Giotto

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Presunto retrato de Giotto, atribuido a Paolo Uccello. Giotto di Bondone, mejor conocido solo por su nombre de pila !olle di "espignano, #$%& ' (lorencia, ) de enero de #**&+ ,ue un notable pintor, escultor - arquitecto italiano del .recento. Se lo considera el primer artista de los muc/os que contribu-eron a la creacin del 0enacimiento italiano - uno de los primeros en romper las limitaciones del arte - los conceptos medievales. Si bien se limit ,undamentalmente a pintar temas religiosos, ,ue capa1 de dotarlos de una apariencia terrenal, llena de sangre - ,uer1a vital.

Contenido
2ocultar3 # 4n,ancia - aprendi1aje $ Primeras obras conocidas * "iajes por 4talia - cargos pblicos 5 6a muerte 7 !ar8cter - costumbres % Su pintura & 9bras

&.# 6a !apilla de los Scrovegni &.$ 6a "ida de San (rancisco &.* 6a Santa !roce de (lorencia &.5 9tras pie1as ) 4n,luencia : Giotto - el cometa ;alle#< 0e,erencias ## =nlaces e>ternos
o o o o

#$ ?otas

[editar] Infancia y aprendizaje

Giotto naci, segn las ,uentes m8s cre@bles, en !olle de "espignano, en las cercan@as de "icc/io del Augello, un pueblo cercano a (lorencia. Segn su principal bigra,o, Giorgio "asari, era /ijo de un campesino llamado Bondone, - pas su in,ancia como pastorcillo en los campos. Si bien la ma-or@a de los autores cree que se llamaba en realidad Giotto di Bondone, otros opinan que su verdadero nombre de pila era Cmbrogio o Cngelo, - que el nombre por el que es conocido, Giotto, no ser@a m8s que un diminutivo, derivado de Cmbrogiotto o Cngelotto. =>isten controversias acerca de su aDo de nacimiento, aunque lo m8s probable es que naciera en #$%% o #$%&. =stas ,ec/as se deducen de la a,irmacin del cronista ,lorentino Cntonio Pucci, que dice que Giotto muri a los setenta aDos de edad en #**& aDo del calendario ,lorentino, que se iniciaba el $7 de mar1o+. =l d@a e>acto se desconoce. Segn sus bigra,os, ,ue disc@pulo del pintor ,lorentino !imabue, el artista m8s conocido de su Epoca. "asari relata el modo en que el pequeDo de ## aDos demostr por primera ve1 su talento art@sticoF cuenta que, estando el niDo al cuidado de unas ovejas, mataba el tiempo dibujando a una de ellas sobre una piedra plana con una ti1a. Ccert a pasar por all@ !imabue, quien, impresionado por el talento natural de Giotto Gque /ab@a dibujado una oveja tridimensional, tan natural - per,ecta que parec@a vivaG, lo acompaD /asta su cabaDa - consigui convencer al padre de que le dejara /acer del muc/ac/o su aprendi1.# 9tra versin de la biogra,@a de Giotto$ mani,iesta que su padre lo mand a (lorencia para que trabajase como aprendi1 con un mercader de lanas. =l joven, mu- interesado en el arte, tom la costumbre de visitar el estudio de !imabue para ver a los artistas trabajar. Cnsioso de incorporarse al taller, insisti tanto a su padre que al ,in se le permiti aprender con el gran maestro. "asari re,iere que Giotto era un aprendi1 divertido - bromista, a tal punto que en una oportunidad pint una mosca en la nar@1 de un retrato. Su tEcnica era tal que !imabue intent espantarla con la mano antes de darse cuenta de que estaba pintada. =sta anEcdota de juventud presagia -a la tEcnica caracter@stica de Giotto, que lo capacitaba para pintar ,iguras casi reales.

[editar] Primeras obras conocidas

=scenas de la vida de San (rancisco, en Cs@sF La expulsin de los diablos de Arezzo. !uando Giotto promediaba la treintena, su ,ama /ab@a trascendido las ,ronteras de (lorencia - se e>tend@a -a por toda 4talia, a tal punto que el papa Boni,acio "444 le envi un mensajero para pedirle algunas muestras de su arte, con la intencin de ver por s@ mismo si el renombrado pintor era digno de recibir propuestas para trabajar en 0oma. Segn "asari, Giotto tom un lien1o blanco en presencia del recadero, /undi su pincel en pintura roja -, con un solo tra1o continuo, dibuj a mano al1ada un c@rculo geomEtricamente per,ecto, diciendo al /ombreF "La vala de este trabajo ser re ono ida". =scribe "asariF "!uando el papa vio el lienzo, per ibi instantneamente "ue Giotto era superior a todos los dems pintores de su tiempo". Provisto de su talento natural - de las enseDan1as de !imabue, Giotto comen1 pronto a ocuparse de encargos de terceros, principalmente trabajos religiosos. Cs@, se le atribu-en como primeras obras dos series de ,rescos en la Bas@lica de San (rancisco de Cs@s. Un primer ciclo, en la parte alta de las paredes del templo, reali1ado posiblemente en la primera mitad de la ltima dEcada del siglo H444, - de atribucin bastante dudosa, desarrolla temas b@blicos. A8s adelante, entre #$:& - #$::, una nueva serie de ,rescos ,ue mu- probablemente ejecutada por Giotto en la parte in,erior de los muros de la iglesia, acerca de la vida de San (rancisco de Cs@s. "istos los e>celentes resultados, se le solicit que pintara Gentre #*<7 - #*<%G los e>traordinarios ,rescos de la !apilla de la Crena en Padua.

[editar] Viajes por Italia y cargos pblicos

Giotto viaj por casi toda 4talia, ejecutando docenas de retratos de pr@ncipes, nobles dignatarios eclesi8sticos en su ciudad natal, ?8poles - 0oma. 6as capillas Peru11i Bardi de la 4glesia de la Santa !ru1 muestran sus ,rescos. =n el aDo #**5, la ciudad de (lorencia decidi /onrar al gran pintorF se le otorg el t@tulo de ma#ister et #ubernator Imaestro - gobernadorI+ de la 9bra de Santa 0eparata,

que se encargaba de las obras de la catedral, as@ como arquitecto en je,e de la ciudad superintendente de obras pblicas. =n esta ltima etapa de su vida, Giotto diseD el ,amoso ampanile IcampanarioI+ de la catedral de (lorencia, cu-a construccin se inici en ese mismo aDo de #**5, pero que no pudo ver concluido. Segn G/iberti, los bajorrelieves del cuerpo in,erior del campanario ,ueron tambiEn obra su-a. !uriosamente, aunque ,inalmente el ampanile no se constru- de acuerdo con sus pro-ectos, es universalmente conocido como I ampanile di GiottoI.

[editar] La muerte
(alleci el ) de enero de #**&, antes de poder ver terminadas las obras del ampanile. (ue enterrado en Santa 0eparata, con grandes /onores por parte del omune a-untamiento+ de la ciudad, lo cual era mu- inusual en la Epoca. Se trata de un caso pr8cticamente nico entre los pintores de su tiempoF el reconocimiento de que go1aba era tan grande que ,ue enterrado con /onores de noble - dignatario pol@tico, algo impensable para un artista, a los que en aquel tiempo se consideraba meros artesanos.

[editar] Car cter y costumbres

Giotto era un /ombre campec/ano - de vida /ogareDa, gran conversador - de 8nimo bromista. !asado, dej seis /ijos que lo sobrevivieron. (ue poco amigo de dispendios - gastos intiles. =sta costumbre, junto con los buenos precios que obtuvo por sus obras, le permiti a/orrar su dinero Gal revEs que la ma-or parte de sus colegasG - morir como /ombre rico. Se relacionaba con soltura tanto con los ricos - nobles como con los /ombres del puebloF se sabe que tuvo muc/a con,ian1a con el papa Boni,acio - el re- 0oberto 4 de ?8poles escribi de El que era su "#ran ami#o". =>iste una tradicin segn la cual Dante Clig/ieri ,ue tambiEn su amigo, - le /abr@a visitado durante la reali1acin de los ,rescos de la capilla de los Scrovegni, pero no /a podido ser con,irmada por ,uentes ,iables. =n todo caso, en la IDivina !omediaI, Dante a,irma que Giotto ,ue superior a su maestro !imabue. Boccaccio lo retrata en el $e amern* - en el aDo #5<< !ennino !ennini escribi que "Giotto tradujo el arte de la pintura del #rie#o al latn".

[editar] !u pintura

I6a DesesperacinI, !apilla de la Crena. =l arte de Giotto ,ue e>tremadamente innovador - es considerado precursor de la evolucin que poco despuEs llev al 0enacimiento. Sus obras ,ueron el punto de in,le>in entre el arte bi1antino de la Baja =dad Aedia - el muc/o m8s realista /umanista que ,loreci en el 0enacimiento. 6as ,iguras planas - simblicas del Bi1antino dieron lugar a las modeladas e invididuales en perspectiva. Giotto adopt el lenguaje visual de la escultura al darles volumen - peso. 6a comparacin entre la Aadonna de Giotto - la de su maestro !imabue nos muestra por quE sus contempor8neos consideraban sus pinturas como Imilagros del naturalismoI. Cl igual que los dem8s artistas de su tiempo, Giotto carec@a de los conocimientos tEcnicos de anatom@a - teor@a de la perspectiva que los pintores posteriores se acostumbraron a aprender. 4ndependientemente de ello, los que s@ pose@a eran in,initamente superiores a los de los que lo precedieron e imitaron. !on sus composiciones de pro,unda emotividad, Giotto es el gran iniciador del espacio tridimensional en la pintura europea, tratando con un nuevo esp@ritu los temas religiosos

que dominaron el arte medieval. Su estilo se caracteri1a por una ,rescura - una vida inesperadas, por lo que los cr@ticos /ablan de la emocin /umana - una carga de todo lo que es importante para el ser /umano como las m8s claras peculiaridades de sus trabajos. Cl concentrarse en estos conceptos esenciales, Giotto ,ue capa1 de crear impresionantes im8genes de gente bajo presin, personas en crisis - /ombres en los que se percibe claramente que est8n tomando grav@simas decisiones espirituales. 6os pintores modernos, que a menudo /an utili1ado a las obras del ,lorentino como ,uente de inspiracin, dicen /aber encontrado en El una ,orma de apro>imacin directa a la m8s @ntima e intrincada e>periencia del esp@ritu /umano. =sta caracter@stica es intemporal /a seguido siendo v8lida para todas las Epocas posteriores a la su-a.

[editar] "bras
C despec/o de su ,ama - la incre@ble demanda que sus servicios como pintor, arquitecto, decorador - escultor tuvieron en vida de Giotto, ninguna de sus obras sobrevivientes puede ser documentada como su-a m8s all8 de toda duda ra1onable. =n e,ecto, se trata de uno de los pintores que presentan ma-ores problemas de atribucin.

[editar] La Capilla de los !cro#egni

Art ulo prin ipal% !apilla de los & rove#ni

IJoaqu@n e>pulsado del .emploI, primera escena del ciclo narrativo de la !apilla de los Scrovegni. Sin embargo, /a- unanimidad en atribuir a Giotto el notable ciclo de ,rescos de la !apilla de los Scrovegni, en Padua, -a que e>isten varios testimonios del mismo siglo H4" que as@ lo con,irman. 6os ,rescos de esta capilla son considerados por los cr@ticos el momento culminante de la madure1 art@stica de Giotto.

=l edi,icio, tambiEn conocido por el nombre de !apilla de la Crena, por estar construido sobre las ruinas de una IarenaI o an,iteatro+, ,ue construido por =nrico Scrovegni como penitencia para e>piar los pecados de su padre, un conocido usurero Gque tambiEn ,ue retratado por Dante en la !omedia en tErminos no mu- /alagKeDosG. 6a construccin de la capilla comen1 en #*<*. 6a opinin m8s e>tendida es que Giotto empe1 a pintar los ,rescos dos aDos m8s tarde - los conclu- en #*<%. 6os ,rescos cubren por entero la nica nave de la capillaF la pared occidental, a los pies del templo, est8 cubierta con un IJuicio (inalI, el arco de la cancela muestra una ICnunciacinI las 8reas principales de las paredes tienen tres ,ilas de pinturas que representan escenas de la vida de la "irgen - sus padres GSanta Cna - San Joaqu@nG - escenas de la vida de !risto. Bajo estas escenas pueden verse alegor@as, es decir, ,iguras /umanas que personi,ican las "irtudes - los "icios, pintadas en monocrom@a, simulando ser esculturas. 6as ,iguras de la secuencia narrativa principal est8n /ec/as a media escala, pero el concepto de Giotto es tan grandioso - potente que, en la reproduccin de un libro, por ejemplo, parecen de tamaDo natural. Presentan un sentido tridimensional - una presencia ,@sica completamente desconocidas en la Epoca en que ,ueron reali1adas, evidenciando la capacidad del artista para retratar un sentimiento de Ipeso moralI m8s que el esplendor religioso o divino. =s mu- posible - en verdad, as@ parece+ que Giotto basara su trabajo en e>periencias personales, - ningn otro artista /a conseguido mostrarse tan convincente en la tarea de dirigirse directamente al ncleo de la /istoria que relata - e>presarla con gestos e>presiones tan per,ectamente claras - reconocibles. 6a !apilla de los Scrovegni posee una rEplica o,icial que /a sido e>puesta en muc/os pa@sesL -, por ejemplo, lleg al Per, en el $<<5, - se e>puso en el Auseo de Crte 4taliano

[editar] La Vida de !an $rancisco

M=l /omenaje de un /ombre sencilloN, primera escena de los ,rescos de la 'ida de &an (ran is o, en Cs@s.

M6a donacin de la capaN, segunda escena, #$:&'#$::, ,resco, $&< > $*< cm, iglesia superior, bas@lica de San (rancisco, Cs@s. =l segundo ciclo de ,rescos de importancia asociado o atribuido a Giotto es la I"ida de San (ranciscoI en la 4glesia Superior de San (rancisco, en Cs@s. Si el autor ,ue en verdad Giotto no es solamente uno de los ma-ores problemas que en,rentan los e>pertos, sino tambiEn una de las ma-ores controversias de la /istoria del arte. 6os ,rescos de San (rancisco son, evidentemente, obra de un pintor de enorme talento. Sus retratos @ntimos - /umanos /an de,inido, en realidad, la imagen popular que se tiene del santo. Pero e>isten, sin embargo, grandes di,erencias tEcnicas - estil@sticas entre estas obras - las de la !apilla de los Scrovegni. =llas /an /ec/o que muc/os cr@ticos se nieguen, an /o- en d@a, a aceptarlas como obras del mismo artista. 6os intentos de atribuir a Giotto otros ,rescos de la ciudad de Cs@s /an producido disputas similares entre los estudiosos de su obra. =n la actualidad, sin embargo, son ma-or@a los estudiosos que consideran segura la autor@a de Giotto, si bien admiten que /abr@a contado con amplia colaboracin de los miembros de su taller. ?o /a- acuerdo en cuanto a la cronolog@a de la obra, pues, aunque es ma-oritaria la datacin en los primeros aDos del siglo H4", /a- autores que retrotraen la ,ec/a /asta #$:#'#$:$. ;a- acuerdo en cuanto a que se trata de una obra anterior a la de la !apilla de los Scrovegni. 6os ,rescos cubren la parte in,erior de tres de las paredes del templo, las dos laterales la interior de la ,ac/ada, a ambos lados de la puerta. Se trata de $) episodios de la vida del recientemente canoni1ado (rancisco de Cs@s, siguiendo el relato de la Le#enda maior de San Buenaventura.

[editar] La Santa Croce de $lorencia

6as pinturas de la bas@lica de la &anta !ro e Santa !ru1+ de (lorencia, por el contrario, go1an de ma-or consenso entre los e>pertos, que coinciden en general en atribuirlas al pincel de Giotto. Posiblemente las cuatro capillas sean su-as, - los ,rescos de las capillas Peru11i - Bardi /an sido ,ec/adas en o alrededor de #*$<, cuando el pintor estaba en la ciudad. Clgunos de los ,rescos no se encuentran bien conservados, -a que se intent lavarlos en el siglo H"444, pero algunos de la capilla de los Bardi siguen siendo tan impresionantes como en la ,ec/a en que se /icieron. =n la capilla Peru11i est8n representadas escenas de la vida de San Juan Bautista - de San Juan =vangelista. =n la capilla Bardi, en cambio, los ,rescos representan escenas de la vida de San (rancisco de Cs@s.

[editar] "tras piezas

!ruci,ijo de la iglesia de Santa Aaria ?ovella, en (lorencia. 6amentablemente, las pinturas que Giotto reali1 para 0oberto de Cnjou en ?8poles no conservan nada del trabajo del artista. 6o mismo sucede con el gigantesco mosaico que diseD para la )avi ella la nave de la Cntigua Bas@lica de San Pedro, en 0oma+, que /a sido tan alterado, re,ormado - cambiado que no puede decirnos absolutamente nada acerca de su estilo. !iertas obras llevan la ,irma de GiottoF tal es el caso del pol@ptico Ste,anesc/i, actualmente en la Pinacoteca "aticana, /ec/o por encargo del cardenal de ese nombre, que tambiEn /ab@a encargado las pinturas de la )avi ella, para el altar ma-or de la antigua bas@lica de San Pedro. Clgunos e>pertos a,irman, empero, que la ,irma no es prueba de la mano del autor, sino m8s bien una Imarca registradaI que solo indicaba que la obra /ab@a sido reali1ada por el taller de Giotto. Por otro lado, La madona de *#nissanti tambiEn llamada M"irgen entroni1adaN+, que actualmente se custodia en la Galleria de#li +,,izi de (lorencia, aunque no est8 ,irmada ni puede documentarse su autor@a, es un trabajo de grande1a - /umanidad tan patentes que se la acepta universalmente como proveniente del pincel del gran maestro. Una de las pie1as m8s soberbias atribuidas a Giotto es el cruci,ijo de Santa Aaria ?ovella en (lorencia, que pint alrededor de #$:<, siendo arquitecto ma-or de la ciudad. =n la 4glesia de San (rancisco de 0imini, se encuentra otro cruci,ijo que ,ue pintado antes de #*<:. =n octubre de $<#< se con,irm la atribucin a Giotto del cruci,ijo, de 7 m de longitud, e>istente en la 4glesia de .odos los Santos de (lorencia, reali1ado entre #*#<'$<.5

[editar] Influencia
6a obra de Giotto /a trascendido al tiempoL en la generacin posterior a su muerte se e>tendi la in,luencia de su estilo, cristali1ando en las obras de todos los pintores que le siguieron.

6a estrella del ,lorentino no declin sino /asta el gran auge del gtico, pero, an pasado Este, sigui in,lu-endo e inspirando la obra de otros ,ormidables artistas como Aasaccio - Aiguel Ongel.

[editar] Giotto y el cometa %alley

I6a adoracin de los 0e-es AagosI. 9bsErvese el cometa. Uno de los ,rescos de la !apilla de la Crena es la ICdoracin de los 0e-es AagosI, que se encuentra entre los m8s reputados - admirados de la serie. =n el cielo, encima del tec/o del pesebre, puede observarse la =strella de BelEn, la que, en la iconogra,@a catlica, representa la gu@a divina que condujo a los 0e-es Aagos /asta BelEn. 6a imagen representada por Giotto tiene ,orma de cometa con su cabe1a cola+, - /a dominado la idea colectiva que todos tenemos acerca de este episodio b@blico. Giotto vio el cometa ;alle- en su aparicin de #*<# en el cielo italiano, - es muprobable que este objeto astronmico /a-a sido el modelo para la sobrenatural estrella de su ICdoracinI. 6o que Giotto no ten@a ,orma de saber es que el cometa ;alle-, con su per@odo de entre &%,7 - &:,* aDos, apareci en ## o #< a. !., es decir, entre 5 - & aDos antes del nacimiento de !risto. ?o puede asegurarse que el ;alle- /a-a inspirado el episodio de la =strella de BelEn, pero s@ resulta interesante que casi con certe1a, tanto la estrella del relato b@blico como la pintada por el maestro ,lorentino sean el mismo cometa en dos apariciones separadas por trece siglos. Por esta circunstancia, la Cgencia =spacial =uropea bauti1 como IAisin GiottoI a la sonda que en #:)% se apro>im al cometa para estudiarlo. ?o es el nico /omenaje que Giotto recibi de las ciencias del espacioF en Aercurio planeta poblado de accidentes geogr8,icos con nombres de artistas+ se encuentra un cr8ter que /a sido bauti1ado en su /onor.

[editar] &eferencias