cuando
ganan, ganan, y est" (1, pg. 126).
5. "Chupitos, claro est, ignoraba que la ley no es siempre la justicia
(. .. ) Ah, de fijo que le iban a quitar su trompo!. .. (. .. )y el arma de su
orgullo ira a parar al fin en la cocina odiosa (. .. )" (1, pg. 127).
6. veras. Mujeres con quies, como si fueran trompos ... ni de
vainas
1
" (II, pg. 130).
7. "Luego los trompos tampoco deban tener quies .... No, nada de lo
que un hombre posee, mujer o trompo poda estar
culada por nadie ni por nada. Que si el hombre pone toda su com-
placencia y todo su orgullo en la compaera o en el juego, nadie ni
nada puede ganarle la mano ( ... ). Esa es la dura ley de los hombres y
la justicia dura de la vida" (Ill, pg. 130).
8. "En las tientas de gallos, mientras sostena el chuzo desplumado que
serva de seuelo a los gallos que su padre adiestraba, aprendi ese
arte peligroso de saber pelear, de agredir sin peligro y de pegar siem-
pre primero" (Ill, pg. 130)
9. "En la expresin y en la voz del muchacho el padre advirti algo
inusitado, una emocin que se mezclaba con la tristeza de una
rilidad humillada y con la rabia apremiante de una venganza por
cumplir" (Ill, p(g. 131).
10. "Pag veinte centavos y compr un pedazo de lija con qu pulir el
arma que le recuperase al da siguiente el trompo que fue su orgullo
y la envidia de toda la tira del barrio" (Ill, pg. 131).
11. "All escogi un clavo y comenz toda la larga operacin de transfor-
mar el pacfico juguete en un arma de combate" (III, pg.l3 2)
12. "La tarde era triste, la nieve caa" (IV, pg. 132)
13. "Los trompos con quies, como las mujeres, ni de vainas!. .. Nunca
sera suyo ese trompo malamente estropeado ahora por la ley del
juego que tanto se parece a la ley de la vida ... " (IV, pg. 133), pero

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ANALISIS ESTILSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPOu 209
Chupitos sac del bolsillo el resto del clavo que le sirviera para hacer
la segunda pa de combate y, araando la pared, volvi a emprender
su marcha hasta que se perdi, solo, triste e intilmente vencedor(IV,
pg. 134).
El trompo como smbolo
El trompo es objeto ldico que simboliza el poder. Sin embargo, es
el hombre quien manipula al objeto que le proporciona placer. Actitud
feudal y determinista que en el cuento se expresa a travs de tpicos
populares y pintorescos. Adems, se nos manifiesta que el juego del
trompo es similar a los aconteceres de la vida, es el orgullo, la realizacin
personal y tambin da lugar a la prdida de los mismos; es sinnimo de
personalidad, de concepcin del mundo. Representa el derecho de pro-
piedad intangible de lo que es propio, mujer u objeto, cuyas prdidas
originan una profunda desintegracin de la personalidad y el resquebra-
jamiento de la jerarqua de valores del padre y del hijo. Pero el trompo
no slo es un instrumento de "complacencia", sino de adaptacin al
medio social agresivo: "Chupitos y los otros saban bien que los t r o ~
pos, como todo en la vida, debery pelearse a tajos y a quii1es, franco de
las pas sin la mujeril artera del empelln" (pg. 125). "Que si el hom-
bre pone toda su complacencia y todo su orgullo en la compaera o en
el juego, nada ni nadie puede ganarle la mano. As es la cosa y no puede
ser de otra guisa. Esa es la dura ley de los hombres y la justicia dura de la
vida" (pg. 130). Y el estribillo significativo' "Mujeres con quies, como
si fueran trompos ... ni de vainas
1
" (pg. 130, 133). Al final del cuento
observamos la profunda herida por la prdida del honor reflejado en la
prdida del trompo' "Chupitos sac del bolsillo el resto del clavo que le
sirviera para hacer la segunda pa de combate y, araando la pared, vol-
vi a emprender su marcha hasta que se perdi solo, triste e intilmente
vencedor" (pg. 134).
210 RosA CARBONELAroLo
Recwrsos estihsticos
A pesar de ser un cuento tradicional, sin alteraciones del orden
lgico, sin embargo observamos elementos de estilo muy contempor
neos que dan agilidad, visualizacin, frescura al discurso y un matiz muy
potico en la descripcin de la atmsfera y de los personajes.
Las expresiones populares
La primera manifestacin se da con la expresin referida a una
cancin popular: "La tarde era triste, la nieve caa! ... " (pg. 124).
Luego, vienen las expresiones de los diferentes personajes: "Pestaa
que uno tiene, compadre!, en la cocina, en donde el perdidoso tiene
que entregar el trompo cocinado" (pg. 125). "Con los trompos se
juega a los quies, a rajar el chantado y a sacarla hasta la contume-
lia" (pg. 126), "Pero qu mala pata, Chupitos! Desde chiquito la
cosa haba sido de una pata espantosa" (pg. 127). "Hasta que un
da se arm la de Dios es Cristo y mueran los moros y vivan los
cristianos" (pg. 128), "La mujer no dijo ni chs ni ms" (pg. 129),
"Te vas a sancochar el hocico"," toda la tira del barrio" (pg- 131).
"Ahora va a ver ese cholo currupantoso
1
" (pg. 132). "Slo que fue
carrera de caballos y parada de borricos" (pg. 133) y muchas otras
expresiones, incluyendo al final del cuento' "Ms legal, te digo! ...
De naranjo purito!" (pg. 134)
La prosa potica
Fundamentalmente en las descripciones desde el inicio del discur-
so, el lenguaje figurado est presente cada vez que la voz del narrador
nos describe el paisaje citadino, tan sensorialmente, que nos parece s i s ~
tir a ese escenario popular y pintoresco. Del mismo modo, cuando se
refiere a los personajes tpicos del populoso barrio del Rimac. Para ello
utiliza el adjetivo como un recurso importail..te, siendo los tres primeros
prrafos del primer captulo una muestra de ese manejo.
ANLISIS ESTILSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO" 211
Las descripciones objetivas y sensoriales
Lo objetivo est referido a lo concreto respecto a cmo se nos
senta el paisaje sobre la base de una realidad objetiva que resalta los
elementos tpicos de la zona del Rimac. Lo sensorial se nos manifiesta
en una gama de sensaciones diversas que nos hacen partcipes de la
msfera popular y pintoresca donde se desarrollarn los acontecimien-
tos. Del mismo modo, en la caracterizacin de los personajes, y en las
acciones, apreciamos dichos recursos que dan profundidad y
mo al texto.
Abundan las sensaciones visuales a travs de la tcnica del ojo
cinematogrfico, y las auditivas y afectivas, todas en profunda relacin
con el paisaje.
El dilogo como recurso literario
Al respecto, el dilogo se nos presenta de un modo tradicional y
como una interiorizacin de la voz narrador en los personafes,
tuyendo un recurso dinmico que nos permite ahondar en su
lidad y comprender las diferentes acciones que se dan en el cuento. En
realidad, el dilogo es un elemento importantsimo que acta como un
impulso dinmico y clarificador de sentido.
El humor, la irona
El narrador emplea ambos recursos en relacin a los personajes
que son el reflejo de tanto en sus caractersticas
nas como internas, juntamente con sus acciones bien definidas:
pitos era un zambito de diez aos, con dos ojasos vivsimos sombreados
por largaS pestaas y una jeta burlona que siempre frunca con
toso sorbo" (pg. 125), "Que su madre zamba engreda, haba salido un
poco volantuza ( ... ), Chupitos no se atreva a levantar las narices de su
plato" (pg. 128) y otras tantas expresiones, as como tambin el estri-
billo:" Mujeres con quies,. como si fueran trompos ... ni de vainas". Y
l
212 RosA CARBONEL AroLo
un sutil humor negro en la accin destructiva de Chupitos respecto a su
trompo, lo ms importante en su mundo infantil, y el desenlace final,
cuando el nio se aleja araando la pared con un clavo, algo as como
una irona de la vida.
Significacin
de las acciones, las constantes e historias paral.das
El accionar de los personajes protagonistas parte del derecho de
propiedad desde una concepcin muy conservadora respecto a la mujer,
y agresiva en la lucha por la vida.
La pelea de gallos y el juego del trompo, con sus respectivos
bulos, constituyen un proceso dinmico pero determinista que de tri un,
fo se tn1stoca y revierte en los personajes protagonistas destruyendo sus
existencias. Por otro lado, la rabia y la venganza por recuperar el honor
perdido no slo conduce a la autodestruccin, sino que se afianza una
concepcin feudal del mundo. Un modo de pensar y de sentir que est
explicito en la obra, y que el autor considera necesaria en las relaciones
humanas.
Padre e hijo, como dos caras de una moneda, conforman un
cuadro de analogas vivenciales con su propia jerarqua de valores, en
donde la identidad, mujer trompo es el elemento conflictivo y de
resquebrajamiento de la sensibilidad de los protagonistas. Este hecho es
el impulso vital de todo el cuento que se fundamenta en una ideologa
bien definida.
La constante temtica de: "Mujeres con quies, como si fueran
trompos ... ni de vainas!" es la expresin que nos hace presagiar un
violento final, pues tanto la actitud de los personajes como la voz del
narrador se orientan en este sentido.
En conclusin, la visin del mundo del autor est cimentada en
una ideologa feudal que el hombre asume como teora y praxis de
acuerdo a sus objetivos.
ANALISJS ESTILSTICO INTERPRETATIVO DEL CUENTO "EL TROMPO'' 213
Bibliografa
DIEZ CANSECO, )os. "El trompo", en CARRILLO, Francisco. Cuento
peruano (1904-1971). Lima. Biblioteca Universitaria, 2da. Ed. 1971.
Correspondencia:
Rosa Carbone! Apolo
Docente de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la UNMSM