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NOVEDADES
Avances de la Red

Cumbre Mundial del Nuevo Cine Digital

La propuesta peruana de la Red de Microcines aparece en Digimart de Montreal, Canad, donde se realiz la primera cumbre mundial del nuevo cine digital.
A veces, concentrndonos en impulsar la construccin de un nuevo mercado audiovisual en un terreno donde todo est por hacer, aparecen inseguridades. Sobre todo porque la realidad de un pas pobre nos obliga a buscar las aplicaciones ms baratas de la tecnologa digital. Estamos haciendo lo correcto? La proyeccin en DvD ser aceptada como opcin vlida por los productores de las pelculas que queremos programar? O van a aparecer normas y estndares de la distribucin digital que nos dejarn afuera? El primer punto que nos puede dejar seguros con la propuesta peruana de los microcines es el hecho de que nos convocaron para participar en la ya mencionada Primera Cumbre del Nuevo Cine Digital que se llev a cabo del 21 al 24 de setiembre del 2005 en Montreal, Canad. As, la convocatoria con participantes de todo el mundo mostr que nuestra visin de cambiar el panorama cerrado y pobre de lo audiovisual en nuestros pases, aprovechando la aparicin de nuevas tecnologas, no es una visin aislada. No estamos solos! En la preparacin de nuestro aporte apareci una claridad: viendo la lista de los participantes se pudo constatar un amplio dominio de los pases desarrollados del norte y pocos representantes del sur. De Amrica Latina slo apareci una propuesta de distribucin digital de Brasil y la Red de Microcines que se propone desde el Per. Viendo eso nos concentramos en elaborar nuestro aporte a la revolucin digital desde un punto de vista de los pases pobres del sur. Eso significa ver la transicin del cine celuloide al cine digital no slo como un cambio tecnolgico sino como una oportunidad de cambio radical.

El Cine Auditorio Municipal de Arequipa

Grupo Chaski - Red de Microcines

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LOS PRIMEROS PASOS DE LA RED

La labor de los promotores de la Red de Microcines: Una relacin de gran potencial que servir para dinamizar esfuerzos en pro del desarrollo de cada comunidad.

El 12 de octubre 2005 se inaugur el cine auditorio municipal de Arequipa. La nueva sala de cine tiene 150 butacas y est equipada con todo lo que se necesita para proyectar pelculas en pantalla grande en la nueva etapa de la exhibicin cinematogrfica digital: un proyector multimedia en un rack instalado en el techo de la sala a unos ocho metros de la pantalla, un player DvD y una consola de sonido que se encuentran en la cabina del proyeccionista de donde se pueden operar tambin las luces de la sala y las cortinas del escenario y de la pantalla. Lo nuevo e interesante de este cine auditorio es que permite funciones cinematogrficas con un excelente nivel de calidad de imagen y sonido por una inversin mucho ms baja que las salas convencionales de tecnologa celuloide. As, el cine auditorio forma parte de este nuevo espacio integral que facilita el acceso de la gente a diferentes expresiones artsticas y a partir de ahora tambin al buen cine. El cineasta arequipeo Miguel Barreda, director del largometraje Y si te vi no me acuerdo, es el encargado de la programacin del cine auditorio. La programacin se compone de pelculas que entretienen y que al mismo tiempo hablan de los diferentes aspectos de nuestras vidas. Los precios de las entradas son bajos, para facilitar el acceso de la gente. Tambin hay promociones especiales para colegios, universidades, organizaciones y empresas que quieran ofrecer a su personal la posibilidad de descubrir que el buen cine es capaz de aumentar el conocimiento y enriquecer sus vidas. El nuevo cine auditorio se inaugur con palabras del productor Humberto Polar, de Stefan Kaspar, director del Grupo Chaski y de Yamel Romero Peralta, alcalde de Arequipa. En calidad de avantpremier se proyect La vendedora de rosas, del director colombiano Hctor Gaviria. Al da siguiente de la inauguracin arranc la programacin para el pblico en general con dos funciones diarias y con otras adicionales para nios, durante los fines de semanas. El cine auditorio de Arequipa es un salto en la construccin de la red de cines con proyeccin digital y servir para otros que quieran aprovechar las oportunidades que ofrecen las nuevas tecnologas para la exhibicin cinematogrfica en el pas.

Pags. 2-3

LA OTRA ORILLA Y COMPADRE

Conversacin con los protagonistas que hicieron posible la realizacin de ambos filmes Pags. 4-5

PROGRAMACIN
Informacin detallada acerca de las producciones a exhibirse en el segundo kit. Pags. 6-7

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QU ES LO QUE QUEREMOS CAMBIAR?

CINE AUDITORIO MUNICIPAL DE AREQUIPA

Entre los aportes ms importantes a la Red de Microcines figura la inauguracin de este centro cinematogrfico que busca crear un nexo entre nuestro cine y los espectadores. Pag. 8

Queremos romper y superar el uso del medio audiovisual para la dominacin cultural con monopolios que llenan nuestros mercados de cine y televisin con productos de consumo rpido y superficial y que actan en contra de nuestras legtimas aspiraciones de desarrollo. Pensamos que las nuevas tecnologas que ofrecen calidad a precios factibles deben verse como la oportunidad de desarrollar nuestras propias industrias audiovisuales y para distribuir y exhibir lo que producimos en nuestros pases. La Red de Microcines empieza a trasladar la exhibicin cinematogrfica de pocas empresas grandes a un mar de microempresas en las cuales se pueden programar pelculas independientes de nuestros pases y del cine mundial. Eso cambia todo y esta propuesta queramos presentar en Montreal. Qued como interrogante si nuestro proyecto con una aplicacin simple de lo digital se iba a ver como una curiosidad o una versin limitada sin mucho inters para los protagonistas del cambio digital ms sofisticado. Felizmente no sucedi eso. La propuesta de una red descentralizada de microcines con proyeccin DvD fue recibida con aplausos y abrazos y al final los organizadores del evento la calificaron como un aporte que seala los retos de la revolucin digital y que lleg de manera convincente a los corazones de los participantes.

RED DE MICROCINES

Malecn Grau 927 Lima 9 - Per Telefax: 51 - 1 - 251 34 04 e-mail: latin@films.com.pe www.grupochaski.org
Director: Stefan Kaspar Editor: Francisco Izquierdo Quea Diagramacin y diseo: Rafael Lavado Ilustraciones: Robinson Zubiaga Programacin: Mara Elena Bentes Promocin: Lucero Ugaz rea Tcnica: Max Rivas Proyectos: Paola Retegui
Se autoriza la reproduccin de los artculos de la presente edicin, siempre que se cite la fuente.

COMPADRE
El promotor cinematogrfico
Una labor que radica en aceptar nuevos retos y asumir que el buen cine es el mvil esencial de la cultura y del desarrollo en cada comunidad.

Entrevista exclusiva con Mikael Wistrm, director de La otra orilla y Compadre, dos sugerentes e impactantes documentales acerca de Daniel Barrientos y su familia.

Con el apoyo de:

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EDITORIAL

INFORME
ver con la pasividad del pblico. Este factor lo tiene que tomar en cuenta sin culpar a nadie. Los largos aos de olvido y exclusin tenan que dejar sus huellas. Y para revertir el vaco creado no bastan los esfuerzos de promocin indirecta en algunos medios a nuestro alcance. El nuevo espectador se tomar su tiempo en averiguar si la asistencia a la proyeccin de una pelcula en pantalla grande es algo beneficioso para su vida y si vale la pena de gastar los dos soles que se piden como entrada. Lo nico que el promotor puede hacer es acelerar el proceso de aprendizaje por un lado incluyendo en su concepto y en su filosofa el hecho de que la creacin de nuevas audiencias tiene que ver con un trabajo de informacin, orientacin y educacin; y por el otro lado aprovechando bien las oportunidades que ofrecen las nuevas tecnologas del cine y que exigen un cambio de nuestro pensamiento: en el futuro, el reto para nuestra capacidad imaginativa

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El promotor audiovisual
Con el nuevo cine digital bajan los precios. Eso produce un acercamiento del cine a nuestras realidades y nuestra gente. En el futuro los exhibidores cinematogrficos no sern los mismos. El cine se va trasladando de las pocas empresas grandes a un mar de microempresas. Las personas que administran y programan los nuevos espacios de la exhibicin cinematogrfica en el pas no sern exhibidores en el sentido tradicional. Los nuevos exhibidores son pequeos empresarios que asumen un rol que hasta ahora no exista: el del promotor audiovisual. Qu es el promotor audiovisual? El promotor audiovisual acepta el reto de lo nuevo y desconocido. Sabe que el cine se ha ido retirando de muchas comunidades; y que en otras nunca estuvo presente. Tal vez no tuvo la oportunidad de estar conectado al buen cine pero intuye que existe y que ah hay un potencial que podra ser de gran utilidad para la gente de su comunidad. La idea de transformar el desierto cinematogrfico en tierra frtil no lo asusta. Al contrario: lo atrae. Para el nuevo promotor audiovisual todo empieza por ver buen cine para ir alimentando el conocimiento y la motivacin. Para conseguir las pelculas entra en contacto con el Grupo Chaski (y ms adelante con otros distribuidores que empiezan a trabajar con el cine digital). Internet y el correo electrnico facilitan la comunicacin. Como el trabajo de promocin y exhibicin de cine requiere del esfuerzo de muchas cabezas y manos el promotor tratar de interesar a otras personas en ayudarle a jalar el cine hacia su comunidad. De esta manera se van formando grupos de emprendedores y pioneros. Algunos son independientes, otros se juntan en los municipios, colegios, universidades, organizaciones populares, ONGs, parroquias etc. Esta diversidad de participantes es buena. Antes el cine estaba controlado por exhibidores cuyo inters principal era el lucro. En el futuro se acercar ms a la gente que se preocupa por la educacin y el desarrollo del pas. En este cambio del exhibidor tradicional al nuevo promotor audiovisual vemos uno de los avances interesantes. La revolucin digital abre grandes espacios para los protagonistas de una nueva etapa del cine, en la cual el concepto de las industrias culturales o industrias audiovisuales aparece como oportunidad para la gente comn y corriente. La fusin del trabajo cultural con el trabajo que produce ingresos para sostener la economa de una familia deja de ser una exclusividad de algunos sectores privilegiados. Lo que tenemos que tomar en cuenta es que el cambio no se producir de manera automtica. Todo depende de nuestra capacidad de entender y captar el potencial que tienen las nuevas herramientas que ya estn a nuestra disposicin. El reto que tenemos que ver y aceptar es el reto de la construccin de un mercado audiovisual propio en el cual podemos empezar a programar las pelculas que tienen algo que ver con nuestra realidad y que realmente nos sirven. El lder, motor y multiplicador de este proceso es el promotor audiovisual. Stefan Kaspar

Los primeros pasos...

Lo ms difcil en la gestin de un microcine es el inicio. Sobre todo si nadie nunca antes hizo nada similar. Cmo empezar? Quin me acompaar en eso? Cmo podr financiar los primeros pasos? Qu posibilidades tendr de recuperar o ganar algo de dinero? Le gustar a la gente? Cunto tiempo tardarn en conectarse a lo que estoy proponiendo? stas sern algunas de las preguntas y dudas que perseguirn a los promotores audiovisuales que empiezan su labor con el nuevo cine digital en su comunidad.
Stefan Kaspar, director del Grupo Chaski, instruyendo a un promotor a inicios de una exhibicin.
Un punto de exhibicin siempre provoca entusiasmo y participacin en la comunidad del promotor.

Avanzando hacia nuestras propias industrias culturales

Notas del promotor

con ms de una funcin al da. Todo depende del potencial de trabajo, del apoyo y del anlisis que hagan los grupos en cada lugar. Paralelamente comienza la bsqueda de posibles espacios de exhibicin. Lo ideal sera poder contar con un local central y otros adicionales que se pueden atender rotando desde el punto central. Otro elemento bsico a resolver son los equipos de proyeccin que incluyen un proyector multimedia, un reproductor DvD, un amplificador de sonido, altoparlantes y un ecran. Lo que ayuda en este punto es la tendencia del mercado de ofrecer ms calidad a precios cada vez ms bajos. Actualmente es posible de conseguir todo lo necesario por una inversin inicial que no supera los 2.500 dlares (y que es inferior a la inversin que requiere por ejemplo una cabina pblica de internet).

funciones pblicas con las pelculas del kit y cobrar por la venta de entradas). Movindose bien con esta herramienta puede encontrar las personas interesadas que buscaba y las alianzas que le permitirn resolver el acceso a un local y a los equipos. Observando el desempeo de algunos promotores que partieron desde un punto cero se podra decir que el requisito bsico para comenzar y para avanzar hacia el primer microcine del barrio o de la comunidad es la fe en que el

Una de las dificultades es que no existen modelos o experiencias previas que ayudaran a superar algunas de estas dudas. Lo de la nueva exhibicin de cine parece ser un asunto de fe. Y como ninguna chacra da frutos despus de empezar a trabajar la tierra, aparece como requisito adicional la perseverancia y de la paciencia. Esta combinacin de exigencias no es para candidatos de un desempeo promedio. Se ajusta mucho ms a lo que podran ser los retos que acepta gente del tipo emprendedor o pionero. Son ellos quienes abrirn la cancha, los dems les seguirn los pasos despus de observar los primeros ejemplos o resultados exitosos.

El segundo paso consiste en descubrir que las buenas pelculas siempre hablan de nuestras realidades y nuestras vidas de las formas ms variadas y diversas. Y que en esta relacin cine-vida est escondido el gran potencial que ms adelante servir para dinamizar nuestros esfuerzos de educacin. No hay proyectos de desarrollo con posibilidades de xito si la gente no sabe muy bien quines son, cules son sus races y fortalezas culturales y en qu direccin quieren caminar para buscar una vida mejor.

conectar a la gente de su comunidad con este tipo de experiencia enriquecedora. Para lograrlo buscar sus aliados y los har pasar por un aprendizaje similar al suyo. Ya consigui pelculas e informacin adicional para facilitar su llegada a estas personas que escoge con el criterio de su potencial multiplicador. Son lderes de su comunidad que piensan y trabajan en la misma direccin y tendrn la capacidad de entender el potencial del nuevo medio y de las herramientas que ofrece. De esta manera el promotor audiovisual acta como comunicador social. El buen funcionamiento de un microcine sera el objetivo que quiere alcanzar. Pero desde el comienzo sabe que eso va ser el resultado de un proceso ms o menos largo en el cul intentar trasmitir su entusiasmo a todo un grupo de personas. Junto con el grupo que se va formando y consolidando resolvern aspectos prcticos, tcnicos, organizacionales, administrativos y creativos del proyecto: Hay que conseguir y ver la mayor cantidad de pelculas posibles para ir elaborando una programacin tomando en cuenta los pblicos objetivos y los lugares donde se van a presentar. Vinculado a este trabajo est la definicin del ritmo de las funciones. Algunos prefieren empezar lento y seguro, otros lo intentarn con proyecciones en varios das de la semana o hasta

*Lonuevoylodesconocid o no me asustan,... *...empezaraconstru ir desde un punto cero tampoco. * S que la lgica de l cambio digital lograr acercarelcinealagente .

Y que en esta relacin cine-vida est escondido el gran potencial que mas adelante servir para dinamizar nuestros esfuerzos de educacin y desarrollo
El medio audiovisual con su lenguaje completo e integral representa una excelente oportunidad para verse y reconocerse mejor. Buenas pelculas sirven para abrir los ojos y los odos, para observar y conocer, para volvernos ms concientes de nuestros aciertos y errores.

LA LABOR DEL PROMOTOR

DE DNDE SACAR LA MOTIVACIN INICIAL?

La motivacin para empezar con los primeros pasos de construccin viene forzosamente del hbito de ver buenas pelculas. Hasta hace poco tiempo el acceso al buen cine se limitaba a personas que podan asistir a festivales de cine a nivel nacional o internacional, es decir a personas vinculadas al quehacer cinematogrfico. Con la nueva tecnologa digital esta limitacin empez a perder su peso excluyente. Ver obras sobresalientes del cine peruano, latinoamericano o mundial empieza a ser factible, por lo menos para buscadores insistentes e ingeniosos.

Algunos promotores empiezan su gestin de pioneros audiovisuales sin tener acceso a un local o sin contar con los equipos. Eso es posible. En este caso el promotor comienza su lucha con una nica herramienta en sus manos: la del kit de programacin (incluyendo cuatro pelculas, el peridico Nuestro Cine con informacin adicional sobre las pelculas y una licencia que le permite gestionar

Momentos previos a la exhibicin.

buen cine pueda mover montaas, as como las buenas ideas, la creatividad y la flexibilidad para sacar el mejor provecho posible de cada realidad y cada circunstancia. Otras dificultades iniciales del promotor audiovisual tienen que

no sern las tcnicas de cmo atraer al espectador al cine sino de cmo acercar el cine ms a la gente. Y es bsicamente donde, en este punto, los promotores audiovisuales y gestores de microcines podran aparecer como los pri-

EL KIT DE LA RED DE MICROCINES

El Kit es una nueva herramienta que nos permite programar lo mejor de nuestro cine. Tiene la forma de un folder con compartimientos y cierre, lo cual permite transportarlo, usarlo o guardarlo con comodidad. Cada Kit contiene un cortometraje, un largometraje, un documental, un programa para nios y los avances del siguiente Kit. Con esta unidad de programacin que contienen las pelculas de estreno para la Red de Microcines los promotores gestionan las exhibiciones en sus comunidades. Para apoyar y facilitar esta labor el Kit contiene, adems: ejemplares del peridico Nuestro Cine, el manual del promotor, fichas temticas de las pelculas y una licencia de exhibicin por un ao.

EL MICROCINE EN S

Experimentar este mecanismo en carne propia, de manera repetida y con diferentes tipos de pelculas (de corta y larga duracin, de ficcin, del gnero documental o de animacin, comedias, dramas, con obras peruanas, latinas, de otras partes del mundo, etc.), permitir al promotor audiovisual hacer crecer su motivacin y su deseo de

teresay *Loquemein inacin motivaeslacomb ltura. u c y jo a b a r t de acerla * S que para h go que funcionar ten piezas. s ia r a v r a t n ju l que * ste es el ro en mi quiero asumir comunidad.

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A propsito de la exhibicin de COMPADRE en la Red de Microcines

ENTREVISTA

ENTREVISTA
la experiencia de la otra pelcula. Saba que Mikael iba a andar todo el da metido en la casa, filmando todo a toda hora. Y si bien me incomod el hecho de que imponga sus exigencias y determine ciertas cosas, adems de quebrantar mi autoridad y la intimidad de mi familia, nuestro enfrentamiento se dio, como todos lo han visto, por cuestiones de dinero. Por qu? Porque para nosotros todo se torna difcil. No hay oportunidades concretas a las cuales sostenerte. Por ejemplo, si yo busco (porque lo he hecho) alquilar o comprar un puesto de ventas en un mercado me piden casi 18 mil dlares. Y qu hago frente a eso? Los polticos en nuestro pas no entienden en absoluto este tipo de situacin.

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Ms que un Compadre
En el Per se dio a conocer del todo gracias a su participacin en el IX Festival Latinoamericano de Cine. Sin lugar a duda fue un documental que arrastr elogios y reflexiones entre la crtica y pblico. Compadre, de Mikael Wistrm (Carta al Paraso, Esto tambin es Amrica) nos presenta la vida de Daniel Barrientos y su familia, a partir de una amistad que data de 1974 y de un documental antecesor de Wistrm, La otra orilla.
En pleno rodaje de Compadre, cuando la familia Barrientos visit Abancay.

MIKAEL WISTRM
Naci en Estocolmo en 1950 Es director, productor, fotgrafo, escritor, editor, profesor universitario de cine y arte. Su produccin consiste principalmente en documentales, con la excepcin del largometraje Brev till Paradiset (Letter to Paradise o Carta al Paraso), en 1989.

FICHA 1:

PRODUCCIN DOCUMENTAL

Imagen reciente de la familia Barrientos, protagonista de La Otra Orilla y Compadre.

Para

ello, aprovechamos su estada en Lima y su cercana con Chaski para conversar con el director, pero no slo con l, pues a la cita tambin acudieron el codirector de fotografa de este filme, Alberto Herskovits, y el protagonista principal de los dos documentales en mencin: Daniel Barrientos. En medio de equipos y de una charla ya establecida entre los tres, nos acomodamos en primera instancia frente a Mikael, alguien que no escapa de las crticas y halagos sobre tu participacin plena frente a los filmes. Mikael, qu te impuls a la realizacin de Compadre? Aqu prevaleci la idea de que quera hacer una pelcula sobre mi reencuentro con Daniel. Nosotros nos conocamos desde hace mucho, desde la poca en que l, Natty y Sandra (cuando era una beb de pocos meses) trabajaban en el basural, all por 1974. Ms all de las cartas espordicas, y del segundo encuentro que tuvimos en 1991, nuestros sentimientos no eran los mismos. En esa ocasin, y al contrario de la primera vez, yo no llegaba al Per de forma aventurera, con una cmara fotogrfica, sino con un equipo de produccin y una cmara de video, con una experiencia previa como director. Mientras que Daniel ya no trabajaba en medio de la basura, ni tena una casa de esteras; ahora la-

boraba en distintas cosas, adems, su familia estaba mejor establecida en una casita a la que todos llegamos. Daniel era mi compadre, yo era el padrino de Sandra, desde la poca de los 70, pero ms all de eso, el tiempo haba establecido

ese documental, ca en la cuenta de que mi experiencia en el Per era muy amplia y compleja, y que con la grabacin de La otra orilla slo haba abierto un terreno ms a mi relacin amical con Daniel y su familia. A todo esto, hay que sumarle un factor determinante, que fueron las cartas de Judith, que luego de ser un personaje que se relega por su timidez en La otra orilla (cosa parecida cumple el personaje de Danny en Compadre), me escribe con tesn y mucho entusiasmo, dicindome que tena mucho que contar y decir acerca de su vida. Y aqu es donde todo se establece para el segundo documental As es. Con todos aquellos momentos duros y felices que acontecieron en La otra orilla, y luego de algunos aos en que el filme fue reconocido y visto en varios pases, adems del tiempo en que medit sobre este historia ma con Daniel y su familia, surge este hilo conductor. Que me estableci un punto de referencia y de interpretacin. Ambas historias representan una suma de encuentros y desencuentros entre mi persona (el extranjero) y Daniel (el peruano). A partir de esa interpretacin, qu te suscita la visin que muestra Compadre? Es curioso, pues an no puedo llegar a una terminacin total, esto a causa creo yo de mi visin de ex-

tranjero. Sin embargo, a pesar de ello, soy del todo consciente que el arte tiene como funcin principal construir una visin del mundo externa e interna, para la luego pasar a una visin humana, que es la que podemos todos compartir. Para esto, siempre hay puntos en donde los caminos suelen cruzarse y en donde se suscitan posteriores encuentros: es aqu donde esta accin de compartir aparece. Esto, a pesar de las discusiones y las diferencias que sostienes con Daniel? A pesar de eso. Felizmente se pudo hacer tomas de estas situaciones delicadas, pero a la vez graves, que sostengo junto a Daniel. Y esto se dio no slo en Compadre, sino tambin en La otra orilla. Al final de cuentas las imgenes denotan para el espectador la fuerte carga emocional que guardan ambos filmes. A lo que comentas, qu tanta fue la trascendencia del recuerdo, esto a partir de observar fotografas acerca de tu primer encuentro con Daniel y su familia? Ah, tuvo mucho de trascendente, ello pues el recuerdo ha sido imprescindible y muy importante, tanto para planear y establecer la idea de realizacin como la produccin de los dos documentales. Esto, a fin de poder, de intentar tratar de representar un mundo ms duro y aoso que el mo, de donde yo provengo.

El do realizador, Herskovits y Wistrm.

muchas diferencias entre nosotros. Empero, la idea de este reencuentro se establece primero en La otra orilla, el filme precursor a Compadre Tienes razn, pero luego de grabar

Finalmente, Mikael, cmo van los compleja, y esto se corrobor con planes para la posibilidad de dirigir los desencuentros posteriores entre otro documental acera de Daniel y ambos, en donde yo fui un testigo Solamente ellos? su familia? casi privilegiado. No, las personas, los peruanos, en Esto es algo en donde tenemos que general. Te pongo el caso siguiente: Pero Alberto, en tu caso, cmo andar despacio y con calma, pues luego de lo que recib por La otra conjugaste el aspecto de un trabahay que buscar y encontrar un enfoque que implique circunstancias que jo profesional frente a una situa- orilla, me aboqu a la construcmerezcan que se haga este tercer cin vehemente que poda deses- cin de mi nueva casa. Aunque no lo creas todo el dinero se me fue en filme, tal como sucedi con los dos tabilizar el propio proyecto? anteriores. Para esto debo recono- Hasta ahora no me lo explico (risas). pagarle al albail por slo afirmar cer que hay cierto pblico que les Y bueno, era difcil, sin duda. Pero, las columnas y hacer algunas pareinteresa saber ms sobre la familia, a pesar de ello, poco a poco mi vida des. Toda la plata desapareci. Ensin embargo, la pelcula tiene que se incorpor al documental, ms tonces dije, no, pues, ac acabo mi caminar por s sola, sin exigir que el all de ser ste un proyecto profe- casa yo solo. Y as, ahora tengo dos pblico general haya visto las otras. sional que implicaba guardar ciertas pisos construidos con mis manos, claro que la estructura Esto, de por s, pone muest medio chueca (risas). El mrito es que la cmara de Mikael chas exigencias a cada pelcula, y es entonces cuando siempre estuvo en un momento preciso Qu impresin te causa, tenemos que tener mucha ahora, el filme? paciencia. Pero poseemos, para captar nuestros dilogos, monloLa mejor, aunque yo hubiepor supuesto, el anhelo de gos o discusiones ra preferido que lleve otro seguir este relato pico hasDaniel Barrientos ttulo, porque compadre ta donde podamos. no te dice nada (risas). pautas y miramientos. Pero, en fin, la crtica y los espectaNUNCA VOY A ENTENDER dores coinciden en que es una gran VA POR ARRIBA pelcula y eso, de por s, es algo COMPLETAMENTE LA VIDA Era la primera vez que hablaba con bueno. Ahora, hay un hecho anecdDE DANIEL Daniel. Por cada vez que tengo la tico que sucedi al final de una de Alberto Herskovits, el ya menciona- oportunidad de observarlo en la pelas presentaciones en Lima, cuando do codirector de fotografa de Com- lcula siento que conozco algo ms mucha gente se me acerc para prepadre, quien hasta ese entonces de l. Pero no. Daniel parece trastoguntarme cunto tiempo me haba observaba pasivamente el dilogo car cualquier concepto previo sobre preparado para interpretar ese sostenido con Mikael, detalla al res- su personalidad, al momento de hapapel en Compadre (risas). pecto: Es raro. Desde mi punto de blar. Este hombre amable, de rostro vista, no puedo interpretar lo real a duro y sonrisa fcil, guarda siempre Tuviste la oportunidad de estar en partir de esta historia, y te digo con algo nuevo para mostrar. Y decir. la presentacin de Compadre en certeza que, a pesar de conocer y Estocolmo. Cuntanos un poco al ver mucho al respecto, nunca voy a El xito de Compadre se centra en respecto. entender completamente la vida de que va mucho ms all de presen- Estuve por all un mes con Natty (su Daniel. tar hechos reales esposa), por invitacin de Miguel y Es que representa la vida de mi fa- su familia. Suecia es un pas muy beLo que mencionas cobra una gran milia, y la ma. El mrito es que la llo e impresionante. Imagnate, yo relevancia al momento de inter- cmara de Mikael siempre estuvo que nunca haba salido de viaje fuepretar los enfrentamientos que en un momento preciso para captar ra del Per. Pero aparte de eso, me sostienen Mikael y Daniel en el fil- nuestros dilogos, monlogos o dispercat que hubo sentimientos enme cusiones contrados en la gente, en este caso Y claro, principalmente porque yo extranjeros, que vieron la pelcula. los film en ese momento (risas). Como la que sostuviste con l misAdems que Miguel provoca halagos Pero para m todo comenzaba a mo y reticencias en la crtica sueca: cobrar un sentido desde que inicia- S. Y esto es algo que se ocurri tamas como hay gente que aplaude su mos la produccin de Compadre. A bin en el anterior documental (La trabajo hay personas que lo sealan partir de la misma senta que rela- otra orilla). Sucede que para Comcomo un cazador en busca de imcin entre Mikael y Daniel era muy padre yo ya estaba preparado, por genes para sus documentales.

- Soft landing of a factory worker (El suave desembarco del trabajador de una fbrica), 1982. 45 minutos. Documental. - The infight. 1985, 63 minutos. Documental. - EXIL-La experiencia de unas madres. 1989. 67 minutos. Documental. - EXIL-En tierra extranjera. 1989. 45 minutos. Documental. - 1989-1990. 30 minutos. Cuatro documentales para la televisin acerca de la vida de los inmigrantes en Suecia. - La otra orilla. 1992-1993. 85 minutos. Documental. - Los nios de la ira. 1996. 96 minutos. Documental. - Amrica, Amrica 1998. 56 minutos. Documental. - Orfanato 67. 2001. 56 minutos. Documental. - El norte del Edn. 2001 .56 minutos - Compadre. Presentada en los cines en abril de 2004. 90 minutos.

ALBERTO HE

: FICHA 2O VITS
RSK

Naci en Buenos Aires en 1961. Estudi Cine y Teatro en Giessen (Alemania) entre 1982-1987. Recibi una beca Fulbright para estudiar cine antropolgico y documental en Santa Fe, Nuevo Mxico. Vive y trabaja como director de cine documental, productor y fotgrafo en Estocolmo desde 1991.

PRODUCCIN DOCUMENTAL

- Compadre. 2004. 90 min. (Junto con Mikael Wistrm) Ayten. 2004. 22 min. - El ltimo pescador. 2002. 20 min. - Los bebs de Kiruna. 2001. 52 min. - Canal. 1999. 15 min. - Qu han presenciado mis ojos. 1997. 52 min. - Europa. 1994. 8x20 min. - Vida de chimenea. 1993. 58 min. - Inmigrantes olvidados. 1992. 30 min. - Crematorio. 1991. 30 min.

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PROGRAMACIN

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El Kit se encuentra a tu disposicin. Puedes solicitarlo en el Grupo Chaski, Malecn Grau 927, Chorrillos, al telfono (51-1) 251-3404, o al e-mail latin@films.com.pe.

NUESTRO

vivir imgenes Conceptos que te dan la oportunidad de descubrir, experimentar, y sensaciones nuevas, gracias al cine. principio. A continuacin, el segundo kit de programacin. Y este es slo el lo mejor Mes a mes, usted podr disfrutar de una seleccin de pelculas con del cine latino y mundial.

La otra orilla
D O C U M E N T A L
En 1974, el joven fotgrafo sueco Mikael Wistrm conoce a Daniel Barrientos y a su esposa Natty, quienes trabajaban en un relleno sanitario VIDA de la ciudad de Lima. - ARTE Mikael se hace rpidamente amigo de am- CULTURA bos, y al poco tiempo stos le proponen ser padrino de su REFLEXION primera hija, Sandra. En 1991, diecisiete aos ms tarde, ENTRETENIMikael retorna de Suecia a Per a visitar a MIENTO sus an empobrecidos amigos. Todos estos aos, ellos han mantenido contacto a travs de cartas, pero no hubo ningn otro Conceptos que te encuentro.

Encuentro de hombrecitos
Dos nios trabajan arduamente todos los das, desde la madrugada hasta el anochecer, en un mercado mayorista de frutas. A pesar de que solamente cuentan con 9 y 10 aos, respectivamente, ya tienen una nocin clara de su realidad, de la pobreza y de lo que significa el trabajo. Pero tambin guardan sueos para un futuro mejor.

Leyenda andina sobre el nacimiento de las islas de Pachacamac, ubicadas frente a las costas de Lurn, al sur de Lima. Teatralizacin con mscaras del grupo teatral Yuyachkani, en escenarios naturales.

El Jefe y La leyenda de las Islas el carpintero de Pachacamac

Nuestro pequeo paraso

Animacin en plastilina que nos muestra cmo un televisor envuelve con sus programas a un personaje que llora, suspira, se divierte, mientras da la espalda a la realidad. Una mirada mordaz, irnica y satrica sobre los programas de televisin y sus consumidores.

El Zorro y el cndor

P A R A N I O S

dan la oportunidad La otra orilla es el primero de dos docuEl documental es la historia de una fami- mentales que nos cuentan la historia de de descubrir, experimentar y vivir imagnes y sensaciones lia pobre que lucha para sobrevivir con la familia Barrientos y su relacin con el dignidad. Es tambin una pelcula que nos director sueco. Compadre, realizada en cuenta sobre cmo un documentalista de el 2004, es el segundo filme que se aboca un pas rico tiene que reflexionar sobre sus tambin en este tema. motivaciones para hacer este filme, adems de los conflictos entre pobres y ricos.

La pelcula cuenta el caso de un gobernador en una isla caribea empeado en tocar la luna con sus manos, pese a que los lugareos ms sensatos le advierten que eso el imposible. El gobernador insiste y obliga a los pobladores a construir una torre que llegue hasta el cielo.
FICHA TCNICA Direccin: Alejandro Legaspi Produccin: Grupo Chaski Gnero: Documental Duracin: 10 minutos Pas: Per
FICHA TCNICA Direccin: lvaro Villarn Gnero: Ficcin teatral Duracin: 15 min. Pas: Per

Basada en una leyenda andina, la pelcula cuenta las peleas entre el cndor y el zorro y cmo sta afecta la naturaleza y el mundo que los rodea. Los dos animales son castigados por el sol, quien los convierte en piedras.

lvaro Villarn de la Puente

FICHA TCNICA

FICHA TCNICA

Director : Mikael Wistrm Produccin : Manharen Cine y TV Gnero: Documental Duracin: 90 min. Pas / Ao: Per-Suecia / 1991

Alejandro Legaspi Etchechury

Naci el 27 de marzo de 1948. Es cineasta de profesin. En 1982 fund el Grupo Chaski. Ha participado como realizador de La casa de Panchita (2004), Mujeres de la Esperanza (1999), Da especial (1996), Comedores ambulantes (1994), Crisanto el Haitiano (1989), Juliana (1988). The world is yours (1988), Margot, la del circo (1987), Encuentro de hombrecitos (1987), Per ni leche ni gloria (1986), Caminos de liberacin (1985). Gregorio (1984), Y se queda Silencio (1978), Voces del Seor (1976), entre otras.

Naci en Lima, el 4 de junio de 1956. Ha obtenido el premio en la categora ficcin por el video La leyenda de las Islas de Pachacamac en el III Festival Nacional de Video de la A.V.L. en 1993, adems del premio Kukuli de la Comisin de Accin Social por el video La leyenda de las Islas de Pachacamac, en 1994.

FICHA TCNICA Direccin: Walter Tournier Gnero: Animacin Duracin: 13 min. Pas: Uruguay

Direccin: Walter Tournier Gnero: Animacin Duracin: 10 min. Pas: Per

FICHA TCNICA Direccin: Walter Tournier Gnero: Animacin Duracin: 10 min. Pas: Per

D O C U M E N T A L

Compadre
Daniel es un peruano que desde nio sufre de polio. Ha tenido una vida muy pobre y por un tiempo se ha mantenido de la recoleccin de basura. En su juventud conoci a Mikael, un joven sueco que trabajaba como voluntario en una ONG. Desde esa poca, empieza una amistad que tiene en comn la rabia de ambos ante las limitaciones y la falta de oportunidades para los pobres. Poco tiempo despus de conocerse, Mikael apadrina a la hija de Daniel y se convierte en su compadre. Desde ese vnculo cercano Mikael, que en su pas es un reconocido documentalista, propone empezar a filmar la vida de Daniel y de su familia. La historia de Compadre, es usted mi hermano? se desarrolla en un barrio pobre de Lima,

PREMIOS:
Premio Cibeles, otorgado en el Festival Internacional Documenta Madrid el 14 de mayo de 2005. Premio Terre des Hommes (Tierra de Hombres). Premio especial otorgado en el Festival de cine de Derechos Humanos en Pars (5 de abril de 2005). Premio Sol de Oro por el mejor documental del Festival Internacional de Cine de Medio Ambiente de Catalua, 2005. Premio al mejor filme sobre la Supervivencia de Pueblos Indgenas en el Festival Internacional de cine documental y antropolgico de Prnu (Estonia).

Doa Regina es cobradora de combi en Lima, en la ruta de Canto Grande a La Parada. Ella puede estar trabajando todo el da, segn nos dice. Realiza un turno por la maana y otro por la tarde, y al medioda se dedica a las labores de su casa: cocinar, lavar, entre otras cosas. Si hubiera podido estudiar, le habra gustado ser abogada. Sin embargo, ella sigue pensando en mejorar su situacin y trata de salir adelante. Las medidas econmicas neoliberales aplicadas en el Per han provocado grandes transformaciones negativas en el mbito laboral. Los empleos fijos son cada vez ms escasos y apenas existe proteccin social para los trabajadores. Los empleadores no tienen dificultades en conseguir personas dispuestas a prescindir de sus derechos con tal de ganar algo de dinero. Ante este panorama, el subempleo se ha convertido en la fuente de ingresos de casi la mitad de la poblacin econmicamente activa. En el sector de servicios, primordialmente, han surgido muchas maneras de ganarse el sustento al margen o como complemento de los oficios tradicionales. Este cortometraje quiere ser el primero de varios episodios de una serie de crnicas sobre este fenmeno, retratando personajes

La cobradora

Miguel Barreda

Arequipa, 1967. Entre 1988-90 particip en talleres de cine en la Universidad Libre y Escuela de Bellas Artes de Berln. Entre 1990-97 realiz estudios en la Academia Alemana de Cine y Tv. de Berln (DBFFB) Entre 1998-99 escribe el guin de su primer largometraje Y si te vi, no me acuerdo.

donde vive la familia. Tambin nos lleva a un pequeo pueblo de los Andes, lugar de nacimiento de Daniel y del cual sali hace mucho tiempo. Compadre es una pelcula conmovedora que nos habla del amor y la amistad en un mundo roto por la

que expliquen al espectador cul es su actividad y su manera de vivir. No pretende ser un fro anlisis sociolgico, sino una aproximacin directa a las personas y sus destinos. FICHA TCNICA

Direccin : Miguel Barreda Produccin: Casablanca Latinfilm Fast Forward Films Duracin: 8 min. Gnero: Documental Pas: Per Ao: 2002

Filmografa (seleccin) - Mujer en la Ventana, 1988 - Andiamo, 1991 - El Resabio de la Muerte, 1992 - Vernica, 1993 - El ciudadano del mundo y el deseo inconsciente de fracasar, 1993/94. - Bsame mucho, 1995. - El aliento de las piedras. Vdeo, 11min. - Retrato de un amante cansado. 35mm. 01min. Experimental, 1996. - El poder del destino y la fuerza del amor. Vdeo, 28:30min. Ficcin, 1997. - La memoria de los cuerpos. Vdeo 3min. Experimental, 1998.

D O C U M E N T A L