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en Lengua y Literaturas Hispnicas, FFyL-UNAM Iniciacin a la investigacin literaria Semestre 2012-1 Lara Aguilar, Cristina Trabajo final 307070410 14/noviembre/2011 Don Garca, el protagonista honrado de La verdad sospechosa Durante el Siglo de Oro dos gneros literarios dominaron la esfera creativa: la poesa y el teatro de comedia cuya estructura y tcnica segua las normas que Lope de Vega sugiri en su Comedia nueva1 (1580), algunas caractersticas eran, entre otras, la divisin en tres actos, existencia de una figura de autoridad, un final muchas veces inesperado en el que se imparte la justicia potica. Juan Ruz de Alarcn perteneci a esta escuela; a diferencia de sus contemporneos public slo veinte obras en dos volmenes: Parte primera y Parte segunda; en sta ltima se encuentra su puesta en escena ms conocida: La verdad sospechosa, comedia de enredo en la que el protagonista, recin convertido en hidalgo, posee la cualidad innata de mentir. Considero importante para el anlisis de una obra literaria la postura del Estructuralismo checo en la cual los factores externos al texto deben ser tomados en cuenta; Mukarovsky en La obra de arte como hecho semiolgico2 mantiene la atencin en la estructura de la obra pero reconoce que sta se enriquece de los elementos a su alrededor, como la relacin indirecta con su referente o visin del mundo. A partir de esta propuesta se deduce que cualquier representacin artstica es el reflejo de su propio tiempo (ideologa, costumbres, modas, condiciones sociales, etc.). En la Espaa de los siglos XVI-XVII exista la necesidad de que los artistas alabaran al sistema vigente a travs de sus obras y de ensearle al pblico los posibles
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Para ver ms informacin al respecto de la Escuela de Lope lo remito al Manual de la literatura espaola IV. Barroco: Teatro, Discpulos de Lope de Vega, a cargo de Felipe Pedraza Jimnez. 2 Retomado de Anlisis estructural del relato,

castigos a los que se atenan si rompan la ley. El teatro del Siglo de Oro tena la finalidad de establecer un vnculo entre el espectador y el mundo que representaba, esta misin no era propia de este gnero aunque era ms fcil de cumplir debido a su naturaleza grfica y oral (hay que recordar que la mayora de la poblacin era analfabeta). Mediante la unin espectador-mundo, se enviaba un, mensaje evidente al pblico: los Sistemas funcionan!: el de la Iglesia, con sus normas moralizadoras, la preocupacin por la trascendencia del alma y una vida terrenal recta, de acuerdo al mandato divino; y la Monarqua, la cual mantena el orden social. La unin de ambos sistemas concentr tal poder que necesariamente se afect la vida y conciencia de las personas. Dentro de los textos del Siglo de Oro se encuentran al mismo tiempo la reverencia al Sistema a la par que una crtica fuerte al sistema mismo aunque, al final la alabanza tena que ganar, de lo contrario el sistema no funcionaba. En La verdad sospechosa, un ejemplo de esta dualidad lo representa el padre del protagonista, Don Beltrn, quien desaprueba tajantemente que su hijo tenga el vicio de mentir al mismo tiempo que reconoce que ese defecto es comn dentro de la Corte. A pesar de tal reconocimiento, Don Beltrn hubiera preferido que su hijo tuviera cualquier otro vicio que trajera algn beneficio porque lo nico que viene con la mentira es infamia y menosprecio (V. 1463). Por eso le preocupa casarlo tan pronto como sea posible es decir, antes de que el conocimiento de su vicio deshonre a su hijo y a l mismo. La importancia de la honra3 dentro de esa sociedad era doble: en lo social comportamiento de las personas dependiendo su estamento, en caso de pertenecer a la
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Durante la Edad Media, los conceptos de honor y honra estaban perfectamente delimitados: el primero es una nocin que depende de la persona misma (parecido al ingls self-respect); el honor, algo que dependa de los dems (the respect for others). Durante el siglo XVII, el segundo criterio comenz a adquirir la acepcin del primero. En Fondo y forma del teatro del Siglo de Oro. 2

nobleza (fuera enriquecida, iletrada, pobre) como Don Garca, lo importante era, ante todo, que cumplieran su palabra y sus promesas. De este modo, ayudaba a preparar el camino hacia la otra vida. La honra, entonces, depende en este Siglo mucho ms de las acciones del individuo que del linaje que pueda presumir. Las acciones valen ms que las palabras, por eso al final el hecho de que Don Garca aceptara casarse con la mujer que no ama dice mucho de l, es una accin forzada, s, pero es el poder que la figura que autoridad ejerce sobre l. Aunque al final solo queda su palabra, l est obligado a cumplirla, primero porque es su deber, segundo porque su honra se mantiene, de modo que gana en lo social y espiritual y a lo largo de la trama hay pruebas que lo reconocen como hombre honrado, ms all de sus mentiras. El desenvolvimiento de stas genera la trama. A pesar de que Don Garca ya era conocido por este defecto en Salamanca, lo que desencadena la cadena de mentiras es el hecho de que se enamor de Lucrecia a primera vista e intentara cortejarla, como buen amante corts4, y tratar de evitar cualquier obstculo valindose de su mejor recurso, mentir. En realidad, l no cree que est mintiendo, por el contrario, su intencin es muy obvia, casarse con su amada a toda costa. El desenlace de las comedias en el teatro del Siglo de Oro plantea una solucin a los conflictos sociales desarrollados en la trama. Dicha solucin debe ser tan esperanzadora como la perspectiva de una vida mejor (la celestial), despus de todo, morir es un momento de restauracin. El de Don Garca es al final de la obra, cuando acepta su castigo y se casa con la mujer equivocada fsicamente pero correcta de nombre.
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El amante corts siempre se guiar bajo los preceptos del Buen Amor es decir, aquel que es aceptado por la sociedad y la Iglesia: el matrimonio. 3

El enfoque de mi trabajo de dirigir hacia el final del tercer acto mi propuesta es que la ltima accin del protagonista lo honra sin embargo, su papel de galn, la relacin con la dama y la rivalidad con otros galanes son los que llevarn a la figura de autoridad (su padre) a recurrir a la justicia potica para salvar su honra castigndolo por sus mentiras. Despus de todo, el teatro del Siglo de Oro es de acciones y no de pasiones.

Bibliografa
Amezcua, Jos. Obra crtica. Mxico: Universidad Autnoma Metropolitana, 2004. 198pp. Hernndez Garca, Carmen. Fondo y forma del teatro del Siglo de Oro . El honor en la Comedia Nueva Madrid: J. Garca Verdugo, 1998. 192pp. King, Willard. Juan Ruz de Alarcn, ilustrado y dramaturgo: su mundo mexicano y espaol . Traduccin de Antonio Alatorre. Mexico: Colegio de Mxico, 1989. 290pp. Revueltas, Eugenia. El discurso de Juan Ruz de Alarcn. Zamora: Colegio de Michoacn, 1999. 344pp. Ruz de Alarcn, Juan. La verdad sospechosa. Edicin de Alva V. Ebersole. 14va edicin. Madrid: Ctedra, 2010. 140pp. Anlisis estructural del relato . Traduccin: Beatriz Dorriots del texto de Umberto Eco y Ana Nicole Vaisse del Dossier. Mxico: Coyoacn, 1996. 229pp. Historia de la literatura hispanoamericana. Tomo I: poca Colonial . Juan Ruz de Alarcn, por Jaime Concha. Luis igo Madrigal (coordinador). 5 ta edicin. Madrid: Ctedra, 2008. 473pp. Manual de literatura hispanoamericana I: poca Virreinal. Felipe B. Pedraza Jimnez (coordinador). 2 da edicin. Navarra: Cnit ediciones, 2000. 858pp.