Introduccin

Aunque ciertamente la pelcula, al igual que toda obra de arte, constituye un objeto nico y, como tal, requiere la atencin de la crtica o del historiador, no es menos cierto que no se trata de una creacin totalmente libre. Es un objeto sometido a ciertas imposiciones, moldeado por influencias muy diversas y sometido desde su nacimiento a mltiples condicionantes. Producto de una industria, el cine se ve a menudo sujeto a los imperativos normalizadores de sta, as como a una lgica financiera y comercial que condiciona su lgica creativa. Medio de comunicacin de masas, el cine puede verse sometido a las presiones del poder o de una ideologa, incluso a lo polticamente correcto. Sigue siendo sin embargo un espejo de la sociedad, que arrastra en su caudal el sustrato de las formas de pensar, de la escritura convencional, de los cdigos en vigor, de las formas y del lenguaje adoptados por cada poca. Incluso los cineastas ms exigentes, aquellos que han luchado para imponer un arte personal e intransigente y que han rechazado con fuerza el control del comercio y de los fenmenos de moda, no se han librado al principio de sus carreras de ciertas influencias:' Dreyer de la de Pelcula de arte (Praesidenten, 1920) y despus de la del Kammerspielfilm {El amo de la casa, 1925); Bresson de la de lo burlesco al estilo ingls {Affaires publiques, 1934), Bergman de la del realismo potico francs {Crisis, 1945), Fellini del neorrealismo (Lzices de variedades, 1950); Kubrick de la tradicin de la pelcula de guerra americana (Fear and Desire, 1954), Tarkovski de las enseanzas de Mikhail Romm, su maestro del VGIK, Instituto de cine de Mosc (La infancia de Ivn, 1962), etc. Ms all de las redes de influencia presentes durante el nacimiento de la pelcula, sta tambin puede haber sido concebida (de forma deliberada o inconsciente) en el marco de conjuntos relativamente estructurados: gneros, escuelas, movimientos, corrientes. Estas categoras de origen y definicin dispar pueden ciertamente cuestionarse, pero resultan muy prcticas para definir y clasificar una produccin cinematogrfica cada vez ms importante. Hemos deseado, al construir la presente obra en torno a estas categoras, proporcionar al lector una gua sencilla y clara en la que podr encontrar sus referencias. La palabra gnero adolece de una definicin demasiado vaga (En las artes, cada una de las distintas categoras o clases en que se pueden ordenar las obras segn rasgos comunes de forma y de contenido, segn la definicin del DRAE), referida a criterios sumamente diferentes. Uno de los criterios procede del mundo del teatro: tragedia1, drama, melodrama, comedia, comedia dramtica; sin embargo, las pelculas que presentan una cierta originalidad en su forma se adaptan difcilmente a esta forma tan imprecisa. Los crticos recurren entonces a una profusin de adjetivos: comedia desesperada, comedia

agridulce, drama optimista, etc. con los que combinan los gneros entre s para poder definir con mayor precisin una pelcula, a menudo a caballo entre dos gneros (comedia policaca, wstem musical, melodrama social, etc.). Entre todos los gneros relacionados con el teatro, la comeda es el ms pertinente, el que resulta ms ilustrativo. Sin embargo, la comeda es ms una categora general que un gnero definido, en la medida en que engloba una diversidad de gneros y de subgneros concretos, desde la comedia costumbrista al burlesco, pasando por la comedia satrica y la comedia sofisticada, sin olvidar la comedia musical... Otros gneros, ms slidos, ms coherentes, ms identificables, se refieren a relatos, a personajes y a decorados codificados: se trata del wstern, de la comedia musical, del pplum, de la pelcula fantstica, criminal, histrica, de aventuras, de espionaje, de ciencia ficcin, de guerra o de accin. Algunos gneros privilegian la dinmica del tema (la pelcula poltica, la pelcula social, la pelcula militante, la pelcula ertica) o adoptan una expresin situada al lmite de la temtica tratada (la road movie). Otros ponen el acento en el efecto que buscan provocar en el espectador: la risa (la comedia, lo burlesco, la parodia), la emocin (el melodrama), la tensin (el thriller, la pelcula de accin), el horror y el terror (los gneros aparecen claramente denominados en base a dichos efectos). En ocasiones, el gnero muestra una cierta forma de tratamiento narrativo (la pelcula de sketches, el serial, la serie, la pelcula de suspense), tcnico (la pelcula de animacin, la pelcula directa, la pelcula de montaje, el reportaje, el teatro filmado, la pelcula de trucaje) o estilstico (el realismo), incluso un modo de produccin (la serie B). Pero existen amplios mbitos de la produccin que no tienen cabida en el cors demasiado estrecho de los gneros y responden preferiblemente a categoras ms genricas: el documental, la pelcula amateur, la pelcula de autor, la pelcula experimental o de vanguardia. Los gneros tuvieron su poca dorada en el Hollywood triunfante de los aos treinta a los cincuenta, en tiempos en que los grandes estudios americanos imponan su ley. La nocin de gnero corresponda a una organizacin lgica de la produccin que permita la amortizacin de los intrpretes contratados, de los decorados, del vestuario, as como la eficacia de las condiciones de produccin, del lanzamiento comercial y de la difusin. Para el pblico, el apogeo del gnero satisfaca una demanda de sentimiento, de deslumbramiento, de risa o de escalofro, al tiempo que responda a su visin del mundo y a sus expectativas. Actualmente, el gnero no tiene mayor utilidad que la consistente en aportar una referencia al pblico. Cumple un cometido de preparacin y de gancho. Constituye el horizonte de espera del espectador, segn una definicin del terico Han Robert Jauss2. Deberamos rechazar totalmente la nocin de gnero tal como lo sugiere Barthlemy Amengual en un artculo irnico en el que contrapone radicalmente el cine de gnero al cine de autor1? Esto supondra olvidar demasiado rpidamente, emendnos a unos cuantos ejemplos relaciona-

dos nicamente con el wstern, a Fritz Lang y Espritu de conquista (1941) y Encubridora (1952), a Nicholas Ray y Johriny Cuitare (1954) y a John Ford con innumerables ttulos que suponen obras de autor, al tiempo que respectan las realas de juego del gnero. Sin embargo, en manos de directores de menor envergadura, el cine de gnero tiende hacia el conformismo, concretamente en la serie que repite hasta la saciedad acciones semejantes con personajes encerrados en idnticos decorados. A las fuerzas conservadoras y normativas encarnadas por los gneros, se oponen las fuerzas dinmicas y evolutivas constituidas por las corrientes, los movimientos y las escuelas. Movimientos y escuelas surgen, en efecto, a lo largo de la historia del cine, para oponerse a la concepcin dominante e imponer una mirada y un estilo novedosos. Aunque las escuelas renen a grupos homogneos de cineastas a menudo colocados bajo la gida de una fuerte personalidad (la escuela de Brighton, el Cine-ojo, la FEKS, el expresionismo, el Kammerspielfilm, la escuela rusa de Pars, el realismo potico, Dogma 95), los movimientos estn integrados por individuos muy distintos entre s, agrupados en torno a un objetivo comn (el impresionismo francs, el caligarismo, la Nueva Objetividad alemana, el neorrealismo italiano, el Free Cinema britnico, la Nouvelle Vague francesa, el Cine novo brasileo o todos los movimientos pertenecientes al joven eme de la generacin de 1960). Los movimientos y las escuelas fueron mucho menos numerosos que los gneros y su perodo de florecimiento fue generalmente efmero, pero ejercieron a menudo una influencia indirecta, resultando apasionante rastrear sus ramificaciones internacionales. As, la pelcula de arte francesa e italiana estuvo en el origen de Cabiria de Pastrone (1914), que marc a su vez a Griffith para Intolerancia (1916), una de las pelculas fundadoras del cine americano, inspiradora del arte de DeMille, de Stroheim y de Walsh, a quienes los hermanos Taviani homenajearon en GoodMorniig Babilonia (1987). Por otra senda, la pelcula de arte suscit La Reine lisabeth, una pelcula franco-britnica de Desfontaines y Mercanton (1912) que va (concretamente) Adolph Zukor lanz en Estados Unidos el Star-system. El expresionismo alemn, por su parte, provoc por reaccin el Kammerspielfilm que influenci a Sternberg y, a travs de ste, el realismo potico francs y la pelcula negra americana. Es conocida igualmente la importancia del neorrealismo italiano para el cine social americano a caballo entre las dcadas de los cuarenta y los cincuenta (Jules Dassin, John Berry, Elia Kazan), para el indio Satyajit Ray, para el Free Cinema britnico y para el Cine novo brasileo. Aunque los conceptos de escuela y de movimiento hayan podido ser acuados de forma posterior por historiadores (como es el caso de la escuela de Brighton o del realismo potico) y sean muchas veces rechazados por cineastas celosos de su independencia, atestiguan sin embargo una realidad que no deja de ser interesante para los cinefilos.

El anlisis de los gneros, de las corrientes., de los movimientos y de las escuelas ofrece, en efecto, la oportunidad de abordar el cine bajo un prisma diferente, recorriendo la historia centenaria del sptimo arte y sobrepasando las fronteras geogrficas. Se dan, ciertamente, dos desequilibrios: el primero a favor del cine hollywoodiense, que codific ios grandes gneros y los impuso al mundo entero; el segundo a favor de Europa (la gran Europa desde el Adntico a los Urales), que es cuna de la mayor parte de los movimientos y de las escuelas. Pero nos hemos esforzado por abrir nuestra reflexin al resto del mundo y no olvidar todo aquello realizado por los grandes autores que, por naturaleza, escapan a estas clasificaciones cuando no han sido ellos mismos sus artfices. Hemos intentado ser tiles al lector aportndole informaciones lo ms precisas posibles, al tiempo que hemos reivindicado una parte de subjetividad, menos deshonesta en nuestro entender que una pretendida objetividad. Nuestra reflexin se ha basado en la confrontacin de las obras, en la observacin de lo que tienen en comn y lo que las diferencia, en la dinmica que crea su vinculacin. La obra de arte se enriquece siempre con la cercana de otra, aunque slo sea para oponerse a ella y nada podra resultar ms desolador que la imagen de una isla desierta en la que cada uno se llevara una obra nica para admirarla hasta el final de sus das...
VlNCENT PlNEL

Mi ms sincero agradecimiento a Doviinique Wahicbe y a Sverine Cuzin, quienes concibieron el proyecto de esta obra y la han conducido valientemente a buen puerto; toda mi gratitud para mi mujer Francoise, que fue mi entregada y muy paciente primera lectora.

* Las fechas atribuidas a las pelculas corresponden a las de su estreno. 1. La tragedia plantea un problema particular y no le hemos dedicado una entrada especfica en esta obra. En efecto, aunque podamos localizar secuencias trgicas en muchas pelculas, el gnero trgico no existe en el cine, sino bajo formas impuras (adaptaciones para la gran pantalla de tragedias griegas o tragedias de Shakespeare, con lo que nos encontraramos en tierra del teatro filmado). Quizs hay una nica obra que merecera el ttulo de tragedia: Iva'n elteirible (1945-1946) de Serguei Eisenstein. Sin duda demasiado poco para constituir un gnero. 2. Hans Robert Jauss: Pour uve esthtique de la rception, Gallimard, Pars, 1978. 3. Barthlemy Amengual: Bon chic, bon genre? en: Panorama des genres lt cinema, CinmAc-tion, n. 68, 3r trimestre 1993, p. 198 a 203.

Accin (la pelcula de)

Durante mucho tiempo, el concepto de pelcula de accin ha sido un cajn de sastre en el que han tenido cabida numerosos gneros. El wstern, la pelcula de aventuras o de espionaje y la pelcula policaca formaban parte de esta categora siempre y cuando otorgaran un lugar destacado a las secuencias de accin (persecuciones, luchas, peleas, destrucciones, masacres) y no ahondaran en sutilezas de tipo psicolgico o en recursos formales. No fue hasta mediados de los aos ochenta cuando el cine de accin se convirti en un gnero por derecho propio en la industria americana. Ultima en aparecer en la gran pantalla, la pelcula de accin encadena sin interrupcin secuencias de accin hipertrofiadas. Impone personajes sobrehumanos y maniqueos que luchan brutalmente, sin complejos ni escrpulos, en pro de la defensa de los valores americanos, a menudo conservadores. La pelcula de accin escenifica una extraa coreografa de violencia y muerte.

Apuntes de historia Gnero sensible a las influencias y capaz de integrar a todo lo que se mueve, la pelcula de accin encuentra sus races en la historia del cine americano, desde Asalto y robo al tren. (Edwin S. Porter, 1903), la pelcula fundadora, a todos los grandes clsicos hollywoodienses que cultivan este gnero. Algunas pelculas ms recientes ejercieron una influencia determinante: las apologas patritico-militares {Boinas verdes, John Wayne y Ray Kellogg; Grupo salvaje, Sam Pec-kinpah, 1969), las aventuras espaciales que mostraron nuevas tecnologas (la