Conciertos para Escolares FUNDACIN CAJA MADRID 12 / 16 aos

Buscando la Libertad
Un recorrido por la historia de la msica afroamericana ngela Cervantes, voz Marta Snchez, piano Pablo Martn, contrabajo Noah Shaye, batera

Gua Didctica
Ana Casado

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2010-2011

ndice
INTRODUCCIN: Buscando la Libertad ORGENES DE LA MSICA AFROAMERICANA RASGOS PROPIOS ESTILOS o La cancin de trabajo o worksong o El espiritual o El gospel o El blues o El jazz o El Rhythm n Blues (R & B) o El soul o El funk o El soulpop o El nusoul y el hip hop PROGRAMA DEL CONCIERTO o En el concierto escucharemos ACTIVIDADES 1. E, Macumbbebe 2. Ritmos y cantos de llamada y respuesta 3. Blues 4. Instrumentos 5. Sit down, sister FILMOGRAFA Y BIBLIOGRAFIA 20 21 22 23 25 26 6 7 7 8 10 10 11 11 12 12 13 14 3 4 5

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BUSCANDO LA LIBERTAD
Esta gua didctica que acompaa al concierto tiene como finalidad explicar de forma clara y amena la historia de la msica afroamericana desde sus orgenes hasta la actualidad, realizando un recorrido por las principales corrientes y estilos de la misma. Desde la Cancin de Trabajo o worksong entonada por los esclavos llevados por la colonizacin europea a Norteamrica, descubriremos los Espirituales, el Gospel, Rythms & Blues, Soul, Funk y el Hip Hop, en definitiva, la evolucin de una msica con unas caractersticas propias que ha sobrevivido al paso del tiempo y cuyas ltimas manifestaciones son bien conocidas por los escolares que asistirn. Daremos las claves para comprender la importancia social y el significado de esta msica -marcada por el espritu de la protesta y la denuncia de las injusticias- para una comunidad que vivi aos de opresin, racismo y segregacin racial y que ha influenciado enormemente en la msica contempornea actual. Tambin repasaremos las caractersticas propias de cada uno de los estilos que se interpretarn en el concierto a travs de algunas de las piezas e intrpretes ms representativos de cada una de sus etapas.

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Orgenes de la msica afroamericana La msica afroamericana (tambin llamada msica negra) es un trmino dado a una serie de gneros musicales que proceden o estn influenciados por la cultura de la comunidad afroamericana, que desde hace mucho tiempo constituye una importante minora tnica de la poblacin Estadounidense. En Estados Unidos la esclavitud fue legal desde 1654 hasta 1865. Se desconoce el nmero exacto de africanos transportados al Nuevo Mundo mediante barcos de esclavos, aunque se calcula que entre 10 y 15 millones de africanos fueron llevados a la fuerza a las colonias del continente en Norteamrica para trabajar como esclavos. A pesar de que los africanos capturados no podan llevarse consigo objetos materiales, conservaban recuerdos de las tradiciones culturales propias, la msica y las canciones tpicamente polirrtmicas africanas que haban dejado atrs y transmitieron ese legado a sus hijos. De esta manera, la importancia que se conceda a la msica y el baile en frica se conserv entre los esclavos de las colonias, en las canciones que cantaban en sus fiestas tradicionales y de baile.

Los africanos viajaban al Nuevo Mundo encadenados, despojados hasta de la ropa, y aquellos que llegaban a las colonias del continente quedaban por lo general separados de sus familias y comunidades.

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Rasgos propios Aunque los esclavos llegados a Norteamrica procedan de diferentes lugares de frica y por tanto tenan culturas musicales distintas, todos ellos compartan bastantes rasgos comunes como para constituir un patrimonio reconocible para los africanos del Nuevo Mundo. Con el tiempo, en los Estados Unidos, los usos y costumbres de los esclavos se fusionaron con las de los blancos, y las mltiples tradiciones culturales africanas fueron mezclndose progresivamente con otras msicas tradicionales europeas dando lugar a toda una serie de estilos. De este modo, la msica africana influir sobre la blanca y viceversa. Algunos de las caractersticas comunes a la mayora de estilos musicales afroamericanos incluyen:

Llamada y respuesta (call and response) Un cantante recita una frase y el grupo la repite despus de l Importancia del baile Importancia del ritmo y por ello de la percusin, realizada a veces con el propio cuerpo. La improvisacin. Muchas de las canciones se inventaban en el momento o usaban un tema conocido que variaban repentizando. Vocalidad (o efectos especiales de voz): efecto gutural, falsete, melisma (slabas extendidas), etc. La polirritmia (ejecucin de dos ritmos musicales diferentes de manera simultnea), la sncopa (prolongacin del sonido de una nota ubicada en la parte dbil de un comps hasta otra parte de igual o mayor intensidad) y el contratiempo (ejecucin de sonidos en las partes no acentuadas del comps)

Cronologa de los estilos de msica afroamericanos: SIGLO XVII XVIII XIX AO/DCADA 1654 Worksong 1775 - 1783 1861-1865 1865 Espiritual Gospel Blues XX 1939-1944 Aos 50 Aos 60 Aos 70 Aos 80 Aos 90 Jazz Segunda Guerra Mundial R&B Soul Hip hop (orgenes) Funk Soulpop Nusoul Nuevo hip hop Guerra de Independencia de las colonias Guerra de Secesin norteamericana (guerra civil) Abolicin de la esclavitud en Norteamrica ESTILO ACONTECIMIENTO HISTRICO Legalizacin de la esclavitud en Norteamrica

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La cancin de trabajo o worksong Desde un principio, las colonias del sur ostentaron un nmero mucho mayor de esclavos que las del norte, debido a que una parte fundamental de su economa se basaba en el cultivo del tabaco y el algodn. Cuando los esclavos aprendieron el idioma de sus captores, adaptaron sus canciones al ingls, naciendo as las primeras canciones de trabajo o worksongs, que entonaban para marcar el ritmo de los movimientos y aliviar la pesadez de sus tareas. Las canciones de trabajo eran canciones rtmicas entonadas a cappella (es decir, sin instrumentos musicales acompaantes) y frecuentemente improvisadas durante la jornada de trabajo, y que son las antecesoras del blues. Algunas de estas canciones formaban parte de la herencia nativa de los esclavos y servan para recordar el lugar de donde provenan, mientras que otras fueron impuestas por los dueos de los esclavos para aumentar la moral de los mismos y hacerles trabajar de forma ms acompasada. Estas worksongs solan tener un formato de 'llamada y respuesta' (call and response), en el cual el cantante principal cantaba un verso, o versos -muchas veces improvisado- y el resto lo coreaba inmediatamente despus al ritmo del trabajo.

La historia de la msica afroamericana se ha forjado en la desgracia humana, en la tristeza, pero tambin en el coraje y el tesn por la supervivencia de aquellos a los que les fue arrebatada la libertad, pero no sus costumbres y tradiciones, que viajaron con ellos.

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El Espiritual Un espiritual (traduccin de la expresin inglesa spiritual song) es un gnero de cancin folklrica con tema religioso de Estados Unidos que surge a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX a partir del contacto entre culturas diferentes. De la mezcla de la cultura africana de los esclavos y las prcticas religiosas de la poblacin blanca, nacieron manifestaciones artsticas interraciales, con ritmos caractersticos africanos y melodas con textos religiosos de los colonos. Su origen se encuentra en el resurgimiento religioso que se extendi por las colonias britnicas en Norteamrica a comienzos del siglo XVIII que populariz los salmos e himnos cristianos que se entonaban en la iglesia y que propiciaron un intercambio de influencias entre las comunidades blanca y negra. Los espirituales son cantos colectivos, aunque frecuentemente existan voces solistas. En este caso, el solista canta un verso (a veces improvisando) y el coro lo repite de forma rtmica (call and response). En las letras de los espirituales el mundo terrenal se entremezcla con el ms all; por tanto, adems del contenido religioso, los espirituales constituyen una verdadera crnica de la vida de los oprimidos. Hablan del sufrimiento y de las pruebas que hay que superar, de las luchas por la liberacin, de la bsqueda de un hogar... El Gospel La msica gospel, es la msica religiosa que surgi de las iglesias afroamericanas en el siglo XVIII y que se hizo popular durante la dcada de 1930. Ms generalmente, suele incluirse tambin la msica religiosa compuesta y cantada por cantantes cristianos sureos, independientemente de su etnia. La palabra original es GodSpell, que en castellano se traduce como Dios anuncia. A esta forma de cantar se le denomin as porque era un canto evanglico para invitar a las personas hacia Dios. Las letras suelen reflejar los valores de la vida cristiana. El gospel se caracteriza por el uso dominante de coros generalmente a cappella que pueden contar con uno o varios solistas y por un uso excelente de la armona. El gospel negro, propiamente afroamericano, es un canto espiritual con ritmos africanos. Los coros son bastante numerosos y las letras se acompaan con palmas y un movimiento rtmico por parte de los coristas.

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El Blues Definicin y origen El blues (cuyo significado es melancola o tristeza) es un gnero musical vocal e instrumental, que deriva de las canciones de trabajo, de las rimas inglesas, las baladas escocesas e irlandesas narradas, los gritos de campo y los espirituales. Los primeros cantantes annimos de blues eran a menudo vagabundos que llevaban sus quejumbrosas canciones de una comunidad negra a otra. Cantaban sus canciones acompandose generalmente de una guitarra o armnica, en burdeles, garitos, estaciones de ferrocarril por ello, el blues se asoci generalmente a gente de baja condicin social, recibida calurosamente en tabernas de barrio de luces rojas, pero rechazada por la gente respetable. Caractersticas El blues, a partir de los aos 30, suele seguir una estructura de 12 compases1 en los que tienen una gran importancia los patrones de llamada y respuesta, que indican la herencia africana-occidental de este gnero. Se basa en el uso del acorde de tnica (I), el de subdominante (IV) y el de dominante (V), con el empleo de las notas de blues2, que son notas alteradas (generalmente la tercera minorizada, la cuarta aumentada y la sptima minorizada) que chocan con los acordes que se usan en la armona de blues para acompaar las melodas y que forman parte de la escala pentatnica de blues. Este choque armnico genera la sonoridad dramtica especfica del estilo. Un rasgo caracterstico del blues es el uso de las tcnicas "expresivas" de la guitarra (bend, vibrato, slide), que posteriormente influiran en solos de estilos como el rock. El blues es el gnero musical que ms ha influido en la msica popular del siglo XX, no slo estadounidense sino mundial y forma parte de gneros musicales como el ragtime3, el jazz, el bluegrass, el rhythm and blues, el rock and roll, el hip-hop, el reagge, el ska, la msica country y las canciones pop.

Esta es la estructura de 12 compases tpica del blues en la que slo intervienen tres acordes (tnica, subdominante y dominante): I7 I7 o IV7 I7 I7 IV7 IV7 I7 I7 V7 IV7 I7 I7 o V7 2 Las notas blues en la escala de DO Mayor seran: MIb FA# - SIb
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Ragtime (Ragged-time, tiempo rasgado) es un gnero musical estadounidense que se populariz a finales del siglo XIX. Se caracteriza por una meloda sincopada y un ritmo acentuado en los tiempos fuertes o impares. El ms conocido es probablemente The Entertainer, escrito por Scott Joplin en 1902.

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Contenido Los primeros blues, con frecuencia, tomaban la forma de una narracin la cual sola transmitir mediante la voz del cantante sus penas personales en un mundo de cruda realidad: un amor perdido, la crueldad de los agentes de polica, la opresin de los blancos y los tiempos difciles. El bluesman habla de sus penas y canta para s mismo; no necesita un auditorio, aunque otras personas pueden escuchar si lo desean. El pblico suele identificarse de algn modo con el sufrimiento del cantante, que usa imgenes realistas y directas, en ocasiones con un toque de irona o humor que suaviza la situacin. La forma original de las letras de blues es una estrofa de tres versos repetidos. Posteriormente, su estructura cambiar a dos lneas idnticas o parecidas y una tercera que es una afirmacin que sirve de contraste y responde a la pregunta planteada en las primeras o bien ofrece un comentario filosfico sobre la situacin.
Los instrumentos de las bandas de jazz:

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Jazz De la fusin del blues, el ragtime, la msica de banda de metales y la sincopada de baile surgi el jazz a principios del S. XX, un gnero que desarroll su propio estilo y repertorio. El jazz es una msica orientada en torno a la voz en la que la improvisacin es un elemento clave. El intrprete es al mismo tiempo compositor, as que es la personalidad del intrprete y su forma de improvisar lo que confiere a la msica su forma y estilo. Por ello, las partituras de jazz representan slo el esqueleto de lo que realmente ocurre durante la ejecucin y las versiones cambian completamente de un intrprete a otro. El rasgo ms llamativo del jazz era su sonido extico, logrado gracias a las melodas sincopadas, los ritmos mltiples y las notas blues. Algunos recursos vocales frecuentes son los vibratos y los glissandos con los que los cantantes podan pasar de una nota a otra con libertad, dndole su propio estilo sin que importase demasiado la entonacin correcta. El jazz es habitualmente interpretado por formaciones muy variables, aunque en las ms comunes destaca un solista acompaado de una seccin rtmica (normalmente una batera, un contrabajo o bajo elctrico y algn instrumento armnico como el piano, el banjo o la guitarra). El Rhythm n Blues (R & B) Rhythm n Blues fue un trmino introducido por una revista en 1949 para referirse a la msica popular de afroamericanos grabada en discos y destinada a su comunidad. Sustituy al trmino discos raciales (race records) que la industria musical haba utilizado desde los aos veinte para referirse a las grabaciones de intrpretes negros y que despus de la guerra mundial se consider ofensivo. El R & B era el resultado de un proceso evolutivo que haba tenido lugar en un periodo de varios aos a partir del blues tradicional y otros estilos de msica negra. No obstante, era un gnero con rasgos propios: era una msica para conjunto compuesto de voz (solista o grupo), parte rtmica (guitarra y/o bajo, piano, percusin) y una unidad suplementaria (normalmente un saxofn y a veces, otros instrumentos de viento). Los temas predominantes en el R &B eran el amor y otras relaciones humanas. El Rhythm n Blues sola utilizar la estructura de 12 compases y los diseos armnicos del blues, usando ritmos marcados y animados. Respecto al estilo de ejecucin, continuaba la tradicin del blues y el gospel, con efectos expresivos de la voz, improvisacin y patrones de llamada y respuesta entre el solista y el grupo. Los textos eran directos y realistas y los cantantes solan escribir sus propias canciones, tanto la msica como la letra. El Rhythm n Blues dio lugar rpidamente a otros estilos de msica: el rock n roll en los cincuenta, el soul en los sesenta o el disco y el funk en los setenta.

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El Soul El soul es un gnero musical surgido en los Estados Unidos que proviene de la combinacin de estilos y subestilos anteriores, especialmente del gospel y el R&B. El soul, al igual que el R&B, es la msica por excelencia de los aos cincuenta en Estados Unidos. En esa poca, la poblacin negra norteamericana apoya plenamente a los lderes que luchan contra el racismo, lo que tiene su reflejo tambin en la msica. En este contexto el gospel recobra importancia y se introduce en el mundo artstico, debido a varios cantantes de iglesia, como son Ray Charles y Sam Cooke. Empieza as la llamada "era soul". Los cantantes de soul expresaron a travs de este tipo de msica su preocupacin por las injusticias de la sociedad, el orgullo racial, la militancia negra y las formas de protesta. El gran xito del soul es el haber trascendido ms all de la msica propiamente afroamericana, siendo aceptado en todo el planeta como un estilo de masas. El Funk El funk es un estilo de msica bailable que surgi en los Estados Unidos durante los aos 70 entre la poblacin negra como resultado de la evolucin de algunos elementos del soul y del jazz. Su popularidad se extendi tan rpidamente que no tard en consolidarse como un estilo propio, y desde aquel primer momento marc la historia de la msica de baile. El funk se puede reconocer con facilidad por su ritmo sincopado, las lneas del bajo muy marcadas y una percusin muy destacada. Los instrumentos fundamentales para este estilo de msica son la batera y el bajo. Este ltimo requiere una gran habilidad tcnica por parte de los intrpretes. Una tcnica muy utilizada por los bajistas funk es el slap, que consiste en alternar golpes del pulgar sobre las cuerdas con estiramientos de stas. La guitarra funk, por su parte, es muy diferente a una metal o rock, dado que se basa en la utilizacin de acordes simples alternados con rasgueos secos, generalmente en las cuerdas ms agudas, utilizando profusamente efectos como el flanger o el wah wah. La batera tiene una mtrica y sncopas caractersticos desde sus inicios, que ha influenciado a la msica hip hop, al breakbeat y ms tarde a la msica electrnica de baile. Algunos de los principales exponentes del funk son Jamiroquai, James Brown, Prince, Sly & The Family Stone, Maceo Parker, Stevie Wonder, etc.

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El Soulpop Con la llegada de los aos 80 la msica disco empieza a decaer y el soul resurgir como estilo en forma de retro soul; y ya en los 90 aparece lo que conocemos como soul pop, que retoma las races del soul con un sonido ms puro, siendo un gran filn comercial. Algunos de los artistas ms representativos de este gnero son Lauryn Hill, India Arie, Joss Stone, Macy Gray o Alicia Keys.
Alicia Keys, cantante y compositora, est considerada la actual reina del Rhythm & Blues y el soulpop.

El NuSoul y el Hip Hop El NuSoul (o neo soul) es un trmino introducido por la industria musical en los aos 90 para describir un tipo de msica que tiene sus races en el soul y el R & B contemporneo. La base del NuSoul es el soul con un sonido poco convencional al que se le aaden elementos del jazz, el funk, y el hip hop. En 2007, el neo soul resurgi con la llegada del disco Back To Black de la cantante britnica Amy Winehouse, cuyo lbum pronto se coloc a la cima de las carteleras El hip hop surgi en Estados Unidos a finales de los aos 60 en las comunidades afroamericanas y latinoamericanas de barrios populares neoyorquinos como Bronx, Queens y Brooklyn y ha seguido evolucionando hasta nuestros das. Actualmente, la cultura hip hop puede resumirse en los cuatro elementos bsicos que la componen: el MCing (rapping), el DJing (o turntablism, apareciendo la figura del DJ), el breakdancing (bboying) y el graffiti. Aunque tambin son importantes otras manifestaciones como el beatbox, los murales, el beatmakin o produccin de fondos musicales ('beats') e incluso el streetball (baloncesto callejero) o skateboarding. Desde un principio, el hip hop se ha mantenido fiel al espritu de denuncia de la msica afroamericana con letras sobre las injusticias y los actos incorrectos, normalmente de los polticos.
Eminem irrumpi con fuerza en el ao 2000 y hasta el momento es el nico MC que ha logrado conseguir un Oscar a la "Mejor Cancin" por su single "Lose Yourself" de la banda sonora de la pelcula 8 Millas.

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Programa del concierto

NGELA CERVANTES, voz MARTA SNCHEZ, piano PABLO MARTN, contrabajo NOAH SHAYE, batera

ANA CASADO, guionista y presentadora

ESTILO Worksong Negro Espiritual Gospel Blues Jazz Rythm & Blues Soul Funk Soulpop NuSoul / Hip Hop

ARTISTA ORIGINAL Annimo Mahalia Jackson Aretha Franklin Bessie Smith Ella Fitgerald Etta James James Brown Stevie Wonder Whitney Houston Erykah Badu

TTULO Audicin de CD Go Down Moses

Hes Eye is on the Sparrow

Down Hearted Blues How High The Moon At Last I Feel Good
You Havent Done Nothing

Greatest Love of All On & On

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En el concierto escucharemos Espiritual: Mahalia Jackson - Go Down Moses

Go Down Moses es un espiritual que describe un pasaje del Antiguo Testamento, en el que Dios encomienda a Moiss que ordene al Faran de Egipto liberar al pueblo de Israel. En la cancin, el pueblo de Israel representa a los esclavos afroamericanos, mientras que Egipto y su Faran representan a los dueos de los esclavos. When Israel was in Egypt's land, Let my people go, Oppress'd so hard they could not stand, Let my People go. Go down, Moses, Way down in Egypt land, Tell old Pharaoh, Let my people go.

Cuando Israel estaba en tierra de Egipto, Deja a mi pueblo irse Bajo tan dura opresin que no poda aguantar, Deja a mi pueblo irse. Desciende, Moiss, A la tierra de Egipto. Dile al viejo Faran Que deje a mi pueblo irse. Mahalia Jackson (1911 - 1972), lleg a ser una primera figura de la cancin gospel en Estados Unidos. Contaba con la tesitura de contralto y estuvo entre las primeras intrpretes de espirituales en incorporar en su msica elementos del blues.

Gospel: Aretha Franklin - Hes Eye is on the Sparrow

El estribillo de esta cancin gospel habla de la felicidad de ser libre y de saber que Jess te acompaa. Lo dice con estas palabras: I sing because I'm happy I sing because I'm free For His eye is on the sparrow And I know he watches over me Canto porque estoy feliz Canto porque soy libre Su ojo est en el gorrin Y s que l me mira Aretha Franklin (1942) es una cantante de soul, R&B y gospel. Apodada como "Lady Soul" o "Queen of soul", es una de las artistas ms influyentes en la msica contempornea. A mediados de los aos 60 se consolid como estrella femenina del soul, algo que us en favor de los derechos raciales en Estados Unidos. Ha influido a decenas de artistas, como Whitney Houston, Anastacia, Alicia Keys, etc.

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Blues: Bessie Smith - Down Hearted Blues, 1923

Bessie Smith (1894 - 1937), conocida como la "emperatriz del blues", fue la cantante de blues ms popular de los aos 20 y 30 y la ms influyente en los cantantes que la siguieron. Gee, but it's hard to love someone when that someone don't love you! I'm so disgusted, heart-broken, too; I've got those down-hearted blues; Once I was crazy 'bout a man; he mistreated me all the time, The next man I get has got to promise me to be mine, all mine! Trouble, trouble, I've had it all my days, Trouble, trouble, I've had it all my days; It seems like trouble going to follow me to my grave. I ain't never loved but three mens in my life; I ain't never loved but three men in my life: My father, my brother, the man that wrecked my life. It may be a week, it may be a month or two, It may be a week, it may be a month or two, But the day you quit me, honey, it's comin' home to you. Este blues trata sobre un amor fallido que no le ha dado ms que disgustos a su protagonista. Observa la estructura tpica de dos frases iguales y una diferente en cada estrofa. I got the world in a jug, the stopper's in my hand, I got the world in a jug, the stopper's in my hand, I'm gonna hold it until you meet some of my demands.

Jazz: Ella Fitgerald - How High The Moon, 1947

Ella Jane Fitzgerald (1917 1996) apodada Lady Ella y The First Lady of Song (La primera dama de la cancin), fue una de las cantantes ms importantes de la historia del jazz. Estaba dotada de una voz con un rango vocal de tres octavas, destacando su clara vocalizacin y su capacidad de improvisacin.

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Rhythm n Blues (R & B): Etta James - At Last, 1960

At last my love has come along my lonely days over and life is like a song At last the skies above are blue My heart was wrapped up in clover the night I looked at you I found a dream, that I could speak to A dream that I can call my own I found a thrill to press my cheek to A thrill that I have never known You smile, you smile Ooh and then the spell was cast And here we are in heaven for you are mine at last

Jamestta Hawkins (1938), ms conocida por su nombre artstico Etta James, es una cantante estadounidense de gneros soul y rhythm n blues con una voz prodigiosa. A la izquierda, Beyonce Knowles, caracterizada como Etta. Ha sido una de las artistas que ms le ha influido y de las que ms admira. Tambin ha realizado su propia versin de At Last.

Soul: James Brown - I Feel Good, 1965

James Brown (1933 2006), que obtuvo su primer xito en 1956 con la cancin Please, please, please, mereci a finales de los 60 los ttulos de Padrino del Soul y Hermano del soul n 1. Tuvo mucha resonancia su manifiesto vocal de 1968 Negro es hermoso: dilo en voz alta: soy negro y estoy orgulloso de serlo.

El estribillo de esta cancin soul tiene la estructura de un blues: dos versos iguales y un tercero que cierra la estrofa. I feel good, I knew that I would now I feel good, I knew that I would now So good, so good, I got you!

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Funk: Stevie Wonder - You Havent Done Nothing, 1974

Stevie Wonder (1950), es un cantante, compositor, productor discogrfico, msico y activista social estadounidense. Ciego desde la infancia, Wonder se ha convertido en uno de los ms exitosos y reconocidos artistas en la Motown, con ms de 100 millones de discos vendidos y 24 premios Grammy. Wonder toca diversos instrumentos como la batera, bajo, congas, y, ms notablemente el piano, la armnica y el teclado.

Esta cancin escrita, producida y grabada por Stevie Wonder cont con la colaboracin en los coros de los Jackson Five, grupo al que perteneca un joven Michael Jackson (en la foto con Wonder). A continuacin hay un fragmento traducido de la cancin, que es una crtica a la gestin del Presidente de los EEUU, Richard Nixon, el cual dimiti del cargo ese mismo ao por el escndalo Watergate.

We are amazed but not amused By all the things you say that you'll do Though much concerned but not involved With decisions that are made by you But we are sick and tired of hearing your song Telling how you are gonna change right from wrong 'Cause if you really want to hear our views "You haven't done nothing"! It's not too cool to be ridiculed But you brought this upon yourself The world is tired of pacifiers We want the truth and nothing else And we are sick and tired of hearing your song Telling how you are gonna change right from wrong 'Cause if you really want to hear our views "You haven't done nothing"! Jackson 5 join along with me say Doo doo wop - hey hey hey Doo doo wop - wow wow wow Doo doo wop - co co co Doo doo wop - naw naw naw Doo doo wop - bum bum bum Doo doo wop

Estamos sorprendidos, pero no divertidos Por todas las cosas que usted dice que har Y aun ms preocupados, aunque no implicados Por todas las decisiones que toma Pero estamos hartos y cansados de escuchar su cuento Sobre como hacer bien del mal Porque si realmente quiere saber qu opinamos No ha hecho nada! No es agradable hacer el ridculo Pero es lo que ha atrado sobre usted mismo El mundo est cansado de apaciguadores Queremos la verdad y nada ms Y estamos hartos y cansados de escuchar su cuento Sobre como hacer bien del mal Porque si realmente quiere saber qu opinamos No ha hecho nada! Jackson 5 se unen a mi diciendo Doo wop doo - hey hey hey Doo wop doo - wow wow wow Doo wop doo - co co co Doo doo wop - Naw Naw Naw Doo doo wop - bum bum bum Doo doo wop

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Soulpop: Whitney Houston - Greatest Love of All, 1985

Whitney Elizabeth Houston (1963) es una cantante de R&B, pop y gospel estadounidense, adems de actriz. Es hija de Cissy Houston, prima de Dionne Warwick y tiene a Aretha Franklin como madrina, todas ellas respetadas cantantes de gospel/R&B/soul, de lo que resulta que la msica haya estado desde siempre presente en su vida. Sus mayores xitos se lograron en las dcadas de los 80 y los 90. Apodada como La Voz, es reconocida por su gran habilidad vocal y es la cantante que cuenta con ms premios recibidos de la historia, un total de 411. Ha influido en la carrera de varios artistas como Christina Aguilera, Alicia Keys, Britney Spears,Jessica Simpson, Mandy Moore y otros cantantes de msica R&B.

NuSoul / Hip Hop: Erykah Badu - On & On, 1997

Erica Abi Wright (1971). Creci escuchando el soul de los '70 y comenz a vivir el hip hop de los '80, pero tambin est muy influida por grandes del jazz como Billie Holiday. El primer single "On & on" se convirti en un hit a principios de 1997, y en marzo el lbum ya haba llegado al nmero uno. En el lbum haba una conjuncin de neo soul, jazz y rap que lo hacen una gran pieza musical. Gan dos Grammy en 1997, uno al mejor lbum de R&B y otro a la mejor interpretacin vocal femenina de R&B, por el single "On & on".

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ACTIVIDADES
1. E, Macumbbebe La msica afroamericana destaca por su notable variedad de ritmos heredada de las tradicionales musicales africanas. Por ello, los instrumentos de percusin tienen una gran importancia. Vamos a experimentar con la polirritmia y el contratiempo caractersticos de la msica africana. Con los instrumentos de percusin que tengis en clase (claves, caja china, tambor, pandero) tocad el ritmo de la cancin E, Macumbbebe. Tambin lo podis hacer palmendolo. Notad el contratiempo que se produce en la segunda nota del segundo comps o en la primera y segunda notas del cuarto.

Despus, recitad el ritmo con las palabras del texto. Intentad destacar las slabas marcadas con un acento musical (el smbolo >) Ahora podis tomad el ritmo de una cancin que conozcis todo el grupo y tocadlo con los instrumentos de percusin, sin meloda. Esto mismo lo podis hacer en grupos ms pequeos y adems, ms divertido: uno del grupo hace el ritmo de una cancin conocida y el resto tiene que adivinar de cul se trata.

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2. Ritmos y cantos de llamada y respuesta En frica el canto de llamada y respuesta es la forma musical ms extendida. A veces se hace de manera responsorial: un coro repite un estribillo fijo, alternndolo con el cantante solista que dispone de mayor libertad de improvisacin. Otras veces es antifonal: cuando el coro responde en eco al solista. Esta es la cancin tradicional africana O benuno. Contestad de forma antifonal al solista mientras palmeis el pulso.

Practicad la tcnica de la improvisacin: un solista inventa sobre la marcha un canto que el resto del grupo repite como un eco. Y ahora de manera responsorial: el solista improvisa una estrofa y el grupo responde con un estribillo fijo que hayis inventado. Para que os hagis una idea, podra servir de ejemplo la cancin We will rock you de Queen.

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3. Blues La sonoridad melanclica del blues es debida a la escala musical que usa, una escala que se llama escala pentatnica del blues. La escala pentatnica, como su nombre indica, tiene cinco notas que son: 1. 2. 3. 4. 5. la Tnica la tercera menor la cuarta justa la quinta justa la sptima menor

Es decir, si estuviramos haciendo un blues en Do Mayor, la escala pentatnica sera: 1. 2. 3. 4. 5. la Tnica: DO la tercera menor: MI b la cuarta justa: FA la quinta justa: SOL la sptima menor: SI b Escribe una meloda para este esquema armnico de blues. Para ello utiliza las notas de la escala pentatnica.

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4. Instrumentos Los instrumentos empleados en los diferentes estilos de msica afroamericana son muy variados, desde los tradicionales tambores de los primeros esclavos pasando por el banjo, la armnica, la guitarra, la batera, el saxofn, la corneta, el piano o el contrabajo. Investiga sobre los siguientes instrumentos. Aade junto a la foto el nombre del instrumento, la familia a la que pertenece, el estilo o estilos de msica afroamericana en los que se usa y una cancin de dicho estilo en la que suene el instrumento o el nombre de un msico famoso por tocarlo.

Nombre: Corneta Familia: Viento metal Estilo: Jazz Cancin o msico: Louise Amstrong

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5. Sit down, sister Os proponemos que intentis formar un coro en clase para interpretar el Espiritual Sit down sister. Cantaris a cappella, es decir, sin instrumentos acompaantes. Si no estis acostumbrados a cantar polifona (varias voces diferentes a la vez) podis cantar todos juntos la lnea meldica superior. Si queris ver cmo les ha quedado esta actividad a otro grupo de estudiantes, podis visitar este link: http://www.youtube.com/watch?v=8gFbmsHMJJ8

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FILMOGRAFA stas son algunas pelculas ambientadas en diferentes momentos de la historia de la msica afroamericana y cuyo visionado puede resultar ilustrativo para el alumno. El Color Prpura EEUU, 1985 Director: Steven Spilberg Reparto: Danny Glover, Whoopi Goldberg, Margaret Avery, Oprah Winfrey, Willard E. Pugh, Akosua Busia

Sister Act (Una monja de cuidado) EEUU, 1992 Director: Emile Ardolino Reparto: David Boyce, Rose Parenti, Zatella Beatty, Desreta Jackson, Joseph Maher, Carmen Zapata, Ruth Kobart, Whoopi Goldberg, Darlene Koldenhoven, Wendy Makkena

Ray EEUU, 2004 Director: Taylor Hackford Reparto: Jamie Foxx, Kerry Washington, Regina King, Larenz Tate, Clifton Powell, C.J. Sanders, Curtis Armstrong

Dreamgirls EEUU, 2007 Director: Bill Condon Reparto: Hinton Battle, Jennifer Hudson, Keith Robinson, Anika Noni Rose, Eddie Murphy, Sharon Leal, Jordan Belfi, Jamie Foxx, Beyonc Knowles, Danny Glover

BIBLIOGRAFA Southern, E. Historia de la Msica Negra Norteamericana. Ediciones Akal. Madrid, 2001 Gioia, T. Historia del jazz. Editorial Turner. Madrid, 2002 Facebook. Archives of African American Music and Culture Oxford music online. http://www.oxfordmusiconline.com

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