Estructura de la escena en la pera del XIX En el XIX la pera se divide en actos (normalmente entre dos y tres) y escenas, que

a su vez se dividen, musicalmente hablando, en secciones que se denominan Nmeros. El Nmero es una unidad dramtica musical a la que corresponde normalmente una estructura tonal coherente y que viene indicado slo en la partitura de la obra, nunca en el libreto. La sinfona (obertura) preludio cuando es ms breve no es considerada un Nmero, mientras que son considerados nmeros: La introduccin: o sea cuando empieza la pera o un acto, cuya estructura es normalmente bastante libre con a menudo presencia de coro La escena y aria La escena y dueto o terceto La escena y romanza (aria estrfica en dos partes) El final de acto Cada una de estas unidades presenta una forma especfica que a mitad del XIX fue llamada por un investigador italiano, Abramo Basevi, Solita forma (en castellano Forma acostumbrada); una expresin que ha sido adoptado hoy en da tambin por la moderna musicologa y que define una estructura en cuatro partes, para las arias (cada una tiene un nombre especfico), y en cinco para los conjuntos: duetos, tercetos y finales de acto: Arias 1) Scena (recitativo o coro) 2) Cantabile o Adagio 3) Tempo di mezzo 4) Cabaletta Duetos y Tercetos 1) Scena 2) Tempo d'attacco 3) Cantabile 4) Tempo di mezzo 5) Cabaletta Finales de acto:

1) Scena 2) Tempo d'attacco 3) Largo concertado (con la misma funcin escnica del Cantabile) 4) Tempo di mezzo 5) Stretta concertata (con la misma funcin escnica de la Cabaletta) Cada una de las secciones sirve para crear un recorrido dramtico cuyo objetivo es crear una alternancia entre momentos dinmicos y estticos. En la seccin inicial ( Scena) se desarrolla el inicio de la accin y es normalmente en estilo recitativo. A esta siguen una seccin lrica en tempo lento (Cantabile) y una ms rpida (Cabaletta) de carcter escnico esttico, entre las que se coloca una episodio de transicin que no toma por casualidad el nombre de Tempo di mezzo (Tiempo mediano). En los conjuntos el uso de otra seccin el Tempo d'attacco, (Tiempo de arranque), indicada en la tabla con el punto 2, permite crear una sucesin de momentos ms heterognea, en el sentido dramtico de una eficaz alternancia entre accin y pausa. De hecho la mayora de dichos conjuntos empieza de manera esttica adquiriendo con el tiempo un creciente dinamismo. El Tempo di mezzo se caracteriza casi siempre por la entrada en la escena o por la intervencin de un personaje diferente al que ha terminado en ese momento la seccin Cantabile; muchas veces este personaje puede ser el coro. Su funcin es la de crear, come dice su denominacin, un tiempo mediano que una los dos momentos estticos. La diferencia entre el Cantabile y la Cabaletta est en funcin del recorrido emotivo del espectador: el primero, ms articulado y complejo, alimenta la tensin que el segundo se encarga de descargar. Por esto la estructura de la Cabaletta normalmente es ms fluida y linear, poco elaborada y sin demasiadas complicaciones estructurales: un ejemplo muy tpico de Cabaletta puede ser la famosa Di quella pira en el tercer cuadro de Il trovatore o, en le mismo Rigoletto, Possente amor mi chiama cantado por Duque de Mantua en la primera escena del segundo acto. La Cabaletta de Rigoletto concluye una escena y aria construida por Verdi siguiendo el esquema tpico de la Solita forma explicado antes: 1) Scena: (recitativo del Duque: Ella mi fu rapita) 2) Cantabile o Adagio: (Parmi vedere le lagrime) 3) Tempo di mezzo: (Coro de lo cortesanos: Scorredo uniti per remota via) 4) Cabaletta: (Possente amor mi chiama)