TEMA 24: IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO.

Las transformaciones del ltimo tercio del I

. En el ltimo tercio del siglo XIX asistimos a un cambio histrico de trascendental importancia. El fracaso de la Comuna de Pars y de los brotes revolucionarios de 1 !" y 1 # produce cierta actitud de rebelda entre los artistas$ %ue se sitan$ al margen de las buenas maneras burguesas. &e hecho$ los impresionistas no fueron bien acogidos por la sociedad. Incluso el t'rmino Impresionismo conlleva una fuerte carga negativa. Esta marginalidad tena motivaciones nicamente artsticas al ale(arse del )arte oficial* de los +alones* ya %ue mantienen visin optimista del mundo$ de la sociedad y de la vida urbana parisina$ presentada en sus aspectos m,s gratos. -tro elemento a destacar son los procesos de transformacin industrial y tecnolgica$ y %ue influyeron decisivamente en el arte. .a II /evolucin Industrial est, en marcha$ las ciudades crecen enormemente y asisten a grandes proyectos de transformacin urbana. 0uevos inventos empie1an a apuntar una transformacin de las formas de vida. En el caso del arte resulta trascendente la aparicin y generali1acin de la fotografa$ 'sta e(erci una gran influencia sobre la pintura impresionista al poner en cuestin la funcin tradicional %ue vena reali1ando y %ue al ser desempe2ada por la fotografa y permitieran %ue la pintura alcan1ara una gran libertad.

!aracter"sticas
#$.3El tema m,s repetido es el paisa(e. Este constitua el prete4to idneo para anali1ar los cambios de lu1 y la incidencia de la misma sobre los ob(etos$ se hacan directamente del natural$ al aire libre y captarlo en un instante concreto. +e busca pues lo fuga1$ lo instant,neo. +e prescindir, de la trascendencia del tema. El cuadro pierde su significado simblico y se reduce a la impresin %ue de(a en la retina. .a lu1 y$ sobre todo$ el color cobrar,n nuevo protagonismo. 2$.3 La l%& es uno de los elementos fundamentales de la pintura impresionista. El ob(eto no tena importancia en s mismo$ sino su apariencia y la lu1 %ue le rodeaba$ ya %ue lo %ue la vista percibe no es realmente el ob(eto$ sino una impresin del mismo. . +e busca pues trasladar al lien1o las sensaciones %ue produce la lu1 en la materia. 5na lu1 brillante del sol %ue diluye las formas$ aclara los colores y elimina el claroscuro$ a veces lleva a %ue se represente en varias ocasiones un mismo motivo$ con la finalidad de captar cmo los cambios de lu1 transforman ese elemento 67onet pint varias veces la catedral de /u,n8 '$.3 La im(ortancia del color$ concretada en la llamada )teora de los colores*de Chevreul$ %ue sostiene %ue e4isten colores primarios 6amarillo$ ro(o y a1ul8 %ue$ al superponerse$ dan los colores complementarios$ era conocida y utili1ada por los impresionistas adem,s de los estudios de 0e9ton$ %uien haba estudiado cmo se descompona la lu1 al atravesar un prisma.

.a retina del espectador se encarga de me1clar los colores al mirar el cuadro a una distancia conveniente$ por tanto$ el pintor no los me1cla en la paleta$ sino %ue los yu4tapone en el lien1o. Por el dibu(o perdi la gran importancia %ue haba tenido hasta este momento. :dem,s no e4iste el claroscuro$ la sombra nunca es negra en un cuadro impresionista. 4$.) La (incelada impresionista es suelta$ r,pida y vigorosa. El pintor debe traba(ar a gran velocidad para plasmar las vibraciones de la atmsfera$ todos los impresionistas coinciden en utili1ar to%ues yu4tapuestos de colores claros$ con poca materia y pinceles finos. *$.3 La n%e+a relaci,n entre los artistas- y entre estos y el mercado del arte Estos artistas comprenden %ue hay %ue crear una posibilidad alternativa para e4poner sus obras$ al no ser del gusto de la burguesa$ fiel a los modelos realistas y academicistas. .ogran la creacin de una asociacin de artistas %ue lleve adelante el proyecto. Consiguen su proyecto en 1 ;# con la primera de sus ocho e4posiciones con(untas$ dando con ello inicio al )impresionismo*.+e trata de un grupo de amigos %ue luchaban por el triunfo de sus ideales est'ticos. .a funcin del pintor se haba transformado y haba %ue buscar nuevos medios de e4presin. +in duda$ los dos elementos %ue muestran al impresionismo como la ra1 del arte moderno son la liberacin del color 6ya autnomo de la realidad8 y la disolucin de las formas tradicionales. .os artistas %ue les siguieron 6<an =ogh$ =auguin$ Ce1anne8 no hicieron sino e4plorar esto caminos en busca del color y la forma puros. :dem,s$ el impresionismo signific el nacimiento del arte sub(etivo. .o %ue contaba era la personalidad del artista y su propio estilo. 5no de los m,s importantes representantes del impresionismo es Monet 61 #"31>?@8. 5no de sus ob(etivos es fi(ar la inmediate1 de la sensacin visual. Para ello escoge los motivos acu,ticos$ los efectos de la lu1 sobre el agua. .as vibraciones luminosas y los refle(os sobre el agua e4cluyen la perspectiva y la iluminacin fi(a. +u obra )ImpresinA sol naciente* da nombre a todo el movimiento. +u preocupacin por las variaciones luminosas segn la hora del da lo lleva a e(ecutar variaciones sobre los mismos motivos 6catedral de /u,n$8 -tros impresionistas son 7anet$ &egas$ /enoir etc.

El (ostim(resionismo: el camino .acia las +an/%ardias

El Impresionismo provoc la aparicin de una serie de pintores %ue revisaban sus presupuestos. El impresionismo abre las puertas a varios caminos de e4perimentacin %ue dar,n lugar a una sucesin de distintas tendencias artsticas. Es lo %ue se conoce como postimpresionismo. El t'rmino postimpresionismo$ se aplica al arte desarrollado$ apro4imadamente entre 1 B y 1>1" 6aparicin del cubismo y el arte contempor,neo8$ incluyendo en 'l mltiples tendencias. +u concepcin m,s tradicional lo reduce a cuatro artistasA =auguin$ <an =ogh$ Coulouse3.autrec y Ce1anne por%ue

coincidan en considerar la obra de arte como un mundo autnomo en el %ue al artista se le confiere un nuevo papel creativo$ por encima del mero copiador de la realidad ob(etiva. 5n e(emplo de ello es el nuevo uso del color$ %ue ahora tendr, un papel fundamental$ independiente de la naturale1a y relacionado m,s con el instinto y la e4periencia del artista. El color$ ahora se convierte en el principal valor e4presivo$ aplicando los colores tal cual salen del tubo y en grandes superficies$ o marcando la pincelada$ antes invisible$ y %ue tambi'n ad%uiere valor e4presivo como en <an =ogh. El desinter's por el tema y el inter's por la pintura en s$ al cuadro como ob(eto$ sin intencin de representacin espacial tridimensional. : partir de ahora hay un proceso de eliminar lo superfluo 6detalles secundarios8. +e produce un regreso a estadios y medios m,s elementalesA a la pure1a de lo Primitivo e Infantil$ Incontaminado por la hipocresa de la civili1acin. Estos pintores tan diferentes$ de los %ue a veces se e4cluye a Coulouse3.autrec$ no formaron un movimiento como tal$ pero suponen la ruptura definitiva con el arte tradicional$ el verdadero puente entre la pintura de los siglos XIX y XX %ue anuncia las vanguardias del siglo XX. Codos ellos parten de la pintura impresionista. +in embargo$ pronto buscar,n nuevos planteamientos formales indagando una salida en la recuperacin de la forma 6Ce1anne y Coulouse3.autrec8 y la e4presividad y simbolismo de los colores 6=auguin y <an =ogh8 :lgunos autores tienden a subdividir a estos artistas en dos grupos a pesar de sus notables diferenciasA los artistas de la lnea$ origen del cubismo y la construccin geom'trica de la pintura$ y donde incluiramos fundamentalmente a Ce1anne$ claramente e4puesto en ).os (ugadores de Cartas* y sus paisa(es$ y$ en menor medida$ a Coulouse3.aurecD y los artistas del color$ a trav's del cual plasman el mundo interior del autor$ y %ue se consideran antecedentes directos del fauvismo$ el e4presionismo o el simbolismo$ incluy'ndose a%u a <an =ogh y =auguin.