Todos somos hijos de Pedro Pramo

la novela es un relato que se organiza como mundo, el cine es un mundo que se organiza como relato. Jean Mitry

La bsqueda de lo sublime siempre ha sido el fin del arte y, en este sentido, tanto la literatura como el cine, a travs de sus obras, no escapan de esta bsqueda; cada uno por su lado, cada uno con sus propias imgenes y con su propio trato para generarlas y sus diversas formas creadoras, siendo esto justamente lo que vemos en la novela Pedro Pramo de Juan ulfo y en la primera versi!n cinematogrfica de "#$% dirigida por &arlos 'elo( )l escritor construye la realidad por medio de los significantes, valindose no solo de estas imgenes acsticas sino de los diversos significados que encierran entre s*, es decir, el escritor como creador va de la mano construyendo el mundo conjuntamente con un espectador activo+ el lector( ,mbos van recreando la realidad con las imgenes+ uno las sugiere y el otro las reali-a en la mente( )sta sugerencia en ulfo rompe con los esquemas y las convenciones aun en nuestro tiempo( . precisamente esta ruptura la llev! &arlos 'elo al cine, sobre todo al me/icano, con Pedro Pramo( 0usc! alcan-ar la literatura creadora de ulfo, tarea imposible en el cine cuando se trata de adaptaciones( Primeramente porque las imgenes ya no son sugeridas como en la literatura sino que vemos la visi!n y la creaci!n del director( ,qu* el espectador de activo pasa a ser pasivo( 1nteracta con lo que no se dice y se produce el choque de lo que se ha imaginado con lo que le es dado( Pero sin duda ambas son obras de la ms alta elevaci!n en su arte( ulfo juega con el tiempo durante toda la obra ocasionando un gran e/tra2amiento al superponer el presente con el pasado, lo real con lo mgico, la lu- y la oscuridad, el silencio y el murmullo( 3odas estas oposiciones que resultan se reconcilian en la dualidad que le da forma a la novela( ,simismo, &arlos 'elo, en la pel*cula corta las escenas como si estas debieran seguir( 4ay saltos en las l*neas del tiempo que no se logran distinguir, como saltos aleatorios( 3odos estos elementos hacen que su obra sea oscura como la de ulfo, ese e/tra2amiento que atrapa al espectador y luego lo suelta hacia la lu-( Las dos obras hacen una de las primeras incursiones a lo que llamamos el realismo mgico, donde lo fantstico es la norma( 5in vacilaci!n alguna, ulfo y despus 'elo, enmarcan todos los elementos y oposiciones en el juego con el tiempo( 5e valen de lo real y lo fantstico; el primero, para crear el mundo de Pedro Pramo, para darle vida y muerte a &omala; el otro, lo recrea para darle vida y muerte a los personajes y al relato( ,mbos, en sus diversas formas creadoras, introducen la lu- cegadora, la resolana perenne que deja la boca seca en sus obras que ni en la oscuridad se puede saciar(

Pero aun as* la obra cinematogrfica pierde detalle de la literaria debido a que el director se centra en lo que l cree que es necesario para recrear el relato y para eso relega ciertas situaciones y personajes a un nivel ms bajo del que tienen en la novela( 6tro aspecto es el color en las imgenes del paisaje, no porque la pel*cula sea en blanco y negro sino que ulfo es muy enftico y pintoresco durante toda la historia a la hora de hablar del paisaje, cuesti!n que se omite bastante en la filmaci!n( ,unque se reconoce que el cine como un conglomerado de las artes le aporta mucho a la obra de ulfo sobre todo porque le da entendimiento( )l lector suele perderse en el tiempo en que la obra va saltando en un aparente sinsentido pero eso no ocurre tan abruptamente en la pel*cula y es porque no tienes la ventaja de devolverte a pginas anteriores para recobrar el entendimiento y es ah* donde interviene la fuente creadora de secuencia de imgenes de 'elo, para darle ms sentido y orientaci!n al relato( La suerte que corre Pedro Pramo no solo pasa por la genialidad de ulfo a la hora de construir sugerencias de imgenes a travs de su narrativa, de sus grandes destellos de realismo mgico sino tambin en la destre-a de 'elo en seguir a un gran ulfo con el cine, ya que, el sentido de la imagen radica en ella misma, muy por el contrario pasa con las palabras porque estas pueden representar diversos sentidos( )ste par de obras marcan una pauta, dividen el tiempo en sus artes, son el inicio de nuevas influencias para las siguientes generaciones, por estos motivos al igual que dentro del relato todos somos hijos de Pedro Pramo( 7uchos se aventurarn en el universo de ulfo y consecuencia de ello son las siguientes dos adaptaciones cinematogrficas de Pedro Pramo as* como tambin muchas otras sobre sus cuentos( . no podemos dejar de lado al espectador que interacta con estas obras puesto que la necesidad que este tiene se materiali-a en las imgenes que produce o en los detalles en los que se fija y esto e/plica mucho los nuevos descubrimientos que se hacen en las relecturas o cuando se vuelve a ver un film( )l espectador se conecta con lo que no se dice, lo que se calla y an ms con lo que se sugiere, cuando se necesita de l para completar la historia( Por su parte la literatura y el cine en cada obra seguirn buscando lo sublime como en Pedro Pramo, una obra impregnada de una fantas*a real, de un ensue2o, de secuencias de imgenes que se equiparan a lo magia y a la realidad al mismo tiempo( )so es Pedro Pramo+ lu-, sequ*a, fresco y oscuridad envueltos en la suerte del tiempo, de las penas y de los recuerdos( Primero murmullos y luego silencio, poes*a(

Referencias
ulfo, J( 89::;<"#;;=>( Pedro Pramo( &apatrida+ 0uchivacoa( 'elo, &( 8?irector>( 8"#$%>( Pedro Pramo @<Pel*cula=@( 7e/ico+ &lasa Ailms 7undiales(