DEL BLUES AL JAZZ

En los siguientes apartados vamos a ver cmo llegar desde la progresin de acordes tpica de un
blues de 12 compases, hasta lo que los chiflados del jazz llaman blues (ar!er blues" para ser m#s
e$actos% pero que &a se parece a un blues lo que un huevo a una casta'a(
artiremos de un blues de 12 compases en el tono de )o, & vamos a ir introduciendo algunas de las
sustituciones & progresiones que hemos visto en el apartado dedicado a las sustituciones de
acordes( *ada casilla de la izquierda, con n+meros del 1 al 12, representa un comp#s( , en cada
comp#s aparecer#n como m#$imo 2 acordes(
-amos a empezar por un cambio mu& tpico que consiste simplemente en introducir el acorde
.-/dim en el comp#s 0 de la progresin( El acorde disminuido aqu funciona como un acorde de
paso entre el 12 del comp#s 3 & el *2 del comp#s 2(
4as variaciones 2 & 5 consisten en introducir una progresin .6-.6ii6-( 7a& dos lugares en los que se
suele introducir esta variacin( El primero de ellos es entre los compases 2 a 18 (variacin 2%
, el otro lugar en el que suele introducirse es en el turnaround, es decir, en los dos +ltimos
compases del blues (variacin 5%( En este caso la duracin de cada acorde es la mitad, porque
como ves, se tocan dos acordes en cada comp#s(
En los siguientes enlaces puedes descargar estas progresiones de acordes en mp5 & en 9:; (para
abrir con el programa band in a bo$%( ara descargar los archivos haz clic con el botn derecho,
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&o aprendi algo parecido de esta pagina
===(teoria(com>articulos>landr&>art?e(htm
@ cuando suena el .maj2 arpegiar el iim2 o el vim2
*reo que quieres decir el iiim2( ero en ese caso deberamos tener en cuenta que no son acordes
de maj2, sino 2, como le metamos el iiim2, le vamos a meter una maravillosa bA con la 2 del acorde
dominante (en do2, al meter mi menor, es mi6sol6si, que chocara con el sib del acorde dominante%(
Es lo que decas antes, el iii disminuido(
, si es lo que dices, sustituir el .maj2 por el iim2, tengo que probarlo
Bparte de estas tecniqueces, me encantan estas movidas que nos has trado
9, claro, quera decir el iiim2( , es verdad, que estamos hablando del acordes 2 no maj2( 9e me fue
la pinza pensando en el <ar!er blues< (el del tercer post%
Bunque en armona <*l#sica< e$isten mas nombres para los grados (mediante,
sensible,supertnica(etc% B mi me sirvi un trunquejo que le hace tiempo en un libro de armona
CodernaD lo simplificaba al m#$imoD 4os grados que no contienen la E nota de la escala ma&or
(armonizada en cuatriadas son los F@G.*B% (.,...,-.% 9e pueden intercambiar entre si(((
los grados que contienen 9@4@ la E nota son los 9ubdominantes (.. & .-% FambiHn se intercambian
entre s((
4os grados que contienen las dos notas (E & 2% son los grados dominantes & tambiHn son
intercambiables((or esta regla de tres buscamos la tonalidad( identificamos el grado, & podemos
atacar>intercambiar el arpegio correspondiente(
I1ascinanteI *omo todo esto, f#cil de e$plicar, f#cil de entender pero dificilsimo de )ominar(((
DEL BLUES AL JAZZ II
4a variacin E es sencillamente aplicar a la vez las variaciones 1, 2 & 5 que hemos visto(
ara el siguiente cambio, tomamos como punto de partida la variacin E & lo que hacemos en esta
ocasin es a'adir en el comp#s una progresin ii6-6. en el cuarto comp#s(
Esta progresin ii6-6. tiene como objetivo llegar al acorde 12 del comp#s 3( Bs que lo que haremos
ser# armonizar la escala de 1, & ver quH acordes ocupan las posiciones ii & - en esa armonizacin(
9i lo haces podr#s comprobar que el acorde iim2 que obtienes es un :m2, & el acorde -2 ser# un
*2( Esos ser#n por tanto los acordes que usaremos para acercarnos" al 12 del comp#s( 3(
artimos de la +ltima progresin que hemos visto, & para la variacin 0 hacemos algo mu& similar(
7acemos una progresin ii6- para acercarnos al acorde )m2 del comp#s A( En esta ocasin el
acorde objetivo es un acorde menor, as que la apro$imacin ser# mediante un ii6- menor( *omo
vimos el acorde ii en estas progresiones es un semidisminuido (E m2b3 en este caso%
Bs que la apro$imacin al )m2 del comp#s A se hara por los acordes Em2b3 & B2( ara dar un
sonido m#s jazz&" a la progresin el acorde B2 lo tocaremos con la quinta aumentada (B2/3%, & en
lugar de acordes de sHptima dominante, usaremos acordes de novena (la funcin de los acordes es
idHntica%(
9i en lugar de mirar estos dos nuevos acordes desde la tonalidad de )m, los miramos desde la
tonalidad de nuestro blues (* % vemos que ocupan los grados iii & -.(
Bs la progresin .6vi6ii6- original pasa a ser una progresin .6iii6-.6ii6-(
4o que hemos hecho ha sido cambiar el acorde vi por el iii (una de las sustituciones que &a vimos%,
en la primera mitad del comp#s J(
, en la segunda mitad del comp#s J hemos sustituido el acorde vim por el acorde -.2 (otra de las
sustituciones &a vistas%(
Es decir, estamos introduciendo nuevas susituciones de acordes sobre la progresin .6vi6ii6- que
habamos insertado previamente(
4a variacin 2 parte de la variacin 0, e introduce una sustitucin m#s( 9, &a lo sH, esto empieza a
entrar dentro del territorio de la majaderaK
4o que haremos en esta ocasin ser# usar la sustitucin tritono" del acorde -. que vimos en el
apartado dedicado a las sustituciones(
4o que hacemos es cambiar el acorde -. por un acorde que est# a una distancia de un tritono (es
decir a una cuarta aumentada, o quinta disminuida, que es lo mismo%( ara un acorde de 4a, el
acorde que est# a una quinta justa de distancia es Ci, as que el acorde que est# a una quinta
disminuida es un Cib( Ese es el acorde que introduciremos(
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*on tantos acordes e$tra'os, transposiciones, & modulaciones pensar en escalas es una locura,
Cejor en arpegios si no te quieres volver loco(
FendramosD
Bcorde .D Lnico( enta ma&or o menor, m#s blue notes
Bcorde .-( 4idio( enta ma&or o menor m#s blue notes(
ii>-2 de .- (comp#s 5%D Ci$olidia b15 con respecto al acorde dominante( En este caso * mi$ob15
/.- disD escala disminuida
iii>biii, que realemente es un ii>-2, con sustitucin tritonal, de ii( ues &a ah me vuelvo loco( 9era un
B alterado(((
4uego un ii>-2 cl#sico drico>mi$olidio(
, el turn around final, lo que te de la gana, =hole6tone, alterada(((
ero repito, mejor en pensar en arpegios que en escalas(((
)E4 M4;E9 B4 LBNN (E4 BOPEO M4;E9%
Mueno &, para terminar, el despiporre" Esto &a no se parece a un blues nada m#s que en el n+mero
de compases( Esta progresin recibe su nombre de *harlie ar!er, la mente calenturienta que lo
pari( Esta progresin tambiHn se conoce como Mird Mlues( El tema tpico a escuchar es Mlues for
Blice"(
En el primer comp#s aparece un acorde maj2, para deleite de la aficin( En los compases 2, 5 & E
ha& una concatenacin de progresiones ii6-, que tienen como objetivo llegar al acorde .- que ha& en
el quinto comp#s( 9i consideramos la tonalidad de 1, estas progresiones ii6- tambiHn pueden verse
como una progresin iii6-.6ii6-6. hacia el acorde 1maj2(
4os compases 0, 2 & J son un conjunto de ii6- crom#ticos, es decir bajando de medio en medio
tono, que llegan hasta el acorde iim2 del comp#s A(
4os compases del A al 12 no presentan &a ninguna novedad con respecto a lo que habamos visto
hasta ahora, as que puedes ir a tomar una cervecita, que veo que despuHs de tanta teora seguro
que &a te est# sudando el bigote(
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