En Occidente, en los siglos XI y XII, surgieron los romances, que eran largas na rraciones de ficcin en verso, que se llamaron

as por estar escritos en lengua roma nce. Se dedicaron especialmente a temas histrico-legendarios, en torno a personaj es como el Cid o el ciclo artrico. En el Siglo XIII, el mallorqun Ramon Llull escribe las primeras novelas modernas occidentales: Blanquerna y Flix o libro de las maravillas, as como otros relatos b reves en prosa como el Libro de las bestias. En los siglos XIV y XV surgieron los primeros romances en prosa: largas narracio nes sobre los mismos temas caballerescos, slo que evitando el verso rimado. Aqu se encuentra el origen de los libros de caballeras. En China se escriben dos de las cuatro novelas clsicas chinas, el Romance de los Tres Reinos (1330) de Luo Guanz hong y la primera versin de A la orilla del agua de Shi Nai'an. Junto a los libros de caballeras, surgieron en el siglo XIV las colecciones de cu entos, que tienen en Boccaccio y Chaucer sus ms destacados representantes. Solan r ecurrir al artificio de la "historia dentro de la historia": no son as los autore s, sino sus personajes, los que relatan los cuentos. As, en El Decamern, un grupo de florentinos huye de la peste y se entretienen unos a otros narrando historias de todo tipo; en los Cuentos de Canterbury, son unos peregrinos que van a Cante rbury a visitar la tumba de Toms Becket y cada uno escoge cuentos que se relacion an con su estado o su carcter. As los nobles cuentan historias ms "romnticas", mient ras que los de clase inferior prefieren historias de la vida cotidiana. De esta forma, los verdaderos autores, Chaucer y Boccaccio, justificaban estas historias de trampas y travesuras, de amores ilcitos e inteligentes intrigas en las que se rea de profesiones respetables o de los habitantes de otra ciudad. A finales del siglo XV surge en Espaa la novela sentimental, como ltima derivacin d e las convencionales teoras provenzales del amor corts. La obra fundamental del gne ro fue la Crcel de amor (1492) de Diego de San Pedro.2 El cambio de un siglo a otro estuvo dominado por los libros de caballeras. En Val encia, este tipo de prosa novelesca se difundi al idioma cataln, con obras como Ti rante el Blanco "Tirant lo Blanc" de Joanot Martorell (1460-1464) o la novela ann ima Curial e Gelfa (mediados del Siglo XV). La obra ms representativa del gnero fue el Amads de Gaula (1508). Este gnero sigui cultivndose el siglo siguiente, con dos ciclos de novelas: los Amadises y los Palmerines.2 Edad Moderna[editar editar fuente] Siglo XVI[editar editar fuente] La difusin de la imprenta increment la comercializacin de las novelas y los romance s, aunque los libros impresos eran caros. La alfabetizacin fue ms rpida en cuanto a la lectura que en cuanto a la escritura. Todo el siglo estuvo dominado por el subgnero de la novela pastoril, que situaba el asunto amoroso en un entorno buclico. Puede considerarse iniciada con La Arcad ia (1502), de Jacopo Sannazaro y se expandi a otros idiomas, como el portugus (Men ina y moza, 1554, de Bernardim Ribeiro) o el ingls (La Arcadia, 1580, de Sidney). No obstante, a mediados de siglo, se produjo un cambio de ideas hacia un mayor r ealismo, superando en este punto las novelas pastoriles y caballerescas. As se ad vierte en el Garganta y Pantagruel de Franois Rabelais y en la Vida de Lazarillo d e Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), origen esta ltima de la novela picaresca. En Oriente se escriben dos de las cuatro novelas clsicas chinas, la se gunda versin de A la orilla del agua (1573) de Shi Nai'an y Luo Guanzhong, y Viaj e al Oeste (1590), atribuida a Wu Cheng'en. Siglo XVII[editar editar fuente] Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, por Juan de Juregui. La novela moderna, como tcnica y gnero literario est en el siglo XVII en la lengua espaola, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel de Cer vantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova res pecto a los modelos clsicos de la literatura greco-romana como lo eran la epopeya o la crnica. Incorpora ya una estructura episdica segn un propsito fijo premeditada mente unitario. Se inici como una stira del Amadis, que haba hecho que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amads criticaron la stira porque apenas poda

ensear algo: Don Quijote ni ofreca un hroe al que emular ni satisfaca con bellos dil ogos; todo lo que poda ofrecer es hacer burla de los ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra autnticamente anti-romance de este periodo; gracias a su form a que desmitifica la tradicin caballeresca y corts, representa la primera obra lit eraria que se puede clasificar como novela. Con posterioridad al Quijote, Cervantes public las Novelas Ejemplares (1613). Por "novela" se entenda en el siglo XVII la narracin breve intermedia entre el cuento y la novela extensa, o sea lo que hoy llamamos novela corta.3 Las Novelas ejemp lares de Cervantes son originales, no siguen modelos italianos, y frente a la crt ica al Quijote, que se deca que no enseaba nada, pretendan ofrecer un comportamient o moral, una alternativa a los modelos heroico y satrico. No obstante, sigui susci tando crticas: Cervantes hablaba de adulterio, celos y crimen. Si estas historias proporcionaban ejemplo de algo, era de acciones inmorales. Los defensores de la "novela" respondieron que sus historias proporcionaban buenos y malos ejemplos. El lector poda an sentir compasin y simpata con las vctimas de los crmenes y las intr igas, si se narraban ejemplos de maldad. Surgi entonces como respuesta a estas novelas dudosas un romance ms noble y elevad o, con incursiones al mundo buclico, siendo La Astrea (1607-27) de Honor d'Urf, la ms famosa. Se criticaron estos romances por su falta de realismo, a lo que sus de fensores replicaban que se trataba en realidad de "novelas en clave" (roman clef ), en los que, de forma encubierta, se haca referencia a personajes del mundo rea l. Esta es la lnea que sigui Madeleine de Scudry, con tramas ambientadas en el mund o antiguo pero cuyo contenido estaba tomado de la vida real, siendo sus personaj es, en realidad, sus amigos de los crculos literarios de Pars. Veinte aos ms tarde, Madame de La Fayette dio el paso decisivo, siendo su obra ms c onocida La princesa de Clves (1678), en la que tomaba la tcnica de la novela espaol a, pero la adaptaba al gusto francs: en lugar de orgullosos espaoles que se batan e n duelo para vengar su reputacin, reflejaba detalladamente los motivos de sus per sonajes y el comportamiento humano. Era una "novela" sobre una virtuosa dama, qu e tuvo la oportunidad de arriesgarse en un amor ilcito y no slo resisti a la tentac in, sino que acrecent su infelicidad confesando sus sentimientos a su marido. La m elancola que su historia creaba era enteramente nueva y sensacional. A finales del siglo XVII se escribieron y divulgaron, sobre todo por Francia, Al emania y Gran Bretaa, novelitas francesas que cultivaban el escndalo. Los autores sostenan que las historias eran verdaderas y no se narraban para escandalizar, si no para proporcionar lecciones morales. Para probarlo, ponan nombres ficticios a sus personajes y contaban las historias como si fueran novelas. Tambin surgieron colecciones de cartas, que incluan estas historietas, y que llevaron al desarroll o de la novela epistolar. Es entonces cuando aparecen las primeras "novelas" originales en ingls, gracias a Aphra Behn y William Congreve. Siglo XVIII[editar editar fuente] Portada de la versin inglesa del Telmaco de Fnelon (Londres: E. Curll, 1715). No ca lifica su obra como "novela", como haban hecho Aphra Behn y William Congreve. Portada de Robinson Crusoe de Defoe (Londres: W. Taylor, 1719), tampoco califica su obra de "novela". El cultivo de la novela escandalosa dio lugar a diversas crticas. Se quiso supera r este gnero mediante el regreso al "romance", segn lo entendieron autores como Fr anois Fnelon, famoso por su obra Telmaco (1699/1700). Naci as un gnero de pretendido " romance nuevo". Los editores ingleses de Fnelon, sin embargo, evitaron el trmino " romance", prefiriendo publicarlo como "nueva pica en prosa" (de ah los prefacios). Las novelas y los romances de comienzos del siglo XVIII no eran considerados par te de la "literatura", sino otro elemento ms con el que comerciar. El centro de e ste mercado estaba dominado por ficciones que sostenan que eran ficciones y que s e lean como tales. Comprendan una gran produccin de romances y, al final, una produ ccin opuesta de romances satricos. En el centro, la novela haba crecido, con histor

ias que no eran heroicas ni predominantemente satricas, sino realistas, cortas y estimulantes con sus ejemplos de conductas humanas. Sin embargo, se daban tambin dos extremos. Por un lado, libros que pretendan ser r omances, pero que realmente eran todo menos ficticios. Delarivier Manley escribi el ms famoso de ellos, su New Atalantis, llena de historias que la autora sostena que haba inventado. Los censores se vean impotentes: Manley venda historias que des acreditaban a los whigs en el poder, pero que supuestamente ocurran en una isla d e fantasa llamada Atalantis, lo que les impeda demandar a la autora por difamacin, salvo que acreditasen que eso era lo que ocurra en Inglaterra. En el mismo mercad o aparecieron historias privadas, creando un gnero diferente de amor personal y b atallas pblicas sobre reputaciones perdidas. En sentido opuesto, otras novelas sostenan que eran estrictamente de no ficcin, pe ro que se lean como novelas. As ocurre con Robinson Crusoe de Daniel Defoe, en cuy o prefacio se manifiesta: Si alguna vez la historia de un hombre particular en el mundo mereca que se hicie se pblica, y que se aceptase al ser publicada, el editor de este relato cree que ser esta. (...) El editor cree que es una justa historia de hechos; no hay ninguna ap ariencia de ficcin en ella...[2] Esta obra ya adverta en su cubierta que no se trataba de una novela ni de un roma nce, sino de una historia. Sin embargo, el diseo de pgina recordaba demasiado al " romance nuevo" con el que Fnelon se haba hecho famoso. Y ciertamente, tal como se entenda el trmino en aquella poca, esta obra es cualquier cosa menos una novela. No era una historia corta, ni se centraba en la intriga, ni se contaba en benefici o de un final bien cortado. Tampoco es Crusoe el antihroe de un romance satrico, a pesar de hablar en primera persona del singular y haber tropezado con toda clas e de miserias. Crusoe no invita realmente a la risa (aunque los lectores con gus to sabrn, por supuesto, entender como humor sus proclamas acerca de ser un hombre real). No es el autor real sino el fingido el que es serio, la vida le ha arras trado a las ms romnticas aventuras: ha cado en las garras de los piratas y sobreviv ido durante aos en una isla desierta. Es ms, lo ha hecho con un herosmo ejemplar, s iendo como era un mero marinero de York. No se puede culpar a los lectores que l a leyeron como un romance, tan lleno est el texto de pura imaginacin. Defoe y su e ditor saban que todo lo que se deca resultaba totalmente increble, y sin embargo af irmaban que era cierto (o, que si no lo era, segua mereciendo la pena leerlo como una buena alegora). La publicacin de Robinson Crusoe, sin embargo, no condujo directamente a la refor ma del mercado de mediados del dieciocho. Se public como historia dudosa, por lo que entraban en el juego escandaloso del mercado del XVIII. Clsicos de la novela del siglo XVI en adelante: portada de Coleccin selecta de nov elas (1720-22). La reforma en el mercado de libros ingls de principios del dieciocho vino de la m ano de la produccin de clsicos. En los aos 1720 se reeditaron en Londres gran canti dad de ttulos de novela clsica europea, desde Maquiavelo a Madame de La Fayette. L as "novelas" de Aphra Behn haban aparecido en conjunto en colecciones, y la autor a del siglo XVII se haba convertido en un clsico. Fnelon ya lo era desde haca aos, al igual que Heliodoro. Aparecieron las obras de Petronio y Longo. La interpretacin y el anlisis de los clsicos pona a los lectores de ficcin en una pos icin ms ventajosa. Haba una gran diferencia entre leer un romance, perdindose en un mundo imaginario, o leerlo con un prefacio que informaba sobre los griegos, roma nos o rabes que haban producido ttulos como Las etipicas o Las mil y una noches (que se public por primera vez en Europa entre 1704 a 1715, en francs, traduccin en la que se basaron la edicin inglesa y alemana). Poco despus aparecieron Los viajes de Gulliver (1726), stira de Jonathan Swift, cr uel y despiadada frente al optimismo que emana de Robinson Crusoe y su confianza en la capacidad del hombre para sobreponerse.

Samuel Richardson, autor de Pamela (1741), novela publicada con intenciones clar as: "Ahora publicada por primera vez para cultivar los principios de la virtud y la religin en las mentes de los jvenes de ambos sexos, una narracin que tiene el funda mento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene agradablemente. .." Cambi el diseo de las portadas: las nuevas novelas no pretendieron vender ficcione s al tiempo que amenazaban con revelar secretos reales. Ni aparecan como falsas " historias verdaderas". El nuevo ttulo ya indicara que la obra era de ficcin, e indi caba cmo deba tratarlas el pblico. Pamela, de Samuel Richardson (1740) fue uno de l os ttulos que introdujo un nuevo formato de ttulo, con su frmula [...], o [...] ofr eciendo un ejemplo: "Pamela, o la virtud recompensada - Ahora publicada por vez primera para cultivar los principios de la virtud y la relgin en las mentes de lo s jvenes de ambos sexos, una narrativa que tiene el fundamento en la verdad y la naturaleza; y al mismo tiempo entretiene agradablemente". As dice el ttulo, y deja claro que es una obra creada por un artista que pretende lograr un efecto deter minado, pero para ser discutido por el pblico crtico. Dcadas ms tarde, las novelas y a no necesitaron ser ms que novelas: ficcin. Richardson fue el primer novelista qu euni a la forma sentimental una intencin moralizadora, a travs de personajes bastan te ingenuos. Semejante candor se ve en El vicario de Wakefield, de Oliver Goldsm ith (1766). Mayor realismo tiene la obra de Henry Fielding, que es influido tanto por Don Qu ijote como por la picaresca espaola. Su obra ms conocida es Tom Jones (1749). En la segunda mitad de siglo se afianz la crtica literaria, un discurso crtico y ex terno sobre la poesa y la ficcin. Se abri con ella la interaccin entre participantes separados: los novelistas escribiran para ser criticados y el pblico observara la interaccin entre la crtica y los autores. La nueva crtica de finales del siglo XVII I implicaba un cambio, al establecer un mercado de obras merecedoras de ser disc utidas, mientras que el resto del mercado continuara existiendo, pero perdera la m ayor parte de su atractivo pblico. Como resultado, el mercado se dividi en un camp o inferior de ficcin popular y una produccin literaria crtica. Slo las obras privile giadas podan discutirse como obras creadas por un artista que quera que el pblico d iscutiera esto y no otra historia. Desapareci del mercado el escndalo producido por DuNoyer o Delarivier Manley. No a traa a la crtica seria y se perda si permaneca sin discutir. Necesit al final su prop io tipo de periodismo escandaloso, que se desarroll hasta convertirse en la prens a amarilla. El mercado inferior de la ficcin en prosa sigui enfocando la inmediata satisfaccin de un pblico que disfrutaba su permanencia en el mundo ficticio. El m ercado ms sofisticado se hizo complejo, con obras que jugaban nuevos juegos. En este mercado alto, poda verse dos tradiciones que se desarrollaban: obras que jugaban con el arte de la ficcin Laurence Sterne y su Tristram Shandy entre ellas el otro ms cercano a las discusiones que prevalan y modos de su audiencia. El gra n conflicto del siglo XIX, de si el artista debe escribir para satisfacer al pbli co o para producir el arte por el arte, an no haba llegado. La ilustracin francesa utiliz la novela como instrumento de expresin de ideas filosf icas. As, Voltaire, escribi el cuento satrico Cndido o El optimismo (1759), contra e l optimismo de ciertos pensadores. Poco despus, sera Rousseau el que reflejara su e ntusiasmo por la naturaleza y la libertad en la novela sentimental Julia o la nu eva Elosa (1761) y en la larga novela pedaggica Emilio (1762). La novela sentimental se manifiesta en Alemania con Las cuitas del joven Werther , de Johann Wolfgang von Goethe (1774), se situ a la encabezada del nuevo movimie nto, y forj tal sentimiento de compasin y comprensin que muchos estaban preparados a seguir a Werther en su suicidio. En esta poca tambin se hizo popular Bernardin d e Saint-Pierre, con su novela Pablo y Virginia (1787), que narra el amor desgrac iado entre dos adolescentes en una isla tropical. En China se escribe al acabar el siglo la ltima de las cuatro novelas clsicas, el Sueo de las mansiones rojas, tambin llamada Sueo en el pabelln rojo (1792) de Cao Xu eqin. Edad Contempornea[editar editar fuente] Siglo XIX[editar editar fuente]

A finales del siglo XVIII aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo m elanclico que abren el perodo romntico que se desarrolla plenamente en el siglo XIX con la aparicin de la novela histrica, psicolgica, potica y social. El gnero alcanza su perfeccin tcnica con el realismo y el naturalismo. Es en esta poca en la que la novela alcanza su madurez como gnero. Su forma y su esttica ya no cambiaron ms has ta el siglo XX: su divisin en captulos, la utilizacin del pasado narrativo y de un narrador omnisciente. Uno de los primeros exponentes de la novela en este siglo es la novela gtica. Des de comienzos del siglo XVII la novela haba sido un gnero realista contrario al rom ance y su desmesurada fantasa. Se haba tornado despus hacia el escndalo y por esto h aba sufrido su primera reforma en el siglo XVIII. Con el tiempo, la ficcin se conv irti en el campo ms honorable de la literatura. Este desarrollo culmin en una ola d e novelas de fantasa en el trnsito hacia el siglo XIX, en las que se acentu la sens ibilidad y se convirti a las mujeres en sus protagonistas. Es el nacimiento de la novela gtica. El clsico de la novela gtica es Los misterios de Udolfo (1794), en l a que, como en otras novelas del gnero, la nocin de lo sublime (teora esttica del si glo XVIII) es crucial. Los elementos sobrenaturales tambin son bsicos en estas y l a susceptibilidad que sus heronas mostraban hacia ellos acab convirtindose en una e xagerada hipersensibilidad que fue parodiada por Jane Austen con La abada de Nort hanger (1803). La novela de Jane Austen introdujo un estilo diferente de escritu ra, la "comedia de costumbres". Sus novelas a menudo son no solo cmicas, sino tam bin mordazmente crticas de la cultura restrictiva y rural de principios del siglo XIX. Su novela ms conocida es Orgullo y prejuicio (1811). El gato Murr, de E.T.A. Hoffmann, edicin de 1855. Tambin es en este siglo cuando se desarrolla el Romanticismo, que, contrariamente a lo que se pudiera pensar, no cultiv tanto el gnero novelstico. Byron, Schiller, Lamartine o Leopardi prefirieron el drama o la poesa, pero an as fueron los primero s en darle un lugar a la novela dentro de sus teoras estticas. En Francia, sin embargo, los autores prerromnticos y romnticos se consagraron ms am pliamente a la novela. Se puede citar a Madame de Stal, Chateaubriand, Vigny (Ste llo, Servidumbre y grandeza militar, Cinq-mars), Mrime (Crnica del reinado de Carlo s IX , Carmen, Doble error), Musset (Confesin de un hijo del siglo), George Sand (Llia, Indiana) e incluso el Victor Hugo de (Nuestra Seora de Pars). En Inglaterra, la novela romntica encuentra su mxima expresin con las hermanas Bron t (Emily Bront, Charlotte Bront y Anne Bront) y Walter Scott, cultivador de una nove la histrica de carcter tradicional y conservador, ambientada en Escocia (Waverley, Rob Roy) o la Edad Media (Ivanhoe o Quintin Durward). En Estados Unidos, cultiv este tipo de novela Fenimore Cooper, siendo su obra ms conocida El ltimo mohicano. En Rusia, puede citarse la novela en verso de Pushkin, Eugenio Oneguin y en Ita lia, Los Novios de Alessandro Manzoni (1840-1842). Las obras de Jean Paul y E.T.A. Hoffmann estn dominadas por la imaginacin, pero co nservaron la esttica heterclita del siglo XVIII, de Laurence Sterne y de la novela gtica. Por otro lado est la novela realista, que se caracteriza por la verosimilitud de las intrigas, que a menudo estn inspiradas por hechos reales, y tambin por la riqu eza de las descripciones y de la psicologa de los personajes. La voluntad de cons truir un mundo novelstico a la vez coherente y completo vio su culminacin con La C omedia humana de Honor de Balzac, as como con las obras de Flaubert y Maupassant y acab evolucionando hacia el naturalismo de Zola y hacia la novela psicolgica. En Inglaterra encontramos autores como Charles Dickens, William Makepeace Thacke ray, George Eliot y Anthony Trollope, en Portugal, Ea de Queiroz y en Francia a O ctave Mirbeau, los cuales tratan de presentar una "imagen global" de toda la soc iedad. En Alemania y en Austria, se impone el estilo Biedermeier, una novela rea lista con rasgos moralistas (Adalbert Stifter). Este es el gran siglo de la literatura rusa, que dio numerosas obras maestras al gnero novelstico, especialmente en el estilo realista: Anna Karnina de Len Tolsti (1 873-1877), Padres e hijos de Ivn Turgunev (1862), Oblmov de Ivn Goncharov (1858). Ta mbin la obra novelstica de Fidor Dostoyevski como, por ejemplo, la novela Los herma

nos Karamzov puede por ciertos aspectos ser relacionada con este movimiento. Es en el siglo XIX cuando el mercado de la novela se separa en "alta" y "baja" p roduccin. La nueva produccin superior puede verse en trminos de tradiciones naciona les, a medida que el gnero novelstico reemplazaba a la poesa como medio de expresin privilegiado de la conciencia nacional, es decir, se buscaba la creacin de un cor pus de literaturas nacionales. Pueden citarse como ejemplo La letra escarlata de Nathaniel Hawthorne (Estados Unidos, 1850), Eugenio Oneguin de Aleksandr Pushki n (Rusia, 1823-1831), Soy un gato de Natsume Sseki (Japn, 1905), Memorias pstumas d e Blas Cubas de Machado de Assis (Brasil, 1881) o La muerte de Alexandros Papadi amantis (Grecia, 1903). La produccin inferior se organizaba ms bien en gneros por un esquema que se deriva del espectro de gneros de los siglos XVII y XVIII, aunque vio el nacimiento de do s nuevos gneros novelsticos populares: la novela policiaca con Wilkie Collins y Ed gar Allan Poe y la novela de ciencia-ficcin con Julio Verne y H. G. Wells. Con la separacin en la produccin la novela prob que era un medio para una comunicac in tanto ntima (las novelas pueden leerse privadamente mientras que las obras de t eatro son siempre un acontecimiento pblico) como pblicamente (las novelas se publi can y as se convierten en algo que afecta al pblico, si no a la nacin, y sus intere ses vitales), un medio de un punto de vista personal que puede abarcar el mundo. Nuevas formas de interaccin entre los autores y el pblico reflejaban estos desarr ollos: los autores hacan lecturas pblicas, reciban premios prestigiosos, ofrecan ent revistas en los medios de comunicacin y actuaban como la conciencia de su nacin. E ste concepto del novelista como una figura pblica apareci a lo largo del siglo XIX . Siglo XX[editar editar fuente] El inicio del siglo XX trajo consigo cambios que afectaran a la vida diaria de la s personas y tambin de la novela. El nacimiento del psicoanlisis, la lgica de Wittg enstein y Russell, del relativismo y los avances de la lingstica provocan que la tc nica narrativa intente tambin adecuarse a una nueva era. Las vanguardias en las a rtes plsticas y la conmocin de las dos guerras mundiales, tambin tienen un gran pes o en la forma de la novela del siglo XX. Por otro lado, la produccin de novelas y de los autores que se dedican a ellas vio en este siglo un crecimiento tal, y s e ha manifestado en tan variadas vertientes que cualquier intento de clasificacin ser sesgado. Una de la primeras caractersticas que pueden apreciarse en la novela moderna es l a influencia del psicoanlisis. Hacia finales del siglo XIX, numerosas novelas bus caban desarrollar un anlisis psicolgico de sus personajes. Algunos ejemplos son la s novelas tardas de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette o D.H. Lawr ence. La intriga, las descripciones de lugares y, en menor medida, el estudio so cial, pasaron a un segundo plano. Henry James introdujo un aspecto suplementario que se tornara central en el estudio de la historia de la novela: el estilo se c onvierte en el mejor medio para reflejar el universo psicolgico de los personajes . El deseo de aproximarse ms a la vida interior de stos hace que se desarrolle la tcnica del monlogo interior, como ejemplifican El teniente Gstel, de Arthur Schnitz ler (1901), Las olas de Virginia Woolf (1931), y el Ulises de James Joyce (1922) . Por otro lado, en el siglo XX tambin se manifiesta una vuelta al realismo con la novela vienesa, con la que se buscaba recuperar el proyecto realista de Balzac d e construir una novela polifnica que reflejara todos los aspectos de una poca. As, encontramos obras como El hombre sin cualidades de Robert Musil (publicado pstuma mente en 1943) y Los Sonmbulos de Hermann Broch (1928-1931). Estas dos novelas in tegran largos pasajes de reflexiones y comentarios filosficos que esclarecen la d imensin alegrica de la obra. En la tercera parte de Los sonmbulos, Broch alarga el horizonte de la novela mediante la yuxtaposicin de diferentes estilos: narrativa, reflexin, autobiografa, etctera. Podemos encontrar tambin esta ambicin realista en otras novelas vienesas de la poca , como las obras de: (Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth) y con ms frecuencia en otros autores en lengua alemana como Thomas Mann, que analiza l os grandes problemas de nuestro tiempo, fundamentalmente la guerra y la crisis e spiritual en Europa con obras como La montaa mgica, y tambin Alfred Dblin o Elias Ca

netti, o el francs Roger Martin du Gard en Les Thibault (1922-1929) y el american o John Dos Passos, en su triloga U.S.A. (1930-1936). En busca del tiempo perdido, con correcciones del autor. La bsqueda y la experimentacin son otros dos factores de la novela en este siglo. Ya a comienzos, y quiz antes, nace la novela experimental. En este momento la nov ela era un gnero conocido y respetado, al menos en sus expresiones ms elevadas (lo s "clsicos") y con el nuevo siglo muestra un giro hacia la relatividad y la indiv idualidad: la trama a menudo desaparece, no existe necesariamente una relacin ent re la representacin espacial con el ambiente, la andadura cronolgica se sustituye por una disolucin del curso del tiempo y nace una nueva relacin entre el tiempo y la trama. Con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust y el Ulises de James Joyce, la concepcin de la novela como un universo encuentra su fin. En cierta manera es tam bin una continuacin de la novela de anlisis psicolgico. Estas dos novelas tienen igu almente la particularidad de proponer una visin original del tiempo: el tiempo ccl ico de la memoria en Proust, el tiempo de un solo da dilatado infinitamente de Jo yce. En este sentido, estas novelas marcan una ruptura con la concepcin tradicion al del tiempo en la novela, que estaba inspirado en la historia. En este sentido tambin podemos aproximar la obra de Joyce con la de la autora inglesa Virginia W oolf y el americano William Faulkner. La entrada del modernismo y el humanismo en la filosofa occidental, as como la con mocin causada por dos guerras mundiales consecutivas provocaron un cambio radical en la novela. Las historias se tornaron ms personales, ms irreales o ms formales. El escritor se encuentra con un dilema fundamental, escribir, por un lado, de ma nera objetiva, y por el otro transmitir una experiencia personal y subjetiva. Es por esto que la novela de principios del siglo XX se ve dominada por la angusti a y la duda. La novela existencialista de la que se considera a Sren Kierkegaard como su precursor inmediato con novelas como Diario de un seductor es un claro e jemplo de esto. Otro de los aspectos novedosos de la literatura de comienzos de siglo es la nove la corta caracterizada por una imaginacin sombra y grotesca, como es el caso de la s novelas de Franz Kafka, tambin de corte existencialista, como El proceso o La m etamorfosis. Especialmente en los aos 30 podemos encontrar diversas novelas de corte existenci alista. Estas novelas son narradas en primera persona, como si fuera un diario, y los temas que ms aparecen son la angustia, la soledad , la bsqueda de un sentido para la existencia y la dificultad comunicativa. Estos autores son generalmente herederos del estilo de Dostoievski, y su obra ms representativa es La nusea de J ean-Paul Sartre. Otros autores existencialistas notables son Albert Camus, cuyo estilo minimalista le sita en un contraste directo con Sartre, Knut Hamsun, Louis -Ferdinand Cline, Dino Buzzati, Cesare Pavese y la novela absurdista de Boris Via n. La novela japonesa de despus de la guerra tambin comparte similitudes con el ex istencialismo, como puede apreciarse en autores como Yukio Mishima, Yasunari Kaw abata, Kobo Abe o Kenzaburo Oe. La dimensin trgica de la historia del siglo XX se encuentra largamente reflejada e n la literatura de la poca. Las narraciones o testimonios de aquellos que combati eron en ambas guerras mundiales, los exiliados y los que escaparon de un campo d e concentracin trataron de abordar esa experiencia trgica y de grabarla para siemp re en la memoria de la humanidad. Todo esto tuvo consecuencias en la forma de la novela, pues vemos aparecer gran cantidad de relatos que no son ficcin que emple an la tcnica y el formato de la novela, como pueden ser Si esto es un hombre (Pri mo Levi, 1947), La noche (Elie Wiesel, 1958) La especie humana (Robert Antelme, 1947) o Ser sin destino (Imre Kertsz, 1975). Este tipo de novela influenciara desp us otras novelas autobiogrficas de autores como Georges Perec o Marguerite Duras. Tambin en el siglo XX, aparece la distopa o antiutopa. En estas novelas la dimensin poltica es esencial, y describen un mundo dejado a la arbitrariedad de una dictad ura. Entre las obras ms notables se encuentran El proceso de Franz Kafka, 1984 de

George Orwell, Un mundo feliz de Aldous Huxley, y Nosotros de Yevgeni Zamiatin. Boom latinoamericano[editar editar fuente] Tambin despus de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla el llamado boom latinoame ricano con exponentes notables y talentosos, situacin que se presenta en los aos 6 0 y alcanza su apogeo en la dcada de los 70 y principios de los 80. Entre estos s e puede citar a Julio Cortzar y su obra Rayuela (1963); Gabriel Garca Mrquez, colom biano, cuyo libro ms conocido es Cien aos de soledad (1967) y de quien el gnero ms d estacado es el llamado realismo mgico; Octavio Paz, el mexicano de quien cabe des tacar el ensayo El laberinto de la soledad, aunque tiene muchas otras obras; Mar io Vargas Llosa, peruano, autor de La ciudad y los perros, Pantalen y las visitad oras o La ta Julia y el escribidor, entre otros. La nueva novela sudamericana[editar editar fuente] La generacin de los hijos y nietos del boom latinoamericano ha sido crtica de la e sttica de esa movida literaria que termin en la trompada deicida de Vargas Llosa c ontra el creador de Macondo. La invencin del boom gener una imagen falsa de Sudamri ca, adecuada a la Europa antiamericana de los sesenta: los latinoamericanos (fal so: sudamericanos) son los buenos salvajes con las venas abiertas por los nortea mericanos. Es una Sudamrica de color local, donde la frmula son personajes con gra ndes sombreros, cacatas por todos lados, culebrones familiares, dictaduras, la ge nte todo el da bailando salsa; una visin simple y falsa de los americanos del sur. Hubo otro boom, el de pensadores sudamericanos silenciados, ninguneados por la intelligentsia europea: Roberto Bolao, Juan Jos Saer, Csar Aira. Incluimos tambin a otro sudamericano de alma, aunque nacido en la periferia de Espaa, en Barcelona, Enrique Vila-Matas. Agregamos uno ms reciente, Ral Silanes, cofundador del movimie nto literario y filosfico Sudamrica replegante. Todos estos autores agradecen otro pasado, no el seudobarroquismo mgico, sino el que ellos llaman del refiln, como A ntonio Di Benedetto, el Julio Cortzar cuentista o el injustamente ponderado como el Robin de la literatura borgiana, Adolfo Bioy Casares. Todos estos autores aju stan sus verdaderas renovaciones formales a los nuevos contenidos que drenan o t rasvasan de la realidad. Vase tambin[editar editar fuente] Historia de la novela Literatura Ficcin Relato Cuento Novela corta Romance (narracin) Novela bizantina Teatro y drama Poesa NaNoWriMo Referencias[editar editar fuente] ? [1] ? a b Garca Lpez, J. ? Garca Lpez, J. p. 158 Para saber ms[editar editar fuente] Puntos de vista contemporneos[editar editar fuente] 1651: Paul Scarron, The Comical Romance, captulo XXI. "Que quizs no se encuentre m uy entretenido" (Londres, 1700). Alegato de Scarron por una produccin francesa qu e rivalizada con las "novelas" espaolas. Marteau 1670: Pierre Daniel Huet, "Traitt de l'origine des Romans", Prefacio a la obra de la condesa de La Fayette, Zayde, histoire espagnole (Pars, 1670). Una historia m undial de la ficcin. Edicin en pdf de Gallica France 1683: [Du Sieur], "Sentimens sur l histoire" de: Sentimens sur les lettres et sur l histoire, avec des scruples sur le stile (Pars: C. Blageart, 1680). Las nuevas no velas, tal como han sido publicadas magistralmente por Marie de LaFayette . Mart

eau 1702: Abbe Bellegarde, "Lettre une Dame de la Cour, qui lui avoit demand quelques Reflexions sur l Histoire" en: Lettres curieuses de littrature et de morale (La Ha ya: Adrian Moetjens, 1702). Parfrasis del texto de Du Sieur. Marteau