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A Z
Producción digital:
de la
a la
1ª Parte
La primera parte de nuestra guía de referencia
para estudios domésticos nos lleva hasta la ‘M’…
P
ara trabajar en la producción Por ello, aquí está la “Enciclopedia
musical con ordenadores es definitiva de la Computermúsica”. Al
fundamental disponer de una principio, pensamos ofrecértela en un
base sólida, imposible si no cuentas solo reportaje, pero nos dimos cuenta
con un amplio conocimiento de los de que necesitábamos espacio, así que
términos y técnicas que se utilizan con la hemos dividido en dos partes por
mayor frecuencia. Es tan importante, orden alfabético; hoy, de la A a la M.
que a veces pasamos más tiempo Bien, pues ahí va esta guía completa
leyendo manuales que aplicando los con todo lo que hay que saber sobre el
conocimientos sobre la música. mundo de la producción musical… cm
ADSR
AAC Ataque, Decaimiento, Sostenido, Liberación.
Es la envolvente de modulación más común.
Advanced Audio Coding. Es el formato de un archivo comprimido
de música similar en concepto al MP3. AAC es el formato que
los usuarios de Apple están obligados (¡por Apple!) a utilizar. ■ ATAQUE ■ DECAIMIENTO
Es la velocidad a la que el Es la velocidad a la que
parámetro que se modula el parámetro cae al
Activos (monitores) (volumen, frecuencia de corte nivel de sostenido. Con
del filtro) alcanza su valor un piano, tras el golpe
Monitores con amplificadores máximo después de que la inicial, hay una ráfaga
internos La ventaja es que la
internos. envolvente se haya activado. sonora tras la cual el
En cuanto al volumen, el piano nivel desciende a un
degradación de la señal es menor
–u otro instrumento que tenga volumen mucho menor
que cuando conectas un cable que percutir– tiene un ataque
del amplificador al altavoz, de casi cero, mientras que un
y además, consigues una violín tiene un ataque mucho
respuesta más fidedigna más lento
de las frecuencias.
Acústica
Propiedades sonoras de un entorno
entorno. Una habitación
cuadrada con paredes de ladrillo, de techos altos, suelos de
madera y sin muebles, es el entorno con el que nunca has de
trabajar. La monitorización de campo cercano lo compensa de
alguna manera, pero siempre es mejor aplicar un tratamiento
acústico a un espacio como ese. Las paredes asimétricas son
mejores, ya que evitan que los graves aumenten demasiado. Las
paredes cubiertas y las salas llenas de objetos también moderan
los reflejos. Si buscas una correcta monitorización de graves,
nunca coloques los altavoces en las superficies principales
(suelo, paredes, techo) ni en las esquinas.
A/D (convertidor)
De Analógico a Digital. Circuito para convertir ondas sonoras en
series de “instantáneas” digitales que pueden ser almacenadas
y procesadas en un ordenador.
■ SOSTENIDO ■ RELAJACIÓN
ADAT Es el nivel al que el Es el tiempo que tarda el
parámetro modulado parámetro en descender hasta
Alesis Digital Audio Tape. Formato de grabación digital multipista (volumen en nuestro cero después de que la tecla se
muy popular en los años 90. La cinta ha desaparecido, pero el ejemplo del piano) se haya soltado. Los instrumentos
establece durante todo de cuerda tienen más tiempo
interface óptico de audio con ocho canales permanece y es un el tiempo durante el que de reverberación que los de
puerto estándar para el audio digital multicanal. la tecla está presionada viento y por tanto, poseen un
mayor tiempo de liberación
Aditiva (síntesis)
Hay dos parámetros que muchas veces encontramos en las envolventes: Delay
Técnica de síntesis en la (el tiempo que tarda la envolvente en introducir el paso de ataque después de
que se genera una onda haber sido activada) y Hold (que se encuentra entre Sostenido y Relajación, y
senoidal a una frecuencia que define el tiempo que transcurre desde que la envolvente deja el Sostenido
raíz y luego los “parciales” hasta que comienza la Relajación, tras haber soltado la tecla).
(senoides adicionales) se
superponen según
intervalos asociados
armónicamente.
Los sintes aditivos
modernos acumulan LOS SINTES ADITIVOS MODERNOS
cientos de parciales
para crear texturas
ricas. Si has escuchas
ACUMULAN CIENTOS DE PARCIALES
un órgano Hammond,
te darás cuenta PARA CREAR TEXTURAS MUY RICAS
de lo bien que
suenan las formas
de onda apiladas…
2
por ejemplo, que te gustaría Ratio un efecto de empuje y permitirá que una
procesar juntos, puedes mezclar Controla la cantidad de reducción pequeña sección de la señal pase antes
la salida de todos ellos en un solo aplicada a la señal, y se presenta en de que la compresión entre en acción.
forma de relación. Por ejemplo, un
bus, en el que luego insertarás los
efectos que desees. Los buses
también se usan para trabajar
ratio de 5:1 significa que por cada
5dB que la señal exceda el threshold,
se atenuará para que solamente se
4 Relajación
Ajusta la velocidad a la que la
compresión se relaja después de que
con determinados efectos incremente en 1dB. la señal quede por debajo del threshold
–consulta Auxiliar (bus)–.
6 Ganancia de compensación
Puesto que, debido a su naturaleza,
la compresión aminora el volumen de la
Cubase
señal, una ganancia de compensación
se aplica al final del proceso para Probablemente, el secuenciador más
aumentar el volumen general que tenían popular, desarrollado por la empresa
Knobs –
los picos más altos. Nada enriquece alemana Steinberg (ahora del grupo
más una sesión de Yamaha). Evolucionó desde aquellos
7 Peak/RMS (No mostrado)
El oído humano no percibe los
sonidos cortos de la misma forma que
programación que un rack
lleno de controles rotatorios. El mejor
secuenciadores “sólo MIDI” hasta
introducir el gran avance que supuso el estándar
ejemplo llega de la mano de Berhinger
los sonidos largos de volumen BCR2000. Esta unidad ofrece una VST. Podríamos afirmar que Cubase VST VST, en 1997, supuso
equivalente. Por lo tanto, el ajuste de unidad absolutamente atestada de el nacimiento del estudio virtual, tal y como lo conocemos hoy.
RMS (Root Mean Square) se utiliza para herramientas manipulables.
calcular una aproximación del promedio
No sabemos si darles las gracias o culparles por ello...
del nivel de la señal sobre un período Pads – Si sientes gran
corto de tiempo, en lugar de responder amor por los pads, Cut-off
sólo a los picos actuales. El sonido seguramente encontrarás la
resultante es más natural. No obstante, inspiración que necesitabas Es la frecuencia a la que un filtro corta o
RMS no aporta tanta pegada como la con pads asignables para
operación de picos (más adecuada para abre su efecto sobre una señal de audio.
percusión como las que
lograr sonidos más duros) y provoca incorpora el ya conocido Un plug-in de filtrado paso-bajo con la
transitorios cortos, lo que puede crear M-Audio Trigger Finger. frecuencia de corte a 1kHz, elimina con
sobrecargas en los sistemas digitales. más o menos eficacia cualquier sonido
por encima de ese valor.
Dongle (llave)
DXi (Instrumentos
Dispositivo de protección anticopia, DirectX)
normalmente a través de USB. Para
ejecutar software protegido, éste ha Plug-in de instrumento virtual sólo
de detectar la presencia del dongle. para PC desarrollado por Cakewalk.
1 Defragmentar es importante para conseguir que el ordenador rinda al máximo
Delay
También conocido como eco, es uno de los efectos más
utilizados. Añade más cuerpo a una pista que otros elementos. Los
controles básicos en una unidad de delay son el tiempo de retardo
(que se mide en milisegundos o según la duración de la nota), el
feedback (controla el número de repeticiones) y la relación de
mezcla con la señal original. Debido a su naturaleza, el delay hace
que se pierdan algunas colas, por eso ciertas unidades incluyen
filtros paso-bajo o paso-alto para no sobrecargar la mezcla. 1 TC Electronic PowerCore incluye chips DSP para ejecutar plug-ins sin recurrir a la CPU del ordenador
Granular (síntesis)
Se parece al sampling digital y emplea pequeños “granos”
de sonido (normalmente, de 1 a 50ms de duración).
Es posible reorganizar, superponer y modular los granos
para crear auténticos paisajes sonoros.
1 Un teclado controlador es una herramienta vital
Multisamples
Con tantas librerías de sonido, ROMplers y samples gratuitos,
el arte de muestrear “en plan casero” está en grave peligro
de extinción. El multisampling permite grabar instrumentos
con variedad tonal, y distinta velocidad, estilo y duración. Una vez
grabados, estos samples son mapeados (repartidos) a lo largo
del rango de notas del sampler. A veces, los samples múltiples
son superpuestos en una sola nota para crear capas asignadas
a diferentes valores de velocidad MIDI, de forma que se programa
el disparo de una u otra capa en función de la velocidad que
ejerce el intérprete sobre la tecla.
Omni-direccional Figura de ocho
Recogen el sonido desde todos los Recogen el sonido igualmente por
flancos, y por tanto son estupendos delante y por detrás de la cápsula. Multitímbrico
transductores de ambiente, aunque Tienen varias aplicaciones (por
no son aptos para entornos ejemplo, para múltiples coristas PRÓXIMO MES
La prestación de un sinte o sampler para reproducir más de
acústicos no tratados (por ejemplo, que comparten un micro) pero, casi En la entrega final
muchos de los estudios que siempre, el patrón cardioide suele
un sonido diferente al unísono. Hoy no tiene un gran mérito, ya de Producción
tenemos en nuestras casas). ser una elección más acertada. que casi todos los instrumentos plug-in son multitímbricos, pero sí Digital: De la A a la
era una característica de diferenciación en el caso de los módulos Z, completaremos
de sonidos hardware. En los samplers, la capacidad multitímbrica nuestro alfabeto
desde la N a la Z
es de gran valor para reproducir varias partes de percusión.