El desarrollo de las civilizaciones esta ntimamente ligado a la manufactura de diversos utensilios como extensiones del cuerpo para satisfacer

diferentes necesidades, desde la creacin de herramientas, vasijas, armas, techo, ropa y todo aquello que se vincula directamente con la actividad humana. El perfeccionamiento de dichos objetos se desarrolla a partir del ensayo, prueba y error, proceso que ha dado como resultado todo lo que hoy conocemos como tecnologa, ciencia, economa, poltica, religin y naturalmente el arte. La utilidad y dependencia de estos objetos se genera a partir de una exigencia por sobrevivir y preservar la especie dentro de un entorno, espacio o lugar, al cual tambin podra denominarse como paisaje. La evocacin del nombre paisaje ha despertado el inters de escritores, pintores, escultores, arquitectos, cientficos, ingenieros, y dems mentes creadoras para desarrollar innumerables piezas de arte y de ciencia, tanto para estudiarlo como para contemplarlo y tambin para destruirlo. Asimismo ha sido objeto de la ambicin poltica y econmica que obedece a un sistema financiero que no se detiene y extermina todo lo que encuentra a su paso. El paisaje ha sido una obsesin para el ser humano el cual ha intentado controlar manipular y modificar mediante ciudades, carreteras, presas, edificios y dems construcciones que funcionen como centro de todo tipo de actividades que van desde la vivienda, el trabajo, la cultura y el entretenimiento. En la mayora de los casos la alteracin del paisaje se mantiene en una constante transformacin dada de manera natural y en otros casos en nombre del progreso y de las armas. Las guerras y las conquistas representan una forma de imposicin de un paisaje en particular, por ejemplo, el Imperio Romano, la conquista de Mxico, a muy recientes fechas los atentados de NY del 11 de Septiembre, por mencionar algunos. Para el pensamiento de algunos artistas contemporneos el romanticismo de la naturaleza ha sido remplazado por el terror dibujado por los conflictos emocionales de la humanidad. Las condiciones culturales actuales e histricas dan lugar a una retrospectiva ambivalente en las relaciones humanas con caractersticas emblemticas de una sociedad posmoderna, la moralidad y la pureza por un lado y la barbarie inexplicable de la fuerza indiscriminada de la destruccin por el otro.1 El arte ha incluido en muchas ocasiones al cuerpo humano como eje central de sus piezas, el cuerpo es la interface que se conecta con el espacio y sirve como vehculo entre el pensamiento, la materia y el espacio o paisaje, para establecer un vnculo comunicativo a partir de los sentidos. El cuerpo en el arte contemporneo propone un espectro muy amplio de posibilidades interpretativas como tema central de su produccin, recepcin e interpretacin del mismo. Los limites entre el cuerpo y el espacio han sido explorados y abordados de diferentes maneras, pues no solo implica una barrera fsica sino tambin una barrera psicolgica, las fronteras que separan al individuo se establecen a partir de
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Sally OReilly, The body in contemporary art. Thames & Hudson world of art, 2009, UK, p 113.

circunstancias sociales. En primera instancia debemos considerar a la naturaleza como un universo que aparece para existir ms all de la conciencia y el control humano, mientras que por otra parte se debe considerar a la tecnologa como un esfuerzo y una herramienta que influye directamente en nuestro comportamiento y en la forma de percibir a los dems. La presencia del cuerpo en el paisaje se mantiene en constante movimiento, casi no se encuentra esttico y tiende a desplazarse en diferentes trayectorias a lo largo de su vida, por lo que su entorno cambia constantemente. La representacin ideolgica de una civilizacin dentro de un paisaje se ha personificado por medio de la escultura, suponiendo un progreso y el vnculo que se establece entre el arte y el sentido comn, creando una sntesis de cuerpos vivos a partir de formas estticas y en ocasiones rigidas. La escultura tradicional es de alguna manera una bsqueda de la belleza emprica que examina la expresin viva del cuerpo, buscando captar el encanto de las formas orgnicas ms que la de los objetos inorgnicos. Esta belleza se manifiesta mejor por medio de formas estticas, en las que se halla equilibrio y reposo en un fragmento de accin o de movimiento La escultura tradicional posee esa caracterstica esttica y fija adems de las dificultades tcnicas para crearla por la complejidad de los materiales y su . Barnett Newman solo vea en ella ese objeto con el que uno tropieza en un museo cuando da unos pasos atrs para contemplar una pintura.

Una reflexin personal es que la escultura ocupa ese lugar esrtactico que el hombre no puede dominar para siempre

El origen de la escultura, data desde tiempos muy remotos y en sus inicios se realizo con fines de ritos y religiosos, posteriormente se le otorgo a la escultura un fin ideologico y esttico, que representaba a una sociedad