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PRECIO AL PBLICO 10 PESOS

Ao 03 Nm.24 Abril 2011

POCA PRIVACIDAD
CON ALBERTO
KALACH
CONFESIONES DE ALVAR AALTO,
JEAN PROUV Y JRN UTZON
CADA SIETE OLAS
POR
NOTAS DE PASO
ABRIL 2011
Tercero: El sonido del espacio. Oid! Todo
espacio funciona como un gran instrumento;
mezcla los sonidos, los amplica, los trans-
mite a todas partes. Tiene que ver con la
forma y la supercie de los materiales que
contiene y cmo estos se han aplicado. []
Estamos sentados aqu, en este granero, con
esta la de vigas que, a su vez, estn recu-
biertas por esto o lo otro Este tipo de cosas
producen un efecto sensorial en m. En ellas
encuentro el primer y ms grande secreto
de la arquitectura: reunir cosas y materiales
del mundo para que, unidos, creen este es-
pacio. [] Por desgracia, hoy en da mucha
gente no percibe el sonido del espacio en
absoluto. [] Yo creo que todo edicio emite
un sonido. Tiene sonidos que no estn causa-
dos por la friccin. No s lo que es. Quiz sea
el viento o algo as. Lo cierto es que si entras
en un espacio sin ruidos sientes que hay algo
distinto. Es hermoso! Encuentro hermoso
construir un edicio e imaginarlo en su si-
lencio. Esto es, hacer del edicio un lugar
sosegado, algo bastante difcil de lograr hoy
en da que nuestro mundo es tan ruidoso.
[] Cuarto: La temperatura del espacio. Me
sigo ocupando en las cosas que son impor-
tantes para m en la creacin de atmsferas,
como la temperatura. Creo que todo edicio
tiene una determinada temperatura. [] El
ltimo punto. La luz sobre las cosas. Estuve
mirando durante quince minutos qu pasaba
con la sala de estar de mi casa. Cmo era la
luz. Es fantstico! Seguro que os ocurre algo
parecido. Me puse a examinar cmo y dnde
daba la luz de lleno. Dnde haba sombras y
cmo las supercies estaban apagadas, ra-
diantes o emergan de la profundidad. []
Es tan hermoso poder elegir y combinar ma-
teriales, telas, vestidos que luzcan a la luz! En
lo que se reere a la luz, natural y articial,
debo confesar que la natural, la luz sobre las
cosas, me emociona a veces de tal manera
que hasta creo percibir algo espiritual. []
Para un arquitecto, tener esa luz es mil veces
mejor que tener luz articial.
Fragmentos enlazados del libro Atmsferas,
del arquitecto suizo Peter Zumthor (GG)
No. 24 Tema: ARQUITECTOS
EDITORIAL
EN PORTADA LE CORBUSIER
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El cine, que reinventa el mundo con el que nos topamos todos los das, tiene a la arquitec-
tura y a los arquitectos como parte de sus proveedores indispensables. Desde escenogra-
fas en las que se movern personas reales con utileras de tamao natural, hasta espacios
en los que despus se acomodarn construcciones digitales, los arquitectos juegan un
papel ms presente de lo imaginado.
Tomemos cuatro ejemplos para tratar de comprender el papel de la arquitectura en el mundo
del cine. Muchos de ustedes recordarn Tron, el legado (2010). Con la distancia entre su es-
treno y nuestro presente, puedo darme la libertad ya de contar que entre muchas otras cosas,
la pelcula plantea la posibilidad de un mundo paralelo al nuestro, cimentado en lo digital, en
la realidad del Internet.
Para materializar la idea de ese mundo, los productores llamaron a Joseph Kosinski, un prime-
rizo en la direccin de cine pero experto en la arquitectura para espacios digitales. Kosinski
supo rodearse tanto de diseadores (industriales y grcos) como de arquitectos, para que
ese mundo gemelo en el que contaba su historia se sintiera real. El diseo de la nueva ciudad
de Tron no se qued en la forma; abarc espacios y tiempos de recorrido, exteriores e inte-
riores que si bien iban a ser fabricados por la computadora y comprimidos en una pelcula,
tenan que generar la sensacin de realidad, comunicar las distancias que los personajes se
desplazaban como nosotros lo hacemos en nuestras ciudades.
El antecedente casi obligado de la propuesta est en Matrix (1999), en la que la ciudad era
algo ms (o menos) que calles asfaltadas y tiendas de ores. Nuevamente tenemos un mundo
real que no existe. La gente cree que est en l, que las calles son reales y que el polvo est
ah. Sin embargo, la misin que los Wachowski le encomendaron a sus diseadores y arquitec-
tos fue la de armar una ciudad completamente neutra, casi sin espritu. La meta era lograr que
fueran los personajes quienes le dieran textura a las paredes uniformes de Sydney, la ciudad
que nalmente se escogi como set de rodaje.
La arquitectura, sin embargo, tambin funciona de otra manera. Pensemos en El origen
(2010), una pelcula que an provoca espasmos de emocin en muchos cinlos. No se trata
solamente de que el equipo encargado de tracar con ideas (tema de la pelcula) necesite
contratar a un arquitecto para que se encargue de construir espacios imposibles, que parez-
can reales en la mente de la siguiente vctima. Es adems el manejo de arquitecturas reales
(como un Pars casi completo) en las que se incrustaron estas nuevas construcciones im-
probables en las que los personajes iban a moverse. El mismo Christopher Nolan, director de
la pelcula, rescat la idea de la arquitectura paradjica para explicar el desarrollo de estos
espacios, a medio camino entre lo real y lo catico (la paradoja). Por si eso fuera poco, muchos
de los efectos de la pelcula comenzaron como efectos mecnicos y no de computadora. Los
arquitectos jugaron un papel central.
La cuarta pelcula es una que quiz no tenga los alcances cinematogrcos de las anteriores,
pero que jug con la arquitectura paradjica para engaarnos a nosotros. Cuntos dejaron
de respirar espantados al ver la balacera dentro del museo Guggenheim de Nueva York con
Clive Owen, de un lado de la golpiza en Agente internacional (2009)? Pues bien, de manera
menos compleja que en El origen pero con las mismas intenciones, el equipo de produccin
pidi y us los planos del Guggenheim orginal para construir una rplica (durante 4 meses
seguidos) que pudiera recibir balazos y golpes sin ser demandada por socios del museo, cin-
los ingenuos y artistas internacionales. Admitmoslo, los museos Guggenheim se distinguen
precisamente por su propuesta (o extravagancia) arquitectnica y ver que uno de ellos era
vctima de una conspiracin bancaria internacional no resultaba, hasta ah, un espectculo
reconfortante. Todo era falso. Descansen nuestras conciencias. +
POR ERICK ESTRADA
CONSTRUYENDO EL CINE
Imagen de uno de los puentes que llevan a la ciudad de Tron. El arte de Tron el legado. AM editores
CINE 3
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CINE
CONSTRUYENDO EL CINEP.3
Por Erick Estrada
EL EXTRACTO
CINCUENTA COSASP.5
que hay que saber sobre arquitectura
ESTE MES
EL DELIRIO DE REMP.6
Por Alejandro Hernndez Glvez
CONFESIONES DE ARQUITECTOSP.8
Por Sta Leems
LE CORBU EL CUERVOP.10
Por Jorge Vzquez ngeles
SPAS HEIDEGGERIANOSP.12
Por Brenda Barrn
POCA PRIVACIDAD
ALBERTO KALCHP.16
Por Alejandro Fdz. del Castillo
ARTE
BOICOT ALARQUITECTURAP.14
Por Yara Vidal
PARA NO OLVIDAR
CASA DELCASCADA75aosP.18
Por Sta Leems
MENCIN ESPECIAL
EL EFECTO GUGGENHEIMP.21
Por Sta Leems
PEQUEO UNIVERSO
CASTILLOSENELAIREP.22
Por Rodrigo Morlesn
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SOBRE ARQUITECTURA Y
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Por Bernardo Fernndez, BEF
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EL EXTRACTO 5
La arquitectura est presente en todas partes y muchas veces saber un poco ms al res-
pecto ayuda a disfrutar este arte con el cual convivimos todos los das. El presente libro
aborda de manera clara y concisa corrientes, trminos, y temas arquitectnicos para una
mayor apreciacin al respecto.
Extracto tomado de las pginas: 140, 141,142.
ARQUITECTURA ORGNICA
Durante miles de aos los tratadistas de arquitectura compararon las creaciones de los
constructores y arquitectos con el mundo natural. El famoso arquitecto estadounidense
Frank Lloyd Wright se dedic en cuerpo y alma a lo que l llam arquitectura orgnica. Sus
casas eran sensibles al lugar, estaban en cuidadosa sintona con sus jardines y destacaban
por el uso de materiales originales.
Wright se form en el siglo XIX bajo la inuencia del gran arquitecto estadounidense Lo-
uis Sullivan, para quien trabaj un tiempo, y del movimiento ingls Arts and Crafs. Pero
proyect sus mejores edicios en el siglo XX, durante una larga carrera que dur hasta su
muerte en 1959.
Durante esa larga vida laboral, Wright desarroll la teora y la prctica de la arquitectura
orgnica, explorando el modo en que el arquitecto y el entorno interactan. Esta forma de
construir abrazaba los ideales Arts and Crafs de la delidad a los materiales; a Wright le
gustaban los materiales naturales y detestaba cubrir las supercies de madera o de piedra
con pintura de colores o yeso.
LOS CUATRO ELEMENTOS
Sin embargo, el deseo de Wright de acercar los edicios a la naturaleza fue ms all. Re-
montndose a la ciencia del mundo antiguo, acariciaba la idea de que el cosmos estaba
compuesto de cuatro elementos: tierra, aire, fuego y agua. Por eso en muchas casas de
Wright cada uno de estos elementos tiene su cometido.
La tierra est presente en el ladrillo de cara vista, en el exterior y el interior. En muchas de
las casas de Wright la obra de ladrillo es muy esmerada, con material delicado y no que
forma paisajes abovedados y arcadas sobre los vanos y las chimeneas.
El aire est presente porque una casa orgnica tpica tiene varias puertas de entrada y
otras que dan al jardn, a las terrazas y a los balcones. Los propietarios de una casa de
Wright pueden pasar as el mayor tiempo posible de sus vidas en los espacios semicubier-
tos y ventilados de estas terrazas, que dan a salas de estar, dormitorios e incluso estudios.
El fuego era un elemento vital para Wright. Vea el hogar como el centro simblico y literal
de la casa, y muchas de sus casas estn proyectadas en torno a una chimenea central. A lo
largo de su vida Wright concibi diferentes modos de construir viviendas en torno a hoga-
res centrales, para acercar a los residentes al amor de la lumbre y a su luz.
No es tan fcil llevar el agua a la casa de un modo visible, pero Wright a veces lo logr. Su
casa ms famosa, la Casa de la Cascada, en Bear Run (Pensilvania), est construida sobre
una cascada; el sonido del torrente siempre se oye. Otra casa tiene un pequeo canal de
agua que corre por el suelo y alrededor de la chimenea, como si el fuego estuviese prote-
gido por un foso en miniatura. Y otra tiene una piscina circular con una mitad dentro y otra
fuera de la sala de estar.
Cualquier edicio para nes humanos debera ser una caracterstica elemental armo-
nizada con la tierra Frank Lloyd Wright, citado en William J.R. Curtis, Arquitectura mo-
derna desde 1900. +
50 COSAS
Que hay que saber
sobre arquitectura
Philip Wilkinson
ARIEL
Alice Millard House, La Miniatura (1923)
Pasadena, California
Arq. Frank Lloyd Wright
Un ejemplo de arquitectura orgnica
Rem Koolhaas es un periodista, un escritor que hace arquitec-
tura. No es sta slo una frase que pretenda atrapar la atencin
en un texto sobre el que probablemente sea el arquitecto ms
reconocido e inuyente de las ltimas tres dcadas, aunque
algo haya de eso. Koolhaas naci en 1944 en Rterdam, su padre
fue escritor y guionista y su abuelo materno arquitecto; antes
que arquitectura estudi guionismo y trabaj como periodista
hasta que en 1968 entr a estudiar arquitectura en la Architec-
tural Association de Londres, la ms antigua escuela indepen-
diente de arquitectura, fundada en 1847 por dos jvenes ingleses
insatisfechos con su educacin formal. Precisamente ah, en la
AA, en una mesa de discusin organizada en 2006 entre Peter
Eisenman y Rem Koolhaas, ste se present diciendo: Bsica-
mente pienso que puedo hacer arquitectura como periodista, y
una de las cosas ms interesantes del periodismo es que es una
profesin sin una disciplina. El periodismo es slo un rgimen de
curiosidades, aplicable a cualquier tema, y dira que es an un
factor muy importante que empuja mi arquitectura.
La carrera de Koolhaas como arquitecto, pues, se inicia escri-
biendo sobre arquitectura. No slo por lo antes mencionado,
sino porque ese rgimen de curiosidades lo pone a prueba en
su primera gran obra, que no es un edicio, sino un libro: Deli-
rious New York. El libro se presenta como un maniesto retro-
activo para Manhatan, una ciudad donde abundan las eviden-
cias de una arquitectura poderosa, dice Koolhaas, sin que exis-
tan los maniestos o las teoras que lo sustenten comparndola
con el caso europeo, donde la teora y los maniestos abundan
y no as las pruebas materiales de las mismas-. En su manies-
to Koolhaas analiza varios puntos que permitieron a Manhatan
convertirse en el paradigma de la condicin metropolitana y su
consecuencia ltima en la modernidad tarda: la congestin. Es
decir: la saturacin o congregacin de muchos habitantes en un
terreno reducido, generando una alta densidad de habitantes
por m2 al contrario de lo que ha pasado en grandes ciudades
como Mxico o Los ngeles, donde el crecimiento ha sido pri-
mordialmente extensivo.
La congestin le debe mucho al rascacielos y ste al elevador,
sin el que no sera viable construir ms all de cierta altura. El
elevador, por su parte, es el responsable de haber disuelto el po-
sible control que tuviera el arquitecto sobre el recorrido de un
edicio, que poda entenderse como una secuencia narrativa. As
el elevador produce en la arquitectura un efecto similar al que
despus generar el control remoto en la experiencia de ver la
televisin: se pasa de un nivel a otro sin solucin de continuidad.
Un efecto ms de los rascacielos ser lo que Koolhaas calica en
ingls como bigness y que tal vez habra que traducir al espaol
como grandura. Despus de cierto volumen construido, explica,
ya no hay ninguna relacin lgica entre el contenido y el conti-
nente, la revelacin de las funciones internas del edicio en su
fachada una de las premisas bsicas del racionalismo arquitec-
tnico moderno no es ya deseable y tal vez ni siquiera posible.
ESPACIO BASURA
Rem Koolhaas
GG
DELIRIO DE
NUEVA YORK
Rem Koolhaas
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POR ALEJANDRO HERNNDEZ GLVEZ
ESTE MES 6
EL DELIRIO
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Tras ese primer libro Koolhaas publicar varios ms, desde S,M,L,XL, que rma en coautora
con el diseador grco canadiense Bruce Mau y presenta ms de mil pginas de textos,
dibujos y fotos, o Content, publicado a mediados de la dcada pasada, hasta libros como Mu-
tations, que analiza los cambios en la ciudad contempornea, o los dos tomos del Project on
the City, que muestra la investigacin realizada en los cursos que imparta en la Universidad
de Harvard. Entre los ms interesantes, tal vez, dos textos breves publicados en espaol
por la editorial Gustavo Gili que hablan de dos fenmenos que son como las dos caras de la
condicin metropolitana contempornea: La ciudad genrica y Espacio basura.
En el primero explica las caractersticas de la post-ciudad, eso que surge en el emplazamien-
to de la ex-ciudad. Una ciudad sin identidad ni historia o, ms bien, con identidades e histo-
rias mltiples y dbiles. La ciudad genrica es dice Koolhaas lo que queda cuando grandes
sectores de la vida urbana se pasan al ciberespacio. Una ciudad que ya no est tejida por el
espacio de lo pblico sino por lo residual.
Y ah entra el otro texto: Espacio basura. El espacio basura no es ya meramente lo que queda
entre una zona urbanizada y otra, sino que es el espacio genrico y sin calicativos. Es una
versin de lo que los arquitectos espaoles balos y Herreros calicaron alguna vez como el
descampado: lo que ha dejado de ser campo y no ha llegado a ser ciudad y probablemente
nunca lo haga. El espacio basura es un espacio de transicin en un mundo donde ya no hay
que llegar a ningn lugar. Para qu habra que ir a cualquier lugar cuando todo viene hacia
nosotros, donde la publicidad nos promete al mundo en la palma de nuestra mano y la tec-
nologa nos lo cumple?
En apariencia contradictorio, Koolhaas declara que en la ciudad genrica toda la arquitectura
es bella, al tiempo que dice, al hablar del espacio basura, que la arquitectura desapareci
en el siglo XX, que hemos estado leyendo una nota a pie de pgina con un microscopio,
esperando que se convirtiese en una novela. Tal vez sea por eso que, mientras Koolhaas
proyecta y construye algunos de los edicios ms emblemticos de las ltimas dcadas en
Europa, Estados Unidos y Asia tambin escribe esa larga, compleja y a veces reveladora nota
de una arquitectura ya por siempre perdida. +
ESTE MES 8
POR STAFF LEEMS
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Alvar Aalto (1898-1976), arquitecto y diseador nlands.
Particip activamente en todos los campos creativos de
su profesin. Su capacidad para sintetizar la arquitectura
racionalista con un lenguaje orgnico de la forma, y su ma-
nera de combinar los materiales para convertir al edicio
en parte del paisaje son nicas. Su diseo industrial sigue
siendo una gran inuencia a nivel mundial.
Cmo se interrelacionan la arquitectura, la pintura y la
escultura?
Lo primero que me viene a la mente es una ancdota de
una conocida academia de bellas artes, en la que un estu-
diante de arquitectura, un pintor y un escultor tenan que
disear juntos un cuarto de bao para un concurso. Me re-
sulta extraa esta interpretacin tan simplista de la sntesis
entre arquitectura, pintura y escultura; que tres individuos
participen en la creacin de una nica y misma obra de arte
no tiene nada que ver con la interrelacin entre estas tres
ramas del arte; no hace ms que trasladar el centro de gra-
vedad del arte a los individuos y confunde peligrosamente
el arte con los artistas individuales. En algunos casos muy
puntuales, la seleccin afortunada de personas para un
trabajo en grupo puede resultar un xito, pero lo ms pro-
bable es que ninguno de los miembros que conforman el
grupo sea un verdadero artista. Por ellos, creo que es pre-
ferible que una nica persona encierre en s esos tres artis-
tas a que no haya ni un solo artista entre las tres personas.
En nuestras amistosas conversaciones, Fernand Lger re-
curra a menudo a la expresin chef dorchestre al referirse
a los arquitectos. Las artes conforman una orquesta que
el arquitecto dirige. Esta idea nos acerca un poco ms a la
armona entre las tres ramas del arte. Antiguamente era in-
concebible separar las artes entre s, y la arquitectura era,
por as decirlo, el eje central de todas ellas. Hoy en da la
arquitectura ya no est tan ligada a la pintura y a la escultu-
ra, aunque bien es cierto que a menudo stas requieran un
cierto espacio construido alrededor.
Crees entonces que se ha exagerado la importancia que
ha tenido el elemento esttico libre en tu arquitectura?
Digamos que para m el arte es realizacin a nivel prctico,
no ideas ni teoras sueltas. El propsito prctico constituye
mi punto de partida intuitivo de la arquitectura; el realismo
es mi norte. No hay por qu exagerar ese rasgo esttico
secundario que tal vez puede encontrarse en mi obra. Por
lo general, el realismo provoca los impulsos ms fuertes
tambin en mi imaginacin. +
Jean Prouv (1901-1984), constructor, herrero, diseador,
ingeniero y arquitecto francs. Hijo del destacado ebanista
y diseador de Art Nouveau, Victor Prouv. Sus diseos re-
volucionaron toda una poca y a pesar de todo, su notable
obra permanece relativamente desconocida.
El mundo de los arquitectos
Nunca me he preocupado por la notoriedad de mi persona,
ni el hecho de publicar o de perdurar. Nunca he tenido esp-
ritu de archivista, los dibujos de los que me serva durante la
fabricacin, por ejemplo, no se han conservado, o al menos,
no me he preocupado de ellos. Las fotografas que he rea-
lizado siempre han sido por motivos de trabajo, nunca con
la pretensin de publicar. Exactamente al contrario que Le
Corbusier. l tena un instinto de conservacin de todo lo
que haca. Adems, fue l mismo quien decidi todo lo relati-
vo a la Fondation Le Corbusier. A m eso no me preocupaba,
en absoluto. Para encontrar algo, tendra que poner mi casa
patas arriba. De vez en cuando se habla de una Fundacin
Prouv, o de una Sociedad de Amigos de Jean Prouv. Y
qu ms? Yo no soy as. Que no esperen de m este tipo de
cosas. Desalentar a cualquiera que se lo proponga. []
La arquitectura del derecho
Me reero a menudo a la arquitectura del derecho ya que,
en mi opinin, son muchos los que hacen arquitectura del
revs. Un da, durante una reunin para la Exposicin Uni-
versal, el ministro Jack Lang me pregunt: Y a usted, qu le
parece, Prouv?. Respond espontneamente que lo nico
que tema es que hicieran arquitectura. Sorpresa del audito-
rio. Me pidieron que se lo aclarara. Expliqu que esta expo-
sicin poda ser, ante todo, una oportunidad para reexionar
en detalle sobre urbanismo. Prosegu: En primer lugar, hay
que saber dnde se va a exponer; en segundo, qu se va a
exponer; y, nalmente, examinar cmo mostrar lo que se
expondr, cosas importantes o pequeas cosas? Una vez
que se ha determinado todo eso, llegamos al estadio de los
continentes que habr que concebir, fabricar, componer,
colocar. Slo entonces descubriremos una arquitectura. Les
dije, eso es, en mi opinin, lo que constituye la arquitectura
del derecho.
Este es el modo como planteo siempre el problema, de
modo opuesto a aqullos para quienes la arquitectura se
desprende de una visin. Por esto me calican fcil, rpida y
brutalmente de funcionalista. Se equivocan. Desde mi punto
de vista, la arquitectura proviene del interior, el exterior no
es sino un resultado, un descubrimiento. +
Jrn Utzon (1918-2008) arquitecto dans, conocido prin-
cipalmente por haber realizado el proyecto de la pera
de Sidney, y por ser el ganador de la Medalla Alvar Aalto,
la Medalla de Oro del RIBA y el premio Pritzker en 2003,
el premio ms importante en el campo de la arquitectura.
Simplemente cierra los ojos y...
Est en mi cabeza y surge lentamente con la ayuda de una
maqueta. En la maqueta se encuentra de una forma primi-
tiva. Piensa en un pintor que empieza un cuadro y aade
una capa sobre otra hasta que aparece la obra. Para m
ha sido muy signicativo cmo los pintores llevan a cabo
su inmersin para expresarse sobre un lienzo, o cmo lo
hacen los msicos. He tenido la sensacin de que noso-
tros los arquitectos tambin estamos envueltos en una es-
pecie de actividad artstica. Nuestra profesin no es algo
que pueda calcularse.
Existe alguna frontera entre arte y arquitectura?, en
qu sentido la arquitectura es un arte?
Esta pregunta depende de cmo se entienda. Si a lo que
te reeres es a que se puede obtener una experiencia
emocional de felicidad o de profundidad, bien sea me-
diante el arte, la msica o la literatura, entonces tambin
se puede obtener al entrar en un espacio que puede
cautivar.
Mi propia experiencia es que si un edicio es bueno, en-
tonces experimente el uir del espacio. Este lugar don-
de nos encontramos, el Lousiana Museum fr Moderne
Kunst, es un ejemplo tpico. La forma en cmo, por sus
dimensiones, el pasillo canaliza a los visitantes hace tam-
bin que sientan la necesidad de seguir adelante; ms tar-
de descubren que parte de esta experiencia permanece
en ellos. Cuando abandonan el museo y se van a casa, tie-
nen una impresin perfecta del conjunto; no retienen los
detalles, pero realmente han percibido ese ujo especial.
Tengo un amigo mdico que no puede eludir el Coliseo de
Roma, tiene que ir a verlo una vez al ao. La gente va a lu-
gares donde obtiene una fuerte impresin emocional que
no puede explicarse de una manera clara: est en la arqui-
tectura. Lo extrao de l es que en nuestro tiempo, a pe-
sar de tantos enormes proyectos nunca se ha construido
tanto sobre la faz de la tierra como desde el nal de la II
Guerra Mundial hasta ahora, no hay ms temperamen-
to artstico ni ms impulso expresivo. Una pequea ruina
cualquiera, casi puede paralizarte de gozo, y despus vas
a una ciudad moderna, buscas algo y... +
CONFESIONES DE ALVAR AALTO, JEAN PROUV Y JORN UTZON
JRN UTZON
Conversaciones y
otros escritos
Moiss Puente (ed.)
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JEAN PROUV
Conversaciones y
otros escritos
Moiss Puente (ed.)
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Sustituy capa y antifaz por unos gruesos lentes y una corbata
de moo. A pesar de las malas referencias sobre esos pajarracos
negros que al menor descuido arrancan los ojos de sus criado-
res, decidi llevar el sobrenombre de El Cuervo, el apodo ms
famoso de la historia de la arquitectura. En realidad se llamaba
Charles-Edouard Jeanneret (1887-1965), y naci en la comuna
suiza de La Chaux-de-Fonds, literalmente Tienda de Cal. Si
Bruno Daz se trasform en Batman tras atestiguar la muerte
de sus padres, y Peter Parker sufri la picadura de una araa
genticamente modicada antes de convertirse en Spiderman,
el joven Charles no pudo desor el llamado de la divinidad a tra-
vs de la voz de su maestro LEplatenier, quien tuvo la idea de
alejarlo de la pintura para hacerlo arquitecto. Como los hroes
trgicos, incapaz de apartarse de su destino, acept el reto y
sus responsabilidades. Tras dos viajes iniciticos a travs de
Europa y Asia, en los que armado de lpiz y papel dibuja todo
lo que observa, adquiere los rudimentos del ocio. Se marcha
para siempre del cantn y se instala en Pars en 1917, esa Ciudad
Gtica intocable que, para bien o para mal, Le Corbusier jams
pudo transformar por medio de sus ambiciosos planes urbanos.
Asociado con su primo Pierre Jeanneret, inicia su labor profe-
sional con no pocas dicultades. Sus proyectos son demasiado
audaces para la ptica de la burocracia francesa y aterrorizan a
los siempre conservadores arquitectos educados bajo las direc-
trices de la cole des Beaux-arts. Los clientes, acostumbrados
a vivir bajo las ordenanzas pequeo-burguesas del siglo XIX,
muestran desinters y apata por sus trabajos modernos. Ro-
land Barthes arma que la burguesa lo tolera todo, menos que
le alteren la sintaxis. Le Corbusier sufre en carne propia dicha
intolerancia que le transforma el carcter. Se vuelve hosco y
reservado. A lo largo de su actividad profesional, decenas de
rivales y enemigos le escamotearn el reconocimiento, harn
trampa en los concursos o le robarn los encargos gracias a sus
inuencias en las esferas donde se toman las decisiones.
Slo personajes semejantes e inquietos como l, interesados
en una verdadera transformacin del arte, le permiten ir de-
sarrollando sus ideas y conceptos basados en la economa, el
cemento y la prefabricacin. A su amigo el pintor Ozenfant le
disea una casa (1922), que recoge de la fbrica su lgica for-
mal. La idea corbuseana de que la vivienda es una mquina de
habitar se explica de dos maneras posibles: 1) por inuencia
del Maniesto Futurista (1909) de Marineti, que dene a la
mquina como una obra de arte; y 2) la armona de los engra-
najes que determinan el delicado y preciso ocio de su padre,
quien, suizo al n, era relojero.
Resolver el asunto [de la vivienda], como se resuelven las
herramientas, los vagones, arma Le Corbusier en esos aos
LE CORBUSIER
OBRAS Y PROYECTOS
Xavier Monteys
GG
LE CORBUSIER
Jean-Louis Cohen
TASCHEN
POR JORGE VZQUEZ NGELES
LE CORBU
EL CUERVO
decisivos. Su lgica no es otra cosa que la correcta aplicacin del sentido comn: el
pintor necesita mucha luz para trabajar, como el obrero que fabrica herramientas. La
carencia de ornamentos en esta casa-taller tambin obedece a una implacable razn
de orden econmico: la Primera Guerra Mundial ha terminado hace pocos aos y
los bolsillos no estn en condiciones de gastar fortunas en sillares de cantera o en
herreras caprichosas.
Antes de los aos treinta, Le Corbusier dene la nueva arquitectura a travs de cinco pun-
tos, que hoy en da siguen aplicndose: Los pilotis (en Mxico les decimos pilares a estas
columnas delgadas), el techo-jardn, la planta libre, la ventana longitudinal y la fachada li-
bre. Estos cinco mandamientos encuentran su ms alto desarrollo en la clebre Villa Savoie
(1929-31), construida en Poissy, poblado en las afueras de Pars.
La Segunda Guerra Mundial lo deja sin trabajo. Encerrado en un pueblo al pie de los Piri-
neos el equivalente a la Fortaleza de la Soledad que habita Superman en el Polo Norte,
dedica largas horas a pensar en las labores de reconstruccin al terminar el conicto. Ima-
gina nuevas ciudades, y vuelca su experiencia en el estudio de los sistemas de proporcin,
a partir de los cuales crea el clebre Modulor, esa gura deforme de un ser humano con
un brazo extendido. El momento decisivo llega en 1945: el Ministerio de Reconstruccin
le encarga la edicacin de una unidad habitacional en Marsella. El proyecto de las casas
Domino de 1914-15, los Cinco puntos y el Modulor estn a punto de integrarse en un largo
EN PORTADA 10
LE CORBUSIER
OBRAS Y PROYECTOS
Xavier Monteys
GG
edicio de 337 viviendas, que contar con hotel, gimnasio, guardera, servicios comunitarios, en-
fermera, club y una pista de atletismo de 300 metros de largo. Paradjicamente, un concepto
pensado para la clase trabajadora francesa, actualmente se ofrece en los ms caros y exclusivos
complejos del mundo.
A los 67 aos, las duras batallas le han forjado prestigio y fama mundial. Acomete a esa edad qui-
z su obra maestra, en la que no es tan fcil reconocer los cinco puntos o el Modulor, pero que
se hayan presentes en espritu: La capilla de Ronchamp (1950-1954). En su obra ms brutalista
y abstracta, el manejo de la luz al interior de la capilla alcanza ese grado de misticismo que slo
puede equipararse a la emocin potica o exttica.
Si Gaud fue el ltimo constructor de catedrales, Le Corbusier fue uno de los ltimos cons-
tructores de ciudades. Las autoridades de Chandigarh, capital de Punjab (India), confan en su
visin. Adems del plan regulador, construye el Capitolio (1952-65), conjunto de cuatro edicios
donde se concentran los poderes pblicos de la ciudad.
El 27 de agosto de 1965, mientras se baa en el Mediterrneo, un paro cardiaco mata al cuervo.
El tamao y la importancia de su produccin arquitectnica slo pueden equipararse con los
doce trabajos de Hrcules. Su estatura de superhroe se comprende mejor al leer el prrafo
nal de la nota introductoria del libro Le Corbusier 1887-1965: Qu regin y qu tierra no
est llena de la obra de este hombre!. +
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ESTE MES 12
Al habitar llegamos, as parece, solamente por medio del cons-
truir. ste, el construir, tiene a aqul, el habitar, como meta.
Martin Heidegger
A diario experimentamos el ritual de lo habitual, es decir, lo que
habitamos: el auto, la casa, las calles, los restaurantes, la ocina, los
bares, el pesero, la ciudad, el pas, el mundo. Somos lo que habita-
mos y habitamos lo que somos, aunque en muchos de estos espa-
cios nuestro habitar sea ms irremediable que elegible.
A menos que se tengan el dinero y los medios para mandarse a
construir una casa que se ajuste a la idea que cada cual tenga del
hbitat perfecto, lo que nos queda es buscar un espacio que ms o
menos cumpla con algunos requisitos imprescindibles para nuestro
buen vivir. Entre esos requisitos est la colonia, su nivel de acce-
sibilidad a vialidades principales y al transporte pblico, que haya
un sper cerca, que tenga reas verdes aledaas, que sea apacible
y que est iluminada. Una vez resueltos estos puntos, habr para
quienes es importante que al depa o la casa elegida le entre luz,
que no sea muy fra, que las habitaciones sean amplias, que si es
un edicio los vecinos sean buena gente, que si tienen mascotas no
los dejen orinar en los pasillos, que sus nios no azoten la puerta de
entrada cada vez que salen, que si los van a visitar el domingo en la
maana se aseguren de que sus invitados toquen su timbre y no el
que parece que es su timbre pero es el de la vecina a la que siempre
despiertan, etc.
Quienes vivimos en urbanizaciones como las del D.F., sabemos que
no podemos ponernos ms exigentes a la hora de elegir y que ten-
dremos que adaptarnos al espacio y tratar de apropiarnos de l de
la mejor manera para poder habitarlo a gusto y poder, en la medida
de lo posible, encontrar el tiempo y el lugar en el que podemos
sentarnos a leer un libro, a escribir, dibujar o solamente pensar, me-
ditar y losofar, que a veces cunto hace falta.
Quiz, por esa falta de espacios, sea que cada vez menos nos to-
mamos el tiempo de ensimismarnos con nuestros propios pensa-
mientos y no encontramos las respuestas a nuestros pesares. Quiz
por ello Heidegger, como Witgenstein, Jung, Nietzsche o Goethe
se aislaban en sus cabaas de Todtnauberg (Alemania), Skjolden
(Noruega), Bollingen (Zrich), Sils Mara (Suiza) y Weimar (Alema-
nia), respectivamente, en donde alejados del ajetreo urbanita, se
dejaban seducir y provocar por ese salvaje y majestuoso lenguaje
de la naturaleza.
Fue en Todtnauberg, en las montaas de la Selva Negra, al sur de
Alemania, donde Martin Heidegger construy y habit en el sen-
tido heideggeriano de la palabra- la cabaa de campo en la que es-
cribi sus mejores obras. Al da de hoy esa cabaa resiste pese a la
colonizacin de los espacios aledaos por complejos hoteleros que
han rentabilizado la zona, pero imaginemos el lugar que encontr
Heidegger en 1922, que sirva esta descripcin de ayuda: A unos
1.100 m de altitud, Todtnauberg se encuentra por debajo de la lnea
de rboles pero an dentro del microclima de la montaa. Los sbi-
ATMSFERAS
Peter Zumthor
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LA CABAA DE
HEIDEGGER.
Un espacio para pensar
Adam Sharr
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POR BRENDA BARRN
SPAS
HEIDEGGERIANOS
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tos cambios de clima son asombrosos, puesto que las cumbres altas y los valles profundos
crean extremos climticos puntuales. Cuando el nivel de humedad facilita la aparicin de
niebla, sta difumina las perspectivas lejanas, y cuando cae la lluvia, las vistas se reducen a
pocos centenares de metros. A pesar de su creciente expansin, en esos momentos la zona
produce una sensacin de introversin.
Medio enterrada en una pendiente se encuentra la cabaa de Heidegger; segn el lado por
la que se le mire, casi pareciera que la casa forma parte del terreno. No se sabe con certeza
si Heidegger contrat a un arquitecto para que la diseara o si fue l mismo quien lo hizo.
Pero lo que s queda claro es que ese lugar fue para Heidegger ms que un sitio de reposo;
esa cabaa fue su compaera de dilogo, su silente orculo de Delfos.
Adam Sharr, autor de La cabaa de Heidegger. Un espacio para pensar, publica est inves-
tigacin, que adems fue su tesis doctoral presentada en la Escuela de Arquitectura de
Cardi University, en la que va ms all de slo una apreciacin esttica o arquitectnica
de la cabaa. Lo que Sharr hace es tratar de entender la intensa relacin entre el lugar
y la persona, la cabaa como el reejo de su pensamiento, sobre todo a partir de lo que
Heidegger ha escrito en los ensayos Construir habitar pensar y Poticamente habita el
hombre, que han sido reledos e interpretados por arquitectos en sus obras, como es el
caso del suizo Peter Zumthor (Basilea, 1943), interesado en las atmsferas que la arquitectu-
ra puede y debe propiciar, y a quien le gusta crear lugares en donde nada sirva de reclamo,
donde se pueda simplemente estar (Pg. 44. Atmsferas. Peter Zumthor. GG).
Pero sin Zumthor en su vida, Heidegger no encontr en su ciudad lo que quiz tampoco
encontremos en la nuestra, y que es la labor de los arquitectos: construir espacios que in-
duzcan a la calma y al sosiego, a la soledad. Porque la soledad, como lo ha dicho Heidegger,
no es aislamiento, y tiene el peculiar y original poder de no aislarnos sino de proyectar
toda nuestra existencia hacia fuera, hacia la vasta proximidad de la presencia [Wesen] de
todas las cosas. +
ARTE 14
Friedensreich Hundertwasser (Viena 1928-2000) fue un artista enfocado en
demostrar que aunque en su entorno hubiera dolor (siendo judo padeci los
estragos de la Segunda Guerra Mundial), no se limitara a pintar cosas perver-
sas y feas; al contrario, se dedicara a embellecer su entorno, a ser un comu-
nicador de verdad, bondad y alegra. La abstraccin formal apenas congur
la evolucin de su estilo y tcnica y se dedic a estudiar a otros artistas como
Egon Schiele (Austria, 18901918), de quien dice tuvo gran inuencia y se inte-
res en cmo pintaba los muros de las ciudades y de las casas: [] Los muros
de las ciudades y de las casas. Esto me impresion mucho. Brillaban en la os-
curidad. Para m las casas de Schiele eran seres vivos. La primera vez tuve la
sensacin de que los muros exteriores eran como la piel. Los pintaba como si
no hubiera ninguna diferencia entre la piel de una muchacha desnuda y la piel
de una casa. Es la tercera piel, la que mostraba realmente algo que llora, que
vive, es sorprendente. Si miras esas casas tienes la impresin de que son seres
humanos. (Hundertwasser, Harry Rand, Taschen, 1994, p. 13).
Hundertwasser ha sido evaluado por los crticos como un caso de libertad e
individualismo, un irreverente creador ldico por la abundancia de tcnicas
que us, ingresando en reas de la arquitectura que muchos detractores juz-
garon incorrectamente, pensando que aunque proyectara y diseara, su di-
logo con la arquitectura realmente era una agresin; l la critic arduamente
argumentando que la arquitectura de las viejas ciudades se repite y prohbe
el paso orgnico de la gente.
La arquitectura es la ms conservadora de las artes. El arquitecto construye
para otros. Tiene que explicar sus ideas. [] ste debe tener ideas convencio-
nales; el edicio debe tener una funcin conocida y clasicable: banco, escue-
la, hospital, iglesia. [] No existe el arquitecto solitario a lo van Gogh, salvo ra-
ras excepciones (p. 41). Y en esas raras excepciones estaba el espaol Antoni
Gaud (1852-1926), quien a sus ojos hizo un arquitectura humana, benigna. De
cualquier manera, siempre estuvo abierto a dialogar el papel inquebrantable,
decimonnico y petulante que hasta ese momento l haba conocido de la
arquitectura:
Me pidieron que hiciera un discurso sobre el color en una arquitectura huma-
nizada. Era para un simposio en un lugar de Austria, en Zell am See. Lo pens
mucho tiempo. Escrib un ensayo, pero no fui, porque tena una cita con una
chica, y no me la quera perder; as que en vez de pronunciar el discurso, lo
escrib y se lo envi. Se enfadaron mucho, pero el discurso era interesante;
lo malo del color en arquitectura, es que siempre es monocromo. En nues-
tra arquitectura existe el monocultivo y los monocultivos son siempre malos.
(Monocultivo es produccin en cadena, bosques donde se planta una nica
especie, el monocultivo est en nuestros productos prefabricados). Imagine-
mos que hay un hombre, quizs el teniente de alcalde de una ciudad, a quien
los fabricantes de pinturas llevan un catlogo de colores y puede escoger to-
dos los tipos de rosa. Se pintar toda la manzana de rosa, por decisin de un
hombre que no tiene ni idea. Ese rosa se volver gris, diez aos despus se
ensuciar, y la lluvia lo deslavar. Por la parte del edicio que da al sol, el color
se apagar mientras que en la parte que da a la sombra, permanecer. En la
parte que da la lluvia, se ensuciar. Por extrao que parezca, este edicio me-
jorar con el tiempo, aunque la gente no lo admita, pensarn que est sucio.
Cuando hay un edicio de un determinado color algo estropeado por el ex-
terior, lo separan pero no arreglan slo el agujero, pintan todo el edicio. Por
un pequeo defecto, tienen que volver a pintar todo el edicio (Reexiones
sobre arquitectura p. 168).
Como pintor despert entre sus contemporneos amor y desprecio por su
extraa visin del mundo, pensaba que cualquier lnea recta era insana en
el sentido orgnico: estamos hechos de clulas, que se constituyen org-
nicamente en seres humanos. [] Por eso cuando estas clulas perciben
algo extrao, ajeno a las formas orgnicas, transmiten una seal de alarma
al cerebro (p. 37).
Su amor por la naturaleza lo llev a disear mltiples frmulas para ensear
al humano cmo cuidar los recursos de sta, aprovecharlos y multiplicarlos
a favor de ambos. La naturacin de azoteas fue un apasionante tema que
inund su trabajo, facilitando ms lneas orgnicas en todas partes: Toda
nuestra civilizacin se basa en la lnea recta. La lnea recta lleg a la humani-
dad con el ladrillo, con la construccin modular (p.40).
La libertad que Hundertwasser manifest a travs de sus obras cre contro-
versia y hoy en da se le ve con ojos menos severos; a nal de cuentas poco
a poco hemos entendido que lo importante es sentir y disfrutar, porque el
arte no se explica, se vive. +
HUNDERTWASSER
Harry Rand
TASCHEN
POR YARA VIDAL
boicot a
la arquitectura
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POR YARA VIDAL
POCA PRIVACIDAD CON 16
ALBERTO KALACH
Lee+ tuvo la oportunidad de charlar con Alberto
Kalach, uno de los arquitectos ms talentosos y
prolcos que ha dado nuestro pas. Naci en la
Ciudad de Mxico en 1960 y realiz sus estudios
en la Universidad Iberoamericana y Cornell Uni-
versity. El diseo de la Biblioteca Vasconcelos y
sus propuestas urbanas para reinyectar el Lago de
Texcoco y reubicar el Aeropuerto de la Ciudad de
Mxico, lo han catapultado a un estatus de lite en-
tre los arquitectos de la actualidad.
Su obra se alimenta de las realidades que la rodean
para ofrecer soluciones brutalmente honestas y
acorde con el emplazamiento en el que se instau-
ran. En esta conversacin nos dej ver un poco de
lo que inspira su trabajo ms all de los lmites es-
trictamente arquitectnicos.
POR ALEJANDRO FDEZ. DEL CASTILLO
CUADERNOS DE
OROZCO
Raquel Tibol
PLANETA
CIUDAD FUTURA
Alberto Kalach
RM
POR ALEJANDRO FDEZ. DEL CASTILLO
Qu inspira tu arquitectura?
Es una pregunta difcil. Fundamentalmente yo entiendo mi trabajo como la posibilidad de resolver
problemas: problemas de espacio, problemas de construccin; por lo tanto las ideas estn rela-
cionadas al problema. Si hay que hacer una palapa en la playa, bueno, pues las ideas se juntarn
en torno a una palapa en la playa. Si hay que hacer un puente, las ideas rondarn en salvar un gran
claro [parte de un edicio o de una fachada que no tiene nada construido en su interior, o que no
lleva trabes u otros apoyos]; si hay que hacer una torre, las ideas estarn enfocadas a resolver una
estructura lgica, bien orientada. Las ideas son parte del problema, son la respuesta al problema.
Cul es tu fascinacin con la Ciudad de Mxico? Pareces ser de los pocos que comprenden el
idioma con el que habla. En donde muchos otros profesionales ven conictos, t ves oportunida-
des, ves potencial
Nosotros somos parte de una sociedad. Como arquitectos tenemos que aportar a la ciudad, ayudar
a resolver los problemas de la ciudad. Si nuestro trabajo es la resolucin de espacios y la cons-
truccin, pues eso se extiende naturalmente a la ciudad. La Ciudad [de Mxico] es una ciudad con
muchos problemas, es una ciudad que creci desmesuradamente en muy poco tiempo y ahora hay
muchos rezagos que hay que atender y te das cuenta que muchas cosas no caen en el campo de los
ingenieros viales o en el campo de los polticos. Yo creo que en muchos [casos] es un problema de
espacio, de arquitectura. Los arquitectos nos debemos avocar ms a tratar de resolverlos.
Aun tratndose de una escala urbana t lo consideras un problema de arquitectura?
S, desde luego, porque se involucran los mismos factores: espacio, cmo se conectan los espacios,
qu dimensiones tienen, qu proporciones, cmo se construyen, cmo se mueve la gente en ellos,
cmo son las perspectivas, cmo son las vistas
La ltima edicin de la revista Architectural Record dedic su portada al tema de las bibliotecas en
la era digital. Cmo vislumbras la Biblioteca Vasconcelos en este contexto?
Yo no creo que los libros vayan a desaparecer, pero suponiendo que llegaran a desaparecer que-
daran al menos los libros en las bibliotecas, como museos, como piezas del pasado. Cuando dise-
amos la Biblioteca Vasconcelos exista ya esta polmica. [] Una biblioteca es una biblioteca. La
palabra signica la caja donde se guardan los libros. Entonces hagamos una caja donde los libros
sean los protagonistas. Si desaparecen los libros y la gente ya no los quiere ver, al menos que queden
ah como un testimonio de otro tiempo, y si la gente los quiere leer, pues estn ah, puede llegar a
ellos. La biblioteca la pensamos como una biblioteca del siglo XVIII o XIX, un gran espacio, un gran
contenedor en donde los libros son los protagonistas.
Cul crees que debe ser la relacin de la arquitectura con el resto de las artes?
Desde luego uno tiene que alimentarse de otras cosas, hay que alimentarse de literatura, de ciencia,
de pintura, de escultura. Hay que estar inmersos en los problemas sociales y polticos para tener
las respuestas adecuadas. El que se alimenta slo de imgenes arquitectnicas terminar haciendo
una arquitectura hueca, no vinculada a los problemas sociales, ni a las expresiones artsticas del
momento. Como en la literatura, la arquitectura debe tener tambin la capacidad de narrar. Es muy
importante como arquitecto alimentarse de muchas otras cosas.
Cul es tu libro favorito?
Muy difcil decirlo. Hay tantos libros y tantos tan impactantes. Ahora mismo estoy leyendo la au-
tobiografa de Mark Twain, es sper divertida y una vida muy emocionante, pero unos meses atrs
estaba leyendo a Michel de Montaigne, me fascin, y Voltaire, Rousseau, Bolao No, no tengo uno,
todos son mis favoritos. Igual en arquitectura; alguna vez mi favorito era Le Corbusier y despus
fue Frank Lloyd Wright y despus fue el otro, y despus fue el otro, y despus fueron todos; igual
en la literatura, supongo. Desde luego hay unos que los lees e inmediatamente se te olvidan. Esos
supongo que no sern favoritos. +
BIBLIOTECA
VASCONCELOS
Isabel Garcs
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Frank Lloyd Wright (1876-1959) es considerado el me-
jor arquitecto norteamericano por haber creado una
arquitectura adelantada a su tiempo pero correspon-
diente a las necesidades espaciales de la gente, con
un lenguaje nuevo, original y propio. A su vez, se cree
que La casa de la cascada (Fallingwater) es su obra
maestra. El American Institute of Architects la llama la
residencia ms famosa que se haya construido, y la
cataloga como el mejor trabajo de un arquitecto nor-
teamericano.
Diseada entre 1934 y1935, y construida durante 1936
y 1937 en Bear Run, Pennsylvania, Fallingwater fue la
lujosa casa de campo para Edgar Kaufmann y su familia,
dueos de tiendas departamentales en Pitsburgh. Al
da de hoy se conserva como museo y es cuidada por
The Western Pennsylvania Conservancy. Fallingwater
es el nico proyecto pblico de Wright en el cual se
conservan en la actualidad los acabados y decoracio-
nes originales.
La obra expone perfectamente los principios de Ar-
quitectura orgnica donde se integran en comunin: el
lugar, el uso y la funcin con un balance entre la conju-
gacin de materiales nativos, procesos de construccin
y una especial atencin a lo que el cliente o habitan-
te necesite. La clave en la conguracin de esta obra
maestra es el ingenioso reto de canalizar una cascada
en medio de la construccin, fusionando formas, her-
manando el espacio, sin alterarlo, sino completndolo.
Lloyd Wright se preocup constantemente por ense-
ar el cuidado de la naturaleza, el compromiso del ar-
quitecto con su entorno y generar ideas para mejorar
la vida de todos. Este ao se cumplen 100 aos de su
taller y escuela de Arquitectura Taliesin en Wisconsin
y 79 aos de su campus en Scotsdale, Arizona. En su
maniesto, se pueden apreciar algunos valores que
consideraba importantes integrar en sus clases:

1. Un ego honesto en cuerpo saludable.
2. Un ojo para apreciar a la naturaleza.
3. Un corazn para sentir a la naturaleza.
4. Valor para seguir a la naturaleza.
5. Sentido de proporcin (humor).
6. La apreciacin del trabajo como una idea y de la
idea como un trabajo.
7. Imaginacin frtil.
8. Capacidad para la fe y la rebelda.
9. Hacer caso omiso a la elegancia de lugares comunes
(inorgnicos).
10. Instinto de cooperacin.
Una ancdota famosa cuenta que Edgar Kaufmann
fue a Wisconsin y visit Taliesin en septiembre de
1935, Wright se sent y dibuj la primera ilustracin
de la casa y los planos se desarrollaron en pocas
horas. Wright se los present a Kaufmann diciendo:
Ha sido diseada para la msica de la cascada, para
quien le gusta orla.
El sonido de la cascada se percibe desde cualquier
lugar de la casa y 75 aos despus se escucha en
todo el mundo, generacin, tras generacin. +
POR STAFF LEEMS
75 AOS DE LA CASA DE LA CASCADA
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Vol. 2
TASCHEN
WRIGHT
Vol. 3
TASCHEN
WRIGHT
Vol. 1
TASCHEN
PARA NO OLVIDAR 18
POR STAFF LEEMS
FRASE NAPALM Ilustracin de Golpeavisa.com.mx 20
MENCIN ESPECIAL
En sentido estricto, Bilbao no necesitaba un Guggenheim, asegura Iaki Esteban en su libro
El efecto Guggenheim. Del espacio basura al ornamento, pero el caso es que desde 1997 lo
tiene y ha puesto a Bilbao en el mapa de las ciudades elegibles por el turismo masivo en busca
de un divertimento sosticado.
Antes del Museo Guggenheim, Bilbao era un no tan pintoresco municipio del Pas Vasco, cono-
cido principalmente por su gran actividad portuaria y metalrgica, pero no por su belleza arqui-
tectnica y urbanstica. El encanto de Bilbao radicaba entonces en su provincialismo y en esas
escenografas grasientas y grisceas tpicas de las zonas industrializadas, que gritan la principal
actividad econmica de su pueblo y, por lo tanto, el ocio de sus habitantes. No sera un paisaje
bonito visto por un esteta, pero no por eso dejaba de ser un lugar interesante y con identidad.
Bilbao ya era Bilbao antes del Guggenheim, solo que a nadie nunca le haba importado hasta
que la Fundacin Guggenheim acept poner ah una de sus franquicias McGuggenheim.
En este libro, Iaki Esteban no est en contra de la joya de titanio que Frank Gehry dise, pero
expone lo que verdaderamente es: un ornamento que hace de museo espectculo.
Hay que entender el museo como un recurso muy potente que crea urbanismo, imagen y co-
municacin, actividad econmica y lealtad poltica. El Guggenheim no se implant en Bilbao
para facilitar el acceso de los ciudadanos al arte, sino para cumplir unos objetivos de regenera-
cin en los cuatro puntos que acabamos de citar.
Esteban analiza cmo hasta ahora el milagro Guggenheim ha hecho de Bilbao una ciudad de
alto standing, pero tambin advierte de los riesgos de poner un ornamento que, si bien cambi
y embelleci los signicados del espacio que afect y revitaliz un espacio basura provocado
por la desertizacin industrial, tambin, a la larga, puede convertirse en otro espacio basura
por ser ms un contenedor de arte que alberga exposiciones temporales y les da a los turistas
un bonito segundo plano para sus fotografas, que por ser un espacio dedicado a la investiga-
cin, conservacin y estudios artsticos: No hay obras jas que mirar y remirar, ni archivos que
consultar, un dato que refuerza la dimensin sucursalista de este centro; un lugar que, pro-
bablemente sea, de momento, el nico museo dnde haya ms abogados y economistas que
empleados con formacin artstica, al menos en puestos ejecutivos.
Pese a saber que hablar mal del Guggenheim o de los verdaderos intereses econmicos, pol-
ticos y sociales que lo rodean es considerado como un pecado social en Bilbao, y ms siendo
l bilbano, Iaki Esteban escribe un libro completamente bien argumentado sobre porqu el
Guggenheim es ms una decoracin cultural que una institucin musestica. Pero tambin in-
duce a otra reexin que tiene que ver ms con la pieza arquitectnica como la obra de arte
en s, y visto de esta forma, Bilbao se ha convertido en una localidad-museo en cuya coleccin
guran un Frank Gehry (el Guggenheim), dos Santiago Calatrava (un aeropuerto y un puente),
un Norman Foster (el metro) y un Zaha Hadid (un plan de regeneracin del canal de Deusto, con
puerto deportivo incluido).
Si la arquitectura es tan buena como en Bilbao, que se joda el arte, dijo el famoso ar-
quitecto estadounidense Philip Johnson (1906-2005). Habr a quienes no les haga mucha
gracia esta frase, pero que sirva para provocar al lector, como provoc a Iaki Esteban al
escribir este libro que la debate. +
EL EFECTO
GUGGENHEIM...
Iaki Esteban
ANAGRAMA
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POR STAFF LEEMS
EL EFECTO GUGGENHEIM
PEQUEO UNIVERSO 22
POR RODRIGO MORLESN
PARA CONSTRUIR CASTILLOS
EN EL AIRE
Construir un castillo en la arena, hacer una torre
con piezas de madera, armar con delicadeza to-
rres de naipes o crear un mundo de piezas Lego.
El sueo por construir se edica desde pequeos,
no importa el material. Los sueos de un nio no
conocen lmites, desaando la gravedad crean una
arquitectura salida del corazn, sabiendo que al
nal una ola o un tremendo golpe derribarn la
fantstica y fantasiosa construccin. Cuando eras
nio con qu construas tus sueos de arquitec-
to? He aqu cinco libros que te harn recordar tus
sueos de constructor. +
SIDNEY OPERA HOUSE
Diseado por Jrn Utzon en 1957
Inaugurado en 1973
Stephen Biesty
DK
QUEST FOR THE LOST CITY OF GOLD
EDIFICIOS FAMOSOS
Los edicios ms famosos en la palma de tu mano.
Cmo puedes reunir edicaciones tan grandes
como la Gran Pirmide de Egipto, el Coliseo Ro-
mano, la Catedral de Notre Dame, la Torre de Lon-
dres o el Museo Guggenheim en tus manos? Fcil!
En este libro los tienes a escala y adems podrs
verlos por dentro y por fuera porque se salen del
libro! Tambin podrs leer su historia.
Rob Lloyd Jones y Barry Ablet
USBORNE
Una nia se devora la Gran Manzana. Paula recorre
la ciudad, con grandes edicios y gente muy variada.
Una nube la dej en Nueva York y ahora busca cmo
regresar a casa. Sin darse cuenta descubre, entre los
rascacielos, un mundo maravilloso con personajes pe-
culiares y uno que otro amigo.
Mikel Valverde
SM
Una aventura por los edicios ms espectaculares.
En este libro Mikel Valverde, su autor, te lleva de la
mano hacia una gran aventura en la que no slo co-
nocers grandiosas construcciones alrededor del
mundo, sino tambin tendrs que resolver enigmas.
En este rally visitars Mxico, Egipto, Grecia, Inglate-
rra, Camboya y muchos otros lugares. Una aventura
fantstica que no te debes perder.
Phyllis Root, Delphine Durand
EDELVIVES
Un hogar en cada lugar. Yo tengo una casa que
viene y que va As comienza este libro de pocas
palabras pero mucho arte, en el que una casa y su
habitante pueden disfrutar de los ms variados
paisajes. Poesa visual para los ms pequeos.
Claudia Legnazzi
FCE
Una casa en pop-up a la medida. Una pequea
casa que va creciendo a medida que los amigos de
Tomasa van llegando, es como un mosaico multico-
lor lleno de personajes, ventanas y puertas; un la-
berinto en el que todos cabenbueno, casi todos.
PAULA EN NUEVA YORK
LA CASA DE TOMASA
YO TENGO UNA CASA
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EMPIRE STATE BUILDING
Diseado por William F. Lamb
Inaugurado en 1931
1Q84 1 y 2
Haruki Murakami
TUSQUETS
En japons, la letra q y el nmero 9 son homfonos, los dos se pro-
nuncian Ky, de manera que 1q84 es, sin serlo, 1984, una fecha de
ecos Orwellianos. Esa variacin en la grafa reeja la sutil alteracin
del mundo en que la habitan los personajes de esta novela, que es,
tambin sin serlo, el Japn de 1984. En ese mundo en apariencia
normal y reconocible se mueven Aomame, una mujer independien-
te, instructora en un gimnasio, y Tengo, un profesor de matemti-
cas. Ambos rondan los treinta aos, ambos llevan vidas solitarias y
ambos perciben a su modo leves desajustes en su entorno, que los
conducirn de manera inexorable a un destino comn.
EL CEMENTERIO DE PRAGA
Umberto Eco
EDITORIAL LUMEN
Demasiado larga fue la ausencia de Umberto Eco en el mundo
literario. Despus de siete aos, nos trae una novela que l ha de-
nido de estilo folletinesca, la cual cuenta la historia de Europa de
nales del siglo XIX, a travs de un estafador: el capitn Simone
Simonini, quien con una crisis de identidad, es aconsejado por
Freud a escribir sus vivencias. Historia, antisemitismo y mentiras,
envuelven esta interesante historia
EL SUEO DEL CELTA
Mario Vargas Llosa
EDICIONES ALFAGUARA
La aventura que narra esta novela empieza en el Congo en
1903 y termina en una crcel de Londres, una maana de 1916.
Aqu se cuenta la peripecia vital de un hombre de leyenda: el
irlands Roger Casement. Hroe y villano, traidor y libertario,
moral e inmoral, su gura mltiple se apaga y renace tras su
muerte. Casement fue uno de los primeros europeos en de-
nunciar los horrores del colonialismo. De sus viajes al Congo
Belga y a la amazona sudamericana quedaron dos informes
memorables que conmocionaron a la sociedad de su tiempo.
TOKIO BLUES
Haruki Murakami
TUSQUETS
Una historia de amor triangular que se convierte en el relato de
una educacin sentimental pero tambin de las prdidas que im-
plica toda maduracin. Toru Watanabe, un ejecutivo de 37 aos,
escucha casualmente mientras aterriza en un aeropuerto euro-
peo, una vieja cancin de los Beatles, y la msica le hace retro-
ceder a su juventud, al turbulento Tokio de nales de los sesenta.
CIEN AOS DE SOLEDAD,
EDICIN CONMEMORATIVA
Gabriel Garca Mrquez
ALFAGUARA
Un clsico de la moderna literatura en castellano, ofrece una aventura
de lectura insustituible. Proyectada como una descripcin de la vida
familiar de la casa donde transcurri la infancia de Garca Mrquez.
Poco a poco, se convierte en una fabulacin mgica, en morada de
unos personajes ya legendarios inscritos en los mitos profundos de la
cultura universal. En Macondo conviven lo real y lo cotidiano con lo
potico y lo imaginario.
LOS
+
VENDIDOS
FICCIN NO FICCIN
LOS SEORES DEL NARCO
Anabel Hernndez
GRIJALBO MONDADORI
Descubra la historia del crculo de proteccin y complicidad del Cha-
po Guzmn. Quin estuvo detrs del avionazo donde perdi la vida
Juan Camilo Mourio? Nacho Coronel fue abatido por el ejrcito
o slo se retir del narcotrco y contina vivo? Es una descarnada
crnica sobre las alarmantes complicidades de los altos crculos pol-
ticos, policacos, militares y empresariales con el crimen organizado.
Anabel Hernndez tuvo acceso no slo a una vasta documentacin,
indita hasta hoy, sino a testimonios directos de autoridades y ex-
pertos en el tema, as como de personas involucradas con los princi-
pales crteles mexicanos de la droga.
DONDE NO HAY DOCTOR
David Werner
EDITORIAL PAX MXICO
Un accidente o una enfermedad en comunidades donde no existe
un mdico, obliga a la mayora de las personas a ponerse en manos
del primero que ofrezca apoyo o esperanza de alivio. Resultado:
una alta tasa de mortandad o un agravamiento serio y peligroso
de males que, tratados a tiempo, son relativamente sencillos de
curar. Recomendado por instituciones como la Secretara de Sa-
lud, la Organizacin Panamericana de Salud y la Cruz Roja, este
libro es considerado como material de consulta obligado en zonas
apartadas a centros urbanos de nuestro continente.
100 MITOS DE LA HISTORIA DE MXICO
Francisco Martn Moreno
AGUILAR
Existen sucesos oscuros detrs de las guras de Miguel Hidalgo,
Benito Jurez, Francisco Villa o Venustiano Carranza? Quines
han construido nuestra patria: prceres o forajidos, luchadores
incansables a favor de la justicia de Mxico o dictadores terribles?
Ha intervenido la Iglesia en la poltica de Mxico?
Con la pluma losa y esplndidamente documentada que lo ca-
racteriza, Francisco Martn Moreno responde a estas y a otras
muchas interrogantes relacionadas con la deslumbrante historia
de Mxico y sus zonas ms tenebrosas.
BASTA DE HISTORIAS!
LA OBSESIN LATINOAMERICANA CON EL PASADOY LA CLAVE DEL FUTURO
Andrs Oppenheimer
DEBATE
Andrs Oppenheimer, uno de los periodistas ms lcidos e impla-
cables, quien ha obtenido numerosos reconocimientos interna-
cionales, pone al descubierto cmo los gobernantes autoritarios
y demaggicos en varios pases latinoamericanos preeren man-
tener en la pobreza a sus conciudadanos con tal de eternizarse
en el poder.
EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO
Viktor Frankl
HERDER
En esta obra se explica la experiencia que llev al autor a des-
cubrir la logoterapia. Prisionero durante mucho tiempo en los
desalmados campos de concentracin, sinti en su propio ser lo
que signicaba una existencia desnuda, cmo pudo l -que todo
lo haba perdido- aceptar que la vida fuera digna de vivirla? El
psiquiatra que personalmente ha tenido que enfrentarse a tales
rigores merece que se le escuche, pues nadie como l para juzgar
nuestra condicin humana de manera sabia y compasiva.
Daniel Glattauer
EXTRACTO CADA SIETE OLAS
Tres semanas despus
Asunto: Hola
Hola.
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO
PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE
BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRA-
DA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR
DEL SISTEMA.
Medio ao despus
Sin asunto
Hola!
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO
PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE
BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRA-
DA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR
DEL SISTEMA.
Treinta segundos despus
Re:
Es que esto no acabar nunca?
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO
PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE
BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRA-
DA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR
DEL SISTEMA.
Tres das despus
Asunto: Duda
Buenas noches, seor administrador del sistema. Qu es de su
vida? Qu marzo ms fresco, no? Pero me parece que, despus
de un invierno tan templado, no nos podemos quejar. Ah!, ya que
est usted aqu, tengo una duda. Tenemos un conocido en comn.
Leo Leike, se llama. Por desgracia he perdido su actual direccin de
correo electrnico. Sera usted tan amable de...? Gracias.
Un afectuoso saludo virtual,
Emmi Rothner
CADA SIETE OLAS
Daniel Glatauer
ALFAGUARA
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER
A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE
DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMI-
NISTRADOR DEL SISTEMA.
Treinta segundos despus
Re:
Me permite una pequea crtica? Es usted un poco montono.
Le desea un buen turno de noche,
Emmi Rothner
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER
A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE
DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMI-
NISTRADOR DEL SISTEMA.
Cuatro das despus
Asunto: Slo tres preguntas
Seor administrador del sistema:
Para ser francos, me encuentro en un apuro. Necesito la direccin actual del seor
Usuario Leo Leike. La necesito de verdad! Debo formularle CON URGENCIA tres
preguntas: 1) sigue vivo?, 2) sigue viviendo en Boston?, 3) ha entablado una nueva
relacin por correo electrnico? Si es verdad 1), le disculpara 2). Pero jams podra
perdonarle 3). En este medio ao puede haber hecho quince nuevos intentos con
Marlene, puede haberla hecho ir a Boston cada da. Puede haber estado cada noche
de juerga en baratos bares de felpa bostonianos, puede haber despertado cada ma-
ana entre los duros pechos de una Barbie bostoniana, rubia y conservadora. Puede
haberse casado tres veces y haber tenido trillizos trivitelinos en cada matrimonio.
Slo hay una cosa que no puede haber hecho: NO PUEDE HABERSE ENAMORA-
DO POR ESCRITO DE NINGUNA OTRA MUJER A LA QUE NUNCA HAYA VISTO.
Eso no, por favor! Eso debe seguir siendo irrepetible. Necesito tener esa certeza
para pasar las noches saliendo medianamente indemne. Por aqu sopla, persistente,
el viento del norte.
Querido administrador del sistema, me guro ms o menos lo que va usted a contes-
tarme. De todos modos, lo intentar: sobrepngase y dele mi recado a Leo Leike, con
quien sin duda se mantiene usted en contacto. Y dgale que me escriba sin miedo.
Hgalo! Luego se sentir mejor. Bueno, ya puede usted volver a rezar su plegaria.
Saludos cordiales,
Emmi Rothner
Diez segundos despus
Fw:
AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER
A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE
DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMI-
NISTRADOR DEL SISTEMA.
Tres meses y medio despus
Asunto: Para reenviar
Hola, Leo.
Tienes nuevos inquilinos en el tico 15? Si ests en Boston, te lo advierto: no te sor-
prendas con la cuenta de electricidad. sos dejan la luz encendida toda la noche.
Que tengas un buen da y una buena vida,
Emmi
Dos minutos despus
Sin asunto
Oiga?
Un minuto despus
Sin asunto
Oiga!, dnde est usted, seor administrador del sistema?
Un minuto despus
Sin asunto
Debo preocuparme o puedo tener esperanzas?
Once horas despus
Asunto: De vuelta de Boston
Querida Emmi:
Tu olfato es asombroso. No hace una semana siquiera que he vuelto al pas. As pues,
en lo que a la electricidad se reere: la consumo yo mismo. Emmi, te deseo... Ah!,
qu desearte despus de tanto tiempo? Todo sonar bastante trivial. Aunque sea
con cinco meses de anticipacin, lo mejor ser desearte: feliz Navidad y un prspero
ao nuevo. Espero que te vaya bien, cuando menos el doble de bien que a m.
Adis,
Leo
CAPTULO 1
THE STROKES
Angles
SONY MUSIC
Una de las bandas ms exitosas en la ltima dcada,
nos entrega su nueva produccin que si bien expe-
rimenta con sonidos distintos a los de ya su primer
obra, no defraudar a sus miles de seguidores.
MOCEDADES
De Mocedades al Consorcio
SONY MUSIC
Con ms de 40 aos de carrera artstica, la ya legendaria
agrupacin espaola sigue sin parar y en esta ocasin se
hacen acompaar por una orquesta, dndole ms fuerza
y vitalidad a sus clsicos.
DIEGO EL CIGALA
Diego & Tango
UNIVERSAL MUSIC
Uno de los discos ms esperados este ao es indudable-
mente el del cantao Diego El Cigala, que ahora hace
la fusin de amenco con tango, dndonos una muestra
sublime de lo que es el arte de la voz del amenco son el
sentimiento del tango.
SALVADOR NEGRO OJEDA
Monlogo
FONARTE LATINO
Poco tiempo ha pasado desde que el popular Negro
se adelant en el camino de la vida y este disco es solo
parte del legado que ha dejado en la historia de la msica
popular mexicana, sin duda, se fue un grande pero que-
dan sus canciones como testimonio de su talento.
CUARTETO LATINOAMERICANO-CSAR OLGUN
Los tangos de siempre
QUINDECIM
Csar Olgun fue sin duda alguna, uno de los grandes ex-
ponentes del tango; ahora, el Cuarteto Latinoamericano
de Cuerdas, hace un tributo a su rica y excelsa historia
musical.
LOS HOMBRES QUE NO
AMABAN A LAS MUJERES
Niels Arden Oplev
DISTRIMAX
Hace cuarenta aos, Harriet Vanger desapareci de una reunin
familiar en una isla que pertenece a su familia, el poderoso clan
Vanger. Su cuerpo nunca fue encontrado y su querido to est
convencido de que fue asesinada y que el homicida es miembro
de su familia muy unida, pero tambin disfuncional.
UNA PROPUESTA ATREVIDA
Atom Egoyan
DISTRIMAX
Un vuelo perdido por falta de intimidad y secretos ocultos.
Para Catherine (Julianne Moore) est muy claro que su esposo
David (Liam Neeson) est teniendo una aventura extramarital.
Pero slo existe un modo de saberlo por completo. Catherine
le paga a una misteriosa chica llamada Chloe (Amanda Seyfried)
para que seduzca a su esposo y saber si puede conar en l. Ca-
therine pronto descubre que su idea pondr en riesgo no slo
su matrimonio, sino la vida de todos a su alrededor.
THE RUNAWAYS
Floria Sigismondi
PRODUCCIONES MEXICANAS DISCOGRFICAS
Los ngeles 1975, Joan Jet (Kristen Stewart) y Cherie Currie
(Dakota Fanning), dos adolescentes del valle de San Fernando
California, con el punk uyndoles por las venas, se conocen y
se convierten en el corazn y alma de la trascendental banda de
rock femenina: The Runaways.
MARIPOSA NEGRA
Fransisco Jos Lombardi
Mundo en DVD
Al saber del asesinato de su novio Guido, un joven juez, Gabrie-
la, una joven profesora, parece abandonarse a la oscuridad de
su dolor, pero la aparicin de una nota periodstica vinculando
a su pareja con una esta gay la hace reaccionar. Con la ayuda
de Angela, la periodista que haba escrito la farsa comienza una
carrera por descubrir la verdad.
EL MENSAJERO
Ben Foster
PRODUCCIONES MEXICANAS DISCOGRFICAS
Protagonizada por Ben Foster y Woody Harrelson, nominada
a dos premios Oscar en las categoras de Mejor Guin y Mejor
Actor Secundario y acreedor de dos premios Oso de Plata en la
Berlinale del 2009, El Mensajero narra la historia del Sargento
de la Armada Estadounidense Will Montgomery, quien tras su
regreso de la Guerra de Irak, deber trabajar en el rea de noti-
cacin de las vctimas de guerra.
PARA VER
DVD CD
Y ESCUCHAR
LITERATURA GOURMET
Los griegos inventaron una mnemotecnia que consista en imprimir en la memoria lugares e imgenes arquitectni-
cas que correspondan a las cosas que se queran recordar. En Roma esto fue muy til para la retrica. Este sistema,
que emplea las imgenes de la arquitectura contempornea como lugares o almacenes mnemotcnicos, tuvo un pe-
riodo clsico, uno gtico y uno renacentista. Son arquitecturas privadas que cada cual crea en su mente con mayor
o menor visualidad. Pertenecen a una historia secreta de la arquitectura invisible de nuestra cultura. Ah estn las
ciudades ideales de Platn, o la utpica ciudad del sol de Campanella, rodeada por siete murallas, cada una dedicada
a un astro. La literatura ha dejado tambin un vasto y soberbio repertorio de edicios y ciudades imaginadas. Las mil y
una noches describe una urbe fantasmal en el norte de frica con un palacio de mrmol cuyos techos y paredes estn
decorados de oro, plata y piedras preciosas, y cuyas estancias estn vacas. En su centro se ve una gran sala con ocho
puertas de sndalo y una enorme y suntuosa cpula, bajo la cual hay dispuestas en crculo cuatrocientas tumbas, con
un gigantesco tmulo donde reposan los restos del dueo del palacio.
Kubin cre la brumosa ciudad de Perla, capital del Reino de los Sueos, con su absurda arquitectura centroeuropea
erigida en Asia central. Y cmo olvidarnos de Selene?, ciudad vamprica rodeada de tierras marchitas, cuyo centro
ostenta un enorme edicio en el que se mezclan varios estilos orientales, hecho de un translcido prdo verde. En
su peristilo hay una estatua, entre cada dos columnas, de un tigre hincando sus garras en los pechos de una muchacha.
La literatura tambin abunda en castillos medievales: Otranto, en Italia; Aspin, en la isla de Gondal, sonada por las tres
hermanas Bront; el castillo de Drcula, en los Crpatos; la fortaleza sin nombre, en Bohemia, imaginada por Kafa,
con forma circular y una sola torre cubierta toda de hiedra; la fortaleza de Ausperg del inefable Axel, con su mara-
villosa sala con esqueletos de animales extinguidos colgando, instrumentos de alquimia, objetos de rituales, escudos
antiguos y animales disecados. O el castillo de Gormenghast, residencia de los seores de Groan, con su medio derrui-
da Torre de los Pedernales, su Sala de Piedra, siempre oscura, con majestuosas columnas y plidos querubines en el
techo, y su habitacin del subsuelo con las paredes hechas de intrincadas races, cada una pintada de un color distinto.
En el relato El vinoso ponto, de Robert Aickman (un escritor muy desconocido en nuestra lengua, pero considerado
por la crtica britnica como el mejor autor de cuentos de miedo de la segunda mitad del siglo XX, junto a Walter de la
Mare), un ingls llega a una pequea isla griega a la que nadie accede desde hace siglos. En esta isla viven tres miste-
riosas mujeres en una antigua forticacin azafranada, con una torre y unas habitaciones casi vacas. De la roca crece
un extenso macizo de grandes ores olorosas. Todo all es intemporal porque la roca an est viva.
Otro de sus relatos, La habitacin interior, trata sobre una casa de muecas de gran tamao, estilo gtico ingls del
dieciocho, que regalan a una nia el verano de 1921. La nia empieza a sonar con los personajes de la casa, y a veces
tiene la impresin de que se mueven o desaparecen en su interior. Un da, su hermano empolln quiere hacer una
proyeccin axonomtrica del edicio y descubre que hay un lugar en la planta baja al cual no puede llegar.
En las entraas del bosque es un cuento sobre la mujer de un ingeniero de caminos que decide pasar un n de semana
en un misterioso hotelsanatorio de montaa, perdido en los bosques de Suecia. Poco a poco, descubre que este hotel
est habitado por perpetuos insomnes, con costumbres extraas, como salir todos juntos de noche +
ARQUITECTURAS DEL AIRE
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POR JACOBO SIRUELA
CUENTOS
DE LO EXTRAO
Robert Aickman
ATALANTA
Y ESCUCHAR
+ DEL TEMA
VIAJE A PORTUGAL
Jos Saramago
PUNTO DE LECTURA
LA PERSPECTIVA COMO
FORMA SIMBLICA
Erwin Panofsky
TUSQUETS
Conocer un pas signica
comprender, de la manera
ms exacta posible, su paisaje,
su cultura y el pueblo que lo
habita. Con un itinerario que,
desde Trsos-Montes hasta
el Algarve y desde Lisboa al
Alentejo, recorre todo el pas,
Saramago ofrece al lector
en este Viaje a Portugal el
autntico rostro de una tierra
inagotable. Es la reproduccin
escrita de las mltiples impre-
siones recogidas por la sensi-
bilidad de un viajero siempre
atento a lo que ven sus ojos.
Saramago intenta comprender
con su obra la realidad de
Portugal y descifrar al mismo
tiempo su pasado.
Algunos ttulos relacionados con el tema de este nmero.
LA ARQUITECTURA DE LA
FELICIDAD
Alain de Boton
LUMEN
La perspectiva para Panofs-
ky no es un simple elemento
<<externo>> o <<tcnico>> de la
obra de arte, no es un supuesto
insignicante del estilo, sino
que, por el contrario, expresa,
en sus diversas conguraciones,
su propia esencia. Para Panofs-
ky, la antigedad clsica realiz
una representacin del espacio
que puede llamarse <<prospec-
tiva>>, pero que sigue las leyes
estilsticas, y quiz matemticas,
esencialmente distintas de las
del renacimiento. Esta diferen-
cia en el concepto -prospctico
corresponde a la diferencia del
concepto general del espacio,
cuyos fundamentos se expresan
en las obras de los cientcos y
lsofos antiguos.
Si es verdad que somos lo que
comemos, tambin es cierto
que somos lo que habitamos,
y basta con entrar en una
casa para saber no solo qu
posee, sino qu esconde y qu
desea su dueo. La felici-
dad depende de la idea que
tenemos de nosotros mismos,
de la capacidad de casar lo
que es con lo que debera ser,
y eso se reeja en los objetos
que nos rodean. As es desde
tiempos inmemoriales, y Alain
de Boton nos lleva de la mano
para que revisemos bajo esta
ptica un tanto inslita los edi-
cios que han marcado la his-
toria de la arquitectura, desde
la Villa Rotonda de Palladio
hasta las casas funcionales de
Le Corbusier y los rascacielos
de Jean Nouvel.
VIVIENDA TOTAL
Gloria Bohigas I Arnau
ACTAR
STARCHITECTS
Julio Fajardo
LOFT PUBLICATIONS
Vivienda total es una muestra
de las ventajas de las viviendas
multifamiliares de alta y media
densidad, y un antdoto contra
el caos urbano. La seleccin
de trabajos de vivienda total
(en versin impresa y en su
pgina web: www.Actar.Com/
totalhousing/) comprende un
perodo que coincide con el
auge del boom de la vivienda
-y el posterior pinchazoque
se vivi en la mayora de las
economas desarrolladas en la
primera dcada del siglo XXI.
GUIA OGORMAN
Carlos Gonzlez Lobo
RM
Starchitects. Las estrellas de la
arquitectura internacional es una
seleccin de los arquitectos en
activo ms brillantes del mundo.
Haciendo honor al ttulo, cada
uno de ellos representa a una de
las constelaciones ociales en las
que se divide el rmamento. As
surge este planisferio celeste que
agrupa los trabajos ms atracti-
vos que se estn desarrollando
en la actualidad en el terreno de
la arquitectura.
En el mismo espritu de la gua
publicada en el centenario de
Luis Barragn (Arquine + RM,
2002), est dedicada a Juan
OGorman (19051982) ofrece
un manual indispensable para
comprender y disfrutar la obra
de uno de los grandes arquitec-
tos de la modernidad mexi-
cana. La publicacin propone
una serie de itinerarios para
visitar los edicios realizados
por OGorman en la Ciudad de
Mxico, con mapas, fotografas,
planos y descripciones deta-
lladas con una introduccin
histrica y textos de Carlos
Gonzlez Lobo.
LA PALABRA PINTADA & QUIN
TEME AL BAUHAUS FEROZ?
Tom Wolfe
ANAGRAMA
Este volumen rene dos ttu-
los del autor que levantaron
en su da una gran polvareda.
En La palabra pintada, Wolfe
describe el curso errtico
de la historia social del arte
moderno y arma que se ha
convertido en una parodia de
s mismo: tan literario, aca-
dmico y manierista como la
pintura contra la que se haba
rebelado. Quin teme al
Bauhaus feroz? es una opera-
cin similar en el mbito de la
arquitectura, a partir del n
de la Primera Guerra Mundial
y la aspiracin del Bauhaus,
cuyos integrantes suscriban
la famosa consigna de Gro-
pius: empezar de cero.
LA GEOMETRA EN LA
ARQUITECTURA
William Blackwell
TRILLAS
La geometra en el espacio
tridimensional que se forma
dentro de los objetos construi-
dos, es el tema central de este
libro. Comienza con un resumen
de los principios bsicos de la
geometra y contina con nuevos
conceptos y observaciones de
inters para arquitectos, disea-
dores, proyectistas, ingenieros y
matemticos, tales como la pro-
gresin de los cuartos, la relacin
de los muros con el rea de piso
para crear un espacio ptimo, las
geometras diagonales y de dia-
mante en la planeacin urbana, y
la idea del 3, 4, 5 y 6.
Lee+
ARQUITECTURA MEXICANA
CONTEMPORNEA
Gustavo Lpez Padilla
DESIGNIO
SUEO DE HABITAR
Blanca Lle
GUSTAVO GILI
Este libro se constituye por
su tipo en un testigo el de la
arquitectura construida entre
los aos 1989 a la fecha en la
Ciudad de Mxico, y en varios
otros lugares de la Repblica
Mexicana. Dirigido a los estu-
diosos y profesionales especiali-
zados, pero de manera especial
tambin a todos aquellos que
no conocen la forma en que
se interpretan los proyectos
arquitectnicos y urbansti-
cos y no alcanzan a percibir la
importancia y el valor artstico
y funcional que representan las
obras construidas dentro de la
cultura contempornea.
LA SUPERFICIE DE LA ARQUITECTURA
David Leatherbarrow
Mohsen Mostafavi
AKAL
Este ensayo propone repensar
la transformacin del proyecto
moderno a travs de la casa
como sueo de habitar. Adems
de que, por primera vez en
la historia, la casa pasa a ser
protagonista de la arquitectura
moderna, tambin es un espacio
receptor y transmisor, especial-
mente sensible a las ms sutiles
variaciones que se han sucedido
durante el siglo XX. El texto es
una suma de fragmentos que
recorre episodios dispersos y
emergentes en torno al sueo
moderno del habitar.
Visualmente, muchos edicios
contemporneos reejan sus
sistemas de produccin o
recuerdan estilos y motivos
anteriores. Esta divisin entre
produccin y representacin
es de alguna manera una
extensin de la que existe
entre modernidad y tradicin.
En esta obra, David Leather-
barrow y Mohsen Mostafavi
analizan cmo el diseo puede
beneciarse de los mtodos
de produccin, de modo que la
arquitectura ni ignore ni est
dominada por la tecnologa.
Leatherbarrow y Mostafavi
empiezan con el aislamiento
terico y prctico de la super-
cie del edicio como objeto
del diseo arquitectnico.
MANUAL DEL ARQUITECTO
DESCALZO
Johan Van Lengen
PAX MXICO
INQUISICIN Y
ARQUITECTURA
Vctor Jimnez Muoz
RM
Este libro es para: Estudiantes
de arquitectura interesados en
bio-arquitectura. Personas que
quieren proyectar o construir
su propia casa o indicar al
maestro de obras contratado.
Constructores de casas y otras
edicaciones: maestros de
obras, albailes, carpinteros,
plomeros o artesanos. Autorida-
des de los pequeos munici-
pios, quienes deciden en qu
forma se van a desarrollar las
comunidades y sus alrededores,
su abastecimiento de energa o
tratamiento de los desechos o
en qu lugar se van a ubicar las
nuevas construcciones.
STOP: KEEP MOVING
Esteban Surez
ARQUINE
La primera edicin de este libro
y la actual tienen una estre-
cha relacin de continuidad,
aunque tambin hay diferencias
y circunstancias que justican
hablar de un nuevo libro. El
ttulo previo, El ex-obispado de
Oaxaca: un caso singular en la
arquitectura colonial mexicana,
con algunas notas sobre inquisi-
cin y evangelizacin, jerarqui-
zaba el edicio del exobispado
oaxaqueo de manera que
exceda el espacio destinado a
su singularidad, que es indudable
pero del todo incomprensible
sin el conocimiento del entorno
histrico que lo hizo posible.
Stop: keep moving es la primera
monografa de Bunker Arquitectura,
un grupo de arquitectos, diseado-
res e investigadores con sede en la
Ciudad de Mxico. Su necesidad
de comprender las contradicciones
de la vida, de la condicin humana
y del fenmeno arquitectnico han
generado un enfoque no conven-
cional de la disciplina, presentada a
travs del oxmoron, es decir opo-
niendo palabras o ideas que revelan
nuevos signicados, para dar pie a
sus procesos creativos e ingeniosas
soluciones a demandas excntricas.
CIUDADES SITIADAS
Johanna Lozoya
TUSQUETS
Cmo se ve a s misma Amrica
Latina? Para saberlo hay que mi-
rar detenidamente sus ciudades,
sus edicios, sus monumentos, sus
parques, sus plazas y, tal vez por
encima de todo, la arquitectura
levantada a principios del siglo XX
para celebrar el primer cente-
nario de las independencias hispa-
noamericanas. Eso hace Johanna
Lozoya en este original ensayo de
interpretacin histrica, y lo que
descubre es pasmoso: Amrica
Latina no termina de gustarse
a s misma. Formadas en la idea
de que el pasado indgena fue
inmejorable y de que la conquista
supuso una terrible violacin
perpetrada por los espaoles, las
naciones hispanoamericanas sue-
len solazarse en su ya acartonado
papel de vctimas.
ESTTICA DE LA
ARQUITECTURA
Roberto Masiero
A. MACHADO LIBROS
En esta nuestra poca, la de
la totalizacin esttica, la
arquitectura se hibrida con las
artes, porque las artes se han
convertido en la totalidad del
mundo, y porque el problema
de construir ya no se solu-
ciona en un consolador habi-
tar, sino que queda siempre
abierto en la responsabilidad
del articio, en su ser sobre
todo pensamiento, lenguaje,
inesencialidad poderosa.
NERD PLUS 30
BERNARDO FERNNDEZ, BEF
*
Cuando era nio y me vean dibujar los amigos de mis
paps, invariablemente hacan la misma pregunta: De
grande, quieres ser arquitecto?
Contestaba enftico que no. Yo lo que quera era ser
dibujante de cmics. Como si noms los arquitectos su-
pieran dibujar.
As comenz mi relacin de agridulce amor-odio con la
arquitectura.
Hace unos veinte aos cay en mis manos una novela
grca, Mister X, escrita por Dean Moter e ilustrada por
los hermanos Hernndez (Jaime y Beto, famosos por la
serie Love and Rockets).
En ella, un arquitecto, el personaje titular, es comisiona-
do para construir la ciudad de los sueos, lgicamente
bautizada como Somnpolis. El proyecto empieza con
gran entusiasmo pero al irse prolongando los inversionis-
tas lo presionan hasta reventarlo por el estrs. El seor X
huye y un arquitecto suplente termina el proyecto, inter-
pretando los planos originales de manera librrima.
El resultado es una pesadilla urbana donde todos los
habitantes, afectados por el entorno, sufren desrdenes
del sueo: pesadillas, insomnio. Mister X vuelve a tratar
de desfacer el entuerto, tomando toda clase de drogas
mucho caf, entre otras para no dormir nunca.
La historia, un delirante ejemplo de lo que ahora se lla-
ma retrofuturo, se desarrolla en un mundo art dco fuer-
temente inspirado por las pelculas noir del Hollywood
clsico. Hoy tristemente yace semi olvidada en el limbo
de los cmics que no eran sucientemente buenos para
trascender.
En el mismo tenor, aos despus, se desarrollaba Dark
City (1998), de Alex Proyas, especie de friqui profesional
que ha dedicado su carrera al cine fantstico.
La cinta, protagonizada por Kiefer Sutherland y la bell-
sima Jennifer Connelly, narra las peripecias de un hom-
bre atrapado en una misteriosa ciudad donde jams apa-
rece el sol, en la que a cierta hora todos los habitantes
caen presas de un sueo profundo mientras los edicios
mutan para convertirse en otra urbe diferente, ocultan-
do una... bueno, mejor vanla.
Lo cierto es que Proyas opt por utilizar efectos me-
cnicos, con complicadas maquetas mviles en lugar de
los, en aquel entonces, incipientes efectos digitales. El
resultado es una inquietante cinta donde la protagonis-
ta indiscutible es la propia ciudad, tambin fuertemente
inspirada por las cintas del Hollywood de los 40.
Les he dicho que Blade Runner (Scot, 1982) es mi cin-
ta favorita de todos los tiempos? Sin duda la mitad del
encanto de esta pelcula (curiosamente tambin inspi-
rada en el cine clsico de gngsters) es la arquitectura
de una ciudad de Los ngeles apocalptica. Durante casi
tres dcadas, los entusiastas de Rick Deckard y sus repli-
cantes hemos babeado ante los deslumbrantes escena-
rios cyberpunk creados para lmarla.
Aos despus supe que apenas se construyeron un par
de calles para la pelcula, pero la cinta est tan bien edi-
tada que parece que el set se extendiera por kilmetros
y kilmetros.
Hablando de cyberpunk, fue leyendo a William Gib-
son, el ms distinguido escritor de este subgnero de la
ciencia ccin, que encontr otra curiosa conexin con
la arquitectura. En su novela Neuromante (1984) hace
mencin del Sprawl, traducido en la edicin de Minotau-
ro como El Ensanche, monstruosa mancha urbana que
cubre prcticamente toda la supercie de los Estados
Unidos.
Pues bien, aos despus, diseando una revista de
arquitectura me top con la sorpresa de que haba un
sesudo artculo acerca de los sprawls urbanos, o mega
ciudades. Cuando le pregunt al editor de dnde haba
salido el trmino me dijo que no lo saba. Le coment so-
bre la novela de Gibson y hasta donde l pudo averiguar,
el trmino era posterior a la publicacin de Neuromante.
La vida imita al arte.
Neuromante, por cierto, tiene tambin una fuerte in-
uencia de las novelas policiacas de los aos cuarenta.
Ahora que lo pienso, me gustan ms las cintas y las nove-
las noir de los aos cuarenta que la arquitectura. +
* Narrador y grasta. Le gusta ms la arquitectura de lo que reconoce. En su
ltimo libro, la novela grca Espiral (Alfaguara) aparecen varios edicios no
tan bien dibujados como l deseara.
SOBRE ARQUITECTURA Y DETECTIVES
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