TUTORIAL DECAMARAS

Creado Por: Marcoff Editado por: Lucas.T (www.decamaras.com) (www.lucast.com)

1 El Encuadre 2 La Fotografia de grupos 3 Equilibrio y asimetra 4 El Formato 5 La Fotografa de Personas 6 El escenario y el Contexto 7 El paisaje

1 El Encuadre

Entrando en faena. Dicho todo esto empecemos, lo que nos lleva a un principio fundamental: Haciendo fotos es como se aprende, as que ya sabes, aprovecha y saca fotos a todo, en interior y en exterior, prueba a realizar la misma foto con diferentes ajustes de tu cmara, lo que se llama Escenas o Modos segn la cmara ( Modo Retrato, Deporte, Paisaje, Noche, etc.), con flash, sin flash, en el caso de nios pequeos y bebes, recuerda que no debes utilizar flash ( tambin con animales), puedes causar lesiones oculares. Lo ideal es que vayas haciendo fotos y para no complicarte mucho vayas apuntando en una hoja la configuracin con que la has hecho( en realidad estos datos se guardan en la imagen, pero para verlos necesitars software y claro, un PC) en modo automtico ( donde la cmara lo hace todo por ti, menos disparar), si has cambiado valores de balance de blancos, sensibilidad ISO, etc. Despus psalas al ordenador o una tele para verlas a mayor tamao que la pantalla y compralas, vers que unas te agradan mas que otras, unas estarn borrosas, oscuras, muy clarassi te gustan todas perfecto !!, pero no es lo normal, por poco exigente que seas siempre querrs mejorar la foto, as que adelante borra ( que no te acuerdas donde se borra, pero que te haba dicho, hay que leer el manual) y repite la foto, es una de las grandes ventajas de la era digital, ya no hay carretes que revelar. El encuadre de una foto (o como no cortar la cabeza o los pies de nadie). Si has llegado a leer hasta aqu, enhorabuena, vamos a empezar con algo muy sencillo y bsico que es lo que se llama el encuadre, dicho en palabras sencillas lo que queremos que salga en nuestra foto. Con las cmaras compactas normales, siempre ha sido un problema encuadrar correctamente las fotografas, se cortaban cabezas, pies, o uno de la pandilla sala a la mitad, se produca por que lo que se poda ver a travs del visor y lo que vea la cmara a travs del objetivo no era exactamente lo

mismo. Hay un pequeo desplazamiento conocido como error de paralelaje, que en motivos cercanos se aprecia mucho.

Pero no pasa nada con una cmara digital es fcil de solucionar, aunque tu cmara digital tenga visor, (con tendencia a desaparecer en los nuevos modelos) es recomendable que utilices la pantalla LCD (salvo que tu modelo tenga el sistema EVF, consulta el glosario de DeCmaras) , te resultar mas fcil hacerte una idea del resultado final y adems realizars el encuadre mucho mejor, antes de disparar, sujeta bien la cmara, con las dos manos, codos pegados al cuerpo, comprueba detenidamente la imagen y asegrate de que todos y todas estn dentro. Algunos ejemplos: Foto n.2.- Encuadre a travs de la LCD de la cmara.

Foto n.1.- Encuadre a travs del visor.

Foto n.3.- Encuadre a travs del visor.

Foto n.4.- Encuadre a travs de la LCD de la cmara.

Bien ya hemos visto el primer aspecto formal del encuadre, es decir que salga todo lo que tu quieres, ahora vamos a ver su aplicacin en el mbito artstico, o en lo que mas arriba he denominado desarrollar el ojo fotogrfico.

Encuadrar al sujeto Los factores que determinan la seleccin del tema en fotografa dependen de tres factores: a.- Saber ver. b.- Saber componer. c.- Saber interpretar. a.- Saber ver. Aqu se incluye el proceso previo al acto de fotografiar: 1.- Valorar el mejor encuadre. 2.- La mejor iluminacin. 3.- El mejor ngulo visual o punto de vista. 4.- La estructura formal y cromtica. 5.- Analizando la composicin. Y a la vez de todo esto, por si fuera poco, el fotgrafo experimentado est imaginando lo que puede suprimir, lo que puede realzar, la dominante de color ( o ausencia de este ) que existe, los contrastes que puede acentuar, en suma, est mirando dentro de s, esta INTERPRETANDO. Como puedes ver, esto de hacer fotos puede ser un acto bastante complejo, pero realmente interesante, y las ms de las veces muy gratificante. As que no te desanimes y sigue leyendo. b.- Saber componer. Con ms o menos fortuna se ha intentado en muchas ocasiones definir lo que es el arte de componer, una de ellas lo definia como La composicin es el arte de disponer en forma decorativa los distintos elementos de que dispone el fotgrafo para expresar sus sentimientos. El escritor Montesquieu, pensador y escritor francs, deca: Las cosas que vemos sucesivamente han de poseer variedad, las que percibimos de una sola mirada han de tener simetra. Pero la ms perfecta definicin fue escrita hace siglos por el filsofo de la Antigua Grecia , Platn, quien resumi en pocas palabras lo que debe hacer el artista al componer una obra. Dijo sencillamente que: Componer consiste en hallar y representar la variedad dentro de la unidad Variedad en la forma, en el color, en la posicin y situacin de los elementos que intervienen en la foto, una variedad o diversidad de formas, colores o sombras que llame la atencin del espectador y despierte su inters, que le incite a ver y le proporcione luego el placer de mirar y contemplar. Pero sin que esa variedad sea tanta que llegue a desconcertar y dispersar la atencin y el inters creados inicialmente. Es decir, organiza esa variedad dentro de un orden y unidad de conjunto. UNIDAD dentro de la variedad VARIEDAD dentro de la unidad.

Seguramente pensars que esto es muy complicado, te puedo asegurar que parece ms de lo que es, aunque desde luego no te voy a mentir, lleva su tiempo,como todo, pero poco a poco, o como en un anuncio de hace muchos aos, tacita a tacita Con unos ejemplos vers que es fcil entenderlo, llevarlo a la prctica cuesta un poco ms pero tampoco demasiado. En esta foto existen demasiados puntos de inters, es decir hay mucha variedad, excesiva, pero poca unidad, ya que no hay nada que destaque por encima de lo dems.

En esta otra, existe una cierta variedad, el mar de fondo, el paseo martimo, y una perspectiva que obliga a que la mirada acompae a la pareja en su paseo, formando todo una unidad, un sentido en su conjunto.

No hay una norma absoluta, desde luego, pero prueba acercandote al tema en la medida justa para crear un centro de inters que explique el contenido o motivo de la foto. Por lo tanto elimina el resto, lo que estorba, unas hierbas en el primer termino, un poste elctrico, un coche, unos contenedores de basura, etc. Es bastante comn cuando se empieza querer sacar lo ms posible en la foto, con lo cual lo que verdaderamente tiene inters se minimiza. Quien no ha visto alguna vez un retrato que por querer sacar la iglesia del siglo XV de detrs no se aprecia ni la cara de la persona.

2 La Fotografia de grupos
Despus de conocer un poco los aspectos del encuadre en fotografa, en este artculo vamos a tratar el tema de las fotos a un grupo. Primeros consejos. 1.- Si tienes que sacar a la familia, a la pandilla, la norma es que tienes que tirar como mnimo una foto ms del nmero de personas que aparecen en la foto, si hay 4 personas, debers sacar 5 fotos como mnimo para asegurarte de que alguna quede bien, ya que todo el mundo parpadea, cuanto ms numeroso sea el grupo ms posibilidades hay de que alguien tenga los ojos cerrados en el momento de la foto. Tienes la excusa perfecta para sacar muchas tomas. 2.- Tienes que convencer al grupo de que si colabora la sesin de fotos ser mucho mas agradable y rpida, y los resultados, mejores. 3.- Tienes que conseguir que todos miren en la misma direccin, indicando un punto concreto. El logotipo de la marca de tu cmara sera una buena opcin. 4.- Los grupos ms informales suelen salir mejor en las fotografas desde un ngulo de 30 grados sobre la lnea de los ojos, as que ya sabes, busca un taburete, caja, un bordillo, o lo mejor de todo una escalera, pero ante todo no te rompas la crisma. 5.- Conviene identificar si hay un lder en el grupo, el simptico de la pandilla, el jefe de la empresa, el capitn del equipo, el ms popular, etc. Si te lo ganas los dems por imitacin lo seguirn, y te ser ms fcil que todos se siten con prontitud en su sitio. Por lo tanto tendrs que conjugar las habilidades de un director de orquesta con las de un guardia de trfico. 6.- Los grupos numerosos requieren que el fotgrafo trabaje con rapidez y mtodo. As que ya sabes, por un momento eres el jefe del grupo y tienes que tener las cosas claras y comprobar las fotos segn las vayas haciendo. 7.- Si realizas la foto en el exterior, debes evitar la luz directa del sol y sus inseparables sombras. Comprueba la funcin Balance de Blancos (WB) las cmaras suelen ofrecer diferentes ajustes segn la iluminacin (luz exterior, luz exterior con sombra, interior, fluorescente, etc.) y para la intensidad de la luz, en situaciones difciles est la funcin Compensacin EV (Valor de exposicin) que sirve para anular el ajuste de exposicin automtico que realiza la cmara, valores negativos: escena menos brillante, valores positivos: escena brillante. La fotografa de grupos pequeos: Las parejas y los tros. Al fotografiar a personas juntas sugerimos de entrada que existe una relacin entre ellas. Pueden ser madre e hija, hermanos, compaeros de trabajo, etc. La forma de colocar a los modelos transmite un mensaje, amistad, complicidad, rivalidad deportiva, por poner un ejemplo. Como fotgrafos, necesitamos colocar adecuadamente a nuestros retratados para que la instantnea refleje de la mejor manera posible la relacin existente.

Otros consejos antes de empezar. 1.- Cmo irn vestidos los modelos? Lo mejor es que tengan una vestimenta en comn, ya sea el estilo, o el color, a ser posible, salvo situaciones muy concretas, que sea de color vivo, favorecen los retratos.

2.- Dnde vamos a hacer las fotografas? A menudo el escenario determinar la colocacin de los modelos y si resultar fcil tener tranquilidad, que nadie se cruce mientras hacemos las fotos, tener asientos, cojines, 3.- Como se va a iluminar la fotografa? Habr suficiente luz? Utilizaremos el flash? 4.- Una solucin para colocar a dos personas y en un diseo interesante consiste en ponerlas a diferente altura, por ejemplo una persona de pie y otra sentada. 5.- Las imgenes con tres figuras se prestan a la composicin clsica (heredada del arte) triangular.

6.- Lo ms usual es que los modelos miren a la cmara. Pero tambin se puede:

experimentar y hacer que se miren entre s, o que lo hagan hacia un mismo punto lejano por encima de la cmara, o tambin uno hacia la cmara y el otro a cualquier otro sitio.

Las cmaras digitales nos brindan la posibilidad de tomar ms fotografas sin que ello suponga un gasto adicional y permitindonos aprender de nuestros experimentos. Esta ventaja nunca resulta tan til como con los grupos reducidos. Conclusin y ltimo consejo As que desde estas lneas te animo a que pongas en prctica todo esto, con personas de confianza amigos o familiares y compruebes los resultados, como ya dije en otra ocasin esto de la fotografa es probar,probar y probar y cuando te canses volver a probar. A propsito de esto me permito recordar una ancdota, el escritor Francis Jourdain pregunt en cierta ocasin a Czanne(pintor impresionista):Si un joven pintor le pidiese un consejo cul le dara?.Respondi Czanne:Qu aprendiera a tener oficio, que dibujase mucho,que copiase y copiase y recopiase el tubo de su estufa hasta la perfeccin,Solamente entonces estara en condiciones de poder hablar de pintura. Ya sabes, cambias la palabra pintor por fotgrafo y sigue el consejo, no te arrepentirs.

3 Equilibrio y asimetra

Despus de ver un poco el encuadre y la foto de grupos vamos a ver el peso de los elementos en la fotografa. Para ellos tenemos que introducir dos nuevos conceptos: Simetra y asimetra.

Simetra es sinnimo de unidad; expresa en s misma orden, solemnidad, autoridad; la asimetra es sinnimo de variedad; expresa movimiento, contraste, originalidad.

En las fotos de bodegones, personas y retratos, es posible controlar los factores simetra y asimetra por el simple hecho de disponer y mover el modelo a voluntad del fotgrafo. En el paisaje, el modelo no puede moverse, pero el fotgrafo s!

El fotgrafo puede situarse ms a la derecha o a la izquierda del modelo, hasta hallar el punto de vista ms conveniente. Ahora bien, la composicin simtrica no es, por lo general, propia del tema paisaje; por el contrario, el fotgrafo experto en composicin de paisajes trata de hallar siempre la disposicin asimtrica de los elementos y la foto en general. Lo cual ha de servirnos para recordar la necesidad de captar las formas en posicin tres cuartos, en vez de fotografiarlas de frente, tratando de hallar el ngulo visual ms efectivo, el que mejor responda a la idea de Unidad dentro de la Variedad como vimos en un artculo anterior. Equilibrio y compensacin de masas.

Para explicar esto necesito que pienses por un momento en un balancn, como el que hay en la zona de juegos de un parque infantil, si los nios que se colocan en los extremos son iguales de peso, el balancn quedar equilibrado, pero si uno de ellos pesa ms que el otro el balancn se inclinar a su favor, producindose un desequilibrio.

Elementos equilibrados

Elementos desequilibrados

Podemos aplicar este sencillo ejemplo si queremos obtener una foto donde todos sus componentes estn equilibrados, debemos pensar si todos los elementos que salen en la foto estn o no equilibrados a derecha e izquierda, dicho de otra forma si pesan lo mismo. El equilibrio perfecto Para lograr un perfecto equilibrio de la foto, lo que es igual a una perfecta unidad, es necesario que unas masas queden compensadas por otras, lo cual depende del tamao, la distancia y el valor tonal de unas masas respecto a otras. Vamos a estudiar este problema con algunas imgenes.

Imagen equilibrada?

Como ya dijimos en artculos anteriores los elementos que componen la imagen deben estar equilibrados (unidad) pero que no resulte aburrida su ubicacin (variedad). En el siguiente ejemplo podemos apreciar como existen los mismos elementos y en igual tamao a ambos lados, existe equilibrio pero no hay variedad.

Hay equilibrio (unidad) pero no variedad

En el ejemplo siguiente podemos apreciar que los elementos pesan lo mismo en los dos lados, existe unidad, y tambin variedad puesto que los elementos, en este caso figuras geomtricas, estn ubicadas en diferente posicin.

Equilibrio (unidad) y variedad.

Y por ltimo la situacin perfecta sera si conseguimos que la composicin est equilibrada, a derecha e izquierda (recuerda nuestro balancn imaginario), tenga variedad, y adems relacionemos visualmente los dos lados de la foto, como en el caso de la siguiente composicin.

equilibrio (unidad), variedad y ambas partes estn relacionadas.

4 El Formato
Otro aspecto a considerar a la hora de componer la fotografa es el del formato ms adecuado para su presentacin. En muchas ocasiones el resultado final es decepcionante, y sin embargo un movimiento tan sencillo como girar la cmara 90 grados habra conseguido un efecto inimaginable.

En la fotografa digital, y especialmente segn el tipo de cmara que se utilice, se tiende a tomar las fotografas en sentido horizontal. Ello comporta una mayor comodidad en el visionado, ya sea a travs de la pantalla LCD o del monitor del ordenador. Sin embargo, esta comodidad no significa que, no deba tenerse en cuenta la orientacin del formato. Naturalmente, la decisin ltima la tiene el fotgrafo, pero resulta fcil encontrar situaciones en las que el formato vertical puede resultar ms interesante que el vertical y viceversa. Pasar de un formato horizontal al vertical, o al revs, no slo es un cambio esttico, al modificar el encuadre y la composicin se pueden producir cambios en el contenido de la fotografa. El fotgrafo debe controlar si el cambio resulta positivo tanto en la composicin como en la fuerza esttica y expresiva de la fotografa. Vertical/horizontal De entrada, y en parte porque la propia forma de la cmara puede inducirnos a ello, tenemos cierta tendencia a hacer las fotografas en formato horizontal . Tambin para el ser humano y por nuestra fisiologa nos es ms cmodo mover la cabeza a los lados que arriba o abajo, por lo que siempre que podemos nos resulta ms natural el formato horizontal (rotacin de nuestro cuello) que el vertical (flexin y torsin).

Es ste el ms utilizado para los paisajes (por ello se suele llamar apaisado) y para retratos de grupo, pero sera un error pensar que no es admisible el vertical. Siempre hay que probar los dos puntos de vista antes de hacer la foto. Por su parte, el formato vertical suele resultar ms adecuado para los retratos, s bien en este caso es de suma importancia el encuadre, pudiendo obtenerse mayor fuerza a base de llenar prcticamente el encuadre con el rostro del retratado. Tampoco en el caso de los retratos deberemos olvidar la posibilidad del formato horizontal, aunque su uso habr de ser estudiado de antemano. Si se va a retratar exclusivamente el busto de la persona, un formato horizontal dejar grandes espacios a los lados difciles de rellenar. En cambio, determinadas poses (cabeza ladeada, por ejemplo) podrn invitar incluso a experimentar con el formato horizontal.

Para terminar Para ayudarte en esta tarea de decidir entre formato vertical u horizontal puedes fabricar una enmarcacin con cartulina negra (10 x 15 cm . puede ser suficiente) para que mirando a travs de ella compruebes como queda una composicin vertical u horizontal.

Ya s que alguien me dir que siempre se puede, ante la duda, disparar con los dos formatos, desde luego, pero as poco o nada vamos a desarrollar nuestro ya citado ojo fotogrfico, como deca la letra de una cancin de hace bastantes aos lo mejor de la vida nunca es fcil , as que en tu mano est dejar o no que tu ojo fotogrfico se haga vago y acabe con miopa. Bromas aparte, la verdad no es complicado, solo hay que tener un poco de fuerza de voluntad y no optar por el camino fcil, ya que para este no se necesita nada en especial, ni siquiera leer este artculo, solo bastantes tarjetas de memoria y muchas bateras

5 La Fotografa de Personas

Despus de una serie de artculos sobre composicin, encuadre, peso y equilibrio en la fotografas, veremos en este y sucesivos artculos algunas nociones bsicas sobre la fotografa de personas y las diferentes formas de tratarlo; el retrato contextualizado, el rostro, detalles, los nios, el retrato espontneo, en el trabajo, etc. Los retratos. La fotografa de retratos se apoya en una larga tradicin que se remonta a los primeros retratos pintados, donde el pintor se convierte en el notario de la sociedad y de sus gentes pudientes. Quien no recuerda el famoso cuadro de Jan van Eyck titulado el El matrimonio Arnolfini todo un ejemplo de retrato familiar y que adems refleja su posicin social y su entorno.

Los retratos posados en fotografa implican una relacin entre el modelo y el fotgrafo. El retratado es cmplice de la situacin y espera una buena foto, por el tiempo (y el dinero si es el caso) que ha dedicado a posar para nosotros.

Pero cuando realices un retrato posado el primer problema que surge es que la persona quiere un resultado positivo: quiere verse lo mejor posible. Y cada persona tiene una percepcin particular de s misma y de lo que significa verse bien. Por ejemplo, pueden querer verse ms jvenes, interesantes, atractivos, divertidos, poderosos, etc.

De cualquier manera, con independencia del objetivo que se persiga, este tipo de retrato requiere un acuerdo previo, ya sea unos minutos o das antes de la sesin. Al igual que comentaba en la fotografa de grupos, la de retratos implica que el fotgrafo sea quin mande y demuestre su habilidad para tratar a las personas. A continuacin tratar de destacar los elementos, desde mi punto de vista, ms importantes a la hora de retratar personas.

La expresin. En un retrato, formal o informal, lo ms importante es capturar la expresin que ilustra mejor el carcter o la posicin de la persona, o bien ambos. Al hablar de expresin en fotografa no solo nos referimos a los ojos de nuestro modelo, sino que debemos pensar en todos los rasgos, en su conjunto, filtrados a travs del ngulo desde el que los miramos. Para obtener la expresin adecuada slo es necesario que puedas comunicarte hablando, con gestos o incluso con miradas, es decir lo que se denomina retroalimentacin o si se prefiere feedback.

No es fcil mantener el contacto visual si no paramos de mirar a travs de la cmara; por eso es recomendable seguir hablando o haciendo gestos. Tambin lo es mantener el contacto visual siempre que no estemos mirando a travs del visor (o la pantalla), como haramos al conversar. Una de las funciones del trpode es esa, una vez que el encuadre est hecho, podemos hablar con el sujeto sin tener que mirar por el visor. Algunos fotgrafos profesionales intentan que su retratado tenga una expresin concreta, mientras que otros prefieren observar y captar con su cmara los gestos naturales. Los dos mtodos son igualmente vlidos y ambos se basan en la buena relacin establecida entre fotgrafo y modelo.

La planificacin Muchos retratos son buenos porque reflejan un aspecto informal que la mayora de la gente calificara como natural. Sin embargo, para tener xito, incluso ese tipo de fotografas requiere cierta atencin. Por ejemplo, carece de sentido hacer cientos de fotos de modo informal si la exposicin o el enfoque son incorrectos o si la fotografa est mal compuesta. Todos estos problemas pueden resolverse con un poco de planificacin, pero al mismo tiempo no hay necesidad de estar preocupado por la tcnica de la fotografa hasta tal punto de que llegue a provocar inhibicin y las fotos se vuelvan rgidas y poco espontneas.

Como con todos los aspectos de la fotografa, debemos estar familiarizados con nuestro equipo, controles, funciones, el trpode, etc. Una vez que los tengamos dominados, es posible concentrarse en la composicin y ser ms audaces.

6 El escenario y el Contexto

Preparacin del escenario Cuando vamos a realizar un retrato, es lgico que fijemos nuestra atencin en el modelo, la expresin, que mire para la cmaraetc, pero a menudo esta forma de actuar nos hace olvidar el entorno de la foto, lo que rodea a nuestro modelo y que en muchas ocasiones es tanto o ms importante que el propio retratado, a continuacin expongo unos consejos a tener en cuenta y que sin duda harn que los comentarios al ver tu fotos no sean, muy guapo el nio pero lastima de esa reja,cortina, paquete de galletas que sale detrs Cuestiones a comprobar o el check-list del fotgrafo. -- Ya s que eres muy limpio y ordenado pero necesita el escenario un poco de limpieza?, comprueba que no hay una capa de polvo en la mesa salvo que quieras hacer una foto a la fauna microscpica que puebla tu habitacin,una puerta mal cerrada, un cajn abierto.Muchas son las fotos que he visto arruinadas por una manta de tiempo de Maricastaa, un espejo rococ que hace salir en la foto toda la cocina despus de tu extra-ordinaria paella.

-- Una superficie lisa llena de huellas, ventanas con marcas de agua o la suciedad en alfombras pueden arruinar nuestra mejor foto. -- Quita todos los elementos que puedan distraer, un jarrn inmenso, un cartel de colores llamativos, el cuadro de los perros del saln. Valora si los elementos que van a salir aportan algo a la persona o bien distraen.

-- Hemos hablado de quitar, pero en ocasiones tendremos que valorar si necesitamos aadir algo a nuestro estudio de fotografa casero, una tela de fondo, unas cartulinas para reflejar la luz, algn objeto relacionado con nuestro modelo,etc. Igual piensas que todo esto es excesivo pero son estos pequeos detalles los que marcan la diferencia entre hacer un retrato decente y lo que hace tu sobrino en la comunin, por decir algo. -- Y por supuesto la luz, si tienes varios flash, perfecto, ya tienes un estudio de fotografa bsico, pero si no es as,unos flexos que reboten en una cartulina blanca,una ventana con luz natural, y el flash de relleno de tu cmara ser mas que suficiente. Haz pruebas con antelacin y seguro que te vas a sorprender, y recuerda que para los retratos,en la mayora de los casos,lo importante es que la luz est difuminada, salvo que quieras conseguir algn efecto especial. Los encuadres en el retrato. A lo largo de los aos, el encuadre por defecto de un retrato ha sido el que incluye la cabeza y los hombros, es una solucin estndar que se centra en los elementos. A continuacin algunas cuestiones a tener en cuenta: -- Debes intentar que tu modelo no adopte la tpica pose de foto de carnet de identidad, esto que parece fcil, no lo es tanto, la gente suele ponerse bastante rigida en cuanto ven la cmara, salvo los nios, que no paran. -- La inclinacin de la cabeza puede transmitir algo diferente segn est erguida y mirando a la cmara, honestidad, seguridad. Ladeada cierta timidez, y si est echada hacia atrs,orgullo, burla, prepotencia, dureza etc.

-- La altura de la cmara es mejor situarla un poco por encima de la lnea de los ojos. Pidale a su modelo que cambia la direccin de su mirada; al frente, de lado para abajo,etc. -- Prueba con diferentes prendas y colores, normalmente los colores vivos y/o lisos dan mucho juego. -- El fondo tiene que pasar desapercibido salvo que aporte alguna informacin a la toma.

-- La luz,como punto de partida, debe incidir sobre el pecho del modelo, despus debes probar a variar su incidencia como la postura del modelo.Normalmente la luz preferida para fotos de mujeres es la difuminada, y para los hombres una luz ms directa y dura, para enfatizar los contrastes. Hasta aqu unos consejos convencionales, cuanto ms practiques y tengas confianza en t dominio de la tcnica, ms rompers estas reglas y t trabajo ganar en creatividad. Respecto a esto ltimo, permiteme algunas reflexiones

El rostro, los detalles y alguna cosilla ms Hay muchas formas de componer este tipo de retrato centrado en el rostro, lo mas habitual es incluir toda la cara en un encuadre vertical, aunque es la opcin quiz menos interesante. Podemos utilizar el formato horizontal y cortar por la coronilla, el retrato ganar en inters. Los elementos de un retrato tienen que estar bien definidos, al menos los ojos, si piensas que la

profundidad de campo es demasiado pequea, enfcalos.Cierta escuela opina que siempre habra que elegir el ojo que est ms cerca,mientras que hay quien dice que debera ser el que mejor iluminado est de los dos. Pero sea como sea, procura que no queden borrosos debido a algn movimiento, el parpadeo del modelo, o de la cmara si no utilizas tripode. Aumenta en la LCD la imagen y comprueba que todo a quedado a tu gusto.

Los detalles, uno de los mejores fotgrafos de la historia, Henri Cartier-Bresson deca que una nimiedad puede constituir el motivo ms grande. El fotgrafo hablaba de teora pero una forma de ponerla en prctica es realizar primeros planos de detalles, a veces un detalle del rostro o del cuerpo puede resultar impactante y significativo de la persona retratada. En retrato de personas, un primer plano significa una parte concreta del cuerpo y si empezamos a mirar con ojo fotogrfico teniendo en cuenta esta idea, pronto descubriremos todo un mundo de posibilidades. Un teleobjetivo medio o el equivalente en un zoom nos ayudar en nuestro propsito para no incomodar al sujeto fotografiado.

La mejor forma de utilizar el flash de la cmara a la hora de fotografiar a personas es como luz complementaria en lugar de cmo fuente principal. Es til para eliminar las sombras cuando se fotografa bajo la luz fuerte y direccional del sol.

La mayora de las cmaras modernas ofrecen la opcin de reducir la intensidad del flash para conseguir este efecto. Tambin lo podemos utilizar para iluminar a una persona que est en sombra, a contraluz, y evitar que salga solo una silueta, otra opcin es utilizarlo para congelar a la persona en la foto y que el fondo o el resto de la foto quede borrosa,etc. A modo de ejemplo, los fotgrafos profesionales, como los de las bodas, utilizan el flash la mayor parte del tiempo. Segn el tipo de cmara que poseas esta funcin est automatizada o bien puedas tu mismo ajustarla.Algo parecido puedes conseguir si la cmara te permite ajustar el contraste a nivel suave o bajo, de esta forma es poco probable que las reas brillantes desaparezcan y que las reas negras se vuelvan completamente negras, de tal forma que despus en tu ordenador con tu software de edicin preferido puedas adaptar la foto a tu gusto. Los nios y las nias tienen que estar Pues quietos pero todos sabemos que eso es casi imposible, su capacidad de concentracin es menor que la de los adultos, pero sobretodo es que los nios muestran su aburrimiento sin ningn tipo de complejos, debemos pues, desarrollar pequeos trucos para captar su atencin y mantenerlo entretenido lo suficiente para realizar la toma, en ocasiones un juguete acorde a su edad nos ayudar en nuestro objetivo. En estos tiempos de la era digital los nios saben que tenemos una pantalla detrs de nuestra cmara en donde intentarn averiguar como han salido, le podemos dejar ver algunas fotos y a las siguientes colaborarn mucho mejor, aunque se debe establecer con ellos un tiempo para ver las fotos.

Por ltimo, que es mucho decir, cuando fotografiamos a un nio debemos situarnos a su altura en la mayora de las tomas, lo que en el mejor de los casos nos obligar a situarnos en cuclillas o de rodillas. Pues esto es todo, o casi, sobre cada uno de los apartados que he tratado hay manuales enteros dedicados a la iluminacin, el retrato, eventos sociales, los nios,etc, sirvan estas lneas como una pequea introduccin a cada una de las diferentes temticas relacionadas con el retrato.

7 El paisaje

tal y como habamos prometido en nuestro ltimo artculo, en esta ocasin hablaremos de un tema tan apasionante como amplio: los paisajes. Cuando se va de excursin el principal tema de las fotos que se hacen suele ser el paisaje. Queremos capturar una imagen que a la vuelta nos permita evocar los momentos pasados. A pesar de esto es frecuente que al ver las imgenes pensemos que no capta toda la esencia del momento vivido. En las prximas lneas vamos a intentar dar algunas ideas para que nuestras fotos puedan ser ms resultonas.

La Profundidad de Campo Tranquilo, como siempre he dicho en estos artculos, no voy a entrar en cuestiones ridas ni demasiado tcnicas, y s en aquello que te ayude a desarrollar lo que llamamos ojo fotogrfico. Entremos en faena, la profundidad de campo es un elemento fundamental en las fotos de paisajes, ya que por norma general queremos que sea la mayor posible, es decir, que todas las partes de la imagen queden enfocadas correctamente, desde el primer termino, las flores que igual ests pisando, hasta el infinito, la casita de Heidi que ves al fondo de la colina y que parece del tamao de una hormiga. Si tienes una cmara compacta sencilla, lo tienes fcil, tendr una funcin que sea paisaje (un icono con forma de montaas) y que cerrar el diafragma de tu cmara todo lo posible (para darte la mayor nitidez en toda la imagen) y tambin usar el rango angular mas adecuado (amplio para captar toda la imagen que pueda). En las cmaras mas completas, o en la funcin manual sers t el que debas escoger la distancia focal (por lo general de 20-35 mm) y un diafragma alto (f8, f16, f22), por debajo de los 20mm nos acercamos a los objetivos ojo de pez, con un gran ngulo pero que deforman la imagen, aunque en ocasiones pueda ser lo que queramos para fotografiar panormicas. Con poca luz, y para evitar el movimiento, te resultar muy til ayudarte de un trpode o un monopi.

La Composicin En este tipo de fotografas es muy importante cuidar la composicin para evitar que resulten montonas, por ejemplo, con mucho cielo y slo una estrecha franja de tierra. En los paisajes merece la pena respetar la regla de los tercios, y hacer coincidir la lnea del horizonte con el primer o el segundo tercio de la imagen.

Tambin una imagen anodina puede transformarse muy fcilmente prestando atencin a las sombras, colores y detalles, elementos fundamentales para conseguir buenas fotografas de paisaje. A continuacin, algunos consejos ms para mejorar las fotos de paisajes: Mueve ligeramente la cmara hacia un lado, as podemos eliminar detalles no deseados o incluir un punto de inters adicional. Cambia la cmara de posicin horizontal a vertical; a veces el menor movimiento, que ni siquiera implica desplazamiento, puede tener un efecto espectacular. Prueba a aislar una zona del paisaje contra un fondo que est en un plano distinto de la imagen; ello puede dar nfasis a la escala o destacar, por ejemplo, un campo de color sobre los prados de su alrededor. Observa la posicin de los rboles que pueda haber; un rbol aislado o un grupo de rboles separados del bosque pueden utilizarse como instrumento para guiar la vista hacia la escena. Los surcos hechos por un tractor, un arroyo o ro serpenteante pueden tener un efecto similar. Un objeto situado en una esquina de la imagen aade inters a la composicin; asegrese de que haya suficiente variedad en una serie de fotografas: no coloques siempre un objeto en la misma esquina, pues la secuencia tender a parecer montona.

Eleccin de un punto de vista Muchas veces la escena que parece ms espectacular a simple vista no queda tan bien en una fotografa. Ello no se debe necesariamente a un fallo tcnico: a lo mejor es slo que se escogi un punto de vista equivocado al disparar. Mientras observamos cualquier escena, los ojos estn constantemente seleccionando imgenes y suprimiendo los detalles sin inters. Sin embargo, la cmara registra todo lo que se encuentra ante ella y, a menos que hayamos tenido el cuidado de excluir lo que no nos interesa, aparecer en la fotografa. En muchos casos, podra haberse mejorado enormemente la fotografa con slo mover la cmara unos metros. Puede que el punto de vista bsico no est mal, pero a lo mejor se necesita un punto de vista algo ms alto o ms bajo; intenta subirte a un escaln o prueba a agacharte. Vale la pena probar unos cuantos puntos de vista. Incluso puede que al alejarnos despus de hacer una foto veamos de repente una fotografa mejor. Si la ves, hazla. Despus de todo, la pelcula es el elemento ms barato de la fotografa digital. Puede que nunca volvamos al lugar, o puede que la luz no sea la misma, as que no repares en gastar unas cuantas megas ms.

El tiempo En fotografa no hay un tiempo atmosfrico considerado perfecto. Naturalmente, una foto de una playa llena de gente cuando est lloviendo puede crearnos algn que otro problema, pero muchas situaciones de mal tiempo pueden resultar el origen de fotografas espectaculares y originales.

Los cielos nublados pueden emplearse a nuestro favor y descubrir ms del entorno inmediato que si el sol brillara en un da despejado. La lluvia tiene mucho poder de evocacin, reflejando el aislamiento y las condiciones tormentosas. Los paisajes invernales, especialmente las escenas nevadas, dan lugar a imgenes muy atractivas; lo mejor es fotografiarlas con sol para obtener una buena imagen de las sombras proyectadas en la tersa nieve -un efecto que se pierde si el cielo est cubierto. Aunque el invierno es algo ms que la luz solar y, de hecho, es la poca con la mayor variedad de condiciones atmosfricas. Las ms fotognicas quizs sean la neblina, que envuelve el paisaje en un halo mgico. La visibilidad limitada produce una maravillosa sensacin de profundidad que aporta nitidez a los sujetos y menor definicin a las cosas en la distancia, en tanto que los colores apagados resultarn en imgenes monocromticas con tonos suaves y delicados. La lluvia, tambin puede aadir algo de exhuberancia y riqueza al trabajo escnico en invierno, mientras que las formaciones nubosas de una tormenta darn variedad e inters. A pesar de su belleza y posibilidades estticas, durante nuestras sesiones fotogrficas en invierno o con mal tiempo no debemos olvidarnos de dos aspectos esenciales: 1.- Mantenerse abrigado Puede resultar una obviedad pero enfrascado en tu pasin por fotografiar todo te puedes olvidar de que la temperatura est descendiendo, se aproxima una tormenta elctrica por lo tanto hay que salir abrigado, guantes y calzado adecuado, gorro o sombrero, un paraguas si pretendes fotografiar bajo la lluvia, etc. Y si el tiempo se pone realmente mal, a recoger el equipo y ya habr otra ocasin. 2.- Proteger el equipo No solamente tienes que cuidar tu salud, sino tambin la de tu equipo que con lo que te ha costado seguro que quieres protegerlo. Lo primero a considerar es tener una buena bolsa, con interior acolchado que amortige pequeos golpes y vibraciones y por supuesto que aguante a la intemperie sin que la lluvia pueda daar tu equipo, para ello las denominadas All Weather pueden ser una buena opcin. Adems recuerda mantener calientes tus bateras ya que con el fro disminuye rpidamente su rendimiento pudiendo incluso no funcionar. Por ltimo una funda de plstico para la cmara en caso de lluvia o nieve puede resultarte til, o bien una bolsa para alimentos congelados con un agujero para el objetivo puede ser una solucin prctica y adems econmica.

La Hora del da A lo largo del da el sol va cambiando constantemente de posicin. En trminos fotogrficos este movimiento es algo ms que un recorrido de este a oeste: cualquier cambio en la posicin del sol produce efectos distintos en cualquier paisaje. En las primeras horas de la maana y en las ltimas de la tarde el sol est bastante bajo y las sombras que produce son largas y espectaculares. En invierno el sol est an ms bajo y las sombras se vern ms exageradas. Al medioda el sol est alto y las sombras que produce son ms cortas. En algunos casos, puede dar lugar a fotografas planas y sin relieve, por lo que hay que prestar atencin a esta hora del da

. Para las fotos de paisajes es importante predecir dnde caer la luz; intenta fijarte en los mapas para anticipar por dnde saldr el sol, en qu direccin brillar fuertemente y por dnde se pondr. Asegrate de que la cmara est lista en el momento necesario para conseguir captar plenamente la calidad de luz deseada, en especial si hay condiciones atmosfricas que producen formaciones nubosas espectaculares. El otro factor a tener en cuenta es que por la maana temprano y al final de la tarde la luz del sol tiene un tono ms clido que el tono de la luz de medioda, de forma que las fotos tomadas a esas horas tendrn un color ms rojo o anaranjado que las que hacemos en las horas centrales del da. Vale la pena despertarse pronto, antes de la salida del sol, y as poder estar listos para captar la calidad de la luz cuando empieza a amanecer. Un pequeo estudio previo nos permitir saber por dnde saldr el sol y qu zonas iluminar segn la poca del ao. Los primeros y los ltimos rayos de sol pueden iluminar una zona aislada en un paisaje de forma parecida a un gigantesco foco dirigido hacia el escenario.

El paisaje marino Es preciso poner atencin al fotografiar paisajes marinos, ya que pueden producirse lecturas engaosas del fotmetro. En un ambiente con tantas superficies reflectantes, el fotmetro puede resultar engaado y leer la escena como ms luminosa de lo que es en realidad y dar lugar a subexposicin y a resultados desagradables. Para evitar este problema resulta til realizar una medicin aproximndose a un detalle de tonos medios. Si la cmara dispone de exposicin automtica sin posibilidad de correccin manual, se hace primero la composicin. Seguidamente, dirige la cmara hacia alguna zona de tonos medios, como una roca gris. Aprieta el disparador a la mitad de su recorrido; eso activa el fotmetro y la cmara memoriza la lectura. Con el disparador apretado, volvemos a poner la cmara en la composicin original. A continuacin, apretamos suavemente el disparador a fondo y hacemos la foto. Para hacer una foto similar desde un punto de vista ligeramente distinto, tendremos que repetir este procedimiento para cada toma.

El cielo y sus mil caras Dependiendo de la poca del ao, la luz siempre cambiante, las condiciones meteorolgicas, la formacin de nubes y los cambios estacinales proporcionan una gama infinita de oportunidades para hacer fotografas del cielo. Aunque las puestas de sol son el tema favorito de muchos fotgrafos, las fotos de cielos no tienen que hacerse necesariamente al oscurecer, y de hecho, algunas de las ms efectivas se hacen a distintas horas del da.

El punto ms esencial que hay que recordar al fotografiar el cielo es calcular una exposicin con la que queden registrados detalles importantes, como las nubes. Un filtro polarizador ayuda a oscurecerlo y a conservar los detalles si se trata de una fotografa de un cielo azul con nubecillas blancas. Puede emplearse un filtro degradado de densidad neutra para obtener un efecto similar, o en combinacin con el filtro polarizador para mayor dramatismo. Aparte del filtro degradado neutro, puede emplearse un filtro degradado de color, como el marrn tabaco degradado. ste teir el cielo de color sepia, manteniendo los colores naturales de la tierra. Cuando fotografes una zona que conozcas bien, intenta estar preparado con tiempo para aprovechar los cambiantes tipos de luz y los distintos efectos que tienen sobre el cielo.

Si lo que quieres es fotografiar una puesta de sol, preprate para trabajar rpido, ya que el sol se pone muy deprisa. Observa, adems, los colores cambiantes del cielo, despus de ponerse el sol, pueden hacerse considerablemente ms profundos. En una puesta de sol, presta atencin a los juegos de la luz en las nubes; un aura de luz a su alrededor es mucho ms espectacular que un cielo despejado. Puesto que el tiempo de exposicin ser bastante largo a esa hora del da, es esencial un trpode y se recomienda utilizar un disparador de cable, si tu cmara dispone de esa posibilidad, si no es as puede poner el temporizador como si fueras a realizar una foto de grupo en la que quieres aparecer.

Los reflejos Los reflejos en el agua, son temas atractivos. Cuando el aire est completamente tranquilo se puede obtener una imagen especular perfecta, o bien se puede aislar una pequea zona de agua, como un charco o un estanque, para crear una zona de inters en el primer plano.

Los edificios Dentro de los denominados paisaje urbanos destacar la fotografa de edificios. Estos ofrecen al fotgrafo una fuente inagotable de imgenes. El elemento ms importante en la fotografa de un edificio es la composicin general. Incluso si el tiempo es excelente, la exposicin es la correcta y la hora del da es la idnea, una fotografa mal encuadrada lo puede echar todo a perder. En este campo, el equipo puede ser de gran ayuda, un teleobjetivo no slo puede acercar un edificio lejano sino que adems, dependiendo de la potencia del objetivo, comprime la perspectiva general reduciendo la ilusin de espacio que existe entre el edificio que es objeto de la fotografa y los que puedan estar detrs o delante de l.

Un objetivo gran angular permite una toma desde cerca con una perspectiva exagerada. Un edificio alto, como un rascacielos, puede parecer an ms alto si dirigimos la cmara hacia arriba, ya que las lneas verticales tendern a converger.

Un objetivo descentrable permite al fotgrafo eliminar la convergencia de las verticales en aquellas situaciones en las que no se desea ver ese fenmeno. Un objetivo descentrable altera el eje de visin sin necesidad de mover la cmara, y sin embargo permite el movimiento del objetivo en relacin con el plano de la pelcula. Lastima que su precio

El equipo mnimo para tus paisajes Antes de finalizar, te recuerdo los accesorios casi imprescindibles a aadir a tu cmara: 1.- Un parasol para el objetivo: deber estar siempre puesto aunque no estemos junto al mar, ya que es necesario para eliminar reflejos indeseados que pueden producir veladuras en el objetivo. 2- Un filtro UV: como proteccin general y evitar el posible azulado en las fotos proveniente de los rayos ultravioletas, cuyo efecto es mas fuerte conforme se gana altitud, por lo que es un accesorio imprescindible para fotografiar en la montaa. 2.- Un filtro polarizador: enriquece los azules del cielo y da realce y claridad a las nubecitas blancas; adems, este filtro puede eliminar los reflejos de la superficie del agua. Y hasta aqu, algunas cosillas muy bsicas sobre las fotos de paisajes, espero que a estas alturas del verano ya tengis un buen nmero de fotos.