LITERATURA VANGUARDISTA (LA VANGUARDIA) Contexto histrico y Literario Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo

XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial entre 1914 y 1918 y la Revolucin Rusa en octubre de 1917 fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletario. Tras los felices aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los "aos locos", vendr el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocarn la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial. Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor ser, pues, el de la modernidad, o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo y original. Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo nacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX. Muchos artistas de este perodo participaron en la Primera Guerra Mundial. Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden en la Primera Guerra Mundial y entonces, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al hombre. Resultado de esto fue la pobreza intelectual, el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron, ya en 1905, Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanza su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dan los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincide, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. Corran los das de 1916 cuando en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Tristan Tzara un poeta y filsofo rumano, prfugo de sus obligaciones militares, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista que propona el rechazo total:

"El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo". Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin. El poeta Arthur Rimbaud es reconocido como un padre intelectual por muchos autores vanguardistas. Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin sino tambin la propuesta; es as que se apartan de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadaista) e inician la aventura surrealista. Surge as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico. A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, intentan marchar hacia una sociedad nueva en donde el hombre pueda vivir en plenitud (la utopa surrealista). En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unen en un slo significado amor, poesa y libertad. http://vanguardismoliterario.blogspot.com/2009/07/contexto-historico-y-literario.html CARACTERSTICAS Una de las caractersticas visibles de las vanguardias es la actitud provocadora. Se publican manifiestos en los que se ataca todo lo producido anteriormente, que se desecha por "anticuado", al mismo tiempo que se reivindica lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgen diferentes ismos ( futurismo, dadasmo, cubismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes: La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la libertad. Audacia y libertad de la forma. El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas unas tras otras. En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte abstracto. Se expresa la agresividad y la violencia transformando las formas y utilizando colores estridentes. Surgen diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.

En la literatura, y concretamente en la poesa el texto va a ser realizado a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Rmpese tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones. Surge el caligrama o poema escrito de modo que forme imgenes pretendiendo as acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo. Veamos un ejemplo de caligrama: Arena No s cmo se ve mi locura a travs de tus ojos. Pero ojal tuviera la chance de saber. No s cmo es que lo pasas por alto. Pero ojal pudiera entender. Slo hay un pequeo pro blema y es que se me esta acaban do el tiem po y eso que se acorta como quiere se alarga como le place y vos, pareciera que vos, para colmo te aduearas de l as que es lgico mi temor neurtico, impasible, imposible Nunca sent tanto como ahora que las agujas Se me escapaban de las manos, sin poder evitarlo El poeta/artista/arquitecto vanguardista no est conforme. Como el pasado no le sirve, tiene que buscar un arte que responda a esta novedad interna que el hombre est viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro. Se deben abandonar los temas viejos, ya que carecen de sustancia y no responden al hombre nuevo. En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras. En la poesa se juega constantemente con el smbolo. Las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta corriente, existe una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino. Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el anti-patriotismo. El punto de vista del narrador es mltiple. Existe un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a travs de sus

ms escondidos estados del alma. El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el lector complete, el autor exige presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos que se presentan y vaya armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

Vanguardismo Aunque la tendencia social en literatura predomina hasta bien entrada la cuarta dcada del siglo, hacia 1930 en Hispanoamrica, van surgiendo nuevas corrientes expresivas as aparece el vanguardismo. En las corrientes vanguardistas se rechaza el criterio documental o realista de la novela regionalista y se asimilan tendencias procedentes de los experimentos lricos de los escritores de Europa. Con el advenimiento del Romanticismo, que surgi como impulso opuesto al neoclasicismo, marc la radical ruptura con las reglas clsicas. En esos momentos se empieza a reconocer la estrechez de los tres gneros tradicionales (pico, lrico y dramtico) que no alcanzan a explicar la naturaleza de los nuevos y cambiantes textos -y sus interacciones cada vez ms arriesgadas- que se instauran como clasificaciones ms eficaces; los de poesa cuento, novela testimonio, cancin. 1.-La narrativa vanguardista traslada su escenario al mbito urbano o cosmopolita. 2.-Se orienta hacia la indagacin del yo, especialmente estimulada por los descubrimientos de la psicologa moderna con la importancia dada al subconsciente por el psicoanlisis. 3.-Sigue corrientes filosficas como el existencialismo que analizan la situacin del ser humano en un mundo absurdo y angustiante. Moulin Rouge 4.-En el plano formal, incorpora los recursos renovadores de los grandes maestros de la narrativa contempornea (William Faulkner, James Joyce, Kafka, Virginia Wolf y Marcel Proust). 5.-En Latinoamrica -sin olvidar la labor de pioneros realizada por autores como Miguel ngel Asturias, Agustn Ynez, Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti, Alejo Carpentier, Ernesto Sbato. Ver: Novela Hispanoamericana. La literatura, en la dcada de los sesentas, salta al plano universal con el surgimiento y consolidacin del boom: Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa. Con estos y otros nombres asistimos al alzamiento de la novelstica latinoamericana,

en pie de igualdad, con las dems literaturas del mundo. 6.-Sus temas son universales, con estructura novedosa y contenidos que van de lo personal a lo fantstico que irrumpen en la narrativa. 7.-La preocupacin de los autores no es solamente estilstica; se interesan en crear nuevas estructuras y hay un gran afn experimental. 8.-Aparecen tratamientos nuevos del lenguaje. 9.-Surgen juegos con el tiempo y con el espacio. 10.-Se da expresin a los problemas intelectuales del hombre y se escudria la infraconciencia humana. 11.-Lo telrico puede seguir presentndose pero se le da un tratamiento diferente al tradicional (nfasis en los conflictos anmicos, presencia de matices surrealistas, presentaciones cubistas, influjo cinematogrfico, etc.). Gabriel Garca Mrquez Comentarios acerca del movimiento vanguardista: Segn apunta Ramrez Mercado (Anderson, 1997) con referencia a los escritores centroamericanos, se busc rescatar la literatura de su carcter fragmentario, provincial y entendible slo de fronteras para adentro. Para Veirav, (Anderson, 1997) a veces surgen los personajes en escenarios locales, pero los conflictos con el medio natural desaparecen y son sustituidos por los conflictos profundos del individuo en un terreno ms abstracto, hecho de especulaciones intelectuales, metafsicas o sociales, elevadas a la categora de mito, smbolo o interpretacin de la crisis social que expresan las contradicciones de la existencia en el mundo actual. Por su importancia para entender la narrativa hispanoamericana de las ltimas dcadas del siglo XX es importante precisar los trminos de "realismo mgico" y "real maravilloso". La primera denominacin fue empleada por Franz Roh para referirse a la poca posimpresionista europea iniciada hacia 1920. La segunda alcanz difusin a partir del prlogo de El reino de este mundo (1949) de Alejo Carpentier. Diferencias entre Realismo Mgico y Lo real maravilloso: Contrariamente a lo que se cree, el realismo mgico nunca trata de lo sobrenatural que s es pertinente cuando se habla de literatura fantstica. Realismo Mgico. Por su parte, lo real maravilloso liga con una fuerte tradicin folklrica, con la vida rural en donde la sociedad no es totalmente racional ni realista. Capta la magia o el sentido mgico de la vida. Una forma de atrapar hechos o situaciones en mbitos en donde la magia es parte integrante de la realidad. El realismo maravilloso se caracteriza por la

exaltacin del autor en contraste con la discrecin y la moderacin de los autores mgico-realistas. El lenguaje de los realistasmaravillosos tiende a ser muy potico y complejo. Miguel ngel Asturias aplica el trmino realismo mgico a su obra (el proceso de mitificacin de la naturaleza que se observa en la concepcin mgica del mundo indgena) y ngel Valbuena Briones los equipara con la literatura fantstica argentina. Juan Lovelock los emplea indistintamente; igual hace Luis Leal quien, adems, los asimila con la literatura fantstica. Anderson Imbert, E. (1997). "El 'Realismo mgico' en la ficcin hispanoamericana", en: J. Skirius. El ensayo hispanoamericano del siglo XX, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, pp.347-358. Seymour Menton precisa: El realismo mgico es la visin de la realidad diaria de un modo objetivo, esttico y ultrapreciso, a veces estereoscpico, con la introduccin poco enftica de algn elemento inesperado o improbable que crea un efecto raro o extrao que deja desconcertado, aturdido o asombrado al observador en el museo o al lector en su butaca. Tomado de: . Menton, s. (1998). Historia verdadera del realismo mgico, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, p.20. El realismo social: Frente a la literatura del primer tercio del siglo, que slo responda a la crisis social con planteamientos predominantemente individualistas, surgen preocupaciones por la relacin arte-sociedad. Se considera que, mediante recursos estticos, la realidad social ha de discutirse y tratar de comprenderse. Inclusive, intentar transformarse. Lo que los crticos llamarn literatura comprometida (engage para emplear el trmino francs). Con frecuencia, el escritor -simpatizante o miembro de los movimientos polticos de izquierda- plantea y resuelve los conflictos dentro de las tesis marxistas de interpretacin social. Grupo de Trabajo Como apunta Jauralde Pou, la literatura (...) refleja inequvocamente lo que se suele llamar la 'cuestin social', o bien como preocupacin o bien como propaganda dirigida en cualquier sentido: para restablecer la jerarqua social amenazada, para intentar derrocarla. Es entonces cuando podemos hablar de 'concepto dialctico de la obra literaria'. Para explicar este ltimo, cita a Pablo Gil Casado: La piedra angular del procedimiento artstico es el concepto dialctico de la realidad. Por va dialctica se llega a la comprensin de las leyes que rigen el devenir, a la interpretacin dinmica del tiempo y del hombre, al verdadero entendimiento de la realidad social. El verdadero escritor social sigue el mtodo dialctico (aunque no sepa lo que es la dialctica) cuando refleja las relaciones humanas, la injusticia, la desigualdad que existe en la sociedad, o sea toda esa problemtica rica en conexiones y contradicciones. La teora dialctica es de vital importancia para comprender la esttica del realismo social.

Tomado de: Jauralde Pou, P. (1985). Literatura contempornea , Madrid: Editorial Noguer, p.116.) Como es fcil suponer, predomina el relato de ambiente urbano con personajes proletarios, burcratas o marginados. http://www.hondurasliteraria.org/generos/novela/vanguardia.htm Vicente Gerbas Biografa: Vicente Gerbasi: (1913-1992) Naci en el ao 1913 en Canoabo, una pequea poblacin del Estado de Carabobo, en la zona central del norte de Venezuela, cuyo paisaje ha estado siempre luminosamente reflejado en su verso. En Caracas y hacia 1940 se vincul a los poetas que integraron el grupo Viernes. Se sintieron esos jvenes poderosamente atrados por diversos ejemplos de la llamada Generacin del 27. A tal influencia espaola se junt la de otros poetas como los chilenos Vicente Huidobro, Pablo Neruda y Rosamel del Valle. Todava no se escuchaba en su profunda dimensin la voz de Csar Vallejo, muerto en el exilio parisiense un poco antes, en 1938. La poesa de Vicente Gerbasi se inici, temprana, con un libro de 1937: Vigilia del nufrago. Desde entonces ha sido constante, hasta hoy, su escritura potica. Ha sido frecuente y, a la vez, clida, resplandeciente, alucinada. La inicial y prolongada lectura de romnticos alemanes la hizo ser a la par lcida y sonmbula. Y armoniosa, sin demasas ni turbulencias. Su perpetuo asombro ante la naturaleza lo atempera, coincidente, el sentimiento de la soledad y de la intimidad del hombre que la escribe. La palabra y la contemplacin visionaria siguen mostrndonos, hasta en sus ms recientes creaciones, la rara virtud de la hondura y la transparencia juntas. Vivi en Colombia entre 1946 y 1947 como agregado de Asuntos Culturales de la embajada de su patria. Despus iba a ascender al rango de embajador ante pases de varios continentes. Pero el ejercicio de esas misiones no aminor el fervor por el trabajo potico y fueron surgiendo, a lo largo de los aos, sus valiosos conjuntos de versos. Algunos de ellos han sido vertidos a lenguas europeas. Se le admir tanto su magia verbal, en la fascinacin ante el escenario del trpico, como la relacin estrecha que su lenguaje estableci entre aquel relampagueante espacio geogrfico, el de su propia tierra, y lo entraable de su ser. Esa singularidad, que con el tiempo fue concentrndose, se le reconoci desde sus poemas de juventud. En Bogot, la clarividencia de su mente y la generosidad de su corazn le hicieron gozar de unnimes respeto y cario. Vicente y su esposa Consuelo compartieron en Bogot el entusiasmo juvenil por las letras y las artes. Su apartamento, en la Plaza de Chapinero, fue sitio de frecuente, bulliciosa y alegre.