ELI SA GARC A BARRAGN

ixsriruro oi ixvisricacioxis isriricas, uxax

El arquitecto
Lorenzo de la Hidalga
El extranjero que por cualquier medio haya coadyuvado
al adelanto de nuestro pas, merece por ese solo hecho ser
equiparado a los nacionales y es acreedor a toda manifes-
tacin significativa de la gratitud pblica, pues si bien es-
paol de origen, el arquitecto Hidalga hizo de Mxico su
patria de adopcin.
Manuel G. Revilla
P
isi a xo sii coira ia xxixa de arquitectos activos en las primeras d-
cadas del siglo xix Justino Fernndez menciona, entre otros, a Vicente
Heredia, Manuel Gargollo y Parra, Manuel Delgado, etc., no se lle-
varon a cabo construcciones relevantes ni manifestaciones arquitectnicas de
importancia. Por ello no es exagerado decir que, con la presencia de Lorenzo
dela Hidalga, la ciudad de Mxico se engalana con magnficos edificios.
Es gracias a Manuel G. Revilla
:
que se puede conocer la biografa de este
arquitecto espaol, que nace el de julio de ::c en la provincia de lava,
cerca de la ciudad de Vitoria, en la regin vascongada. La carrera de arquitec-
tura la lleva a cabo en Madrid, en la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, en donde obtiene su ttulo el ,: de enero de :,o. De inmediato se
traslada a Pars, ah se afilia al recientemente fundado (:,c) taller de Henri
ANALES DEL I NSTI TUTO DE I NVESTI GACI ONES ESTTI CAS, NM. c, :cc:
:c:
:. Manuel G. Revilla, Biografas(artistas), Mxico (Biblioteca de Autores Mexicanos,
oc), :,c.
Labrouste, cuyos primeros estudiantes eran formados en la corriente llamada
romntica o racionalista, para luego definirse tales enseanzas dentro del
movimiento neo-greco, tendencia de la que Charles Garnier, autor del edifi-
cio de la pera de Pars, remarcara: era neo-greco solamente de nombre
[y] fue sobre todo considerado como la expresin distintiva de la moderna
arquitectura francesa.
:
Por su parte, Henry Van Brunt describa el neo-greco
como la corriente que liberara a dicha arquitectura de las rgidas reglas del
clasicismo, practicadas bajo el sistema acadmico romano.
,
As, en esa li-
bertad que produjera obras como la paradigmtica Biblioteca de Santa Ge-
noveva, del propio Labrouste, en la Ciudad Luz, y al amparo de tales consi-
deraciones, se desarrolla el aprendizaje de De la Hidalga, quien, adems de
afirmar su clasicismo, qued convencido de la importancia de seguir algunos
principios de funcionalidad, de acuerdo con las enseanzas aprendidas, aparte
de las del taller de Labrouste, de los notables Viollet-le Duc y Edmond Blanc,
maestros con los cuales estuvo en contacto durante su estancia en la capital
francesa. En ese sendero, no descart el conocimiento del Prcis de Leons, de
Louis Durand, texto en el que el autor francs propona como objetivo pri-
mordial de la arquitectura, el que en la prctica de la misma se siguieran los
aspectos de solidez, salubridad y comodidad,

pero buena parte de la for-

macin de Lorenzo de la Hidalga deriv incuestionablemente del conoci-
miento de las teoras revolucionarias de Claude Nicolas Ledoux, cuyo libro
La arquitectura considerada en relacin con el arte, lascostumbresy la legisla-
cin, aparecido en :c, modific los criterios arquitectnicos. Novedossima
teora, la consideraran los editorialistas que dieron a la luz la ms reciente
(:,,) traduccin al espaol de la obra, debido a que en sus sealamientos se
planteaban serias y drsticas modificaciones:
la obra de este arquitecto revolucionario francs ilustra magnficamente la crisis
de la tradicin clsica en arquitectura, proponiendo una imagen de la moderni-
:c: iii sa caic a naiiacax
:. Arthur Drexler, TheArchitectureof thecoledesBeaux-Arts, Nueva York, The Museum of
Modern Art, :,;;, p. ,,:.
,. Idem.
. Elisa Garca Barragn, Lorenzo de la Hidalga: un precursor del funcionalismo, en Ana-
lesdel Instituto deInvestigacionesEstticas, nm. , Mxico, Universidad Nacional Autnoma
de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :,;, p. ;:.
dad formal, tipolgica, compositiva y funcional que l mismo pretenda que du-
rara ms que las pirmides.
,
La estancia de Lorenzo de la Hidalga en Pars fue breve, pero los cambios en
la conceptualidad arquitectnica le marcaron hondamente para el desarrollo
de su quehacer edilicio.
Requerimientos familiares le trajeron a Mxico en marzo de :,. Poco
despus de su llegada contrae matrimonio con Ana Garca Icazbalceta, her-
mana del sabio historiador Joaqun del mismo apellido; la alcurnia intelec-
tual de su nueva familia le propici la realizacin de los primeros trabajos: el
mercado de la Plaza del Volador y el Gran Teatro Santa Anna, edificaciones
que coincidieron casualmente con el auge de la Academia de San Carlos. Es-
plendor debido al inters hacia las manifestaciones culturales del entonces
presidente de la Repblica, Antonio Lpez de Santa Anna, quien, mediante
el decreto de :,, reorganiz los estudios y derroteros generales de dicha
Academia.
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :c,
,. Claude Nicolas Ledoux, La arquitectura considerada en relacin con el arte, lascostumbresy
la legislacin, Madrid, Akal, :,,, p. :.
:. Fachada principal dela Plaza del Volador. Foto: Archivo Fotogrfico iii-uxax.
La muy espaciosa construccin del mercado del Volador no fue aprobada
por buena parte de la crtica de su poca, a pesar de que se trataba de una
muy curiosa e interesante fbrica. Manuel Rivera Cambas en su Mxico pin-
torescola describe:
La plaza del mercado en la del Volador forma un verdadero rectngulo; el lado
norte tiene veintiocho puertas e igual nmero la del sur, en tanto que el costa-
do del oriente y su paralelo solamente tienen veinticuatro cada uno, dando un
total de ciento cuatro puertas de los cuatro lados del mercado, sin contar en este
nmero las doce de hierro que forman las entradas, esto es tres por cada lado. Es-
tas puertas estn adornadas con molduras de orden drico y sobre los macizos de
ellas haba genios alegricos. El interior del edificio tiene varias calles y lo ador-
nan dos fuentes, antes hubo all algunos rboles. En el centro de la Plaza mi-
rando hacia Palacio, estaba un prtico sostenido con cuatro columnas de orden
jnico, y en la fachada interior de ste, hubo dos nichos con estatuas que repre-
sentaban a la Justicia y a Mercurio.
Enfrente del prtico, mirando hacia el norte, vease una columna drica, cu-
yo capitel estuvo coronado con la estatua del general Santa Anna, construida por
don Salustiano Vega, de nacionalidad espaola, quien copi del natural la cabeza
en tres horas la fundicin estuvo a cargo de D. Jos Lpez, mexicano.
o
En el pedestal de la columna antes mencionada, haba inscripciones con hi-
perblicos elogios al general Santa Anna, el cual, muy afecto a un fausto casi
imperial, coloc la primera piedra del mercado el ,: de diciembre de ::.
Durante el acto se pronunciaron lisonjeros discursos dirigidos hacia este go-
bernante; entre otros, sorprende el del capitn Oropeza, empresario del mer-
cado, quien empez su alocucin diciendo: V.E. va a poner una piedra en
los cimientos de un edificio que ostentar la magnificencia mexicana [] el
genio de V.E. concibe el bien y su voluntad fuerte y decidida lo realiza.
;
No
se qued atrs el secretario de la Guerra, Jos Mara Tornel, quien lleg en su
exageracin a equiparar a Santa Anna con Napolen I, y la grandiosidad del
mercado del Volador la herman con el Paso del Simpln.
:c iii sa caic a naiiacax
o. Manuel Rivera Cambas, Mxico pintoresco, artstico y monumental, Mxico, Imprenta de
la Reforma, :c, p. :,:.
;. Enrique Olavarra y Ferrari, Mxico a travsdelossiglos, Mxico, Cumbre, :,,,, t. IV,
p. ;.
No fue menos suntuosa la inauguracin de aquel mercado. El acto se hizo
coincidir con el onomstico del presidente Santa Anna, el :, de junio de :.
Respecto al diseo, se censur a De la Hidalga el eclecticismo empleado, pues
en la obra se alternaban los elementos clsicos con otros que, si bien eran de
utilidad, se deca no aportaban belleza al edificio. Consideraciones exageradas,
pues si vemos la ilustracin del conjunto en Rivera Cambas, podemos apre-
ciar una gran simplicidad en los paramentos y, eso s, una montona presencia
de vanos con cerramiento de arco de medio punto. El propio Revilla aos
ms tarde, sin dejar de reconocer los buenos principios arquitectnicos em-
pleados en la edificacin, sealara que el mercado de la Plaza del Volador no
podra reputarse como una de las mejores obras de De la Hidalga,
no obstante hallarse en [aqul] observados los buenos principios arquitectnicos
[] y notarse adecuada conveniencia con su objeto
[] dicho mercado no fue del todo inadecuado para su poca, ni dej tam-
poco de estar en relacin con los no cuantiosos fondos de que entonces dispona
el municipio.

ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :c,

. Manuel G. Revilla, op. cit., pp. :,-,c.
:. Planta de la Plaza del Volador. Foto: Archivo Fotogrfico iii-uxax.
El arquitecto, presionado por la crtica desfavorable, public en la revista El
Museo Mexicano, en :,, el artculo La Plaza del Volador, bajo la firma de
Los editores; ah explic los preceptos generales empleados en aquel con-
junto, haciendo hincapi en que: La conveniencia de un edificio consiste en
su solidez, salubridad, comodidad y economa.
,
Texto en el que se advierten
ecos de las teoras del ya citado Claude Nicolas Ledoux, sobre todo en lo
referente al necesario aspecto de la salubridad. El francs ejemplificaba esta
exigencia al detallar las bondades del mercado que l haba edificado en la
ciudad de Chaux:
Afluyen de todas partes [las mercaderas] llenando amplios almacenes a los que
dan salubridad los vientos septentrionales y la onda activa incesantemente en los
fosos. La precaucin que hace fecundos los recursos del arte, nos ofrece abun-
dantes aguas [] Puede asombrarse uno de los cuidados tenidos para mantener
la salubridad de esos lugares que encierran la abundancia.
:c
Por su parte, De la Hidalga comentara del mercado del Volador, en su ar-
tculo antes mencionado:
Salubridad. Para convencerse de la salubridad no se necesita ms demostracin
que la vista imparcial del proyecto [] sus entradas amplias y en nmero sufi-
ciente, sus calles anchas, su arboleda, las fuentes, su regularidad, todo contribuye
a renovar el aire, sin que puedan por consiguiente estacionarse las emanaciones
ptridas de los objetos que han de aglomerarse en su interior segn su destino.
El mercado casi fue efmero, desapareci en el incendio del :; de marzo de
:;c. El Monitor Republicano, dos das despus, daba noticia de los daos
causados por ese siniestro:
En lo interior de la Plaza no han quedado de pie ms que los pilares de ladrillo
que sostena la techumbre de los puestos. La oficina del administrador est sin
techo, sin puertas ni ventanas y se eleva en medio de ese montn de ruinas como
capilla que est en medio de un cementerio.
:co iii sa caic a naiiacax
c,. Citado en Elisa Garca Barragn, Lorenzo de la Hidalga, en Del arte. Homenajea Justi-
no Fernndez, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigacio-
nes Estticas, :,;;, p. ::,.
:c. Claude Nicolas Ledoux, op. cit., p. :o,.
La actividad de De la Hidalga fue impresionante pues, paralelamente al mer-
cado del Volador, estaba construyendo el Teatro Nacional, en un principio
llamado Teatro Santa Anna, obra que le fuera encomendada por el propio ge-
neral y por el empresario don Francisco Arbeu, quien, en un afn de mejorar
la floreciente y bella ciudad de Mxico, deseaba erigir un teatro a tono con
ella; ms an, Arbeu, hombre de negocios, quera una construccin slida,
imperecedera, y por ello seleccion, entre varios, el proyecto de Lorenzo de la
Hidalga, haciendo pblico este aspecto y su certeza de que el Teatro Santa
Anna respondera a tales condiciones, reiterando que su decisin no iba enca-
minada hacia su provecho econmico, sino a exigir al arquitecto:
la solidez, la magnitud de un monumento en que sin duda mi amor propio se ha in-
teresado ms que mi deseo de utilidades [] no por esto renunci a la inspiracin
de un teatro magnfico; no por esto me limit a lo posible, cuando los recursos esca-
seaban. El hacerlo digno de Mxico o sucumbir en la miseria fue mi resolucin.
::
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :c;
::. Manuel Francisco lvarez, El doctor Cavallari y la carrera deingeniero civil en Mxico,
Mxico, Imprenta A. Carranza, :,co, p. o.
,. Teatro Nacional, corte longitudinal. Foto: Archivo Fotogrfico iii-uxax.
La primera piedra la coloc el presidente el : de febrero de ::, en el terre-
no situado en el cruce de las calles de Vergara (hoy Bolvar) y su cerramiento
con Cinco de Mayo. Al decir de Manuel G. Revilla, sa fue la mejor obra del
arquitecto y:
El nico edificio del Mxico independiente, que por su magnitud e importancia
y por la rara perfeccin con que lleg a ejecutarse, pudo competir con los admi-
rables templos y palacios debidos a la conquista [] tanto ms habr de apre-
ciarse el mrito del Sr. Hidalga por haberle dado apropiado exterior a su teatro,
cuanto que hoy mismo, despus de los adelantos realizados en el arte de la cons-
truccin, los arquitectos nacionales no aciertan con las formas que ms convie-
nen a los edificios conforme a su ndole y estilo [] conforme al proyecto del
autor, unas grandes estatuas alegricas deberan romper la uniforme lnea hori-
zontal del remate.
::
Una de sus importantes influencias, la del tratadista Ledoux, se reflejaba en
el edificio; el francs, en su proyecto del Teatro de Besanon, subraya: La
vista general presenta un peristilo con seis columnas jnicas. Lorenzo de la
Hidalga empleara igualmente seis soportes, cuatro columnas con capiteles
corintios y dos pilastras de ngulo, aunque el eco de otros teatros franceses
revelaba una honda investigacin por parte del espaol.
Respecto a la fachada, Manuel Francisco lvarez detallara: y si se tiene
presente la anchura de la calle, estaba bien terminada por un tico que deba
llevar estatuas alusivas. En efecto, los tres cuerpos se observan por sobrios
paramentos; pese a lo reducido del tercer piso, el conjunto guardaba armo-
na, slo se marcaba con nfasis la parte central, un breve nrtex del que se
pasaba al vestbulo.
Por otra parte, el arquitecto e ingeniero mexicano compara al Teatro Na-
cional con algunos coliseos europeos: el de la Escala de Miln y el de Bur-
deos, para a seguidas comentar acerca de lo idneo en el teatro Santa Anna
de la entrada al escenario por el callejn de Betlemitas:
esta disposicin permiti que de la sala a la calle hubiera una distancia de c me-
tros, mayor que la de los dos teatros y que en esto los aventajase, presentando la
conveniencia para el pblico de ir pasando por diferentes temperaturas, hasta lle-
:c iii sa caic a naiiacax
::. Manuel G. Revilla, op. cit., p. ,,.
gar insensiblemente al exterior de la calle [] [el teatro Santa Anna] permiti
disponer un escenario tan grande como el del teatro de Miln y de Burdeos, y
por lo mismo en nada desdeca de stos.
:,
Otro de los aciertos del arquitecto espaol se dio en la planeacin del espacio
de ingreso, y en las dimensiones del novedoso vestbulo, que pese a no tener
gran amplitud, s protega a los espectadores de las inclemencias de la natura-
leza. Sin embargo, hay que recalcar que, en su interior, el diseo de De la
Hidalga superaba en funcionalidad y elegancia a lo proyectado por el francs
Ledoux.
Parece que el Teatro Santa Anna s tuvo las estatuas mencionadas por Re-
villa, pues El Museo Mexicano(:,-:) public una litografa del italiano
Pedro Gualdi, en la que aparece la fachada del teatro coronada por esas es-
culturas. A propsito de las mismas, en la revista ArtesdeMxiconmero :,,,
Un siglo olvidado de escultura mexicana, Salvador Moreno cita una carta
del escultor cataln Manuel Vilar dirigida a su hermano, en la que comenta:
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :c,
:,. Manuel F. lvarez, op. cit., p. ,c.
. Teatro Nacional, plantas. Foto: Archivo Fotogrfico iii-uxax.
En la ciudad hay otros artistas, pero an de menos mrito [que Terrazas] salvo
un escultor que si hubiera estudiado podra ser bastante bueno, pues seis estatuas
que tiene el Teatro Nacional [] muestran que tiene mucho talento.
El investigador crea que era posible que fuera Jos Mara Labastida el autor
de las esculturas.
Mientras se llevaba a cabo la edificacin del teatro, insistentes rumores
acerca de su inestabilidad obligaron a De la Hidalga a hacer declaraciones al
respecto: El Museo Mexicano(:,) publica un texto extenso en el que se ase-
veraba la estabilidad del teatro y la opinin del arquitecto espaol, quien da-
ba a conocer los fines que le haban movido para realizar este edificio:
en la fachada [] est claramente marcado el carcter de la construccin, cuyo
estilo clsico renacentista se advierte en las grandes columnas y pilastras del fron-
tispicio que forman la entrada al gran prtico [] La fachada culmina despus
del tercer cuerpo, o tico con seis estatuas y dos jarrones.
De la Hidalga, adems, dara respuesta a las agresiones, declarando con todo
detalle la manera como haba manejado la cimentacin, esto tomando en
cuenta la variabilidad del subsuelo, y teniendo como gua las especificaciones
dadas en las teoras de la mecnica de suelos por el francs Rondelet; para
ello present el siguiente documento que avalaba sus propias deducciones:
Hemos rectificado el clculo correspondiente a la frmula que da Rondelet para ha-
llar el espesor de las paredes en la aplicacin hecha a los dos casos que presentan las
del teatro de la calle de Vergara, y hemos hallado un resultado absolutamente igual
al que sac el arquitecto que dirige la obra. Mxico. Agosto ,c de :,. Jos
Manuel Salinas, Manuel Castro. Antonio Sein. Manuel Robles. Luis Robles. Jo-
sManuel Herrera. Jos Mara Mrquez. Despreaux. Toms Ramos del Moral.
:
Respecto al texto anterior y atendiendo al reconocimiento que en el medio
tenan los firmantes del documento, Manuel Francisco lvarez comenta:
Don Jos Manuel Salinas [] respetado profesor de matemticas [] Don Ma-
nuel Castro, director del ramo de Matemticas en la Academia de San Carlos y
::c iii sa caic a naiiacax
:. Ibid., p. ,.
profesor en el Colegio de Minera, de quien se contaba que deca: Los matemti-
cos en Mxico somos nones y no llegamos a tres. Don Antonio Sein, profesor de
Matemticas. Don Manuel Robles Pezuela, el instruido oficial de ingenieros []
Don Luis Robles Pezuela, tambin oficial de ingenieros. Don Jos Manuel de
Herrera, notable profesor de Qumica en el Colegio de Minera y autor del trata-
do de Geodsica, que por muchos aos sirvi de libro de texto en todas las es-
cuelas profesionales.
:,
En los lineamientos vertidos por De la Hidalga, queda asimismo implcita la
adecuacin de conveniencia y funcionalidad. Por ello no es ocioso insistir en
que el artista segua a Ledoux, para quien, adems de esas cualidades, resulta-
ba relevante el que el edificio expresara su funcin y que quedara destacado
en l el carcter de una arquitectura parlante. Otras justificaciones de orna-
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :::
:,. Idem.
,. Lorenzo de la Hidalga, interior del Teatro Nacional. Acuarela/papel. Col. Banco Nacional
de Mxico. Foto: Roco Gamio, Archivo Fotogrfico iii-uxax.
mentacin y solidez y adecuacin del edificio, las amparaba De la Hidalga en
antiguas teoras, por ejemplo en Demstenes y Plinio el Viejo, etctera.
:o
El Teatro Santa Anna se inaugur el sbado :c de febrero de : con el
concierto del violoncellista Maximiliano Bohrer, quien lleg a Mxico con
larecomendacin de ser el primer violoncello de la capilla de su majestad el
rey de Wurtemberg. La asistencia a ese recital no fue muy numerosa, pues
parece que los arquitectos cuyos proyectos haban sido desechados continua-
ban sembrando la inquietud acerca de la poca seguridad que ofreca el edifi-
cio; no obstante, la audicin tuvo un gran xito. La firmeza y comodidad del
teatro resultaron evidentes, y al finalizar la funcin fueron llamados al esce-
nario no slo Bohrer, sino tambin el empresario Arbeu y el arquitecto De la
Hidalga, a quien se ovacion, segn dice Rivera Cambas, por la infatigable
actividad, maestra y buen gusto que emple en la bella obra que nos dej en
esta capital.
:;
Olavarra y Ferrari comentaba:
Este escenario luca una hermosa decoracin del seor Gualdi, que fue celebrada,
lo mismo que el magnfico teln representaba la Plaza Principal de Mxico con
la columna de la Independencia, que en esos momentos se construa bajo la di-
reccin de De la Hidalga.
:
El teln mostraba el proyecto realizado por el arquitecto espaol; dicho monu-
mento nunca se construy. Por su parte, el pintor italiano lo haba plasmado
igualmente en una pintura, al leo sobre tela, hoy en coleccin particular.
Este artista y escengrafo realizara en ese mismo ao una bella pintura,
tambin al leo, con el interior del edificio observado desde el escenario; Ar-
turo Aguilar la describe:
donde aparece uno de los actores y el apuntador escondido en su concha [] la
vista abraza el patio y todos los palcos con enorme minuciosidad en el detalle,
::: iii sa caic a naiiacax
:o. Lorenzo de la Hidalga citado en Elisa Garca Barragn, Lorenzo de la Hidalga: un pre-
cursor del funcionalismo, op. cit., p. ;,.
:;. Manuel Rivera Cambas, op. cit., pp. ;,-;.
:. Enrique Olavarra y Ferrari citado en Arturo Aguilar, Pedro Gualdi. Pintor de perspec-
tiva en Mxico, en El escenario urbano dePedro Gualdi, Mxico, Instituto Nacional de Bellas
Artes, :,,;, p. ,,.
que nos dan una idea exacta del aspecto de este desaparecido coliseo. Lo ms in-
teresante es el empleo de una perspectiva circular muy audaz.
:,
Ese interior tambin lo retomara Gualdi en una interesante e igualmente mi-
nuciosa litografa, dada a conocer en su serie RecuerdosdeMxico, firmada por el
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::,
:,. Arturo Aguilar, Pedro Gualdi. Pintor de perspectiva en Mxico, op. cit., p. ,.
o. Elevacin del monumento a la Independencia deMxico(:,). Mapote-
ca Manuel Orozco y Berra, Servicio de Informacin Estadstica Agroali-
mentaria y Pesquera. sacaiia.
artista y bajo la imprenta de la Litografa de Murgua,
:c
impresor que avalara asi-
mismo la vista del exterior del teatro que haba realizado Gualdi.
Nuevamente, infundadas crticas le sirven de acicate y De la Hidalga
redacta un interesante texto para El Museo Mexicano, tomo I, :,-:, que
se publica como el escrito del Mercado del Volador bajo la firma de los edi-
tores (L.E.). Artculo que sintetiza los cnones bajo los cuales llev a cabo la
edificacin del teatro. Casi paralelamente en el Diario del Gobierno dela
Repblica Mexicana(:o de junio de :,) se dan a conocer las impresiones de
un viajero cubano ante el grandioso edificio, mismas que, tengo para m,
fueron igualmente redactadas por el arquitecto y que son demostradoras de
los principios estticos y funcionales introducidos por l en Mxico como
rectores de su propia actividad arquitectnica.
Por desgracia, tan esplndido teatro fue demolido al abrirse la continuacin
de la calle de Cinco de Mayo. Tan criminal accin es relatada por Clementina
Daz y de Ovando en su artculo El Gran Teatro Nacional baja el teln
(:,c:),
::
en el que detalla algo de lo acontecido en ese coliseo, y sobre todo su-
braya y puntualiza el porqu de su destruccin en aras de una mejora urbana?
En :, se incrementaron las ocupaciones para Lorenzo de la Hidalga, las
obras se multiplicaron: estaba trabajando en las reformas y renovaciones que
se hacan en el edificio del Apartado Nacional del Oro y la Plata. Por otra
parte, El Siglo Diez y Nuevedel :: de julio daba a conocer, en un remitido fir-
mado por el secretario de la Academia de San Carlos, las bases del concurso
para un proyecto de monumento que recordara las acciones heroicas y cam-
paas relativas a la Independencia Mexicana; Lorenzo de la Hidalga intervi-
no en el concurso. El mismo peridico del : de agosto, bajo el ttulo de
Columna de la Plaza Principal, se refera al resultado de la competencia:
El premio propuesto para el artista que presentase el mejor modelo para la co-
lumna monumental que debe erigirse en la plaza de esta ciudad, se adjudic al
arquitecto D. Enrique Griffon. La Academia de San Carlos, despus de un largo
y detenido examen, y de haber odo el dictamen de una comisin de artistas
nombrados en su seno, ha adjudicado este premio por unanimidad, decretando
:: iii sa caic a naiiacax
:c. El escenario urbano dePedro Gualdi, op. cit., p. :c,.
::. Clementina Daz y de Ovando, El Gran Teatro Nacional baja el teln, en La des-
truccin del artemexicano. Universidad deMxico, vol. xiiv, nm. o:, Mxico, Universidad
Nacional Autnoma de Mxico, julio de :,,, pp. , y :,.
de la misma manera accesit al Sr. D. Lorenzo De la Hidalga, arquitecto de bri-
llantes talentos, y cuyas obras ocupan ya un lugar tan distinguido entre los de
esta ciudad.
La Academia, bien penetrada de la importancia del monumento que va a eri-
girse, ha agregado a los premios que la ley establece el de admitir en su seno a los
artistas que consagraron su talento a la celebridad de nuestras glorias nacionales.
El :o de septiembre de aquel ao, para honrar a los hroes de la Independen-
cia, se coloc en la plaza mayor la primera piedra del monumento. Sin em-
bargo, las circunstancias polticas que sucedieron a esa fecha impidieron que
se efectuara su construccin.
Manuel Vilar, escultor, profesor de la Academia de San Carlos y amigo
del arquitecto De la Hidalga, en una carta dirigida a su hermano Jos Vilar,
el :o de marzo de :o, describe someramente el monumento:
ste ser compuesto de un basamento octavado. Encima de cada ngulo habr un
hroe de la Independencia, y dentro de este basamento estarn los cuerpos de stos.
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::,
;. Pedro Gualdi (:,), Vista dela gran plaza deMxico. Proyecto de Lorenzo de la Hidalga,
Mapoteca Manuel Orozco y Berra, Servicio de Informacin Estadstica Agroalimentaria y Pes-
quera. sacaiia.
Encima de ste habr otro basamento con bajorrelieves, y otra estatua en cada n-
gulo, que sostendr la columna fajada con ornatos y el capitel compuesto, encima
del cual habr la estatua de la Repblica, y se subir por dentro de la dicha hasta s-
ta. Se duda que este monumento llegue al fin, pues el gobierno est endeudado al
exterior. El proyecto es de un arquitecto espaol llamado Hidalga.
::
De los avatares sufridos por el inconcluso monumento y su historia, da asi-
mismo cuenta Manuel Francisco lvarez, quien subraya que sera durante el
imperio que se le encargara nuevamente a De la Hidalga, con algunas modi-
ficaciones. Los cambios eran:
sustitucin de la estatua alada por otra ms severa con paos hasta los pies, pero
siempre algo indecisa y sin un carcter bien determinado, pues el traje era de in-
dio, con un tocado de plumas.
:,
Debido a lo efmero del imperio, tampoco se erigi.
El , de abril de :,, un fuerte sismo derrib la cpula de la iglesia de
Santa Teresa, excelente construccin neoclsica, obra de Antonio Gonzlez
Velsquez, uno de los primeros maestros de arquitectura de la Academia de
San Carlos. A Lorenzo de la Hidalga se le confi la reposicin de dicha c-
pula, tarea que cumpli con gran xito. Su ejecucin no fue tarea fcil; la
Academia, acorde con sus funciones, se encarg de supervisar desde los pla-
nos hasta su final. En el Archivo de la Academia se encuentra la documen-
tacin de los trmites seguidos. En un escrito del : de diciembre de :,, se
lee en respuesta a la solicitud de revisin de los planos hecha por el arzobispo
de Mxico: han sido convocados a junta los directores y acadmicos de m-
rito para examinar los planos de Lorenzo de la Hidalga, y se anexa una mi-
nuta con la relacin de los profesores designados para el caso:
los profesores Vilar y Delgado, para que junto con los seores Velzquez de Len
y Garca Conde integren la comisin que ha de revisar los planos de De la Hidal-
ga, febrero :; de :o.
:
::o iii sa caic a naiiacax
::. Salvador Moreno, El escultor Manuel Vilar, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :,o,, p. :,,.
:,. Manuel F. lvarez, op. cit., p. ::,.
:. Eduardo Bez Macas, Gua del Archivo dela Antigua Academia deSan Carlos, -,
Procedimiento usual, que no fue detenido, pese a que poco tiempo antes, el
:c de diciembre de :,, algunos arquitectos haban enviado un comunicado
a las autoridades de aquella escuela, en el que:
Manuel Castro, Joaqun Heredia, Manuel M. Delgado y Enrique Griffon, sobre
los planos delineados por Lorenzo de la Hidalga para la cpula y el altar de la ca-
pilla del Seor de Santa Teresa, declaran haber acordado por unanimidad, que
siendo el autor acadmico de mrito en el ramo de arquitectura, est plenamente
facultado para construir toda suerte de obras, sin necesidad de censura previa.
:,
El texto llevaba las cuatro rbricas.
Por su parte, Manuel Vilar, con gran meticulosidad, analiza el proyecto del
arquitecto espaol; juicio tomado de su Copiador decartas, texto publicado
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::;
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas
(Estudios y Fuentes del Arte en Mxico, XXXV), :,;o, p. ,:.
:,. Idem.
. Pelegrn Clav, Retrato deLorenzo dela Hi-
dalga con la maqueta dela cpula deSanta Te-
resa la Antigua. Museo de San Carlos. Foto:
Pedro Cuevas, Archivo Fotogrfico iii-uxax.
por Salvador Moreno. En el dictamen, dirigido a Lorenzo de la Hidalga un
largo texto de , a pginas, le pide al arquitecto le aclare algunas dudas:
Como la linterna de la cpula me parece superflua, no sirviendo para dar luz al
interior de la capilla, creo que se podra cambiar por otro ornamento. Igualmen-
te me perece superflua la proporcin de la cpula interna, no sirviendo ms que
de mera decoracin, pero como quitada sta puede que la cpula exterior vista
con la capilla quedara demasiado alta de proporcin, se podra disminuir la altu-
ra del tico donde descansa la cpula
[] ste es mi parecer, pero hallo lo restante de un buen estilo de arquitectu-
ra y de buen gusto el ornato.
:o
Son varias las objeciones hechas por Vilar hacia el diseo del domo, aunque el
escritor aclara que nunca envi dicha misiva; la carta completa fue publicada
igualmente por Salvador Moreno en su libro El escultor Manuel Vilar.
Aqu un parntesis. La relacin de Lorenzo de la Hidalga con varios de
los maestros de la Academia fue no slo de trabajo, sino de una gran amis-
tad; el arquitecto, buen acuarelista y dibujante, amador del arte, encarg a
algunos de los artistas leos y esculturas. Revilla cita por ejemplo que al pai-
sajista Eugenio Landesio le solicit tres grandes cuadros que respectivamen-
te representan: un ingenio en la hacienda de Coln, una vista de la hacienda
de Matlala con un grupo de venados y la arquera de la misma hacienda con
la familia Hidalga,
:;
y a algunos alumnos de Vilar les pidi esculturas y re-
lieves para el ornamento de su casa. El propio director de pintura de la Aca-
demia, Pelegrn Clav, le hizo un hermoso retrato, acompaado significativa-
mente de la maqueta de la cpula de Santa Teresa la Antigua.
Volviendo a la comisin, sus miembros se reunieron en algunas ocasiones
con De la Hidalga, la cpula, al decir de la prensa peridica, fue muy aplau-
dida. Manuel G. Revilla comentara:
La cpula que substituy a la antigua y que hoy constituye uno de los mejores
ornamentos de la capital, a juicio de quienes uno y otro conocieron, super en
:: iii sa caic a naiiacax
:o. Salvador Moreno, Manuel Vilar. Copiador decartas(-) y Diario particular (-
), Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Est-
ticas (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico, XL), :,;,, p. ::.
:;. Manuel G. Revilla, op. cit., p. .
elegancia, si no en atrevimiento, a la de Velzquez, por ms que la de De la Hi-
dalga, con sus cuarenta y nueve varas de altura, tampoco se halle exenta de osada
gallarda.
:
El crtico indicaba en nota que casi todos los gastos de la obra de arquitec-
tura y el decorado, que desempe el pintor Cordero, cubrironse con li-
mosnas de la piedad pblica.
Justino Fernndez, comenta:
La ejecut con fina elegancia, con la sencillez que le era caracterstica y dndole
inters especial. La solucin que ide fue una doble bveda, para iluminar la c-
pula por medio de las ventanas del segundo cuerpo, que se ocultan en el interior
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::,
:. Ibid., p. ,,.
,. Eugenio Landesio, Arquera dela hacienda deMatlala con la familia Dela Hidalga. Museo
Amparo, Puebla. Foto: Elisa Vargaslugo, Archivo Fotogrfico iii-uxax.
tras la bveda y que, abierta en el centro con un gran ojo, hace de marco por as
decirlo a la cpula, que queda iluminada [] Por su estructura, sus elegantes
proporciones y su sobriedad, es ejemplo excelente de la arquitectura de mediados
del siglo xix.
:,
Por fortuna, la cpula ha permanecido hasta nuestros das como ejemplo del
adelanto de la arquitectura mexicana decimonnica y del talento de Lorenzo de
la Hidalga, ya que es una de las pocas obras que de este arquitecto se conservan.
El cabildo metropolitano, impresionado por las edificaciones del espaol,
le encarg en :; el proyecto de un nuevo ciprs para la Catedral. La res-
puesta fue un armonioso trabajo del que Justino Fernndez, en su artculo
El ciprs de la Catedral Metropolitana, dice:
Su concepcin fue apropiada, de elegantes proporciones y de planta circular; te-
na un cuerpo principal con columnas que sostenan un entablamiento y bveda,
sobre la que se levantaba otro cuerpo ms reducido con arcos. Diversas estatuas
de santos complementaban el conjunto y en la cspide luca en un grupo escul-
trico, la Asuncin de la Virgen.
,c
De la Hidalga propuso al cabildo que la obra escultrica fuera ejecutada por
el notable artista cataln Manuel Vilar, director de esa disciplina en la Aca-
demia de San Carlos, quien a su vez sugiri que la imaginera se hiciera de
mrmol, pero como ello aumentaba mucho el costo del ciprs, el cabildo, en
una actitud mezquina, decidi que las imgenes se elaboraran en madera po-
licromada y el resto de la obra en piedra y escayola. Las esculturas se encarga-
ron al mediocre escultor Francisco Terrazas, salvo el grupo de La Anuncia-
cin, que le fue encomendado a Primitivo Miranda.
La pobreza de los materiales empleados hizo desmerecer el proyecto. Otra
vez la crtica le fue adversa, y El Siglo Diez y Nueveacudi en su defensa al
publicar una carta con una pormenorizada y lisonjera descripcin de la obra,
aclarando el porqu de los llamados defectos del monumento; esta carta la
reprodujo Justino Fernndez en el artculo antes mencionado.
::c iii sa caic a naiiacax
:,. Justino Fernndez, El artedel siglo XIX en Mxico, Mxico, Universidad Nacional Aut-
noma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :,o;, p. ::,.
,c. Justino Fernndez, El ciprs de la Catedral Metropolitana, en Historia Mexicana,
vol. VI, nm. I, julio-septiembre, :,,o, p. ,c.
El ciprs se descubri en su totalidad en agosto de :,c, pero, como las
anteriores obras de De la Hidalga, estaba destinado a no perdurar. Casi un
siglo despus, en :,,, con motivo de las reparaciones emprendidas en la Ca-
tedral, se tom la decisin de derribarlo; para ello se aduca el argumento de
que desarmonizaba con el Retablo delosReyes. Historiadores de arte, intelec-
tuales, etctera, dejaron or sus voces a travs de la prensa peridica: entre
otras, las de Rafael Garca Granados y Manuel Romero de Terreros.
,:
El talento de Lorenzo de la Hidalga ya ampliamente reconocido le vali
varios nombramientos y honores. Adems del ya citado de acadmico de m-
rito en San Carlos, fue miembro del Ateneo Mexicano, presidente de la sec-
cin de Bellas Artes, de la Comisin Cientfica y Literaria, esto ya durante el
imperio de Maximiliano, quien tambin le otorg el ttulo de arquitecto de
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica :::
,:. Elisa Garca Barragn, Los otros defensores: Ecos de una epopeya, en La destruccin del
artemexicano. Universidad deMxico, vol. XLIV, nm. o:, Mxico, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, julio de :,,, p. ::.
:c. Eugenio Landesio, Arquera deMatlala(detalle). leo/tela. Museo Amparo, Puebla. Foto:
Elisa Vargaslugo, Archivo Fotogrfico iii-uxax.
::: iii sa caic a naiiacax
::a y b. Lorenzo de la Hidalga, Proyecto deuna capilla para el Palacio Imperial de
Mxico (), Mapoteca Manuel Orozco y Berra, Servicio de Informacin Estads-
tica Agroalimentaria y Pesquera. sacaiia.
Palacio y de la Iglesia Catedral. De una de estas primeras distinciones hace
mencin El Universal del :o de enero de :,:
Por una casualidad hemos sabido que este apreciable arquitecto, hace dos aos fue
nombrado miembro honorario y corresponsal del Instituto Real de Arquitectos Bri-
tnicos. La modestia del Sr. Hidalga haba hecho que permaneciese ignorado en
Mxico un nombramiento que tanto le honra y al que es por otra parte acreedor.
En :,c se le solicit el proyecto para construir una crcel en la ciudad de M-
xico. De la Hidalga present no slo un croquis, sino un minucioso programa
que titulara Paralelo de las penitenciaras. Despus de una minuciosa revisin
de los mtodos ms modernos para la edificacin de las crceles, los sistemas que
analiz fueron el Lamberton de la ciudad de Filadelfia, de planta en forma de as-
pas de molino; el sistema de Auburn, del que comenta lo desecha del todo, en-
tre otros aspectos por parecerle dispendioso. Asimismo refiere las bondades de
un sistema circular, siempre y cuando fuera para una crcel pequea, ,c a :cc
celdas lo ms. Respecto al panptico de Bentham, en boga en aquel momento,
lo consider como una utopa del arte. Despus de ese muy puntual anlisis
plantea su propio proyecto: Paralelo de las penitenciaras, avalando sus acier-
tos bajo siete detallados aspectos, sin olvidar el lado esttico de la construccin.
Todo el proyecto estaba acompaado de lminas que ilustraban los pasos a se-
guir.
,:
La penitenciara de la ciudad de Mxico no se edific y el proyecto del es-
paol de alguna manera servira de inspiracin al arquitecto Antonio Torres To-
rija, cuando dise y construy (:o) la penitenciara de Lecumberri en el
Distrito Federal. De la Hidalga, a su vez, se ocup de construir una crcel ms
modesta en Len, Guanajuato.
Muchas fueron las edificaciones en las que se desempe Lorenzo de la
Hidalga; tanto Manuel G. Revilla, Manuel Francisco lvarez e Israel Katz-
man las mencionan; este ltimo, en su libro Arquitectura del siglo XIX en M-
xico,
,,
trae una lista con las fechas de las mismas; por ejemplo, el pedestal de
la estatua de Carlos IV (:,:), escultura cuyo traslado del patio de la Univer-
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::,
,:. Elisa Garca Barragn, El palacio de Lecumberri y su contexto arquitectnico, en Le-
cumberri, un palacio lleno dehistoria, Mxico, Secretara de Gobernacin-Archivo General de
la Nacin, :,,, pp. o-o;.
,,. Israel Katzman, Arquitectura del siglo XIX en Mxico, Mxico, Universidad Nacional Aut-
noma de Mxico, :,;, p. :,.
sidad a la avenida Bucareli efectu De la Hidalga. En la traslacin del monu-
mento participaron Manuel Restori y Manuel Gargollo, quien form el pla-
no de elevacin de la estatua. El recorrido estuvo lleno de avatares y dio mo-
mentos de regocijo para el pblico capitalino, que alborozado vea los
problemas en el transporte, accidentes y dificultades que inclusive sirvieron
de inspiracin para jocosos poemas que envolvieron de igual manera al per-
sonaje de Carlos IV y al propio De la Hidalga, quien no pudo cumplir cabal-
mente con los plazos del traslado.
Qued Hidalga del cocol, Carlos Cuarto al caminar
dicen caballo y ginete lleva pasos de tortuga,
aprendan al aguador le dice un gran militar
que en dos das se compromete mi viejo de qu se arruga
llevarlo en su chochocol. si no lo llevan a ahorcar?
,
Edific la plaza de toros de la calle de Rosales (antes de :,), junto a la cual
construy su casa habitacin, cuya imagen hizo plasmar al paisajista Javier
:: iii sa caic a naiiacax
::. Lorenzo de la Hidalga, proyecto de penitenciara, planta. Foto: Ar-
chivo Fotogrfico iii-uxax.
,. Manuel Rivera Cambas, Mxico pintoresco, artstico y monumental, op. cit., pp. :c-::.
lvarez, leo que muestra la fidelidad del arquitecto hacia un academicismo
italianizante.
Muchos otros proyectos del arquitecto espaol no se concretaron y se tie-
nen noticias de ellos por las descripciones aparecidas en la prensa peridi-
cade ese tiempo, como el de la fachada de un teatro que se ejecutara en la
calle del Factor (hoy Allende), cuya explicacin public el crtico de arte e
impresor Rafael de Rafael en su peridico El Espectador deMxico, el o de
septiembre de :,:. La magnfica imagen fue detallada por el crtico, al hacer
una resea de la muestra de arquitectura presentada en la tercera exposicin
de la Academia Nacional de San Carlos:
Toda la fachada es de un buen estilo y elegancia; y el cuerpo central, compuesto
de un prtico arcado, y encima de l una galera con columnas corintias, es una
idea muy feliz, ya por el aire despejado y alegre que da al edificio, ya por la co-
modidad que la dicha galera debe ofrecer, pues suponemos que servir de saln
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::,
:,. Lorenzo de la Hidalga, fachada de penitenciara. Foto: Archivo Fotogrfico iii-uxax.
del teatro. En fin, es de admirarse el acierto que ha tenido el Sr. De la Hidalga
sacando tanto partido de un terreno reducido para su asunto, y desearamos que
su proyecto se llevase a efecto para que nuestra capital poseyese otro monumento
de adorno.
,,
Respecto a su quehacer como docente, si bien parece que no lleg a impartir
ctedra en la Academia de San Carlos, este ejercicio, dentro de su profesin,
lo llev a cabo casi inmediatamente a su llegada a Mxico, al abrir una Aca-
demia particular de Arquitectura y Matemticas.
,o
Ms tarde fue profesor
de arquitectura en el Colegio Militar. Sin embargo, sus vnculos con la escue-
la de San Carlos fueron muy estrechos y el nombramiento de acadmico de
mrito en esa institucin lo llev a estar en constante atencin hacia esa ca-
rrera y a la enseanza que se imparta en la escuela. Siempre le preocup el
progreso de la arquitectura en Mxico y trat de que los planes de estudio de
la carrera en la Academia de San Carlos mejoraran (ah estudiaron sus hijos
Ignacio y Eusebio); con tal intencin envi una carta al peridico El Siglo
Diez y Nueve, publicada el :, de enero de :,, en la que, despus de referirse
a los exitosos comentarios que la prensa dedic a las pinturas y esculturas
presentadas en la sexta exposicin de la Academia, se dola de la indiferencia
de los periodistas ante la seccin de arquitectura.
Sin dejar de reconocer que tal disciplina no haba alcanzado el desarrollo
debido, expona De la Hidalga, con un criterio que se adelantaba a su poca,
una serie de observaciones tendientes a sealar a los directores de la escuela
las principales fallas de esa carrera y las posibles correcciones que podran ha-
cerse a la misma:
El estudio de la arquitectura se divide en dos ramas principales, que son la parte
propiamente artstica, o la composicin y estudio de toda clase de edificios, y la
cientfica o teora de la construccin; cada una de por s se subdivide en diferen-
tes ramos secundarios. El error a mi entender, consiste en que en Mxico y con
especialidad los seores de la Junta de la Academia, confunden estos dos grandes
ramos del estudio de un arquitecto; para comprender bien las consecuencias in-
::o iii sa caic a naiiacax
,,. Ida Rodrguez Prampolini, La crtica dearteen el siglo XIX, Mxico, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :,o, t. I, p. :,,.
,o. Manuel G. Revilla, op. cit., p. :.
mediatas de su error, har una ligera explicacin del gnero de estudios que exige
cada una de dichas partes principales.
Igualmente trajo a colacin los mtodos que se seguan en Europa, y deca,
despus que un estudiante acude a trabajar en el atelier de un arquitecto, ste
era dedicado exclusivamente a la composicin de edificios, dndose por un
hecho que conoca ya las teoras de la construccin, pues el profesor dedica
la atencin uno a uno a los proyectos que se hacen en su taller, los cuales ex-
plica y comenta directamente con sus alumnos, lo que da como resultado
que en un periodo de cinco o seis aos cada discpulo adquiera gran facilidad
para proyectar inclusive edificios muy complicados.
Como uno de los medios para remediar el atraso de la arquitectura en
Mxico, propona que se llamara a un arquitecto:
Que adems del primer periodo de composicin en un estudio particular, haya
cursado el segundo periodo en Roma u otros pases; as conseguir la Academia
ii aiqui ricro ioiixzo oi ia ui oaica ::;
:. Francisco Javier lvarez, casa de campo de Lorenzo de la Hidalga. leo/papel/madera.
Col. Banco Nacional de Mxico. Foto: Pedro Cuevas, Archivo Fotogrfico iii-uxax.
poner dicha clase en el adelanto progresivo de las dems: en cada exposicin ve-
ramos proyectos bien estudiados, grandiosos y dignos de ser admirados.
,;
Finalizaba pidiendo que, en lugar de enviar a los alumnos talentosos a estu-
diar a Roma, se les pusiera a trabajar en un estudio particular en Pars, du-
rante los cinco aos ya mencionados, y que segn l eran necesarios para una
ptima formacin.
Sus observaciones fueron escuchadas por la Junta Directiva de la Academia,
la que trajo de Roma en :,o al arquitecto Javier Cavallari, autor de grandes
edificios y varias publicaciones sobre arte y arquitectura, quien se encarg de
la direccin de esa carrera, cuyos planes modific y a la cual dio gran impul-
so. A partir de la estancia de Cavallari en Mxico fue notorio el cambio, y
ello se pudo advertir en el saln de arquitectura en las sobresalientes exposi-
ciones anuales de la escuela.
La autoridad, competencia y honestidad de Lorenzo de la Hidalga hicie-
ron que la Academia lo nombrara como uno de los pocos peritos valuadores
de fincas rsticas y urbanas, segn lo adverta El Siglo Diez y Nuevedel :c de
febrero de :,o.
Larga es la lista de los trabajos llevados a efecto por el arquitecto espaol
hasta su muerte, acaecida en :;:. Sus acciones fueron mltiples y sus ense-
anzas definitivas para el mejoramiento de la arquitectura del siglo xix; lsti-
ma que la mala suerte persiguiera a sus construcciones, pues casi todas ellas,
siendo de primer orden, desaparecieron.
La arquitectura mexicana es deudora de De la Hidalga por las muchas
innovaciones y adelantos introducidos dentro del eclecticismo caracterstico
de nuestra arquitectura del siglo xix, entre otros su preocupacin por ade-
cuar sus construcciones al destino que se les iba a dar y el respeto por los
gneros en tal disciplina. Tambin tuvo el talento y la visin de ajustar las
formas antiguas, clsicas, a las funcionales, y adaptarlas as a las exigencias de
la sociedad de su poca.
:: iii sa caic a naiiacax
,;. Este artculo fue reproducido por el peridico La Verdad, el :: de enero de :,; de ah lo
tom Ida Rodrguez Prampolini y aparece en el tomo I de La crtica dearteen el siglo XIX,
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas,
:,o, p. ,;,.