LA METAMORFOSIS DE KAFKA

El despertar de Gregorio Samsa

En la accin de La metamorfosis no hay ningn tipo de introduccin. El aspecto fundamental de la
ancdota aparece ante nosotros en las primeras palabras del narrador:
Al despertar Gregorio Samsa una maana, tras un sueo intranuilo, encontrse en su cama con!ertido
en un monstruoso insecto.
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Algo ha sucedido en esa noche y Gregorio se encuentra de pronto con la horrible transformacin. Es el
despertar ue nos ubica en la toma de conciencia ante una realidad. "a noche anterior representa la !ida
del persona#e ue se caracteri$ por el sometimiento y el cumplimiento ser!il de las rdenes de uienes
e#erc%an sobre l un poder ilimitado.
Es la historia del hombre contempor&neo con toda la carga de amargura y desa$n ue deri!a del hecho
lamentable de no ser considerado como un ser humano sino tan solo como un ob#eto.
'omien$a as% el planteamiento de la relacin e(istente entre su condicin de objeto y su situacin
como sujeto. Gregorio ha sido, hasta este momento, un ob#eto til) por esto la alegor%a del insecto nos
permite obser!ar el inmenso grado de soledad en ue se encuentra el #o!en Samsa. Adem&s, el
mencionado animal representa *en el plano de la alegor%a*, la incomunicacin frente al mundo e(terior.
El sueo ha sido intranuilo, primordialmente por dos ra$ones: +. porue durante esa noche figurada se
iba gestando, poco a poco, la metamorfosis) ,. porue Gregorio iba perdiendo, gradualmente, confian$a
en s% mismo, al mismo tiempo ue descubr%a su grado de e(trae$a en relacin con el uni!erso en ue
!i!%a.
El persona#e se encuentra indefenso y muy asombrado. "o ue ha ocurrido escapa a los esuemas
normales. Al narrador no le interesa hacer cre%ble su relato) simplemente los hechos se han dado de esa
manera y basta.
'uando el autor describe al insecto lo hace con la intencin de ubicarnos en la !erosimilitud de ste) el
acontecer literario no importa por el grado de !eracidad ue conlle!e, basta con ue se mue!a en el
terreno de lo posible. -esde nuestra perspecti!a de an&lisis, ese animal representa un momento muy
duro en la !ida del #o!en Samsa) realmente e(iste en su con!ulsionado microcosmos, frente a lo cual
destacamos ue la actitud adoptada por Gregorio representa su intencin de no de#arse !encer por los
hechos consumados.
El primer intento del persona#e se da en el terreno de la refle(in: ./0u me ha sucedido1
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2o es un sueo porue su habitacin es la misma de siempre. En ella aparecen los elementos conocidos
ue nos permiten definir la !ida de Gregorio cuando era insecto y no lo sab%a.
El muestrario de paos ue est& sobre la mesa bien puede simboli$ar el mundo laboral, su condicin de
!ia#ante de comercio. "a estampa, recortada de una re!ista ilustrada y puesta en un lindo maruito
dorado, es la representacin de algo muy uerido por el persona#e al e(tremo de llegar a defenderlo
!alientemente, en el entorno de la segunda salida.
Es una maana llu!iosa y esto acrecienta la nostalgia del protagonista. Su decisin consiste en seguir
siendo l mismo, a pesar de lo e!idente de la metamorfosis.
3ronuncia un e(tenso monlogo en el ue recapacita acerca de su humana condicin. En este monlogo
se ad!ierte el alto grado de desarraigo y soledad en ue !i!e. "a profesin lo de#a cada d%a m&s !ac%o,
mientras ue las amistades, en continuo cambio como natural consecuencia de sus mltiples !ia#es, no
perduran. El trasladarse en los trenes es molesto y ni siuiera puede comer tranuilamente. A todo lo
anterior, se agrega la imagen implacable de su #efe y la dependencia laboral se impone como una carga
insoportable.
El despertador no ha sonado, o si esto ha sucedido, Gregorio no lo oy. En !erdad, el protagonista sab%a
ue el sonido del relo# lo llamaba a su condicin de ob#eto til) ui$&s por esto ltimo no uiso
escucharlo.
A partir de la metamorfosis el fin de Gregorio se impondr& gradualmente, es la imagen del hroe
contempor&neo traumado y abandonado por la sociedad a la cual hab%a ser!ido durante tanto tiempo.
Simult&neamente, corresponde subrayar el car&cter e(tran#ero de este hombre uien sufri y luch por
un mundo ue le !ol!i la espalda en el momento en el ue l m&s lo necesitaba.

Sus relaciones con la amilia
Agreguemos adem&s ue el persona#e pertenece a una familia normal, de clase media. En el seno de esa
familia l ha cumplido, hasta ese momento, las funciones de padre, hermano e hi#o.
-esde lo m&s %ntimo de su condicin de ser humano, el persona#e !i!e el grado de responsabilidad ue
le corresponde frente a los miembros de la casa. 4&s all& de lo ue le ha acontecido, le preocupa la
situacin en ue uedar&n su padre, madre y hermana si l no puede continuar traba#ando. 'iertamente,
el grado de toma de conciencia en Gregorio es relati!o: toda!%a no ha comprendido la gra!edad de los
hechos y por eso contina luchando. -ebemos subrayar ue la transformacin del protagonista es sin
regreso. -esde el momento en ue descubri su condicin de insecto, no podr& de#ar de serlo. Si lo
hiciera significar%a aceptar la opresin y el menosprecio como su#eto. Sucede ue hay dos fuer$as en
pugna en el interior del #o!en: por un lado, su sentido del deber y de la responsabilidad lo obligan a
reintegrarse al traba#o) se siente culpable por lo sucedido y no puede imaginarse un mundo familiar sin
su presencia actuante, sin la constante preocupacin ue lo lle!aba a solucionar todos los problemas
ue se presentaban. 3or otro lado, desde su actual perspecti!a de animal, de ob#eto til, no puede
permitir ue se le siga utili$ando. El hacerlo ser%a una forma de reconocer y aceptar su actual
condicin.
3or todo lo dicho, las dos fuer$as se manifiestan as%: una lo obliga a salir) la otra le impide mo!erse con
normalidad y retrasa todos sus intentos.
-esde la perspecti!a de los miembros de la familia, las reacciones son diferentes. En ellos tambin
obrar& una especie de metamorfosis ue los lle!a desde una actitud inicial de relati!a aceptacin hasta
la postura final de total recha$o hacia el horrible insecto.
"a primera en de#ar o%r su !o$ a tra!s de la puerta cerrada de la habitacin de Gregorio es la madre:
*Gregorio *di#o una !o$, la de la madre*, son las siete menos cuarto. /2o ibas a marcharte de !ia#e1
!
E!identemente la madre est& preocupada por su hi#o. 5na de las caracter%sticas predominantes en esta
mu#er es su alto grado de incapacidad para ayudar efica$mente a Gregorio. 6iene la me#or intencin,
pero no posee los medios para concretar en los hechos sus aspiraciones de acercamiento !&lido al hi#o
enfermo.
3or su parte el #o!en casi no reconoce la !o$ de su progenitora:
70u !o$ m&s dulce8 Gregorio se horrori$ al o%r en cambio la suya propia, ue era la de siempre, s%,
pero ue sal%a me$clada con un doloroso e irreprimible pitido, en el cual las palabras, al principio
claras, confund%anse luego, resonando de modo ue no estaba uno seguro de haberlas o%do.
"
"a metamorfosis se manifiesta tambin en el discurso. Es ob!io ue el actual Gregorio no !a a e(presar
los mismos conceptos ue el anterior. El de antes era sumiso, sometido, obediente) el de ahora es
rebelde y opuesto a todos los esuemas del pasado. Si lleg&ramos a creer ue el persona#e acepta su
actual condicin y la defiende hasta el e(tremo de continuar actuando en forma efica$, entonces
tendr%amos ue aceptar la absoluta falta de rebeld%a en Gregorio. 3ero los hechos no suceden as%:
Gregorio uiere salir de su habitacin, es cierto, pero su conciencia rebelde se lo impide.
3or su parte, el padre procede con desconfian$a, pero no adopta an actitudes terminantemente
!iolentas. "e dice: .Gregorio, 7Gregorio8 /0u pasa1.
#$
"a hermana est& muy preocupada. 3arece presentir lo ue ha sucedido. 9af:a establece:
4ientras tanto, detr&s de la otra ho#a, la hermana lament&base dulcemente: .Gregorio, /no est&s bien1
/2ecesitas algo1
##
Es ob!io ue la hermana manifiesta una actitud mucho m&s condescendiente. Se preocupa por el su#eto,
por el hombre ue hay en Gregorio. "e habla con dul$ura y lo interroga acerca de su condicin f%sica.
En el desarrollo del relato, podremos obser!ar como Grethe se acerca !&lidamente a Gregorio y lo
ayuda.
-e todas formas, al anali$ar las dos salidas del persona#e, retomaremos el tema de la relacin familiar.

%rimera salida de Gregorio&
Reacciones pro'ocadas
-espus de una intensa lucha del protagonista, primero por abandonar la cama y luego salir de la
habitacin, sus acciones se !en coronadas por el (ito.
Afuera lo esperan el padre, la madre, y el principal del almacn en donde traba#a. ;a generado una
inmensa e(pectati!a por todas las ra$ones ya e(puestas. "a puerta se abre lentamente y l ueda oculto
detr&s de una de las ho#as de la misma:
Este modo de abrir la puerta fue causa de ue, aunue franca ya la entrada, toda!%a no se le !iese. ;ubo
toda!%a de girar lentamente contra una de las ho#as de la puerta, con gran cuidado para no caerse
bruscamente de espaldas en el umbral.
#(
El primero ue !e a Gregorio es el principal:
'uando sinti un 7oh8 del principal, ue son como suena el mugido del !iento, y !io a este seor, el
m&s inmediato a la puerta, taparse la boca con la mano y retroceder lentamente, como impulsado
mec&nicamente por una fuer$a in!isible.
#)
"a reaccin del principal resulta no slo impactante, sino ue se #ustifica plenamente a la lu$ de lo ue
representa para l la metamorfosis de Gregorio. ;a !isto ue su ob#eto til se rebela descaradamente
contra el mundo organi$ado ue l simboli$a. 2o puede tolerar seme#ante actitud. Si todos sus
empleados procedieran como el #o!en Samsa, el desorden y el p&nico se apoderar%an de los defensores
de la gran empresa.
"a madre ol!ida la presencia del principal, pues, aun despeinada como se encontraba, se presenta e
intenta adoptar y mantener una actitud de consideracin y respeto hacia el hi#o enfermo.
4ir primero a Gregorio, #untando las manos, a!an$ luego dos pasos hacia l, y se desplom, por fin,
en medio de sus faldas esparcidas en torno suyo, con el rostro oculto en las profundidades del pecho.
#*
"a madre es una mu#er dbil, de ah% ue su proceder responda a esuemas tradicionales. Gregorio, en
su nue!a modalidad e(istencial, ha escapado a estos esuemas y, como consecuencia de ello, la madre
se siente impotente.
-estacamos ue se atre!e a mirar frente a frente a su hi#o, pero lo ue !e en l le pro!oca horror y
desesperacin) a pesar de esto, a!an$a hacia donde est& el ser amado, pero lo hace con tan poco
con!encimiento ue, no pudiendo soportarlo, se desmaya.
El padre, consternado, reacciona en forma distinta:
El padre amena$ con el puo, con e(presin hostil, cual si uisiera empu#ar a Gregorio hacia el
interior de la habitacin) !ol!ise luego, saliendo con paso inseguro al recibimiento, y, cubrindose los
o#os con las manos, rompi a llorar de tal modo, ue el llanto sacud%a su robusto pecho...
#+
Este hombre !i!e tambin la situacin de impotencia como consecuencia de lo impre!isto de todo lo
sucedido. 3ero l es el m&s !iolento. Siente ue la rebeld%a de su hi#o es in#usta y por eso comien$a
amena$&ndolo con los puos. -esea hacerlo regresar al sitio de donde sali transformado en un animal
repulsi!o) uiere ue nadie lo !ea as% y, menos an, el principal. 2o se decide a adoptar medidas
inmediatas) al contrario, se ale#a hacia el recibidor, donde rompe a llorar en una actitud netamente
contrastante con su condicin f%sica.
Gregorio trata de hablar como si nada hubiera sucedido y promete regresar inmediatamente al traba#o.
6odos saben ue esto es imposible, y m&s an lo conoce el principal uien, lentamente, retrocede hacia
la escalera, atemori$ado. El #o!en est& realmente solo ante un mundo ue no lo comprende. Aora la
presencia de su hermana uien ha salido en busca de ayuda.
En ese momento la madre recobra el conocimiento por unos instantes para encontrarse de nue!o con el
espantoso panorama. Grita, pide ayuda, suplica por alguien ue le diga ue todo lo ue est& pasando no
es m&s ue un sueo) en fin, procede de una manera e(plicable en el entorno de su condicin de madre
protectora. El caf se derrama en la mesa en el mismo momento en ue la mu#er se refugia en los
bra$os del padre. 6odo es catico y, parad#icamente, Gregorio parece ser el nico ue conser!a la
calma. 'entra su atencin en el principal, uien al !er ue Gregorio se dirige hacia l, abandona
r&pidamente la casa.
Es en este momento ue el padre decide actuar en su car&cter de defensor de la estabilidad familiar por
lo cual, lle!ando en la diestra el bastn ue el principal hab%a ol!idado y en la siniestra un gran
peridico, se dispone a asediar al hi#o enfermo, a obligarlo a regresar a la habitacin.
El cuadro ue se ofrece es grotesco: el padre, e(altado, da fuertes patadas en el suelo) Gregorio
entiende ue algo no anda bien e intenta desandar el camino para !ol!er a su cuarto.
-e esta forma, mientras la madre se hab%a asomado a la !entana a pesar del tiempo fr%o, el padre acta
con la !iolencia ue manifestaba una absoluta incomprensin hacia su hi#o. "os silbidos sal!a#es ue
escapaban de su boca llenaban el ambiente. El protagonista retroced%a como pod%a. 2o acostumbrado a
su actual condicin, ten%a dificultades para mo!erse. <inalmente lo consigue y el padre lo ayuda con el
e(tremo del peridico.
'uando Gregorio ha ca%do dentro de la habitacin, su progenitor cierra la puerta, accin presentada por
el narrador con el comentario de ue: .6odo !ol!i por fin a la tranuilidad..
#6
0uedan e(presadas en este pasa#e, las incompatibilidades e(istentes entre padre e hi#o. Si recordamos
aspectos de la biograf%a del autor, sabremos ue la relacin entre ambos se caracteri$ no slo por un
ale#amiento espiritual, sino tambin por las constantes imposiciones de un padre dominante y cruel.
"a cita inmediata anterior, demuestra ue la nica forma de reconciliacin entre Gregorio y su familia
consiste en el aislamiento, en la definiti!a desaparicin, si ello fuera posible.
"os hechos posteriores muestran la !ida del #o!en Samsa en su condicin de insecto. "a hermana se
preocupa por l y manifiesta as% la cl&sica actitud del adolescente generoso. ;a tomado a su hermano
como una causa propia ue ella debe sacar adelante.
En cierta ocasin la hermana nota ue la habitacin resulta chica para Gregorio y decide retirarle
algunos muebles con el fin de de#arle m&s espacio. Su intencin es buena pero no ha comprendido ue
hacerlo significa despo#arlo de lo ue m&s uiere. "o dicho constituye el antecedente de la segunda
salida.

La segunda salida de Gregorio
"a hermana pide ayuda a su madre para comen$ar a retirar los muebles mencionados. =sta ingresa al
cuarto en el bien entendido de ue no !er& a Gregorio: su solo aspecto la espanta. 'omien$a la tarea
ue cumplir&n las dos mu#eres:
> Gregorio oy cmo las dos fr&giles mu#eres retiraban de su sitio el !ie#o y harto pesado bal, y cmo
la hermana, siempre animosa, tomaba sobre s% la mayor parte del traba#o, sin hacer caso de las
ad!ertencias de la madre, ue tem%a se fatigase demasiado.
#7
El acto de Grethe, bien inspirado y ra$onable, significa sin embargo un paso m&s en el proceso de
degradacin en la situacin de Gregorio. ;asta ahora la presencia de los muebles en el cuarto eui!ale,
de algn modo, a una esperan$a. 0uitarlos representa romper definiti!amente con el pasado, aceptar
para siempre y como parte de la familia a este taciturno y nauseabundo insecto ue es ahora el
protagonista. En alguna medida, los muebles de Gregorio constituyen un ne(o entre el mundo del #o!en
Samsa y el ue est& m&s all& de la puerta.
9af:a, pues, !a destruyendo, primero por eliminacin *la habitacin ueda desierta* y luego por
transformacin *se con!ierte en un sucio des!&n para los trastos*, el !ie#o dormitorio de Gregorio, ue
cada !e$ es m&s autnomo del resto de la casa.
Gregorio, por su parte, piensa ue la !ida montona de esos dos meses ha perturbado su mente.
Aclaramos ue no hay en !erdad perturbacin, sino cambio: l acepta ahora ue su habitacin est
!ac%a y lo acepta porue est& pensando como insecto. A medida ue la metamorfosis progresa,
Gregorio piensa y acta y siente cada !e$ menos como hombre.
4ientras las mu#eres !ac%an la habitacin, Gregorio se mantiene prudentemente oculto. 3ero cuando
ad!ierte lo ue realmente sucede *ue se lle!an todo cuanto ama* una ola de recuerdos y nostalgias le
hace reaccionar. 5n cuadro *ya mencionado en el desarrollo del an&lisis*, aduiere sbitamente
importancia fundamental para el protagonista, uien trepa por la pared y se adhiere fuertemente al
!idrio del mencionado cuadro, en un t%pico acto de posesin y deseo al no permitir ue le arrebaten lo
ue no uiere perder.
3ese a los esfuer$os de Grethe la madre lo !e y cae desmayada. En ese preciso instante, y como
consecuencia de lo sucedido, la hermana abandona toda tentati!a de comprender a Gregorio, se pone de
parte del mundo .normal. y llega a increpar duramente a su hermano: .7?#o, Gregorio8 *grit la
hermana con el puo en alto y enrgica mirada..
#!
En la tercera parte de la obra, en un bre!e discurso, Grethe ha de asegurar ue ese insecto repugnante
no es, no puede ser su hermano. El proceso de ale#amiento, ue ah% culmina, ha empe$ado ya.
'on e(traordinaria habilidad, 9af:a, por medio del narrador, saca a Gregorio de su cuarto y uedan
solas en l la madre y la hermana. "a inesperada presencia del padre !iene a complicar las cosas. "a
hermana slo alcan$a a decirle al padre ue la madre se ha desmayado y ue Gregorio ha escapado.
Es sta la primera !e$ ue Gregorio !e a su padre despus de la transformacin sufrida por este ltimo
al tener ue cargar sobre sus hombros la responsabilidad de la casa. "o encuentra muy cambiado) el
padre tambin ha sufrido una metamorfosis: est& m&s #o!en, m&s enrgico, sbitamente repuesto.
Su progenitor trata entonces de hacerlo regresar a su habitacin. 'omien$a el bombardeo de las
man$anas, otro pasa#e digno del me#or de los grotescos. 2o es ue en un arrebato el padre arro#e unas
man$anas a su hi#o, sino ue se apro!isiona de ellas y las lan$a fr%a y sistem&ticamente sobre su
enemigo. "a ltima se incrusta sobre el lomo de Gregorio: all% permanecer& descomponindose, hasta
el final.
;erido, Gregorio encuentra por fin la puerta ue se !uel!e de pronto sal!acin ante los embates de su
progenitor, y se precipita a su cuarto.
El pasa#e termina con una fuga$ !isin: la madre, ya recuperada, abra$ando al padre le suplica perdone
la !ida de su hi#o. Es un final casi teatral, pero de todas formas recatado y efica$.
As% pues, hemos constatado cmo comien$a en la tercera parte de la obra un proceso r&pido de
agra!amiento de la enfermedad de Gregorio ue concluye con su muerte. "a sir!ienta es uien
descubre el cuerpo y los con!oca a todos para ue !ean como .re!ent.. "a familia recibe la noticia
como una !erdadera liberacin. 6odos resuel!en consagrar ese d%a al reposo y al paseo.
El relato concluye con la certe$a de ue una !ida nue!a se inicia para todos. Al obser!ar las formas
#u!eniles de Grethe, parece renacer una esperan$a fundamentada en esta hi#a ue les ha uedado a
pesar de la prdida de uien en otro tiempo fuera el sostn y la alegr%a de la casa.
Gregorio representa la imagen del hroe contempor&neo, traumati$ado y abandonado por la sociedad a
la cual hab%a ser!ido durante tanto tiempo. El mo!imiento del persona#e en el desarrollo de la no!ela,
se da en tres planos: Gregorio y el c%rculo familiar, Gregorio y el aspecto laboral regido por el
sometimiento, y Gregorio y el resto de la sociedad, caracteri$ada por la e(clusin del persona#e.
'omo elementos !&lidos a los efectos de las conclusiones ue estamos anali$ando, sir!e subrayar el
car&cter de este hombre ue sufri y luch por un mundo ue le !ol!i la espalda en el momento en el
ue m&s lo necesitaba. A ni!el familiar es donde se dan los hechos m&s dolorosos, segn hemos
argumentado.
3or ltimo, Gregorio llega a desconocerse a s% mismo. "a sociedad lo ha herido hasta tal punto ue ni
siuiera le de#a la opcin de sentirse en pa$ con su propia e indi!idual condicin.
"Parece evidente que nunca podr trazar una lnea recta que dirija mi vida. Es
como si me hubiesen dado el centro de una circunferencia para que determinara
el radio y pudiera dibujar un crculo. En lugar de hacerlo as, me he dedicado a
dibujar radios y ms radios, que siempre he truncado !el piano, el violn, los
idiomas, la filologa, el antisionismo y el sionismo, la jardinera, la carpintera, la
literatura, las tentativas de matrimonio, la aspiraci"n de tener una vivienda
propia#. El centro de ese crculo imaginario est lleno de radios que empiezan y
no acaban... y ya no hay lugar para un nuevo intento."