LA COMPOSICION FOTOGRAFICA

Las leyes de composicin de imagen siempre regirn el momento en que compongas tu fotografa. Si consideramos la fotografa como algo ms que una tcnica, podemos mejorar la calidad y fuerza de la imagen cuidando tambin su aspecto artstico. SUMARIO: Encuadre. Planos El ngulo de to a. Le! de terc"os. L#neas. El centro de "nter$s. Relac"%n &"gura'&ondo.

(. ENCUA)RE:
De acuerdo al modo como sujetemos la cmara, orizontal o !erticalmente" podremos distinguir a tra!s del !isor tres tipos de formatos fotogrficos.

*ORI+ONTAL

A,ERRANTE O )IAGONA L

-ERTICAL

#s importante que pruebes estas tres opciones antes de acer clic$, as tendrs certeza del formato que ms con!iene para la fotografa.

%sar el propio conte&to para enmarcar el moti!o principal de la fotografa 'una !entana, un rbol, una columna, etc.( )dems date cuenta que la inclusin de objetos en primer trmino, contribuyen a dar el efecto de profundidad o tridimensionalidad a la foto.

.. PLANOS
La eleccin del plano es s*per importante, pues de la !ariacin de estos depende el mensaje y sentido esttico que queremos trasmitir en la fotografa, e&isten dos tipos de planos+ Los planos de %bicacin y planos de #&presin. Los planos de ubicacin o generales+ sit*an la escena y nos refieren al sujeto en relacin con su entorno, estos son+ 'De amplio a corto( el gran plano general, el plano general y plano conjunto. Los planos de e&presin, refieren e&clusi!amente al sujeto, nos transmiten emociones o sentimientos. ,ientras ms cerrado es el plano se e&cluye ms el entorno, estos planos son+ 'De amplio a corto( plano entero, plano -./ o americano, plano medio, plano busto, primer plano, primer primersimo plano o close up, y el plano detalle. 0ada plano aporta distinto significado al moti!o, unos pueden ser muy emoti!os, otros, estticos, unos muy informati!os, otros ms atrayentes, o curiosos, tal!ez dinmicos, tambin pueden ser directos o abstractos. %n plano bien usado no pro!oca la sensacin, de que falta o sobra algo.

/. 0NGULO )E TOMA:
#s el ngulo que adopta cmara respecto al sujeto+

1ngulo 2icado 'De arriba acia abajo(

1ngulo 3ormal '4rontal( ') la altura de los ombros(

1ngulo 0ontrapicado 'De abajo acia arriba(

0ada angulacin tiene un propsito, y un efecto distinto, as el picado disminuye al objeto, el normal tiene un efecto neutro, y el contrapicado magnifica al objeto. )l realizar retratos, donde predominantemente ubicamos la cmara en ngulo normal, as ligeras !ariaciones de angulacin y te dars cuenta que a !eces un ligero picado o un contrapicado, tienen mejor efecto esttico en el modelo. #l encuadre, el plano y la angulacin, son los principios bsicos con el que se estructura lenguaje !isual de la fotografa, entonces e&perimentemos todas estas opciones antes de presionar el disparador de la cmara 'con cualquier tipo de maquina(.

1. LE2 )E TERCIOS:
#sta es una norma clsica de composicin, 5descubierta5 en el 6enacimiento 'S. 78(, la ley de tercios es una regla imprescindible en la pintura, el cine y por supuesto la fotografa. '2resta atencin al 9rfico( :razamos imaginariamente dos lneas paralelas !erticales y dos orizontales que di!idan a la escena en partes iguales, los lugares donde se cortan las lneas dan lugar a cuatro puntos focales+ ), ;, 0 y D

La ley de tercios nos dice que los puntos de mayor atencin de una fotografa son las intersecciones de de las lneas, el centro es pasi!o. #l centro de inters se abr de situar siempre en ), ;, 0 o D pero nunca en el centro. #ntonces si aplicas esta ley, nunca ubiques el moti!o de mayor atencin en el centro de la foto, sino a la altura de alguno de los tercios. 3o es necesario ocupar todas las lneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el elemento principal. De esta regla se desprende la conocida norma en fotografa de paisajes, de no situar nunca el orizonte en el centro del fotograma. Las lneas orizontales, debern representar el orizonte. #s decir el orizonte no se pondr en el centro del !isor, sino en el tercio superior o inferior. :enemos el siguiente ejemplo+ #l moti!o esta en el centro, y el orizonte di!ide a la fotografa por la mitad, a pesar de la buena iluminacin y el cromatismo logrado con un filtro degrade, asi como la inclusin de las sombras como primer trmino, la fotografa se !e sosa y esttica. La fotografa puede mejorarse

#l moti!o se encuentra en un tercio inferior, lo mismo que el orizonte, contribuyendo a dar un efecto dramtico al cielo, las nubes se equilibran con el grupo de personas" la sombra del primer trmino contribuye perfectamente a dar la sensacin de profundidad. La fotografa es perfecta Te das cuenta de la diferencia?

%na !ieja formula es el de descomponer el paisaje en primer trmino, media distancia, y fondo o ultimo termino y cielo. <tra formula que no tiene pierde es el de distribuir orizontalmente en el encuadre, dos tercios de tierra y un tercio de cielo. 3. L4NEAS: Las lneas !erticales y diagonales dan dinamismo a la escena y conducen al espectador acia un determinado elemento de la imagen. Las lneas orizontales dan sensacin de tranquilidad, estabilidad e inmo!ilismo. #st comprobado que la lnea diagonal es muc o ms interesante que las lneas paralelas. #n una composicin, las lneas pueden actuar+ aciendo penetrar nuestra !isin en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen asta el centro de inters, o aciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms sua!emente posible.

5. CENTRO )E INTER6S:
La situacin, y el tratamiento que demos al centro de inters es, posiblemente, lo ms decisi!o en la composicin fotogrfica. #s preferible que e&ista un *nico punto de inters en la imagen. 0uando en una escena ay dos o tres moti!os con la misma fuerza que el principal, se establezca una competencia entre ellos que genera confusin en el obser!ador y perjudica la fotografa. Si una persona o animal se fotografa de perfil, se debe dejar siempre ms espacio por delante de su cara que por detrs. De igual forma, al fotografiar objetos m!iles, es muy importante captarlos entrando en la foto y nunca saliendo.

7. RELACI8N FIGURA FON)O:

#l tema principal de la fotografa no debe confundirse con el fondo. #l fondo tiene una importancia decisi!a a la ora de !alorar el punto de inters, y por lo general, nunca debe competir con el moti!o principal. 2ara ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal 'objetos claros sobre fondos oscuros y !ice!ersa( o, si est en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma 'profundidad de campo(.