La Noche Blanca, la acusmtica y la investigacin

El viernes 11 de enero de este ao 2013 volvi a ocurrir un fenmeno curioso en el panorama de nuestra msica contempornea de concierto. Alrededor de quinientas personas premunidas de sacos de dormir se congregaron en el Museo de Arte Contemporneo del Parque Forestal para asistir a la cuarta edicin del concierto Noche Blanca Electroacstica. Este concierto, organizado por la Comunidad Electroacstica de Chile como parte y cierre del Festival Internacional de Msica Electroacstica AiMaako, cuenta con particularidades extraordinarias. Ms all del numeroso pblico asistente, que en la versin 2012 alcanz a las casi mil personas, se trata de un concierto de 10 horas de duracin que se inicia a las 11 horas de la noche de un da para terminar a las 9 horas de la maana del da siguiente. Se programaron obras electroacsticas de live electronics o improvisaciones en vivo y, con especial pertinencia, de obras acusmticas. A lo anterior se suma el hecho de que no existe un escenario o estrado para los msicos, y los asistentes pueden alojarse en cualquier lugar del espacio. El pblico puede entrar o salir cuando lo desee e integrarse o dejar el concierto en cualquier momento de la noche. Esto se explica por supuesto a causa de la larga duracin del concierto, pero tambin y por sobre todo debido a un cambio de enfoque respecto de la realizacin misma del concierto. Todos los aspectos que en l intervienen estn en funcin del pblico asistente y de facilitar la experiencia comunitaria del concierto. Prcticamente desde sus inicios quienes nos hiciramos cargo de la produccin y direccin artstica del Festival Ai-Maako1 fuimos parte de un interesante laboratorio de experimentacin en torno al desarrollo de alternativas al concierto en sala, frontal y tradicional, el que es habitual en la msica de concierto contempornea. Ello con el objetivo de aportar en el desarrollo de un pblico para la msica electroacstica, por una parte, pero, por sobre todo, para enfatizar la experiencia esttica particular del concierto de msica electroacstica. Es as como desde su cuarta edicin, en 2004, el Festival instal sistemas de sonido de tipo orquestas de parlantes en todos sus conciertos y se lleg a instalar sistemas que soportaron hasta 24 seales discretas. Las instalaciones fueron diseadas considerando las caractersticas acsticas de las diversas salas que han acogido al Festival, as como la necesidad de desarrollar un sistema de sonido polivalente congruente con la diversidad de formatos de distintas obras. Los primeros conciertos frutos de esta experimentacin fueron dos que se efectuaron al aire libre: el realizado en la explanada de la Biblioteca de Santiago en 2007 y el concierto en la Plaza Anbal Pinto de Valparaso en 2008. En ambos conciertos se intent articular la programacin con obras que pudieran dialogar con el entorno sonoro del lugar, en algunos casos francamente agresivo. Esencialmente se busca la relacin con un pblico eventual, que simplemente pasaba por ah, invitndolo a curiosear entre el sistema de sonido, las obras y los compositores que se hallaban presentes. Otra perspectiva relevante, si bien no estrictamente en la formalidad del concierto pero con marcada incidencia en ello, ha sido la inclusin desde el ao 2005 en la programacin del Festival de obras y compositores provenientes de una vertiente experimental de la msica electrnica popular. Esta participacin adopt diversas modalidades, desde conciertos especiales dedicados ntegramente a estos trabajos a conciertos en los que se sucedan obras de diversos formatos. En ellos la electrnica

1 La direccin del Festival ha sido asumida desde el ao 2000 hasta el ao 2006 por Jos Miguel Candela, Rodrigo Cdiz en 2007 y 2008 y quien escribe entre 2009 y 2012.

Revista Musical Chilena, Ao LXVII, enero-junio, 2013, N219, pp.147-149

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experimental popular se transformaba en un gnero a parte entera, dentro de las alternativas estticas del Festival. El primer concierto Noche Blanca se realiz en octubre de 2009 en la Galera de Artes Visuales del Centro Cultural Matucana 100. Para este particular espacio se dise un sistema de sonido que contaba con dos crculos de ocho altoparlantes cada uno, dentro de los cuales se esperaba que se ubicara el pblico. A ellos se sumaron 16 parlantes Ai-Maako colgados del techo a alturas y ubicaciones diversas y no simtricas. Estos parlantes fueron ideados por quien escribe y el encargado tcnico del Festival, Carlos Irarrzabal. Fueron diseados y construidos por la empresa Grupo Vibra para este concierto2. Los Ai-Maako son parlantes especializados en la restitucin de altas frecuencias (filtrados a partir de 3 y 5 Khz) y son particularmente efectivos en la espacializacin de sonidos granulares e iterativos que contemplen un espectro agudo acentuado. Otra particularidad es que incluyen un componente visual:una pequea ampolleta LED como un componente visual que se ilumina cada vez que un sonido dentro de su rango de frecuencia tiene la suficiente amplitud para que el parlante lo restituya. Los parlantes Ai-Maako son hoy parte del sistema bsico de sonido del Festival Ai-Maako. En un concierto con las caractersticas particulares de la duracin de este, un problema particular era la articulacin de la programacin de las obras dentro de un contexto en el que era previsible que la atencin de los espectadores variara decididamente segn avanzara la noche. Lejos de querer contrariar la naturaleza, que nos predispone a dormir en horario nocturno, se asumieron las fases del sueo como un criterio esencial de programacin de la Noche Blanca. En otras palabras, las obras programadas deban ser apropiadas para inducir al sueo, mantenerlo, habitarlo de imgenes ojal y ser parte del proceso de despertar de los auditores. Por supuesto en la decisin de programar una obra en la fase Bloqueo sensorial o Descanso profundo un alto grado de subjetividad del programador se ve involucrada. No obstante, es justamente este aspecto, de la reivindicacin de la subjetividad o para ponerlo en otros trminos, de la experiencia esttica nica y personal del hecho sonoro-musical en que radica una de las motivaciones esenciales de la Noche Blanca, la acusmtica y la investigacin. Debido a que la palabra ha sido pronunciada por segunda vez, definiremos acusmtica y msica acusmtica. La definicin la entrega el diccionario Larousse, pues la palabra no es reconocida por la Real Academia de la Lengua Espaola (RAE). Acusmtica:Se dice de una situacin de escucha donde, para el auditor, la fuente sonora es invisible. Se dice de una msica elaborada para esta situacin. Existen entonces dos aspectos esenciales:primero una situacin de escucha y, luego, una msica que es elaborada para esa situacin. La situacin de escucha acusmtica es hoy nuestra principal forma de interaccin con la msica (Schumacher 2009), ya que usualmente reproducimos la msica que queremos or por medio de un soporte tecnolgico en la que ella ha sido fijada. La asistencia a conciertos es hoy eventual en la cadena de transmisin musical. Pero no por ello toda la msica oda de ese modo pasa a ser msica acusmtica, pues para serlo debe cumplir con la condicin de haber sido elaborada para esta situacin. Esto por supuesto no ocurre con la mayora de las msicas de cualquier gnero, incluyendo las electroacsticas sobre soporte. Entonces, qu condiciones deben cumplirse para que una obra pueda ser considerada como acusmtica? Msica acusmtica es aquella en la que la composicin de la obra, sus estrategias de estructuracin, sus medios tecnolgicos de produccin, reproduccin y representacin, es decir, lo que globalmente se identifica como gramticas de composicin, deben estar en funcin de la percepcin mental del auditor. Se trata entonces de alcanzar un nivel de percepcin por medio del imaginario del auditor, que integre las conductas de escucha como medio de estructuracin formal de la obra (Vande Gorne 1991). De este modo, en la acusmtica se distingue su ntima relacin con unas tecnologas que posibilitan la situacin de escucha acusmtica, por una parte, y la aparicin del otro en los procesos de significacin sonora o musical, por la otra. Esta situacin no solo es consecuente al hecho musical mismo, sino que es un imperativo constitutivo-constituyente de este arte particular:El arte acusmtico sera, entonces, aquel que dialoga con esta dualidad, sobre esta ambigedad entre lo que yo creo, en tanto artista, que he plasmado en la obra y lo que cree or aquel que la escucha en tanto auditor (Normandeau 1989). A partir de lo expuesto, y en particular respecto de la complejidad de poder comprender los mltiples procesos de significacin de las estructuras musicales inherentes a toda obra musical, pero en particular respecto de la acusmtica, es que surge en la Universidad Arcis la investigacin

Informacin complementaria en http://aimaako.cl/web_2009/programa_noche_blanca.htm.

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sobre La construccin del contrato musical en la experiencia acusmtica:desde las gramticas de composicin hacia la emergencia de una comunidad acusmtica. Este proyecto fue aprobado en el concurso Fondecyt regular 2013. El proyecto est a cargo de un equipo de investigacin transdisciplinario integrado por quien escribe, el Dr. (c) en filosofa poltica, Juan Pablo Arancibia; Guido Lagos, Magster y candidato a doctor en comunicacin social y Leonel Yez, Magster en comunicacin social y doctorando en cultura y educacin en Amrica Latina. Como objetivos principales se persigue examinar exploratoriamente los procesos cognitivos, kinsico/motores y afectivos/emotivos que cada oyente pone en juego y que determinan los diferentes enfoques perceptivos particulares de la obra en cuestin, su pertinencia en la constitucin de una particular esttica acusmtica y de qu manera estos factores son parte de la conformacin de una comunidad. Esta es la misma que de manera numerosa ha estado formndose y asistiendo a los conciertos Noche Blanca y al Festival Ai-Maako desde hace ya ms de doce aos. De este modo la acusmtica, a pesar de ser un gnero de desarrollo reciente en el pas y de gozar de un relativo desconocimiento en los medios acadmicos, comienza a instalarse legtimamente como un sujeto artstico, como un espacio de investigacin cientfica y ncleo dinamizador de una escena electroacstica rica, variada y compleja en el pas. Responde as a la interpelacin que a todos los msicos nos hiciera Schaeffer en su Tratado de los objetos musicales:Disponemos desde hace aos de medios tcnicos que permiten la disminucin y aceleracin de la velocidad de reproduccin de un sonido, su expansin y contraccin y, sobre todo, la fijacin de los sonidos, hasta ahora efmeros. Y de ello no habra nada que deducir ms que algunas obras curiosas y suplementarias? () No habra, entonces, una nueva reflexin que intentar sobre el problema de los lenguajes musicales?3. Federico Schumacher Ratti Universidad Arcis federico.schumacher@gmail.com

Bibliografa Normandeau, Robert 1989 Que cache lacousmatique?, Vous avez dit acousmatique? Musiques et Recherches . Bruselas:Association ddie la Musique Acousmatique, p.29. Schaeffer, Pierre 1966 Trait des objets musicales. Paris:Ed. du Seuil. Schumacher, Federico 2009 Or sin ver, Resonancias, N25 (noviembre), pp.41-44. Vande Gorne, Annette 1991 Pro-Positions, Vous avez dit acousmatique? Musiques et Recherches. Bruselas:Association ddie la Musique Acousmatique, pp.13-14.

3 Es sabido que este Tratado, en su traduccin espaola, fue amputado en casi 200 pginas. El texto que se cita proviene de la versin original de Schaeffer y forma parte del pargrafo Le No Mans Land, que a su vez forma parte de estas pginas suprimidas. La traduccin que se cita es de mi autora.

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