Orgenes del jazz

Jazz primitivo Orgenes musicales Orgenes culturales Instrumentos comunes Popularidad blues, msica africana, folclore europeo Mediados del Siglo XIX en el sur de Estados Unidos Trombn - corneta - clarinete banjo - tuba - batera - guitarra contrabajo Muy alta en Luisiana (Estados Unidos) a comienzos del Siglo XX Subgneros Ragtime - Dixieland - New Orleans Hot Enlaces Categora:Historia del jazz El jazz es un gnero musical nacido en la segunda mitad del siglo XIX en Estados Unidos, que se expandi de forma global a lo largo de todo el siglo XX. El gnero se desarroll en embrin a partir de las tradiciones de frica occidental, Europa y Norteamrica que hallaron su crisol entre la comunidad afroamericana asentada en el sur de Estados Unidos.1 En palabras del etnomusiclogo y folclorista Alan Lomax, el jazz es un gumbo musical, un resultado del crisol de razas, del melting pot que era el sur del pas.2 Geogrficamente, el jazz surge en el estado de Luisiana, concretamente en la zona de influencia de Nueva Orleans (cuna del estilo musical y principal centro jazzstico durante la primera poca del jazz),3 a donde llegaban grandes remesas de esclavos de color, fundamentalmente de la zona occidental de frica, al sur del Shara, la zona denominada Costa de Marfil, "Costa del Oro" o "Costa de los esclavos". La palabra jazz, en un sentido relacionado con la msica, no fue usada en las primeras etapas de formacina del jazz. De hecho, aparece escrita por primera vez el 6 de marzo de 1913, en el peridico San Francisco Bulletin, cuando, al resear el tipo de msica ejecutada por una orquesta del ejrcito, seal que sus integrantes entrenaban a ritmo de ragtime y jazz.4 Segn Walter Kingsley, colaborador del New York Sun, "el trmino es de origen africano, comn en la Costa del Oro africana y en las tierras del interior".5 Mucho ms tarde an, en enero de 1917 en Nueva York, apareci la palabra jazz como definidora de la msica contenida en un disco, grabado por la Original Dixieland Band ; durante ese ao, adems, se popularizara el trmino, que probablemente haba sido ya de uso comn en lenguaje oral entre 1913 y 1917.

ndice

1 Antecedentes histricos o 1.1 Antes de la Guerra de Secesin o 1.2 La pos-guerra o 1.3 El blues 2 El nacimiento del jazz 3 Los primeros tiempos del jazz o 3.1 Caractersticas ms relevantes o 3.2 Los primeros msicos del jazz o 3.3 Otros focos de desarrollo del jazz

Antecedentes histricos
Antes de la Guerra de Secesin

The Old Plantation, pintura de finales del siglo XVIII. En ella se muestra a esclavos afroamericanos bailando al son de un banjo y percusin. Es poco lo que sabemos sobre la vida musical que hubo entre los negros norteamericanos durante el primer siglo de independencia de la nacin.(...) Ya en Amrica, los esclavos se las arreglaron para improvisar tambores y otros instrumentos como el "banjar", con los pocos elementos que tenan a su alcance.6 Msica de tradicin african En muchas reas del Sur de Estados Unidos, el batir de tambores estaba especficamente prohibido por la ley, de forma que los esclavos negros tuvieron que recurrir a la percusin mediante las palmas de las manos y el batir de los pies para disfrutar de sus fiestas y su msica. Sin embargo, la prohibicin no tuvo vigor en la llamada Place Congo (Congo Square) de Nueva Orleans, en la que los esclavos tenan libertad para reunirse, cantar y acompaarse de verdaderos instrumentos de percusin tales como calabazas resecas y rellenas de piedrecitas, el birimbao, las quijadas, el piano de dedo pulgar o sanza, y el banjo de cuatro cuerdas. Entre 1825 y 1845, la danza callejera se prohibi totalmente, aunque a partir de este ltimo ao se volvi a autorizar, entre las 16 y las 18,30 horas.7 Las reuniones del domingo en Congo Square se mantuvieron hasta mediados los aos 1880, con cierto carcter ritual.8 La msica que se desarrollaba en estas sesiones, y en otras de carcter ms reservado, era muy variada. De forma prominente, estaban los cantos y danzas del vud antillano,9 un rito religioso de carcter sincrtico, de origen dahomeico. Tambin otros ritmos y danzas desarrolladas previamente en las islas caribeas, como la calinda, la bamboula o el baile denominado congo.10 Una de las manifestaciones ms importantes de la msica de los esclavos, de la que ya se tiene constancia en 1770, son los espirituales negros, cuya evolucin dur casi un siglo, "desde los comienzos de la Guerra de la

Independencia a los albores de la guerra civil".11 Es importante observar el hecho de que, a pesar de las divergencias en ritmo, armona y estilo interpretativo, la tradicin musical europea que los esclavos conocieron en Estados Unidos ofreca puntos de contacto con su propia tradicin: as, la escala diatnica era comn a ambas culturas. Si a esto se le aade el relativo aislamiento cultural en que viva gran nmero de esclavos y la tolerancia de los amos respecto de su msica, la consecuencia fue que pudiesen mantener ntegro gran parte de su legado musical en el momento de fusionarse con los elementos compatibles de la msica europea y estadounidense, con lo que se consigui un hbrido con notable influencia africana. De carcter mucho ms africano eran las manifestaciones musicales relacionadas con el trabajo y la vida cotidiana. En especial las canciones de trabajo, los hollers, los shouts y ring shouts y, finalmente, los street cries (gritos callejeros), que incluan tanto pregones de mercaderes, como cantos de celebracin, noticias, etc. y que solan cantarse en patois o gombo (dialecto criollo del francs).12 Msica de entretenimiento No slo en la conservacin de su msica tradicional se manifest el carcter musical de la poblacin de origen africano. Como seala Sablosky, "del siglo XVII al XIX, en las casas de las plantaciones, era cosa familiar ver un violinista negro", que se encargaba de tocar gigas, minuetos y otra msica bailable en las fiestas familiares. La figura del violinista tendra una gran importancia en los primeros tiempos del jazz. Una de las manifestaciones musicales originarias del sur y que ms xito alcanz en el periodo anterior a la guerra, fue el minstrel, un espectculo que mezclaba elementos de la opereta con nmeros musicales basados en los "cantos de las plantaciones". Se generalizaron a partir de 1820, interpretados por actores y cantantes blancos que actuaban con la cara tiznada, y su msica provena ms bien de las peras inglesas, sin relacin alguna real con la msica de origen africano, salvo la utilizacin de instrumentos como el banjo, el pandero y otros de de percusin, adems del imprescindible violn. El primer gran xito del minstrelsy fue "Jim Crow", un supuesto baile de los negros de las plantaciones, mucho ms prximo sin embargo a las danzas escocesas, que Thomas Dartmouth Rice llev incluso a Europa, en 1836, con su grupo Virginia Mistrels.13 Canciones de gran proyeccin e influencia en los primeros tiempos del jazz, como las de Stephen Foster, se compusieron en este marco. Estrictamente blancas hasta la guerra civil, las bandas de msica, sobre todo las militares, tuvieron tambin una importante presencia en el mundo musical estadounidense de la primera mitad del siglo XIX.

La pos-guerra
La Guerra de Secesin supuso un cambio importante en la vida musical estadounidense, viendo el nacimiento de nuevas prcticas y la desaparicin de antiguas instituciones (las escuelas de canto, por ejemplo) que haban sido determinantes en la evolucin de la msica en el pas, hasta entonces. En la msica afroamericana, el impacto fue mayor an, por cuanto la guerra destruy completamente la estructura social en la que, hasta entonces, aquella se haba desarrollado, por lo que la base sobre la que evoluciona es del todo diferente. En palabras del musiclogo Irving Sablosky: Las energas musicales dispersas que haban venido extendindose al azar en los primeros 50 aos del siglo, ahora se centraban y consolidaban en instituciones netamente americanas.14 El minstrel, aunque permaneci casi hasta final del siglo XIX, perdi su carcter de parodia de la msica negra e incorpor actores, cantantes y msicas realmente afroamericanas, introduciendo bailes como el cakewalk. Algunas de estas canciones, han permanecido como estndares del jazz, como "Carry me back to old Virigina" de James Bland (1878). De este proceso, y especialmente del ritmo del "cakewalk", unido a elementos de la msica culta europea, naci un nuevo estilo llamado ragtime, que era interpretado inicialmente por grupos de

negros, aunque ha permanecido en la historia como un estilo eminentemente pianstico,15 gracias a las partituras editadas y a los rollos de pianola. Su nacimiento parece situarse en el medio oeste, en el rea de San Luis,16 y su xito vino de la mano de los honky tonks y barrelhouses, cabaretuchos de mala fama y mucha clientela. Su auge se correspondi con la cada y desaparicin del propio "minstrel". Por otra parte, la guerra supuso un fuerte impulso de la msica militar, y la incorporacin de la poblacin negra a las bandas de msica. La finalizacin de la guerra supuso la llegada al mercado de gran cantidad de instrumentos musicales a bajo precio, accesible a los esclavos recin liberados, muchos de los cuales tomaron la msica como forma de vida. Florecieron entonces las "bandas civiles", que pulularon por todo el sur,17 como 'marching bands' y bandas de msica que, en la segunda mitad del siglo XIX, suponan el formato habitual en lo que a conciertos de msica popular se refiere. El endurecimiento, a finales de siglo, de las "leyes de Jim Crow" en Luisiana, que promovan la segregacin racial con el tristemente famoso "iguales pero separados", hizo que muchos msicos afroamericanos fueran expulsados de diversas bandas que mezclaban a blancos y a negros. La habilidad de estos artistas musicalmente formados, capaces de transcribir y leer aquello que en gran parte supona un arte de improvisacin, hizo posible conservar y diseminar sus innovaciones musicales, hecho que cobrara una importancia creciente en el desarrollo del jazz.

El blues
De entre las manifestaciones nuevas de la msica de origen afroamericano, la ms original y sorprendente, en su momento, fue la aparicin del blues. La mayor parte de las formas musicales del cancionero negro del XIX, se singularizan por su carcter netamente coral, incluso en aquellos que se ejecutaban de forma aislada, pues "representan la expresin genuina de un sector del pueblo".18 El blues, sin embargo, se concibi desde su comienzo como canciones destinadas a ser entonadas por un solista y a manifestar opiniones o sentimientos individuales. Su origen musical est, indudablemente, en los espirituales, shouts y work songs, aunque su aparicin se debe precisamente a la ruptura de la fuerte conexin que estas msica tenan en la propia esclavitud, y la aparicin de un tipo social de afroamericano nuevo, ms urbano y menos enraizado en su comunidad.19 Los hollers de los campos de algodn (cottonfields hollers) son el nexo entre las antiguas canciones y el blues.20 El ms especfico de los hallazgos del blues fue la "blue note", que es un intervalo de sptima menor, y que est presente desde el principio de la aparicin del gnero, incluso antes an, en algunos "hollers".21 Algunas caractersticas asociadas al blues actualmente, como la estructura rtmica en doce compases, no son originarias, sino que se generalizan mucho ms tardamente (ya en en los aos 1930); y otras, como es el caso de su estructura meldica, recogen la frmula "call and response", tradicional de casi toda la msica afroamericana. Es difcil precisar el momento en que el blues aparece como forma musical definida, aunque tiende a situarse su nacimiento entre 1870 y 1900. Paul Oliver cita un texto de Charlotte Forten, de 1862, en el que ya habla de blues como estado de nimo y de cmo algunas work songs se cantaban de forma especial, para superar los blues.22

El nacimiento del jazz

Muchos historiadores del jazz son reacios a retrasar su nacimiento ms all de comienzos del siglo XX, e incluso algunos se muestran an ms prudentes: La mayora de las consideraciones musicales relativas al jazz anterior a 1917 son materia de especulacin, pues apenas existen grabaciones de lo que hoy se suele conocer como jazz.23

Sin embargo, diversos autores han puesto de manifiesto que, ya antes de este cambio de centuria, existan bandas y msicos que tocaban una msica que estaba compuesta, ciertamente, por himnos, marchas, mazurcas o valses, pero que se tocaba de una forma "hot", para agradar a un pblico formado por negros, en buena parte recin llegados del campo.24 Ortiz Oderigo cita, basndose en los trabajos de musicgrafos como James Monroe Trotter25 o Rudi Blesh,26 una serie de bandas que funcionaban desde mucho antes del cambio de siglo: la de Louis Ned, en 1874-75; la "Young Man's Brass Band" de Sam Thomas, en Memphis (Tennessee), hacia la misma poca; la "Kelly's Band" y la "Saint Bernard Brass Band", ambas de Nueva Orleans, hacia 1878; la "Bluff City Band", de James L. Harris, que actuaba en los riverboats; o la "Brass Band" de Robert Baker, reunida en 1880.27 Estas bandas de msicos negros actuaban en desfiles callejeros, actos sociales y polticos (segn Blesh, una docena de ellas estuvieron presentes en el entierro del presidente James Garfield, en 1881), as como en entierros y sepelios de personas prominentes de la comunidad afroamericana.28 Tambin el hecho de que, segn el msico W. C. Handy, en lugares como Memphis (Tennessee) ya exisiteran en 1905 muchas bandas que tocaban un jazz primitivo, y que estas desconocieran lo que se haca en Nueva Orleans,29 es indicativo de que ambos derivaban de un proceso comn anterior, al menos en varias dcadas. Los diferentes autores si coinciden, en general, en considerar que la aparicin del jazz fue consecuencia de la "prodigiosa conjuncin de diversos elementos histricos, raciales, sociales, religiosos y musicales" que se dieron en Nueva Orleans, en las ltimas dcadas del siglo XIX.30 Entre estas, no fue la menor el desarrollo de un grupo social criollo, procedente de las relaciones de los miembros de la alta sociedad de origen francoespaol con sus esclavas, que viva en un barrio cntrico de la ciudad, con acceso a una educacin musical "clsica" y que, a la vez, mantenan su vnculo con la msica tradicional afroamericana. La ciudad tambin se pobl de un gran nmero de esclavos emancipados que abandonaron las plantaciones rurales y llegaban en busca de un trabajo que, desde muy pronto, ya en 1877, la retirada del ejrcito unionista de las zonas del sur y el endurecimiento de las leyes segregacionistas haban convertido en difcil de obtener. Esta nueva comunidad negra no tuvo, al menos en un primer momento, una buena relacin con los criollos. El crtico Joachim E. Berendt, resume la serie de razones por las que Nueva Orleans se convirti en la principal cuna del jazz:31

La cultura hispano-francesa asentada en la ciudad desde mucho tiempo atrs. Las tensiones y diferencias originadas por la presencia en Nueva Orleans de comunidades negras bien diferenciadas y enfrentadas. La rica vida musical de la ciudad, con un gran nmero de actividades musicales de tradicin europea, vedadas a los negros, que oponan las suyas propias. La concentracin de todos estos hechos en un nico barrio, Storyville, con un gran nmero de establecimientos de ocio establecidos espacialmente sin diferenciaciones de rango.

De acuerdo con muchos msicos de Nueva Orleans que recordaban la poca, las figuras clave en el desarrollo del nuevo estilo fueron el trompetista Buddy Bolden y los miembros de su banda. Bolden es recordado como el primero en tomar el blues -hasta el momento una msica folclrica cantada y acompaada por guitarra o armnica- y arreglarlo para instrumentos de metal. La banda de Bolden toc blues y otras canciones, "variando la meloda" constantemente (improvisando), creando una sensacin en la ciudad y rpidamente fueron imitados por muchos otros msicos. Hacia principios del siglo XX, viajeros que visitaban Nueva Orleans remarcaban la habilidad de las bandas locales para tocar "ragtime" con una vitalidad que no se escuchaba en otros lados. Para 1917, cuando el jazz comienza a recogerse en grabaciones sonoras, el proceso de formacin del gnero ya se haba completado e, incluso, haba saltado al norte (Chicago, especialmente) y estaba presto para globalizarse.32

Los primeros tiempos del jazz

Caractersticas ms relevantes

Jimmy Johnson, Buddy Bolden, Willie Cornish y William Warner. Sentados: Jefferson Mumford y Frank Lewis, alrededor de 1900.

Los primeros grupos musicales que tocaron una msica que ya podemos considerar sin duda como jazz, nada ms comenzar el siglo XX, se caracterizaban por poseer:

Una seccin rtmica cuya funcin no era meldica y que, inicialmente, estaba formada por banjo o guitarra, tuba y percusin (caja y bombo, bsicamente), pero que rpidamente evolucionara con contrabajo y batera y, ms tarde, piano. Una seccin meldica integrada por varios instrumentos, usualmente los propios de una banda de msica (corneta, que sola liderar la lnea meldica, trombn y clarinete), a los que se una con frecuencia el violin, debido a la gran tradicin que este tena entre los afroamericanos de ms nivel educativo.

La utilizacin de estos instrumentos era muy especfica del gnero: Mientras que el pianista de ragtime operaba como una entidad autosuficiente que ejecutaba de modo simultneo los elementos meldicos, armnicos y rtmicos de la pieza, el pianista inscrito en un grupo de jazz se especializaba en dos de estas tres funciones: el patrn armnico y el ritmo propulsivo.33 Por otro lado, el percusionista aadi vivacidad y sncopa a estos primeros combos jazzsticos: El ritmo de los grupos de Nueva Orleans (...) se caracterizaba por operar en tres niveles: el pulso de negra, el grupo armnico de blanca y el grupo meldico u ornamental de corchea. (...) La polifona improvisada de la primera lnea consista en ornamentacin, obbligato e invencin contrameldica. (...) El conjunto musical inclua elementos formales. Rtmicamente, los dos rasgos caractersticos del jazz de Nueva Orleans eran el break, originador de homofona, y el stomp, con rasgos polifnicos,34 y que de alguna forma mantenan el carcter cruzado de la rtmica africana.

Los primeros msicos del jazz

Cuando acaba el siglo XIX, hay ya algunos msicos que tienen cierto renombre en el mundo del incipiente jazz, y no solamente el ya citado Buddy Bolden (1863-1931), quizs el ms famoso de todos ellos. Manuel Mello, que toc en las primeras bandas de la poca, afirmaba en 1945 a "Basin street",la revista de la "National Jazz Foundation de Nueva Orleans", que l ya oa jazz antes de que apareciera Bolden en la escena local, destacando especialmente el grupo del violinista Johnny Schenk, que se form en 1893 y se deshizo en 1898. Se sabe que, adems de Schenk, lo integraban el cornetista Batt Steckler, John Weinmunson (guitarra) y Albert Bix (contrabajo), y que sola tocar en fiestas y en las celebraciones del Mardi Gras.35

Autores como Robert Goffin36 y Andr Hodeir37 afirman tambin que el cornetista Manuel Prez (1879-1946) form su primera banda antes de que lo hiciera Bolden. Lo cierto es que, este ltimo, organiz su banda a comienzo de la dcada de 1890, oscilando entre cinco y siete miembros: Bolden, a la corneta; Willie Cornish o Frankie Dusen al trombn; Frank Lewis o William Warner, a veces los dos, al clarinete; Tom Adams, violn; Brock Mumford, guitarra; Jimmy Johnson, contrabajo; y Louis Ray, percusin. Como otras muchas bandas de ese momento, an careca de piano, y se presentaba como "Buddy Bolden's Ragtime Band". Estas bandas trabajaban en locales nocturnos de Nueva Orleans, pero con frecuencia realizaban temporadas en los riverboats, que unan la ciudad del delta con San Luis, remontando el Mississipi. El cornetista Bunk Johnson se uni a su banda alrededor de 1895, que an no contaba con piano. Dado que Bolden fue internado en un hospital siquitrico en 1907, no lleg a grabar ningn disco. Tambin antes de acabar el siglo XIX, el violinista John Robechaux mantuvo una banda entre 1895 y 1900, en la que estaban James Williams (corneta), Ed Cornish (trombn), Lorenzo Tio y George Baquet (clarinetes), Buddy Scott (guitarra), Henry Kimball (contrabajo) y Dee Dee Chandler (batera). Entre 1900 y 1909, destac la Olympia Band, dirigida sucesivamente por el trombonista Joseph Petit y el cornetista Freddie Keppard, y en la que, adems, estuvo Alphonse Picou (clarinete), entre otros. La banda volvi a reunirse en 1912, con diversos cambios, e incorporando a Sidney Bechet. Por su parte, Frank Dusen mantuvo la banda de Bolden, tras la retirada de este, en 1907, incluyendo a figuras como Louis Ned y Papa Mutt Carey en las cornetas. Tambin la "Imperial Band" de Manuel Prez, fundada en 1909 y funcionando hasta 1912, con George Filhe en el trombn, entre otros. Adems, cabe citar a las bandas del violinista Armand Piron, que sola trabajar en los "riverboats", mantenindose hasta 1923; la "Onward Brass Band", en la que tambin milit Prez; la "Tuxedo Brass Band" del cornetista Papa Celestin; los "Brown Skinned Babies" del trombonista Kid Ory, en la que comenzaron sus carreras King Oliver y, despus, Louis Armstrong; la "Noone-Petit Orchestra", de Jimmy Noone y Joseph Petit, que tambin incuy a Richard M. Jones (piano); la banda de Papa Mutt Carey, y otras muchas que no llegaron a grabar nunca. Destaca entre estas la "Original Creole Orchestra" del contrabajista William Manuel Johnson, quien se reputa como el pionero en el estilo de tocar el instrumento sin arco, y del cornetista Freddie Keppard, que realiz giras por todo el pas antes de su separacin en 1917.38 Segn indica William Russell,39 la compaa Vctor ofreci a Keppard realizar una grabacin en 1916, pero este se neg para que no copiaran su estilo. Sera Nick LaRocca, un trompetista blanco, quien tuviera el honor de realizar la primera grabacin de jazz, con su banda "Original Dixieland Jass Band", ya en 1917. Es interesante sealar que, en aquellos tiempos, la msica de baile popular no era el jazz, aunque en ella se encontraban ya formas precursoras, por ejemplo con la incorporacin de elementos del blues o el ragtime. Compositores neoyorquinos (los conocidos como el grupo de la "Tin Pan Alley", entre ellos Irving Berlin), incorporaron la influencia del ragtime a sus composiciones, aunque apenas utilizaban los mecanismos especficos que eran naturales a los artistas del jazz (los ritmos, las blue notes). Pocas cosas consiguieron ms para hacer popular este jazz incipiente, que el xito de Berln en 1911, llamado "Alexander's Ragtime Band", que se convirti en una autntica locura tanto en los Estados Unidos como en Europa (especialmente en Viena). Aunque la cancin no estaba escrita como un ragtime, la letra habla de una banda de msica que converta canciones populares a ritmos de jazz como en la estrofa donde dice: "si quieres or el Swanee River tocado en ragtime".

Otros focos de desarrollo del jazz

W. C. Handy.

Louis Armstrong, uno de los pioneros del jazz. No slo en Nueva Orleans se desarroll una nueva msica. W. C. Handy aseguraba que, ya en 1905, en Memphis, haba bandas de jazz.40 Igual sucedi en otros lugares del pas. El pastor afroamericano Daniel J. Jenkins, de Charleston (Carolina del Sur), fue una figura inslita de gran importancia en el temprano desarrollo del jazz. En 1891, Jenkins estableci el Orfanato Jenkins para nios y, cuatro aos despus, instituy un riguroso programa musical en el cual los jvenes del orfanato eran educados en msica religiosa y secular contempornea, incluyendo oberturas y marchas. Hurfanos precoces y fugitivos, algunos de los cuales tocaban ragtime en bares y burdeles, fueron enviados al orfanato para su "salvacin" y rehabilitacin, y tambin para que hicieran su contribucin a la msica. Siguiendo la moda de los Fisk Jubilee Singers y de la Universidad de Fisk, las bandas del orfanato Jenkins viajaron mucho, ganando dinero para mantener el orfanato. Jenkins reciba anualmente en el orfanato aproximadamente 125 - 150 "ovejas negras", y muchos de ellos recibieron entrenamiento musical formal. Menos de 30 aos despus, cinco bandas actuaban nacionalmente, y una de ellas viajaba a Inglaterra -en contra de la tradicin Fisk. Sera difcil exagerar la influencia de las bandas del Orfanato Jenkins en el temprano jazz, dado que sus miembros llegaron a tocar con leyendas del jazz como Duke Ellington, Lionel Hampton y Count Basie. Entre ellos estuvieron los virtuosos trompetistas Cladys "Cat" Anderson, Gus Aitken y Jabbo Smith. En el norte de Estados Unidos, se desarroll un estilo "caliente" de tocar ragtime, centrado en la ciudad de Nueva York, aunque se puede encontrar este estilo en las comunidades afroamericanas desde Baltimore hasta Maryland. Algunos comentaristas posteriores han categorizado esta forma musical como una temprana forma de jazz, mientras que otros discrepan. Fue caracterizado por su ritmo jovial, pero careca de la influencia "blues" de

los estilos sureos. Las versiones solistas de piano del estilo norteo fueron tipificadas por pianistas como el clebre compositor Eubie Blake (un hijo de esclavos cuya carrera musical se extendi durante ocho dcadas). James P. Johnson tom el estilo norteo y en 1919 desarroll un estilo propio para tocar que se denomin "stride", tambin conocido como "barrelhouse piano". En este estilo, la mano derecha toca la meloda, mientras que la izquierda camina o "da saltos" de un comps ms rpido a uno ms lento, manteniendo el ritmo. Johnson influy a pianistas posteriores como Fats Waller, Willie "The Lion" Smith, Art Tatum y Billy Kyle. El principal lder orquestal de este estilo fue James Reese Europe, y sus grabaciones de 1913 y 1914 preservan un raro vislumbre de la cumbre de este estilo. Fue durante estos tiempos cuando la msica de Europe influy en un entonces joven George Gershwin, quien compondra la clsica "Rhapsody in Blue" inspirada en el jazz. En la poca en que Europe grab nuevamente, en 1919, Gershwin incorpor, a su vez, la influencia que haba tenido en l el estilo de Nueva Orleans. Las grabaciones de Tim Brymn dieron a las generaciones siguientes una mirada diferente del "caliente" estilo norteo sin ser demasiado evidente la influencia de Nueva Orleans. A comienzos de la dcada de 1910 en Chicago, las bandas de baile seguan la moda de Nueva Orleans, aunque comenzaron a introducir un instrumento hasta entonces inusual, el saxofn. Bud Freeman fue uno de sus principales nombres. Con la llegada de sucesivas remesas de msicos desde el delta, en la ciudad fue aquilatndose un estilo propio, que se denomin "Chicago Jazz". A las orillas del Mississippi desde Memphis, Tennessee, hasta Saint Louis, Missouri, se desarroll otro estilo de bandas que incorporaron el blues como elemento principal. El compositor y lder ms famoso de este estilo fue el llamado "Padre del Blues", W. C. Handy. Mientras que en algunos aspectos era similar al estilo de Nueva Orleans (la influencia de Bolden se difundi a lo largo del ro), careca de la libre improvisacin de los estilos ms sureos. El mismo Handy, durante muchos aos, acus al jazz de ser innecesariamente catico, y en su estilo la improvisacin estaba limitada a cortos rellenos entre frases considerndolo inapropiado para la meloda principal.