TIEMPOS MGICOS Y FANTASAS ENCUBIERTAS: UN ANLISIS DE LA PRODUCCIN DE MIEDO EN SERIES TELEVISIVAS PUZZLE Seudni !

: E Re$u en La apertura del Siglo XXI, sellada por los ataques terroristas del 11-S, ha instaurado al miedo como el nuevo paradigma de organizacin social, consolidando la sustitucin de la sociedad de clases por la comunidad del riesgo. Siguiendo esta direccin, es posible advertir en la ficcin televisiva seriada la construccin de una sociedad que impone al miedo como una consigna para estar continuamente alertas ante posibles amenazas encubiertas. La escasez de certezas en torno a aquello que peligra la estabilidad social propicia la emergencia de los mitos como una fuente efectiva de posibles respuestas, lo cual coloca al fant stico-maravilloso como el g!nero privilegiado para e"presar las incertidumbres # ansiedades de una sociedad en crisis. $ste fenmeno, adem s, se inscribe en el auge de la %era del drama televisivo& en la que el empleo de narrativas puzzle, determinadas por el car cter laber'ntico de la disposicin de los acontecimientos, se constitu#e como una de sus principales caracter'sticas. $n este conte"to, nos interrogamos acerca de la construccin de la temporalidad para producir el e%e&'! de ied! en las series televisivas fant sticas(0*+, -.11/. maravillosas On&e U(!n " Ti e ()*+, -.11/ # G)i " S#"n

P"*"+)"$ &*",e$, miedo 1 series puzzle 1 g!nero fant stico2maravilloso.

MAGICAL TIMES AND UNDERCOVERED FANTASIES: ANALISIS BASED ON T-E PRODUCTION OF FEAR ON PUZZLE TELEVISION SERIES. P$eud!n/ : E Su ")/ " S#"n

3he opening of the XXI centur# sealed b# the 11-s terrorist has established fear as the ne4 paradigm of social organization, consolidating the substitution of the societ# of classes for the ris5 communit#. 6ollo4ing this lead, it is possible to notice in the fiction television series the refle" of a societ# that imposes fear so as to be continuousl# alert to possible undercover threats.

3he scarcit# of certaint# around this matter ma5es the social stabilit# be 7eopardized contributing the emergenc# of the m#ths as an effective source of possible ans4ers, 4hich places the fantastic-marvellous gender as a privileged one to e"press the uncertaint# and the an"ieties of a societ# that is going through a crises. 3his phenomenon is part of the pea5 of the %3elevision drama era& in 4hich the use of puzzle narratives, determined b# the lab#rinth character of the established events, constitutes as one of its main features. In this conte"t, 4e 4onder about the construction of the temporar# nature to produce the %e") e%%e&' in the fantastic-marvellous television series %8nce 9pon a 3ime& ()*+, -.11/ and %:rimm& (0*+, -.11/. 0e/ #!)d$, fear 1puzzle series 1 fantastic2marvellous gender.

In')!du&&in ;ealizar un breve recorrido por el drama televisivo norteamericano de la <ltima d!cada basta para advertir la capacidad del dispositivo audiovisual para e"presar las preocupaciones e incertidumbres de la cultura occidental. $n efecto, tras los atentados terroristas del 11 de septiembre en $stados 9nidos son numerosas las producciones que de7an entrever en sus narrativas el reinado de la duda # la desconfianza producto de una sociedad regida por el miedo. $n este sentido, la televisin responde en su funcin de espe7o social1 representando una sociedad envuelta en el caos que, ante la dificultad de identificar al enemigo, impone al miedo como una consigna para estar continuamente alertas ante posibles amenazas encubiertas-. La imposibilidad de las instituciones de brindar certezas en torno a aquello que peligra la estabilidad social, propicia la emergencia de los mitos como una fuente efectiva de posibles respuestas.

1=>;$? =$;$I;8, @art'n, %)legor'a televisiva post 11-S. La imaginacin terrorista en la ficcin
seriada norteamericana&. $n $sther :a#t n, 6 tima :il # @aria 9lled (edit./, L!$ en$"1e)!$ de* L"$ i 23ene$ &! ! 'e$'i3!$ / "3en'e$ de* 'e))!)i$ !, $diciones ;I)L=, @adrid, -.1.. ied!.

2 ;$:9ILL8, ;ossana, %Los laberintos del miedo. 9n recorrido para fin de siglo&, en ;evista de estudios sociales 0AB, 9niversidad de los )ndes, *ogot , +olombia, -....

Cesde esta perspectiva se vislumbra la e"plosin del fant stico como e* 34ne)! ()i,i*e3i"d! (")" e5()e$") *!$ ","'")e$ de un" $!&ied"d en &)i$i$ D que debe e"teriorizar sus miedos en tanto se plantea transgredir las le#es que rigen la normal percepcin de la realidad # desestabilizar las fronteras de lo seguro generando, de este modo, un efecto amenazante que lgicamente produce miedoE. +abe destacar que este panorama se inscribe en un fenmeno socio-cultural m s amplio que transforma el paradigma de organizacin social mediante la sustitucin de la sociedad de clases por la comunidad del miedo. $ste escenario propio de la posmodernidad configura una sociedad catastrfica en la que %el estado de e"cepcin amenaza con convertirse en el estado de normalidad&B. )hora bien, el cambio de milenio tambi!n ha suscitado un nuevo modo de concebir el drama seriadoF en el marco de una lgica %metatelevisiva& G, el mercado audiovisual norteamericano ha ofrecido un con7unto de producciones que refle7an el auge de una nueva edad de oro en materia de ficcin seriada, la cual ha sido proclamada como la e)" de* d)" " de &"*id"dH. *a7o tal concepcin se hallan comprendidas aquellas ficciones que recuperan la calidad t!cnica # realizativa propia del arte cinematogr fico # que, as' mismo, logran alcanzar elevados niveles de audiencia. $ntre sus rasgos distintivos

D +)S+)I8S) JI;I08, +oncepcin, P)i e Ti e L"$ e1!)e$ $e)ie$ de TV " e)i&"n"$ de CSI " L!$
S!()"n!$6 +alamar $diciones, @adrid, -..B. E *);;$0$+K$), )na @ar'a, %La literatura fant stica, funcin de los cdigos socioculturales en la constitucin de un tipo de discurso&, $n Sa<l Sosno4s5i Le&'u)" &)7'i&" de *" *i'e)"'u)" " e)i&"n". In,en'")i!$6 in,en&i!ne$ / )e,i$i!ne$, 6undacin *iblioteca )#acucho, +aracas, 1LLG. ;8)S, Cavis, %Kacia una teor'a sobre el miedo # lo fant stico&, en Re,i$'" Se i!$i$ Te)&e)" E(!&"6 N89 V!*. II, 9niversidad Jeracruzana, @!"ico, -..G. 38C8;8J, 3zvetan, In')!du&&in " *" *i'e)"'u)" %"n'2$'i&"6 +o#ocan, @!"ico, -..B.

B *$+M, 9lrich, L" $!&ied"d de* )ie$3!6 :"&i" un" nue," !de)nid"d, =aids * sica, *arcelona, 1LLN.
6 0ocin ba7o la cual se agrupan aquellas producciones cu#as funciones consisten en %entretener, fragmentar # reciclar&, # que incorporan la autorreferencialidad, la interte"tualidad # la hibridacin gen!rica como algunos de sus principales rasgos constitutivos. H OLJ);$? *$;+I)08, ;osa, %Series norteamericanas. La frmula del !"ito&, en Jilches L. (coord./, T"**e) de e$&)i'u)" (")" 'e*e,i$in, :edisa, *arcelona, 1LLL. *9800)08, @ill#, E* d)" " 'e*e,i$i,!. Iden'id"d / &!n'enid!$ $!&i"*e$, $studios de 3elevisin 0PD, :edisa $ditorial, *arcelona, 1LLL. +)S+)I8S) JI;I08, +oncepcin, P)i e Ti e L"$ e1!)e$ $e)ie$ de TV " e)i&"n"$ de CSI " L!$ S!()"n!$6 +alamar $diciones, @adrid, -..B. 389S ;8JI;8S), )nna, Te "$ / ')" "$ de *" n"))"'i," $e)i"*i;"d" de *!$ E$'"d!$ Unid!$ , 8bservatorio de la =roduccin )udiovisual (8=)/, *arcelona, -..N.

identificamos la multiplicidad de tramasF la ambigQedad moralF el protagonismo coralF la hibridacin gen!ricaF la autorreferencialidadF entre otras. $n este traba7o nos interesa poner especial !nfasis en la disposicin de las coordenadas espacio-temporales para dotar de comple7idad a la narrativa # determinar el car cter l<dico del relato. +oncretamente, nos focalizamos en las $e)ie$<(u;;*e, nocin proveniente del mbito cinematogr fico que en un estudio m s amplio hemos decidido e"trapolar al campo del drama televisivo # que designa al con7unto de producciones que implican la no-linealidad narrativa, la presencia de bucles temporales # la construccin de realidades espacio-temporales fragmentadas en estructuras enigm ticas determinadas por la disposicin laber'ntica de los acontecimientos. Ce este modo, las narrativas comple7as encuentran su atractivo no slo en los acontecimientos narrados, sino tambi!n en la e"hibicin de la maquinaria narrativa, que se dispone como un puzzle al que le faltan piezas que el espectador deber encontrar # ubicar en el sitio correctoN. $n este marco, presentamos los hallazgos obtenidos en una investigacin en la cual abordamos la construccin temporal como un mecanismo de produccin de miedo en series televisivas norteamericanas inscriptas en el g!nero fant stico que recuperan mitos # cuentos maravillosos en sus narrativas. Siguiendo esta direccin, # asent ndonos en una de las premisas fundamentales de las series-puzzle, estructuramos la e"posicin a partir del an lisis de las estrategias generadoras de miedo tanto en lo (u)" en'e n"))"d! como en las que operan en el "&'! de n"))"). =ara ello, consideramos la primera temporada de las series televisivas On&e U(!n " Ti e ()*+, -.11/ # G)i (0*+, -.11/. )mbos casos, concebidos desde diferentes estructuras espacio-temporales, asientan sus narrativas ba7o la premisa de que aquellos cuentos m gicos que constitu#en la narrativa infantil universal han sucedido en un tiempo inmemorial # que, por diferentes motivos, cobran vigencia en el mundo que transitamos actualmente.

N *9+ML)0C, Rarren, Pu;;*e Fi* $. C! (*e5 S'!)/'e**in3 in C!n'e (!)")/ Cine " , *lac54ell
=ublishing, $stados 9nidos, -..L. +)L)*;$S$, 8mar, L" e)" ne!+"))!&"6 $d. + tedra, *uenos )ires, 1LLE. @I33$LL, Iason, %0arrative +omple"it# in +ontemporar# )merican 3elevision&, $n 3he Jelvet Light 3rap 0PBN, 9niversit# of 3e"as =ress, )ustin, -..G.

De$&)i(&in ")3u en'"* de *!$ &"$!$ =revio al desarrollo del an lisis, consideramos necesario e"poner los argumentos de cada serie # plasmar brevemente el esquema espacio-temporal ba7o el que se disponen sus narrativas. =or un lado G)i presenta una estructura temporal cl sica de narrativa lineal con ancla7e en tiempo presente desarrollada en un <nico universo en el que habitan seres sobrenaturales ocultos ba7o la apariencia de seres humanos corrientes. Su protagonista, 0ic5 *ur5hardt, es un detective de homicidios que lleva una armoniosa vida en compaS'a de la mu7er que ama, normalidad que ser perturbada al reconocer la transformacin en el rostro de diversas personas en seres monstruosos. $l desconcierto que inmediatamente atraviesa al protagonista se acent<a con la e"plicacin que le brinda su t'a @arie acerca de la procedencia de ambos de la raza :rimm, una e"traSa etnia dotada de la capacidad de reconocer a todo esp!cimen de criaturas sobrenaturales que se encuentran ocultas en la sociedad # que han sido retratadas durante aSos en los famosos cuentos de hadas. 0o obstante, ante la enfermedad terminal que sufre su t'a @arie, 0ic5 comprende que en la tierra que habita cobran vigencia una multitud de mitos # cuentos de hadas que hasta el momento consideraba ficticios # asume r pidamente el mandato de combatir a estos seres e"traSos # amenazantes para proteger la vida de las personas. Cesde otro enfoque, On&e U(!n A Ti e desarrolla una narrativa anacrnica en la cual no se puede definir con claridad el ancla7e temporal, si bien se presume como punto inicial un tiempo inmemorial. +ontenida en una estructura espacio-temporal comple7a # laber'ntica propone la e"istencia de un mundo reconocido como %el bosque encantado&, en el que todos los cuentos de hadas son reales. $n este escenario remoto, la magia constitu#e una de sus reglas naturales, el espacio no posee l'mites definidos # el tiempo parece estar suspendido. Los supuestos de esta tierra se transforman radicalmente cuando la ;eina @alvada lanza un hechizo en cual env'a a todos sus con-ciudadanos a un nuevo # %aterrador& universo, en el que nadie podr recordar su identidad # del que no podr n escapar 7am s, pretendiendo as' ser la <nica en gozar del final feliz. $ste sitio, se presenta configurado ba7o las premisas b sicas que se presuponen en el mundo real, con la particularidad de que all' el tiempo est detenido. Ce este modo, la narracin transcurre en un pueblo llamado Stor#broo5e, en el que el tiempo vuelve a transcurrir con la llegada de $mma, la hi7a de *lanca 0ieves # el =r'ncipe $ncantador.

Ce este modo, efectuadas las descripciones de los casos seleccionados concentramos el an lisis en directa relacin con la produccin del %miedo&, asumiendo dicha nocin como una impresin negativa # amenazante de la realidad que no necesita m s que una alteracin de lo reconocible para activarseL. )dem s en este aborda7e concebimos al miedo no slo como una reaccin natural sino tambi!n como un estado colectivo que implica =un" e5(e)ien&i" indi,idu"* en'e e5(e)i en'"d"6 $!&i"* en'e &!n$')uid" / &u*'u)"* en'e &! (")'id"&1..

L! n"))"d! $n general, las dos series recuperan mitos de car cter universal # cuentos de hadas de gran popularidad # los proponen como posibles # verdaderos. +on esta premisa como punto de partida, cada relato genera el efecto de miedo a partir de la elaboracin de su propia ,e)$in / "d"('"&in de los mitos # los cuentos maravillosos que abordan en sus narrativas. ) grandes rasgos, G)i les confiere vigencia a los te"tos originales en el mundo actual pero sin realizarles ma#ores modificaciones, produciendo miedo esencialmente a trav!s de la irrupcin del elemento sobrenatural en una di!gesis diseSada ba7o los supuestos de la realidad cotidiana. =or el contrario, On&e U(!n A Ti e favorece la creacin de miedo desorientando al espectador mediante el despliegue de m<ltiples # originales transformaciones de los componentes argumentales de los discursos que adapta, al mismo tiempo que conserva la presencia de seres monstruosos # acontecimientos de naturaleza e"traSa. ) los fines de e7emplificar esta observacin citaremos los episodios que abordan el cuento de +aperucita ;o7a simult neamente con el mito del Kombre-Lobo. $n este sentido, G)i delinea en un mismo persona7e al hombre-lobo # al lobo-feroz que, encubierto ba7o la figura de un cartero, tiene el ob7etivo de cazar2secuestrar a +aperucita para alimentarse. =or el contrario, On&e U(!n A Ti e quebranta la versin original #, enunciando el car cter l<dico del relato, revela la identidad de +aperucita que es al mismo tiempo el lobo-feroz # el hombre-lobo. =ero adem s, el efecto de miedo se profundiza cuando las versiones modifican una de las premisas b sicas de la narrativa
9 ;8)S, Cavis, %Kacia una teor'a sobre el miedo # lo fant stico&, en Re,i$'" Se i!$i$ Te)&e)" E(!&"6
N89 V!*. II, 9niversidad Jeracruzana, @!"ico, -..G.

10 ;$:9ILL8, ;ossana, 8p. +it., pp.1NL.

maravillosa infantil, el triunfo del bien # los finales felices. $n G)i

, el detective

asume el rol de h!roe # salva a la niSa (que representa a +aperucita/ de ser asesinada # devorada por el cartero (que encarna al lobo-feroz/. $n cambio, en On&e U(!n A Ti e, +aperucita (que es al mismo tiempo el lobo-feroz/ finalmente e"termina, despedaza # se come al cazador que, adem s de ser su gran amor, resulta ser el persona7e de ma#or inocencia de la historia que, esta vez, no es rescatado por nadie. $n esta atmsfera en la que todo es probable, # valorando la eficiencia de la ficcin para e"poner los peligros representados como si todas sus consecuencias fuesen posibles 11, consideramos relevante seSalar la configuracin del ,e)!$7 i* como una estrategia m s para incrementar el efecto de miedo. $n pos de este ob7etivo, # asumiendo su relevancia en el g!nero fant stico (en tanto constru#e un universo que debe ser cre'ble de modo que, cuando sus normas sean transgredidas, se alcance uno de sus ob7etivos primordiales como lo es el efecto miedo/, lo consideramos desde sus dos tipolog'as, la ,e)!$i i*i'ud $!&i"* ! &u*'u)"*, concebida desde la correspondencia entre el discurso # lo que los receptores toman como verdaderoF # la ,e)!$i i*i'ud 3en4)i&", comprendida como la construccin del relato ateni!ndose a los reg'menes que caracterizan al g!nero1-. =or un lado, G)i propone la configuracin del veros'mil esperable en los relatos

fant sticos, mediante el planteamiento de una di!gesis figurada ba7o las normas que se presuponen determinantes de la realidad las cuales se alteran con la irrupcin del elemento sobrenatural, que en este caso se produce frecuentemente con las transformaciones monstruosas de su7etos con apariencia humana. $n este sentido, percibimos que el efecto de miedo se formaliza mediante la operacin simult nea de la verosimilitud gen!rica # la verosimilitud social que habitualmente desempeSa el g!nero fant stico. $sta observacin tambi!n puede realizarse en On&e U(!n A Ti e, aunque vale seSalar que en este caso se advierte un gran esfuerzo por conservar la verosimilitud de g!nero. +oncretamente, Stor#broo5e se configura desde los supuestos de la realidad (posibilitando el acontecer de los sucesos fant sticos fusionados con los de car cter policial/ mientras que el *osque $ncantado reproduce fielmente la est!tica del mundo maravilloso. 11 =>;$? =$;$I;8, @art'n, 8p. +it. 1- 38C8;8J, 3zvetan, 8p. +it.

Ce igual modo, creemos relevante referirnos al di$e>! de *!$ (e)$!n"1e$ como otro mecanismo de produccin de miedo en el orden de lo e"clusivamente narrativo. =ara tal fin, hemos efectuado el an lisis desde el modelo b sico # cannico de caracterizacin de los persona7es atendiendo a los aspectos f'sicos, psicolgicos # sociolgicos 1D. 3odo ello considerado en directa vinculacin con el con7unto de actividades que realizan # los conflictos que atraviesan, de manera de abordar en la refle"in no solo la visin e$en&i"*i$'" de los mismos sino tambi!n desde su construccin din2 i&"1E. ;especto a los rasgos f'sicos, las dos series poseen persona7es de naturaleza e"traSa #2o con capacidades sobrenaturales que se encuentran ocultos en la %realidad& cotidiana # conviven con los seres humanos corrientes. =or e7emplo, en On&e U(!n A Ti e, la ;eina @alvada se encubre ba7o la identidad de ;egina, mientras que en G)i el loboferoz se esconde tras la m scara de un cartero. $sta !&u*'"&in de *" =,e)d"de)"? "(")ien&i" de los persona7es # de sus transformaciones antropomrficas resulta mu# fruct'fera para %enmascarar& la 8tredad amenazante, # as' for7ar el efecto de miedo. Sin embargo, es preciso seSalar que cuando la trama revela la %verdadera& naturaleza de estos seres e"traordinarios percibimos un aspecto que se aparta del ser bestial o mal!fico al que representan # se a7ustan a los c nones de belleza del siglo XXI (estrategia que en estudios previos hemos denominado como e$'i*i;"&in de *" !n$')u!$id"d@. $n consecuencia, consideramos que este recurso aporta verosimilitud al relato # profundiza a<n m s el efecto de miedo. $n cuanto a la dimensin psicolgica de los persona7es, se percibe en ambos casos un riguroso cuestionamiento de los ordenamientos !ticos # morales esperables en los su7etos que conforman la %otredad amenazante&. 0o obstante, cabe destacar una importante distincin, en G)i los persona7es asumen su naturaleza sin renegar de tal condicinF por el contrario, On&e U(!n A Ti e modela persona7es que atraviesan profundas crisis de identidad, originadas por la negacin del ser (+aperucita ;o7a constitu#e el caso m s paradigm tico/.

1D $:;I, Lagos, T:e ")' !% d)" "'i& #)i''in3. I'$ +"$i$ in ':e &)e"'i,e in'e)()e'"'i!n !% :u "n !,ie$ .
0e4 Tor5. 3ouchstone *oo5, 1LEG.

1E :)LO0 6)I);C8, $lena, %6undamentos b sicos en la construccin del persona7e para medios
audiovisuales&. Re,i$'" de* CES Fe*i(e II6 NA H, -..H (en l'nea, http,22hdl.handle.net21..1G2BBBEF consulta, -D2.H2-.1-/.

$n el <ltimo orden, en relacin al factor sociolgico, se advierte (de modo indirecto/ la creacin de miedo a trav!s del despliegue de un panorama desconcertante que imposibilita la definicin e"acta de los roles que los persona7es ocupan en la comunidad que integran tras la revelacin de su %verdadera& identidad. Sin embargo, esta estrategia es m s notoria en On&e U(!n A Ti e (en la que por e7emplo, +aperucita pasa de ser una 7oven inocente que cumple quehaceres dom!sticos 7unto a su abuela a ser la bestia m s temida # buscada del poblado/ que en G)i , en la cual no se produce ma#or variacin de roles m s que en lo atinente a consolidar al protagonista como el h!roe del relato (la revelacin de la naturaleza :rimm de 0ic5 no modifica su funcin de detective/.

E* "&'! de n"))") )bordar la problem tica de la construccin de la temporalidad para producir el efecto de miedo nos oblig a poner el foco en la est!tica operacional 1B de cada serie. =or ello, en primer lugar debemos indicar que cada caso posee diferentes esquemas espaciotemporales. @ientras G)i conserva una narrativa lineal de ancla7e en el tiempo presente (lo que evidencia una estructura temporal cl sica/ 6 On&e U(!n A Ti e desaf'a la concepcin tradicional en materia de espacio # tiempo a partir de una narrativa anacrnica con ancla7e (relativo/ en un tiempo inmemorial contenido en una estructura temporal comple7a # laber'ntica (Serie =uzzle/. $ste caso tambi!n manifiesta una incorporacin de constantes fracturas, desdoblamientos # segmentaciones en la construccin dieg!tica del relato mismo, lo que aSade nuevas operaciones a los habituales procedimientos e"tr'nsecos de construccin espacio-temporal (tales como los flashbac5 # flashfo4ard/. Ce este modo el aparente caos espacio-temporal favorece el despliegue de un escenario desorientador # desestabilizador (tanto para los persona7es como para el espectador/ que potencia el miedo construido a partir de los eventos narrados. Igualmente, la narrativa comple7a visible en On&e U(!n A Ti e6 genera m<ltiples intrigas que, adem s de dar cuenta del car cter l<dico del relato, son e"tensibles tanto a la accin como a los persona7es, relativizando #2o imposibilitando toda certeza en

1B @I33$LL, Iason, %0arrative +omple"it# in +ontemporar# )merican 3elevision&, $n 3he Jelvet

Light 3rap 0PBN, 9niversit# of 3e"as =ress, )ustin, -..G.

ambos rdenes # dotando al relato de una forma en espiral. $n este sentido, advertimos que al disponer de menores certezas se profundiza el efecto amenazante. =or otro lado, nos interesa mencionar un aporte novedoso de las narrativas puzzle en lo que respecta a la hibridacin gen!rica, posicion ndonos en el postulado de 3odorov 1G para quien el fant stico m s que ser un g!nero autnomo, constitu#e un estado de vacilacin pura que limita entre dos g!neros, uno de los cuales es el maravilloso. $spec'ficamente, advertimos en On&e U(!n A Ti e la presencia simult nea del g!nero fant stico (concebido como el estado de vacilacin puro/ # del maravilloso (estado de aceptacin del factor sobrenatural/ factible por el protagonismo coral # la multiplicidad de tramas. +oncretamente, observamos en Stor#broo5e la convivencia de persona7es maravillosos que, como tales, no asumen el factor sobrenatural como una problem tica (por e7emplo ;egina o ;umplestilts5in/, con otros que permanecer n en un estado de vacilacin pura hasta el final de la primera temporada (es el caso de $mma/. 8tra caracter'stica sobresaliente que develamos (vali!ndonos para el an lisis del esquema de mundos propuesto por S nchez $scalonilla1H/ # que consideramos importante seSalar es que mientras en G)i prevalecen las categor'as de espacio # tiempo esperables en las narrativas fant sticas-maravillosas, On&e U(!n A Ti e plantea una inversin en la 7erarqu'a del mundo primario # secundario e7erciendo una alteracin # fle"ibilizacin de los supuestos del g!nero que dan lugar a un cuestionamiento permanente de los l'mites del tiempo # el espacio. 6inalmente, consideramos que tambi!n los )e&u)$!$ '4&ni&!$ / )e"*i;"'i,!$ se disponen para generar miedo. )l respecto observamos que estas herramientas de la produccin audiovisual se disponen para desarrollar universos creados con un alto grado de verosimilitud # se fusionan enfatizando la e$(e&'"&u*")i;"&in de* i'! ! )e"*id"d $!+)en"'u)"*, fundamentalmente en las instancias de transformaciones antropomrficas como as' tambi!n en la irrupcin de los sucesos m gicos. * sicamente, se advierte en ambos casos el predominio de leves movimientos (hacia todas las direcciones/ de c maras, que se acent<an cuando buscan generar suspenso producto de la irrupcin del factor sobrenatural. Igualmente, el uso de planos traseros, el desenfoque # el mane7o atinado de los efectos especiales, contribu#en a instituir el e%e&'! " en";"n'e, 1G 38C8;8J, 3zvetan, 8p. +it. 1H SO0+K$? $S+)L80ILL), )ntonio, F"n'"$7" de ",en'u)"$: &*",e$ &)e"'i,"$ en n!,e*" / &ine ,
$ditorial )riel, *arcelona, -..L.

especialmente cuando se resiste a mostrar el rostro de su7etos desconocidosF as' mismo, prevalece la disposicin de lo sonoro para generar suspenso # misterio, o bien para aportar verosimilitud al relatoF mientras que en lo estrictamente musical se percibe una recurrencia en el empleo de m<sica emp tica (que adhiere de modo directo al sentimiento sugerido por la escena o los persona7es/ desarrollando tanto su funcin r'tmica como l'rica, es decir de acompaSamiento # ambientacin. $n cuanto a la iluminacin # la predominancia tonal, advertimos la pretensin (lograda en On&e U(!n " Ti e # no as' en G)i / de construir una atmsfera naturalista en la escenas que aluden a un universo %actual-real&, # una anti-naturalista en aquellas en las que tiene preponderancia lo fant stico # maravilloso. Cesde el diseSo de arte se observa un marcado inter!s en acentuar el v'nculo entre el relato # el cuento o mito al que aluden en sus narrativas. Ce hecho, en las dos series se hallan elementos comunes entre el universo %real2actual& # el mundo fant sticomaravillo, por e7emplo, el bosque, el libro, el armario, la luna llena, la caperuza ro7a, entre otros.

C!n&*u$i!ne$ ) partir de este aborda7e, consideramos que las series puzzle constitu#en una novedosa estrategia para profundizar el miedo, puesto que no solo instalan el sentido del peligro en los acontecimientos narrados, sino que adem s proponen una estructura que altera la secuencialidad lgica arro7ando una multiplicidad de intrigas que conducen tanto a los persona7es como al espectador hacia un intricado laberinto que no posee una <nica solucin. $n este sentido, la ine"istencia de certezas dentro de un relato en el cual la idea de orden se desvanece, configura el escenario idneo para potenciar el efecto amenazante. Ce este modo, las observaciones derivadas de este estudio nos permitieron refle"ionar acerca del rol que asume la ficcin televisiva en una realidad contempor nea signada por la produccin sistem tica de riesgos.

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