Caracteristicas de la arquitectura del renacimiento en gral

Introduccin
Partiendo de la idea del Renacimiento, se puede establecer que, el mismo fue un periodo de la
historia europea caracterizado por un renovado inters por el pasado grecorromano clsico y
especialmente por su arte Con el Renacimiento, el hombre centra toda su actividad en el
hombre como tal, es decir despus del aletargamiento medieval el hombre piensa ahora con una
libertad de esp!ritu, que le conducir a la libertad de pensamiento, el culto a la vida y el amor a
la naturaleza son otros aspectos importantes, adems Renacimiento estableci como fuentes de
inspiracin el equilibrio y la serenidad
"l Renacimiento es el movimiento cultural y art!stico iniciado en Italia en el siglo #$ que
dirige sus o%os al clasicismo romano y al hombre como centro de las cosas, superada la tradicin
teocntrica medieval
&e establecern terminolog!as acorde al programa de estudio con sus respectivas respuestas, con
el ob%etivo de buscar la sapiencia de acuerdo ala evolucin de la arquitectura y pintura a travs
de a'os cruciales, con la finalidad de desarrollar el tema a tratar
Caracteristicas del Renacimiento
Descubrimiento del arte como ciencia
(odos los artistas del Renacimiento compart!an la afirmacin de que el arte, hasta
entonces considerado un traba%o manual, era una ciencia )s!, cre!an que el intelecto era
una facultad indispensable para crear obras de arte Pero si el artista deb!a poseer
conocimientos cient!ficos para poder crear arte, el espectador tambin ten!a que poseer
la suficiente educacin como para poder entenderlo *e esta manera, las obras de arte
del Renacimiento no fueron concebidas para gente corriente, sino para un reducido
p+blico, formado por hombres ricos, cultos y sofisticados
,otticelli es un claro e-ponente de ello &u .Primavera/ no ha sido interpretada
satisfactoriamente hasta hace unos pocos a'os 0 ha resultado uno de los artistas ms
enigmticos de la historia "l inters e-presivo del artista fue, a veces, en detrimento de
una correcta aplicacin geomtrica o de una proporcin adecuada en sus obras, pero le
convirti, por otra parte, en un creador revalorizado siglos ms tarde por los simbolistas
Estudio de la naturaleza
"l ob%etivo de todos los artistas del Renacimiento era la imitacin de la naturaleza )s!
lo subrayan los tratados art!sticos de la poca 1a imitacin de la naturaleza ten!a que
ser veros!mil 1os ob%etos pintados deb!an parecerse al m-imo a los ob%etos reales y,
adems, la forma de pintar ten!a que ser segura y cient!fica Para conseguir una correcta
imitacin de la naturaleza, los artistas se convirtieron en sus propios maestros y se
dedicaron a estudiarla de manera detallada "l hecho de tener que estudiar la estructura
del cuerpo humano les convertir!a en e-pertos en anatom!a
"l artista2cient!fico ms e%emplar del Renacimiento fue 1eonardo da $inci "n l
parecen confluir la observacin incansable del cient!fico y la genialidad sutil del artista
1eonardo fue el primer artista que estudi sistemticamente las proporciones del cuerpo,
tanto humano como animal, y que e-amin a fondo las leyes mecnicas del
movimiento
Un mtodo de representacin
Para conseguir imitar correctamente la naturaleza no bastaba con estudiar su estructura,
sino que tambin hab!a que saber copiarla "ste ob%etivo se lograba aplicando la
geometr!a y la ptica al arte *e esta manera los artistas del Renacimiento idearon un
mtodo para reproducir fielmente la realidad, que denominaron perspectiva lineal
3ediante el estudio minucioso de la naturaleza y la invencin de un mtodo para
reproducirla, se consigui que el arte fuera un conocimiento ms, como lo son las
matemticas o la astronom!a 1os artistas del Renacimiento confiaban plenamente en las
facultades humanas y pensaban que, a travs de clculos, proporciones numricas y
modelos geomtricos, podr!an conocer la naturaleza hasta el punto de poder
reproducirla fielmente )s!, el hombre era la unidad de medida y sus proporciones le
serv!an para dise'ar una escultura, o para calcular las medidas de un edificio
considerado bello
El modelo clsico
,ello significaba acorde con las reglas del arte griego, es decir, simtrico, armnico y
proporcionado "sta admiracin por el arte clsico es otra de las caracter!sticas comunes
a todos los artistas del Renacimiento 4no de los momentos de esplendor de Italia fue la
poca del imperio romano Por ello, aquel per!odo resultaba fundamental para los
renacentistas italianos *e hecho, la palabra .renacimiento/ significa volver a nacer
"n resumen, puede afirmarse que entre los artistas del Renacimiento e-ist!an unas ideas
comunes sobre cmo era el mundo y cmo ten!a que ser el arte "sta unidad en sus
obras es lo que suele llamarse estilo
1a arquitectura del renacimiento emple los rdenes clsicos 5%nico, corintio y
drico6, combinndolos entre s! en un mismo tipo de construccin, pero no tal y como
aparecen en la arquitectura grecorromana sino al amparo de la inventiva y originalidad
del arquitecto renacentista, de esta manera surge el est!lo 7colosal7 propio de esta
arquitectura
"n este nuevo acontecer arquitectnico se le da mucha importancia a la arquitectura
civil, construyndose los Palacios 3unicipales, que presentan un aspecto de fortaleza, el
Palacio de 8abitacin, que es de inventiva renacentista y presenta en su e-terior forma
de cubo con tres pisos, que culmina en una cornisa9 y las $illas, que fueron construidas
en las afueras de Roma, ten!an grandes pabellones con terrazas, escalinatas y patios
internos, %ardines y parques
1a arquitectura religiosa renacentista, utiliza en sus inicios la planta de la bas!lica
cristiana, sin embargo, el centro adquiere mayor importancia por el empleo de la
C+pula, que desplaza a la o%iva gtica y presenta los famosos :%os de ,uey 5aberturas
circulares6 "n relacin con los elementos constructivos, tenemos que los muros son de
ladrillo o siller!a, con apariencia robusta, las bvedas usadas fueron; las de 7ca'n
seguido7, 7rincn de claustro7, 7de arista7 y la 7c+pula79 se usan arcos de medio punto9
las ventanas suelen ser de varias formas; rectangulares, gemeladas 5dos arcos de medio
punto subdividido en otros dos6, con alfeizar saliente, o en forma de tabernculo
Arquitectura religiosa: el templo.
&e sigue el plan basilical de tres naves y aparecen las grandes c+pulas como elemento
caracter!stico "n efecto, la historia de la arquitectura renacentista italiana comienza por
la construccin de la c+pula de la Catedral de <lorencia y termina con la c+pula romana
de &an Pedro en el $aticano 1os nuevos elementos arquitectnicos y, en especial, la
c+pula, plantean problemas fundamentales que afectan a la traza general del edificio &e
busca un tipo de templo que a+ne la utilizacin de los elementos clsicos y las
necesidades derivadas del culto y la liturgia cristiana "ra preciso compaginar la
grandiosidad de los edificios clsicos y el carcter areo de la arquitectura gtica9 pues
si la primera impon!a por su solidez, la segunda se distingu!a por la luminosidad de sus
interiores &i los arquitectos gticos lograron, o buscaron, desmaterializar el cuerpo del
edificio y borrar los l!mites espaciales, el arquitecto renacentista se inspirar en las
formas geomtricas bsicas, que ya se encontraban en los edificios clsicos "l c!rculo y
el cuadrado, el cubo y la esfera, el cilindro, son las formas ms adecuadas, gracias a su
perfecta regularidad y racionalidad 1a dinmica lineal y ascendente del gtico ser
desplazada por la lgica claridad del clasicismo
*os tipos de templo se consolidan;
= "l modelo de planta basilical, inspirado en la bas!lica paleocristiana
= "l modelo de planta centralizada, inspirado en el Panten de Roma y en los modelos
bizantinos
= "l deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por )lberti en &an
)ndrs de 3antua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y
crucero con cpula, en la que la gradacin lum!nica est perfectamente lograda al
concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio
La arquitectura profana o civil
Predominan dos tipos de construccin, adems del gran desarrollo que tendrn los
edificios p+blicos 5ayuntamientos, lon%as, puentes, etc6, el Palacio y la Villa.
1os palacios renacentistas son como un bloque c+bico o un paralelep!pedo con tres
pisos de diferente altura Constan de un patio central, rodeado de galer!as, que se repiten
en los pisos superiores 1os muros de la fachada son almohadillados 5revestidos de
grandes piedras labradas que sobresalen6 1as ventanas son simtricas, estn decoradas
con arcos de medio punto y rematan en t!mpanos triangulares o curvos "n la parte
superior 5el techo6 sobresale una gran cornisa en voladizo
1a $illa es la residencia campestre de carcter se'orial que se generaliza entre las clases
pudientes de esta poca &e aparta por completo del modelo tradicional de villa
fortificada, crendose un marco arquitectnico perfectamente adaptado a la vida
campestre "l edificio se funde con el paisa%e, asentando un sencillo cubo sobre un
zcalo, una logia abierta que forma una terraza tendida en torno al bloque c+bico de la
casa
"n lo que respecta a la decoracin de las obras arquitectnicas, se observa que se
emplearon varios elementos, estos son;
2 1a "scultura; cubre toda la superficie de los monumentos como un sutil manto, en sus
inicios9 luego se realizan esculturas en bulto que adornan el con%unto arquitectnico,
posteriormente hay una gran profusin de sta envolviendo por completo el con%unto
lineal arquitectnico
2 1a Policrom!a >atural; consiste en el empleo de diversos materiales naturales, los
cuales al ser combinados refle%aban una diversidad de tonos9 por e%emplo, combinaron
el mrmol blanco de las paredes con la piedra de los muros
2 "l "sgrafiado; consiste en realizar sobre las paredes finos relieves pintados con dos
colores
2 1os <rescos y 3osaicos; llenan las c+pulas y paredes interiores de la construccin, se
emple una diversidad de tonos, los cuales los hac!a muy llamativos
2 1os <rontones; son de inventiva romana, colocados casi siempre sobre puertas y
ventanas, generalmente son rectil!neos, pero en ocasiones pueden ser triangulares o
curvil!neos
2 1as Pilastras; son columnas que se colocan contiguas a una pared 1as pilastras tienen
sus or!genes en la arquitectura romana
)lgunas caracter!sticas de la arquitectura del Renacimiento son;
l redescubrimiento de la proporci!n
*el anlisis de los monumentos antiguos y de las fuentes literarias y filosficas, se
desprende la importancia de las proporciones, del n+mero, de la medida, como
fundamento de la belleza arquitectnica *e estas mismas fuentes los arquitectos
deducirn los conceptos de originalidad y grandiosidad, que sern incentivos esenciales
para el desarrollo de la arquitectura renacentista
Cuando la b+squeda de relaciones de medida constituye el problema central de la (eor!a
)rquitectnica, el arquitecto se muestra de acuerdo con la filosof!a neoplatnica de su
poca Para ellos el universo est regido por las leyes en las que se manifiesta la
omnipotencia de *ios 1as relaciones armnicas de medida de la obra humana deber!an
ser o refle%ar la armon!a divina del universo 1a idea renacentista de belleza y
perfeccin se basa en un racionalismo orientado matemticamente, de forma que la
(eor!a de la Proporcin intenta llevar a un denominador com+n el canon de
proporciones del cuerpo humano y las leyes matemticas de las formas geomtricas
bsicas, como la circunferencia y el cuadrado, y e-presarlas en reglas de proporcin de
validez universal 1a proporcionalidad matemtica del con%unto arquitectnico 5planta,
alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas6, convierte los edificios del
renacimiento en construcciones racionalmente comprensibles, cuya estructura interna se
caracteriza por la claridad
) partir de este momento, el artista se educa en las medidas y proporciones del modelo
clsico, y aspira a la ob%etivacin del proceso creador, a la codificacin cient!fica de lo
esttico 0a no se apoya, como los maestros medievales, en frmulas que pasan de
mano en mano, sino que intenta integrar su labor en un e-tenso sistema art!stico2terico
y fundamentarla racionalmente "n esta poca se publicarn los primeros tratados de
arquitectura que, como $itrubio en la antig?edad, codificarn los conocimientos
arquitectnicos de la poca
l valor de la superficie de los muros.
"-teriormente se realzan los sillares mediante el clsico almohadillado9 e, incluso, se
tallan como puntas de diamante "n los interiores se anima la propia superficie del muro
a travs de elementos armnicamente equilibrados; cornisas, pilastras, columnas
enmarcadas, etc
La utilizaci!n de la columna como soporte.
(anto por su funcin constructiva 5sustentante6, como decorativa, bien aislada,
formando arquer!as o combinada con pilares &e emplea el repertorio de los rdenes
clsicos 1a columna es esencial dado que el estudio de sus proporciones es uno de los
fundamentos del clasicismo, y sirve como pauta para determinar toda la proporcin del
edificio "ste carcter rector de la columna es el fundamento esencial de la belleza
arquitectnica en la concepcin renacentista &e utilizan todos los rdenes romanos,
desde el r+stico al compuesto, enriquecido el corintio, que es el ms utilizado
La utilizaci!n del arco de medio punto.
"l arquitecto renacentista desprecia el arco o%ival o apuntado, caracter!stico del estilo
gtico, y vuelve a utilizar, de forma sistemtica, el arco de medio punto &ostenido por
elegantes columnas de orden cl"sico y formando galer!as o logias, su repeticin
r!tmica contribuye a subrayar la claridad racional de los edificios renacentistas
#enovacion en los sistemas de cubierta
se produce una profunda renovacin, ya sean estas de madera o de piedra "n las
cubiertas de madera el tipo ms utilizado es el artesonado; una superficie plana que se
divide en casetones, que pueden ser cuadrangulares o poligonales, y en cuyo centro se
suele colocar una flor u otro motivo decorativo, generalmente dorado o policromado "n
las cubiertas de piedra se emplean preferentemente las bvedas de ca'n, las de arista y
las reba%adas o va!das9 en todas ellas es frecuente que el casquete de la bveda no se
quede liso, sino que se decore con casetones, como en la arquitectura romana >o
obstante, lo ms importante ser la primac!a que se le concede a la c+pula como forma
ideal constructiva 5derivada de la admiracin que siempre suscit la c+pula semiesfrica
del Panten de )gripa, en Roma9 as! como la influencia de la arquitectura bizantina que
irradiaba &an 3arcos de $enecia6 1a c+pula se eleva sobre pechinas y generalmente
con tambor, en el que se abren ventanas, y suele estar rematada con linterna que le
proporciona luz cenital
Decoracion inspirada en los sistemas de la Antig$edad. 1a decoracin de tipo
fantstico, en la que el artista funde caprichosamente los diversos reinos de la naturaleza
creando seres monstruosos, en parte animales, en parte humanos y en parte vegetales o
inanimados, recibe el nombre de grutescos Cuando esa decoracin se ordena en torno a
un vstago vertical, que le sirve de e%e, recibe el nombre de candelabro 1os tallos
ondulantes ascendentes, por lo general con roleos laterales, que suelen usarse en las
pilastras, reciben el nombre de subientes <lores, frutos, trofeos y ob%etos diversos
pendientes de cintas, festones, coronas y medallones, son tambin elementos frecuentes
en la decoracin renacentista
Principales arquitectos que sobresalen en la arquitectura renacentista
&iglo #$
<elipe ,runelleschi 5@ABB2@CCD6;
<lorentino, fue el arquitecto iniciador del Renacimiento Italiano &u obra maestra es la
c+pula de &anta 3ar!a de la <lor, la Catedral de <lorencia Esta Catedral, de estilo
gtico, hab!a quedado inconclusa <altada cubrir el crucero y se hab!a proyectado una
c+pula9 pero ning+n arquitecto se sent!a capaz de construirla por sus enormes
dimensiones 5ms de CF metro de dimetro6 Gue e%erc!a un empu%e muy dif!cil de
contrarrestar ,runelleschi resolvi la dificultad de un modo muy hbil &obre un
tambor octogonal levant una c+pula doble enca%ada una en la otra 1a c+pula interna
ms ba%a, en forma de casquete esfrico y la e-terna, en forma de perfil de ovi%a "n
esas c+pulas, debido a sus diversas formas, la interior e%erce presin hacia fuera y la
e-terior hacia adentro )l enca%arlas, se anulan las presiones, disminuye el empu%e y
queda asegurada la estabilidad
"ntre otras varias obras y proyectos de ,runelleschi se pueden citar; 1a Capilla de los
Pazzi, del Palacio Pitti, todas en <lorencia
1en ,autista )lberti 5@CFH2@CBH6
"s el segundo de los grandes arquitectos renacentistas del quattrocento "scribi un
tratado sobre la arquitectura con teor!as y normas prcticas *e l es la idea de que el
proyecto ms que la realizacin es la esencia de una obra de arte y que al arquitecto
corresponde slo el proyecto de construccin <ue tambin l quien llev el nuevo estilo
del Renacimiento fuera de <lorencia
Principales obras;
2"l Palacio Ruccellai, en <lorencia
2 1a Iglesia de &an )ndrs, en 3antua
2 "l (emplo de 3alatesta, en Rimini
&iglo #$I
*onato ,ramante 5@CCC2@I@C6
(raba% primero en 3iln, donde levant la c+pula de 7&anta 3ar!a de las Jracias7 "l
Papa Kulio II lo llam a Roma para que se encargara de la nueva construccin de la
7,as!lica de &an Pedro7
,ramante la proyecta con plata de cruz griega y, en cada uno de los brazos, se'ala
bsides semicirculares terminados en prticos e-teriores "n el centro, una gran c+pula,
y otras cuatro menores en los ngulos formados por las naves9 ms el e-terior, cuatro
torres
"ste proyecto fue modificado por los varios arquitectos que se encargaron de la obra
:tra obra de ,ramante en Roma fue el 7(emplete circular de &an Pietro in 3ontorio7
"s una iglesia peque'a, pero de gran armon!a
3iguel )ngel ,uonarroti 5@CBI2@IDC6
"s uno de los grandes genios del Renacimiento &obresale como arquitecto, escultor y
pintor )unque protesta cuando el Papa Paulo III le encarga la obra de la ,as!lica de
&an ,ramante, para darle mayor desarrollo a la c+pula central "s sta su obra maestra
como arquitecto 1a grandiosa c+pula es similar a la de ,runelleschi &e levanta sobre
un tambor, con doble c+pula y linterna9 y mide CH metros de dimetro "l cambio est
en la decoracin; la rodean ventanas con t!mpanos, columnas dobles y un friso con
guirnaldas )dems, se eleva a mayor altura, hasta @A@ metros 5la de <lorencia llega a
@@C metros6
) 3iguel Lngel, como arquitecto, se deben tambin, al menos, otras siente obras y
proyectos, entre los cuales estn; la escalera de la ,iblioteca 1aurenciana, la &acrist!a
>ueva de &an 1orenzo, ambas en <lorencia y el proyecto para la plaza de Capitolio en
Roma
Caracter!sticas generales de la pintura renacentista
Como consecuencia de la tendencia al naturalismo 1os pintores renacentistas se
plantean el problema de la representacin de espacio, de la profundidad y de la
tercera dimensin "n la pintura anterior las figuras se mov!an en un espacio
indefinido y no produc!an efecto de tridimensionalidad Para lograr esa
representacin los pintores se valen de la perspectiva, cuya normas y leyes
sistematizaron y, por medio del claroscuro, que e-presa el relieve
)dems de la perspectiva, para los pintores de Renacimiento, fue de gran ayuda
el descubrimiento de la pintura al leo "sta fue tra!da desde los pa!ses ba%os a
Italia en la segunda mitad del quattrocento 8asta entonces hab!an utilizado el
temple que tiene muchas limitaciones *el mismo modo, se introdu%o tambin el
uso de la tela como soporte, en lugar de la tabla y se perfeccionado la tcnica de
la pintura al fresco
:tra conquista especial de la pintura del renacimiento fue la composicin y el
empleo de esquemas geomtricos, como la composicin en pirmide que
organiza la obra de una forma clara y le da cohesin a todos los elementos
plsticos
Caracter!sticas generales de la escultura renacentista
1a transicin de la escultura gtica a la del Renacimiento fue menos brusca que la de la
arquitectura9 se contin+a la b+squeda del naturalismo 1os aspectos nuevos son los
propios del Renacimiento &e muestra un inters especial por el hombre, por la forma de
su cuerpo, por su e-presin &e estudia la anatom!a, el cuerpo humano como con%unto
de huesos y m+sculos, el desnudo
&e profundizan y perfeccionan los conocimientos y medios tcnicos 1os artistas
emplean cualquier material; mrmol, piedra, bronce, madera, terracota y con e-celentes
resultados
0a las esculturas no se destinan a completar un marco arquitectnico sino que adquieren
inters por s! mismas
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